平面構(gòu)成的基本要素精選(九篇)
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第1篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
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一、引言
居住空間裝飾設計是根據(jù)居住空間的使用要求和裝修標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)居住環(huán)境。
應用平面構(gòu)成元素，把復雜的居住空間構(gòu)成要素概括為簡單抽象的點、線、面，并按照平面構(gòu)成的藝術形式法則和構(gòu)成規(guī)律去營造感官視覺效果和人文氛圍，是居住空間裝飾設計成功與否的關鍵。
二、居住空間及其形態(tài)
（一）居住空間的構(gòu)成要素
居住空間是由“地面”、“墻面”、“頂棚”三大要素構(gòu)成的圍合空間。地面是居住空間的起點和基礎；墻面因地而立，或劃分空間、或圍合空間；頂棚與地面相對，為遮擋而設。
（二）居住空間的形態(tài)
空間的形態(tài)要素包含三個主要層次，即：基本要素，限定要素和基本形，基本要素是限定要素和基本形的前提和基礎?；疽厥怯沙橄蠡摹包c”、“線”、“面”所組成，在這些要素中，點是任何“形”的原生要素，一連串的點可以延伸為線，由線可以展開為面。當點存在于房間中心時，有靜態(tài)感，無方向感；而當點偏離中心位置時，則有動態(tài)感和方向感。垂直線給人重力感、平衡感；水平線給人穩(wěn)定感；斜線給人動態(tài)感；曲線給人張力感和運動感。面給人的心理感受主要是一種范圍感，它是由形成面的邊界線所確定的。
三、居住空間裝飾設計
（一）裝飾設計要素
根據(jù)裝飾設計元素的特征，裝飾設計要素主要包含概念要素、視覺要素、關系要素、實用要素。概念要素，是指如物體的圖形，我們通常能感到的交接處有點、輪廓有邊緣線等，概念要素就包括這些“點”、“線”、“面”的內(nèi)容。視覺要素通常是指通過視覺得到體現(xiàn)的，它包括圖形的大小、形狀、色彩等內(nèi)容。關系要素是在視覺要素基礎上對各要素進行組織、排列，依據(jù)關系來決定的要素表現(xiàn)形式，如“方向”、“位置”、“空間”、“重心”等。實用要素是指設計所要表達的含義、內(nèi)容和功能等內(nèi)容。
（二）裝飾設計基本原則
1.裝飾設計要滿足使用功能的要求。居住空間裝飾設計是以創(chuàng)造良好的居住環(huán)境為宗旨，因此，在設計時要充分考慮使用功能的要求，力求實用、方便、舒適，動靜分區(qū)及動線流程安排合理，陳設與家具合理配置，藝術與技術的結(jié)合得到和諧的統(tǒng)一。
2.裝飾設計要滿足精神功能的要求。居住空間裝飾設計在考慮使用功能要求的同時，還應考慮人的視覺反映、心理感受、藝術感染等精神功能的要求，所以，在設計時要充分表達設計構(gòu)思和意境，使其產(chǎn)生強烈的藝術感染力，去沖擊影響人的情感，達到預期的效果。
3.裝飾設計要滿足藝術與美學的基本要求。居住空間裝飾設計就其審美性來說，屬于視覺美學范疇，它包括自然美、和諧美、個性美三個部分。首先，設計要追求居住空間的古樸、原始材料的表現(xiàn)等自然美，達到返樸歸真的自然美的效果；其次，設計還應考慮到設計的整體風格，充分考慮居住環(huán)境的和諧美；同時，設計還應體現(xiàn)獨立的創(chuàng)造力，追求形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，創(chuàng)造生動的感性形象和情緒化的造型，完美表現(xiàn)具有豐富內(nèi)涵的個性美。
4.裝飾設計要滿足文化品位的要求。精神價值的大小不能取決于物質(zhì)投入的多少，文化品位并不是由奢侈豪華的裝飾所能表現(xiàn)出來的，高水平的設計師往往運用普通材料通過顏色、點、線、面、光影等元素構(gòu)成居住空間的物質(zhì)環(huán)境，達到事半功倍的效果。
（三）裝飾設計要點
居住空間是由地面、墻面、頂棚圍合而成，因此，對居住空間進行裝飾設計的目的就是創(chuàng)造適用、美觀的室內(nèi)居住環(huán)境。室內(nèi)的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂棚的變化會使室內(nèi)空間更富有情感。
1.地面設計。地面是影響居住空間裝飾的重要因素之一，因此，在設計中應考慮地面與整體環(huán)境的協(xié)調(diào)一致，取長補短，襯托氣氛；其次，要注意地面圖案的劃分、色彩和質(zhì)地特征等；第三，還要滿足樓地面結(jié)構(gòu)、施工及物理性能的需要；第四，更要同整體居住空間環(huán)境相一致，相輔相成，達到預期的裝飾效果。
2.墻面設計。在室內(nèi)視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經(jīng)常接觸的部位，所以墻面的裝飾要考慮墻面的整體性、物理性、藝術性等要求。
3.頂棚設計。頂棚是居住空間裝飾的重點，也是裝飾設計中最富有變化和引人注目的界面，其透視感強，因此，通過不同的頂棚造型處理，再配以燈具造型能充分增強空間的藝術感染力，使其豐富多彩，新穎美觀。
4.陳設設計。體現(xiàn)豐富文化內(nèi)涵的陳設藝術，從古至今一直在我們的生活中扮演著重要的角色，它的形式、質(zhì)感、文化特征，無不在居住空間與人之間傳遞著某種氛圍、某種情感。室內(nèi)陳設應達到烘托室內(nèi)氣氛、創(chuàng)造環(huán)境意境，創(chuàng)造二次空間、豐富空間層次，柔化空間界面、調(diào)節(jié)環(huán)境色彩，強化室內(nèi)環(huán)境風格、反映地方特色等目的，通過再現(xiàn)、點睛、提煉等表現(xiàn)手法在本質(zhì)上傳遞著一種內(nèi)在的、深層次的、可延續(xù)的傳統(tǒng)，使陳設品超越其本身的美學界限而賦予居住空間以精神價值。
四、平面構(gòu)成元素在居住空間裝飾設計中的應用
平面構(gòu)成是指應用“點”、“線”、“面”等基本視覺元素在二維空間里，按照美的視覺效果，以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象和運用構(gòu)成的形式美法則組織形象與形象之間的關系，從而創(chuàng)造出具有強烈形式美感的全新視覺形象。
平面構(gòu)成元素在居住空間裝飾設計中的應用是指在居住空間的裝飾設計中，對二維平面的構(gòu)成元素點、線、面進行三維立體空間性的理解，使其功能性與裝飾性融為一體，通過點與點、點與面、線與面等形態(tài)的有機組合，充分運用重復、漸變、近似、發(fā)射等構(gòu)成手法，增加三維空間的豐富性、趣味性、空間擴展性，給居住空間帶來有序的節(jié)奏感，使之產(chǎn)生空間秩序，滿足人們的審美需要。
（一）“點”元素在設計中的應用
當一個點處于房間的中心時，這個空間就有一種向這個點集聚的向心力，這是因為點作為力的中心，控制著周圍其它的事物，具有穩(wěn)定感；而當點發(fā)生偏移的時候，整個空間頓時會產(chǎn)生緊張感、動感，同時，也會打破原本的安靜和穩(wěn)定的室內(nèi)空間氣氛，使之變得生動活躍，富有人情味。單點具有中心效應，極具吸引力；而多點的組合會產(chǎn)生線或面的感覺，大小相同的點組合成“點群”時，產(chǎn)生的面有穩(wěn)定、嚴肅大方的感覺，如果多個點進行有規(guī)律的排列，就會產(chǎn)生對稱、穩(wěn)定、富有節(jié)奏感和韻律感，以及強烈的視覺引導作用（圖1）；而大小不同的點組合成“點群”時，則不產(chǎn)生面，而產(chǎn)生動感，具有自由、活潑、動蕩、變幻的感覺（圖2）。
（二）“線”元素在設計中的應用
在居住空間裝飾設計中，線對人的視覺和心理影響較大，線具有方向性和力度感，各種線型的不同形狀，不同排列組合，不同粗細都將對人產(chǎn)生不同的視覺效果。
直線表現(xiàn)出靜、嚴肅、整齊的特征，它能給人以平和的心態(tài)，使整體空間和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)出穩(wěn)定、沉著和安定的氛圍，當然，使局部空間出現(xiàn)一些曲線，更能營造出意想不到的效果（圖1、2）。
曲線表現(xiàn)出動感和韻律，給人的感覺是輕盈、柔和、優(yōu)美和豐富，如圖2的頂棚及線角的曲線設計，使空間富于變化，在空間的氛圍營造上體現(xiàn)了溫馨之感的人情味。
在裝飾設計中，不同的曲線展現(xiàn)出不同的視覺效果。拋物線是速度的象征，螺旋線有旋轉(zhuǎn)和上升的趨勢，圓弧線更加豐富飽滿，雙曲線有動態(tài)平衡的美感，波紋線展現(xiàn)靈活多變，蛇形線富有吸引力等等，因此，在居住空間中恰當?shù)剡\用線元素，可以增強空間的藝術效果。
（三）“面”元素在設計中的應用
面是室內(nèi)居住環(huán)境設計中重要的造型元素。在室內(nèi)居住空間設計中，不同的面可以產(chǎn)生個性差異的不同變化，形成不同的風格和特征。
直線形面表現(xiàn)出正直、穩(wěn)定、嚴肅，寓變化于邏輯之中，直線形面在空間中與部分點與線相結(jié)合，具有安定的秩序感，象征堅固、強壯、穩(wěn)定、正直與莊嚴（圖1）。
曲線形面表現(xiàn)出抒情、韻律、節(jié)奏、變幻、豐滿、伸展、運動，不受約束，隨意而動，寓情感于變化之中，設計師常有意識、有目的、人為地創(chuàng)造獨特的視覺形象，以展示自由、活潑，富有鮮明個性的設計作品，為室內(nèi)空間營造出一種浪漫、溫馨的藝術氣氛。
第2篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
隨著社會的發(fā)展，標志的重要性體現(xiàn)在各個領域。標志設計是平面設計的重要組成部分，點、線、面、圖形與肌理等基本要素是我們在設計中經(jīng)常見到的，在標志設計中亦是如此，若采取創(chuàng)新手法對一些基本要素加以使用，會產(chǎn)生豐富的表達效果。
關鍵詞：
設計要素；現(xiàn)代；標志設計
在商品經(jīng)濟高度發(fā)達的今天，標志的應用已經(jīng)非常廣泛。眾多國內(nèi)新品牌誕生與成長，大量國際品牌進入國內(nèi)市場，品牌的力量已經(jīng)顯現(xiàn)，而標志在品牌的推廣中起到了至關重要的作用。從小處著眼，標志存在于生活中衣、食、住、行的各個方面，因此，標志設計的重要性不言而喻。標志設計是平面設計的重要組成部分。在眾多表現(xiàn)手法中，平面構(gòu)成是設計專業(yè)學習者最早接觸且運用最多的。在標志設計中，我們不難發(fā)現(xiàn)，大量成功的標志采用了點、線、面、圖形與肌理的表現(xiàn)手法。平面構(gòu)成中的點、線、面、圖形與肌理等看似簡單的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代設計中是最基本的表現(xiàn)形式，同時也是應用最廣泛的。設計在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，點、線、面、圖形與肌理的表現(xiàn)方式也在不斷變化與發(fā)展，有很多成功的標志設計，結(jié)合平面構(gòu)成中的點、線、面、圖形與肌理的變化與創(chuàng)新，讓人眼前一亮。
一、點在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用
在平面構(gòu)成中，點的概念是相對的，點可以是圓的、方的、三角的等，甚至還可以是各種具象的形態(tài)，任何相對細小的形態(tài)都可以被看作點。點處于不同位置便發(fā)揮著不同的作用。如果點在畫面的正中間，我們就能簡單地看到一個單純的畫面。假如點不在畫面正中間，而是在其他位置，就會表現(xiàn)出在不同位置所發(fā)揮的不同作用。將大小不等、顏色不同的點進行組合、疊置，每個點在各自的位置發(fā)出自己的聲音，又相互制約與協(xié)調(diào)，構(gòu)成一段主次分明的點的旋律。在標志設計中，設計師只要合理地運用點，就可以表現(xiàn)出點所具有的獨特的語言：運動、靈動、純粹感、融合感、裝飾、想象等。設計師可以通過點的大小、疏密、方向、色彩等不同的組合排列展現(xiàn)出點的不同的設計語言。在現(xiàn)代標志設計中，運用點為設計元素的精彩標志非常多。圖1通過點的重復、大小的變化組合圖形及色彩，表現(xiàn)了點的融合感、自由感，通過顏色的變化表現(xiàn)出其絢麗感，也表現(xiàn)了點的裝飾感。
二、線在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用
線是點移動的軌跡，線有長度、方向和形狀。在康定斯基看來，線是點在運動中留下的軌跡，源于運動；線的內(nèi)在聲音表現(xiàn)為張力和方向；直線、折線、曲線的張力和方向不同，內(nèi)在聲音就有簡單和復雜之分。由此可見，線是有感情的，是富有情趣的。直線能夠使人聯(lián)想到秩序、平和、堅硬等，曲線能夠讓人感到自由、流暢、優(yōu)雅等；粗線能使人感受到力量感，細線能給人以銳利感。設計師可以運用各種手段和工具營造出不同感覺的線的排列或組合。線的美感在現(xiàn)代標志設計中的運用也可以十分巧妙。圖2用自由無規(guī)則的線繪制出人物圖形，加上顏色的變化，整個標志給人以放松的感覺。
三、面在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用
面可以理解為點的放大、點的重復或點的密集。線也可以圍攏成面，線加粗到一定程度也被認為是面。面有大小、虛實、抽象和具象之分，各種不同的表現(xiàn)方式體現(xiàn)了不同的性格和感情，體現(xiàn)了相應的意義變化。面具有多元化的表現(xiàn)方式，如幾何形、有機形、偶然形、面的疊加等，所表現(xiàn)出來的是完全不一樣的“表情”。在標志設計中亦是如此，設計者通過面的多元化的、豐富的表現(xiàn)方式，傳達著不同的語言信息。在現(xiàn)代標志設計中，可以通過面的明暗、疊加關系的處理，塑造出空間層次。圖3運用了面的色彩分割與組合，通過圖形的形態(tài)與色彩的變化使整個標志顯得活潑且具有趣味性。
四、圖形和肌理在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用
在現(xiàn)代標志設計中，圖形的肌理效果開始流行，即所謂的觸感標志。觸感標志能喚起人想要觸摸的感覺。這需要設計者大膽嘗試各種材料和手法，對肌理進行恰當處理，創(chuàng)作出能夠吸引眼球的標志。在眾多的表現(xiàn)形式中，點、線、面、圖形與肌理只是其中一部分，現(xiàn)代標志設計對各種形式的綜合運用，讓標志大放異彩。通過色彩、圖案等表現(xiàn)形式，標志設計的現(xiàn)代感表現(xiàn)得非常強烈。品質(zhì)在細節(jié)中彰顯，標志可謂門面，無論是公司還是商品、團體組織的標志，人們往往在認識它的第一眼，內(nèi)心就為其品牌打出了分數(shù)。隨著設計方式的多樣化發(fā)展，創(chuàng)新思維的活躍，繼續(xù)傳承、創(chuàng)新發(fā)展標志設計是新一代設計師肩負的使命。
五、結(jié)語
點、線、面、圖形與肌理等基本元素在標志設計中的運用很廣泛。簡單元素的多變排列讓標志設計越來越多彩，并朝著多元化的方向發(fā)展。設計者應當以一顆大膽變革與創(chuàng)新的心，讓簡單的平面構(gòu)成元素在標志設計中幻化出時代的新色彩。
參考文獻：
[1]王雪青.二維設計基礎.上海人民美術出版社，2005.
[2]章莉莉.標志設計完全手冊.上海書店出版社，2006.
第3篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
關鍵詞：視覺識別系統(tǒng)；Ⅵ企業(yè)形象識別系統(tǒng)；CIS酒店
一、什么是視覺識別系統(tǒng)(VIS)設計
VlS是Visual Identity System視覺識別系統(tǒng)的縮寫。VIS所指的是視覺識別系統(tǒng)，是企業(yè)形象識別系統(tǒng)(CIS)三大組成部分之一，也是其中最具傳播力和感染力的部分。是將ClS的非可視內(nèi)容轉(zhuǎn)化為靜態(tài)的視覺識別符號。以無比豐富的多樣的應用形式，在最為廣泛的層面上，進行最直接的傳播。設計到位、實施科學的視覺識別系統(tǒng)，是傳播企業(yè)經(jīng)營理念、建立企業(yè)知名度、塑造企業(yè)形象的快速便捷之途。
在品牌營銷的今天，沒有VI對于一個現(xiàn)代企業(yè)來說，就意味著它的形象將淹沒于商海之中，讓人辨別不清；就意味著它是一個缺少靈魂的賺錢機器；就意味著它的產(chǎn)品與服務毫無個性，消費者對它毫無眷戀；就意味著團隊的渙散和低落的士氣。
二、VI設計的要素
(一)VI設計應該包括以下基本要素：
1.企業(yè)標志
以特定、明確的造形、圖案來代表企業(yè)，反映企業(yè)內(nèi)涵和外在形象。企業(yè)標志特征：識別性；領導性；同一性；造形性；延展性：系統(tǒng)性：時代性。
2.產(chǎn)品商標
商標就是商品的標志；企業(yè)從事商業(yè)行為的標志。商標形式種類：文字商標；圖形商標；組合商標。
3.企業(yè)標準字
將企業(yè)的形象或有關稱謂整理、組合成一個群體的字體，透過文字可續(xù)性、說明性等明確化特征，創(chuàng)造企業(yè)獨特風格，以達到企業(yè)識別的目的。企業(yè)標準字的種類有：企業(yè)名稱標準字全稱中英文、簡稱；品名標準字；固有產(chǎn)品名稱標準字；活動標題標準字宣傳標準字。
4.企業(yè)標準色
企業(yè)指定某一特征的固定色彩或一組色彩系統(tǒng)，運用在所有視覺傳達設計的媒體上，通過色彩具有的知覺刺激與心理反應，突出企業(yè)經(jīng)營理念、產(chǎn)品特質(zhì)，塑造和傳達企業(yè)形象。
5.企業(yè)造形(吉祥物)
為了強化企業(yè)性格、訴求產(chǎn)品特質(zhì)，選擇適宜的人物、動物或植物做成具象化的插圖形式，透過平易近人的親切可愛造型，形成視覺焦點，使人產(chǎn)生固著記憶的強烈印象，塑造企業(yè)識別的造型符號。
6.企業(yè)象征圖案
與視覺識別設計中的基本核心要素保持賓主的關系，通過美觀的圖案增加平面設計的展開運用，強化企業(yè)形象。
7.企業(yè)專用印刷字體
透過統(tǒng)一的專用字體，組造一致的視覺符號，應用在企業(yè)傳播媒體、廣告促銷物、產(chǎn)品包裝等，以傳達企業(yè)統(tǒng)一形象。
(二)應用要素設計
企業(yè)視覺識別系統(tǒng)的應用要素系統(tǒng)是企業(yè)形象視覺識別基本要素在企業(yè)用品、傳達媒體上的設計應用規(guī)范。VI應用要素系統(tǒng)設計的一般包括：
企業(yè)證件類、辦公用品類、對外賬票類、企業(yè)符號類、交通工具外觀、促銷用品、大眾傳播類、商品包裝類、服裝類、企業(yè)出版物、印刷品、待客用品、建筑物室內(nèi)外觀等。
三、VI設計的作用
1.在明顯地將該企業(yè)與其他企業(yè)區(qū)分開來的同時又確立該企業(yè)明顯的行業(yè)特征或其他重要特征，確保該企業(yè)在經(jīng)濟活動當中的獨立性和不可替代性；明確該企業(yè)的市場定位，屬企業(yè)的無形資產(chǎn)的一個重要組成部分。
2.傳達該企業(yè)的經(jīng)營理念和企業(yè)文化，以形象的視覺形式宣傳企業(yè)。
3.以自己特有的視覺符號系統(tǒng)吸引公眾的注意力并產(chǎn)生記憶，使消費者對該企業(yè)所提供的產(chǎn)品或服務產(chǎn)生最高的品牌忠誠度。
4.提高該企業(yè)員工對企業(yè)的認同感，提高企業(yè)士氣。
四、酒店中VI設計
1.酒店視覺基本要素系統(tǒng)設計
視覺基本要素系統(tǒng)規(guī)范，標識基本要素規(guī)范是由標志、中英文標準字及標準色等構(gòu)成，他們是整個標識信息和形象識別的核心，由此確立了酒店對外的視覺形象?；疽卦O計一經(jīng)確立，即應遵照執(zhí)行，不容輕易變更修改。因此，所有有關單位的標識應用與表現(xiàn)，均應嚴格遵循設計規(guī)范的使用方法，以樹立完整統(tǒng)一的酒店形象。
2.酒店應用要素的系統(tǒng)設計
(1)酒店內(nèi)部辦公系統(tǒng)應用設計
酒店內(nèi)部辦公系統(tǒng)一般由名片信封(中、西式、航空)、信紙、稿箋、公文袋、工作證等日常辦公用品組成。本系統(tǒng)在對外交流、溝通中起到良好的作用。在設計時要考慮系統(tǒng)性、美觀性之外，還要考慮到功能、材質(zhì)等實際應用。所有有關單位的辦公應用與表現(xiàn)，均應嚴格遵循設計規(guī)范的使用方法，以樹立完整統(tǒng)一的酒店形象。
(2)酒店外部環(huán)境系統(tǒng)應用設計
外部環(huán)境的統(tǒng)一能夠更好達到指引認知，準確識別的目的，包括導向牌、指示牌、符號牌、門頭、背板等規(guī)范。在實際應用中，應注意形式，工藝等客觀條件與形象整體要求的相互協(xié)調(diào)。所有有關單位外部環(huán)境形象的表現(xiàn)，均應嚴格遵循設計所規(guī)范的使用方法，以樹立完整統(tǒng)一的酒店形象。
(3)酒店形象宣傳系統(tǒng)應用設計
形象宣傳部分在宣傳、展示自身形象的同時，與公眾建立良好的親和力，包括媒體、贈品及禮品的形象規(guī)范。在實際應用中，應注意形式、工藝等客觀條件與形象整體要求的相互協(xié)調(diào)。所有有關單位形象宣傳品，均應嚴格遵循設計所規(guī)范的使用方法，以樹立完整統(tǒng)一的酒店形象。
(4)酒店公關形象系統(tǒng)應用設計
本部分由網(wǎng)頁、接待用品系列、服裝、車體四部分構(gòu)成。基本要素在公共關系用品上的應用或規(guī)范，在實際應用中，應注意形式，工藝等客觀條件與整體要求的要互協(xié)調(diào)。所有有關單位公關用品，均應嚴格遵循設計所規(guī)范的使用方法，以樹立完整統(tǒng)一的酒店形象。
(5)酒店客房管理系統(tǒng)應用設計
這部分包括客房布件、客用品、服務用品等，設計時考慮其美觀性、舒適性、方便性。
(6)酒店經(jīng)營管理系統(tǒng)應用設計
這部分包括：訂房單、住宿登記表、離店單、會議訂單、代辦服務通知單等酒店各營業(yè)部門在服務管理工作當中使用的各種表單。設計時，要考慮其字體、顏色、標志等要符合前面基本要素規(guī)范要求，還要考慮其實用性。
(7)酒店員工管理系統(tǒng)應用設計
這部分包括：會議通知單、員工離職通知書、員工考核表、物品借用表等一系列酒店在員工管理工作中使用的表單。這些表單的設計要使用酒店標準的字體、顏色，要有酒店規(guī)范的符號標志，同時這些表單還要便于使用存檔等。
總之，給一個星級酒店做vI設計時，要明顯地將該星級酒店與其他星級酒店區(qū)分開來的同時又要確立該星級酒店明顯的行業(yè)特征或其他重要特征，確保該星級酒店在經(jīng)濟活動當中的獨立性和不可替代性；還要明確該星級酒店的市場定位，是否是該酒店的無形資產(chǎn)的一個重要組成部分；傳達該酒店的經(jīng)營理念和企業(yè)文化，以形象的視覺形式宣傳企業(yè)；以自己特有的視覺符號系統(tǒng)吸引公眾的注意力并產(chǎn)生記憶，使消費者對該星級酒店所提供的服務產(chǎn)生最高的品牌忠誠度；提高該星級酒店員工對酒店的認同感，提高星級酒店士氣。VI的設計不是機械的符號操作，而是以設計藝術為內(nèi)涵的生動表述。所以，酒店VI設計應多角度、全方位地反映酒店的經(jīng)營理念。
參考文獻
[1]藏莉靜，飯店裝飾藝術與視覺識別(VI)設計，邢臺職業(yè)技術學院學報.2008年2期
第4篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
關鍵詞：視覺元素；園林景觀；設計
園林景觀設計是一門交叉、綜合的學科，它不僅是建筑藝術、園林藝術、公共環(huán)境藝術，也是一種視覺傳達藝術，它的設計和施工除了具有某些功能性之外，還應該極具視覺的美感和沖擊力。在園林景觀設計中重視對視覺元素的構(gòu)成和運用，無論是從景觀的環(huán)境功能設計還是整體視覺傳達設計來說都是非常重要的。
一 視覺在園林設計中的地位
視覺是人類認識世界，獲得信息的一種最重要的方式，也是接受信息量最大的一種知覺工具。人的視覺是通過光線來感知環(huán)境，為人們的活動提供必要的環(huán)境信息，并由此產(chǎn)生各種行為和情緒上的反應。人對事物的認識，是由感覺到知覺，由感性到理性的過程，人的眼睛是視覺感受器，視網(wǎng)膜受外界光、色、形、質(zhì)的刺激，反映了物象的存在，而視知覺的感知占知覺中的主導力量。因此，“視覺”可以通俗的理解為某一客觀事物在經(jīng)過人們大腦、眼睛的主觀審視之后留下的人們認識這一事物的直觀感覺。園林藝術是環(huán)境藝術中的一個重要組成部分，它包含了作為視覺符號的建筑、水體、山石、植物等基本要素，人們?yōu)g覽所處環(huán)境的時候，通過視覺符號進行信息傳達。
二 視覺要素在園林景觀設計中的運用
構(gòu)成視覺藝術品的基本要素是點、線、面。它是一切形態(tài)的基礎，一切造型的根本。自然界所有的物體都離不開點、線、面，所有的形態(tài)也可以歸結(jié)于點、線、面。而其構(gòu)成原理是把這些基本要素按照形式美的法則進行創(chuàng)造性的組合。視覺藝術在園林設計中的應用就是要把點、線、面等概念性的基本要素物化，置換成具體的園林設計要素。城市中景觀空間可分為點狀空間、線狀空間、面狀空間。點狀空間包括交通島綠化，街頭綠地、公園等小型公共空間。線形空間主要指濱水帶、道路、防護林帶等空間。面狀空間則包括居住區(qū)、廠區(qū)、風景區(qū)等面積較大的空間。由于各類空間類型植物景觀均具有較高的使用率和較強的功效性，使其在改善環(huán)境、愉悅身心、調(diào)節(jié)生活等方面發(fā)揮著重要的作用，在城市綠地系統(tǒng)中具有較強的代表性。在城市未來的發(fā)展建設過程中，具有極高價值、較強可達性的植物景觀空間將越來越受到居民的歡迎。
（一）點的運用
點在視覺元素中是最基本的元素，它是圖形圖像最基本的組成部分，也是圖像中最細小的成分。現(xiàn)代景觀設計中，植物、山石、亭塔、臺凳汀步、石磯、燈光、水池、雕塑等有一定位置的。形狀不巨大的要素，均可以視為物化了的點。功能性點的存在有實實在在的景觀功能作用，裝飾性點有的僅是為視覺形式的需要，有的是作為一種視覺信息傳遞的符號。綠色植物也可以作為點來處理，它是景觀設計中極其特殊的一個元素，它既有功能性又具有裝飾作用，它的設計可分為孤植、群植、叢植、片植等，遍及整個景觀的各個部分。作為點景的景觀小品根據(jù)點的聚積性及其焦點特性，可在十字路口中間，在綠地或景觀建筑的一角，在道路軸線的起點、盡頭，或在廣場中央等，成為觀眾目光的焦點。點還可以有對稱、對比重復、漸變、虛實等多種應用方法，點由于其形比較細小，在園林景觀設計時可以和線、面、體等多種元素相組合。搭配有時還可起到畫龍點睛的作用，有凳子功能的路燈和藏在地下的地燈就是一個實點與虛點的對比變化
（二）線的運用
視覺中的線，是由眾多的點沿著相同的方向，緊密地排列在一起所形成的，即線是點的運動軌跡。線的特點主要是具有長度和方向，其外形有長短、粗細、輕重、強弱、直接、轉(zhuǎn)折、頓挫等不同的變化。同時，線能給人以力量、速度、連續(xù)、流暢、移動、纖巧、彈力等視覺體驗。“線條能產(chǎn)生一種視覺上的聯(lián)系，并且是視覺藝術中各因素之間最為重要的溝通方式?！本€條能引起一種視覺對話或視覺上的關注。盡管有其獨立性，但線條也能分割它所在的塊面，既能產(chǎn)生和諧，又能產(chǎn)生緊張。不同的線條引起審美感受肯定不同。在園林景觀設計中有相對長度和方向的道路、長廊、圍墻、欄桿、路燈、溪流、駁岸、曲橋等均可視為線的元素。直線，其堅強、剛毅、有氣魄，通常被用于主題相對嚴肅，具有鮮明主題的規(guī)則式園林景觀中，如紀念性公園、各類人民公園、城市中心公園等。線的造型應用在景觀設計中是屢見不鮮的，其主要包括線的粗細搭配、線的交錯、線的實虛處理、線的直曲對比、線群和線面、線的方向及動勢等。
（三）面的運用
在面元素的園林景觀視覺設計中我們既可把視覺層次放在平面，同時又可上升到三維的立體空間中，將面做傾斜與垂直的處理，并利用平行、相遇、切割等位置變化方式尋求面元素的巧妙設計變化，使之在各類幾何圖形、色彩組合、重復強調(diào)的變化中體現(xiàn)，與大自然的完美融合。對于大面積的面元素園林景觀設計我們應采用點、線、面三者相結(jié)合、相促進的方式，從而實現(xiàn)理想的設計效果。
三 其他視覺元素在園林景觀設計中的運用
（一）形體的運用
形體是面在三維空間中的運動，當不同的面于不同的方向，并在邊沿的位置連在一起就形成形體。假山、雕塑、建筑、裝置等在園林景觀設計中表現(xiàn)為形體，在園林景觀設計時，它可以打破面的單調(diào)，同時它也可以和平面上的圖形相呼應、協(xié)調(diào)，或者形成視覺的焦點，使得景觀產(chǎn)生較舒適的視覺感受。在園林景觀設計中的形體還應包括半立體，如浮雕等。
（二）色彩的運用
色彩是視覺元素中最具典型的一個元素，即使不在園林設計中就算是在平常生活中，色彩給我們帶來的形象性都比較大，在生活中是不可以缺少色彩的。在園林景觀設計中，色彩的溫度感、運動感和距離感都能產(chǎn)生強烈的形態(tài)感情，是個性設計發(fā)揮的基礎。如紅、橙、黃等暖色系給人以溫暖、熱鬧的感覺，藍、藍綠、藍紫、白色等冷色系給人以冰涼、清靜感，紫與綠屬中性色，對觀賞者不會產(chǎn)生疲勞感，相反紅色極具注目性，應用過多易使人疲勞。暖色有接近觀賞者的感覺，而冷色有遠離之感，同一色相，純度大的則近前，純度小的則退遠，明色調(diào)近前，灰色調(diào)退遠。紅色、橙色、黃色是炙熱、活潑、明快的色彩，它能使肌肉的機能和血液循環(huán)加快，容易引起注意，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達有活力、積極、熱誠、溫暖、前進等涵義的形象與精神。
參考文獻
第5篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
一、平面設計在電視娛樂節(jié)目品牌營銷中的作用
近幾年的電視傳媒市場在激烈的競爭以及政策的影響下不斷發(fā)生著變化。隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體的加入以及電視資源的日益豐富，電視節(jié)目制作方力求在競爭中得以生存和發(fā)展。娛樂節(jié)目的品牌對于公眾和收視率的影響巨大，因而成功的電視娛樂節(jié)目的品牌營銷也會為電視娛樂節(jié)目帶來公眾關注度和收視率。電視娛樂節(jié)目能夠作為媒體的媒介商品來進行媒體的品牌宣傳。以成功的電視娛樂節(jié)目品牌營銷案例為材料探討，將有助于我們理解電視娛樂節(jié)目品牌營銷的重要性。例如，《快樂大本營》以“快樂”為品牌推廣了湖南衛(wèi)視的“快樂中國”品牌；《非誠勿擾》以“婚戀”為品牌推廣了江蘇衛(wèi)視的“情感世界、幸福中國”品牌。而無論是《快樂大本營》還是《非誠勿擾》，其從宏觀的現(xiàn)場布局到微觀的Logo設計，都運用到平面設計這一技術手段。那么，平面設計該如何正確地運用到電視娛樂節(jié)目的品牌營銷當中？
二、電視娛樂節(jié)目品牌營銷中平面設計的原則
平面設計，也稱為視覺傳達設計，是以“視覺”作為溝通和表現(xiàn)的方式，透過多種方式來創(chuàng)造和結(jié)合符號、圖片及文字，借此傳達想法或信息的視覺表現(xiàn)。平面設計除了在視覺上給人一種美的享受外，更重要的是向廣大的消費者轉(zhuǎn)達一種信息、一種理念，因此在平面設計中，不單單注重表面視覺上的美觀，更應該考慮信息的傳達。平面設計主要由以下幾個基本要素構(gòu)成：創(chuàng)意，是平面設計的第一要素，是決定好的作品的關鍵，創(chuàng)意要考慮觀眾、傳播媒體、文化背景三個方面；構(gòu)圖，是要解決圖形、色彩和文字三者之間的空間關系，做到新穎、合理和統(tǒng)一；色彩，好的平面設計作品在畫面色彩的運用上注重調(diào)和、對比、平衡、節(jié)奏與韻律的和諧統(tǒng)一。電視產(chǎn)品作為媒介商品，其品牌概念由三個層面構(gòu)成：一是知名度；二是相對獨特的風格和特點；三是相對穩(wěn)定的質(zhì)量和標準。一個成功的媒介品牌由幾個重要的元素構(gòu)成：傳播內(nèi)容的質(zhì)量、媒介的公眾形象、穩(wěn)固的受眾資源。無論是從文化、市場還是觀眾的角度分析，電視節(jié)目的品牌是電視節(jié)目經(jīng)營與傳播的重中之重，對電視媒介來說，其品牌化營銷乃大勢所趨。文、圖、色是平面設計的三大基本元素，結(jié)合平面設計使其所傳遞的信息不斷視覺化，將有利于電視娛樂節(jié)目的品牌營銷。湖南的地域文化特征是“魚米之鄉(xiāng)”。湖南衛(wèi)視的頻道標識被設計成魚頭，魚頭的身姿似乎又是一條橙色的魚，中間的空白呈米粒狀。這象征著湖南是魚米之鄉(xiāng)。而在頻道節(jié)目的構(gòu)成上，則一方面致力于彰顯湖南深厚的文化底蘊，另一方面致力于娛樂節(jié)目的最前沿。在全國電視媒體中，湖南衛(wèi)視第一個提出“綠色傳播”的核心理念，追求“綠色收視率”，遠離低俗、提升高端，用主流文化去引導、影響觀眾。在當前媒體的激烈競爭中，湖南衛(wèi)視立足于確立娛樂傳媒的強勢品牌形象，以不斷創(chuàng)新的品格來豐富內(nèi)容品質(zhì)、提升媒體品牌。湖南衛(wèi)視致力于娛樂品牌的傳播，2004年湖南衛(wèi)視秉持“快樂中國”的核心主題，率先提出全力打造“最具活力的中國電視娛樂品牌”，這也是國內(nèi)所有電視媒體中，對自身品牌進行清晰定位與形象區(qū)隔的第一家。其頻道包裝中娛樂節(jié)目部分的平面設計顯得十分前衛(wèi)，色彩鮮明，活力動人。而其代表娛樂節(jié)目《快樂大本營》也在品牌營銷方面繼承和發(fā)揚了湖南衛(wèi)視的品牌戰(zhàn)略?！犊鞓反蟊緺I》的實體品牌設計主要以五個漢字為核心，布局中央，周圍以彩帶氣球環(huán)繞，同時輔以近十種顏色搭配，寓意快樂和喜慶。除此以外，《快樂大本營》始終堅持“以快樂為導向”、“以人為本”的主旨，快樂奉獻，將愛心傳天下，不斷在節(jié)目中灌注積極向上的價值觀，倡導和諧，樂見愛心的傳遞。而其在價值觀傳遞方面，《快樂大本營》的“活”品牌—“快樂家族”主持群不僅擁有超高人氣，更以其健康、陽光、樂觀、進取的屏幕形象吸引了億萬觀眾，既傳承了品質(zhì)，也營銷了品牌。除了《快樂大本營》以外，《天天向上》的品牌營銷也將平面設計運用到極致。與《快樂大本營》的“快樂家族”主持群相似的是，《天天向上》的主持人是以汪涵為首的“天天兄弟”主持群?！短焯煜蛏稀肥呛闲l(wèi)視打造的大型娛樂脫口秀節(jié)目，節(jié)目氛圍歡快輕松幽默，獲得高收視率的同時，也受到了觀眾的好評。相較于《快樂大本營》，《天天向上》的觀眾層次有所不同，其品牌營銷的平面設計也不同。《天天向上》最大的品牌便是“天天兄弟”，而其對“天天兄弟”幾個成員的平面設計也頗有特點。例如對于汪涵的設計，他在節(jié)目中往往表現(xiàn)睿智和溫厚的一面，同樣他也理所應當?shù)爻蔀椤疤焯煨值堋敝械睦洗蟾?，對于“老大哥”形象的設計，尤其體現(xiàn)在入場環(huán)節(jié)中，當他從舞臺后面緩緩出場，其余的“天天兄弟”圍繞在他左右。不僅是舞臺站位，“天天兄弟”的服裝搭配，也同樣能夠襯托出汪涵的“老大哥”地位。
三、電視娛樂節(jié)目品牌營銷中平面設計的應用
第6篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
構(gòu)成藝術是指形態(tài)的藝術構(gòu)成，這一造型概念最先從西方構(gòu)成主義發(fā)展而來，它的核心思想是以抽象的造型傳遞作者創(chuàng)作的情感觀念。它作為設計藝術這類學科的理論基礎，非常偏重對幾何抽象造型元素的的運用，遵循一定規(guī)律的美學形式，注重產(chǎn)生的獨立價值形式。第一次世界大戰(zhàn)后期，這一理論最先由俄國構(gòu)成派大師塔特林提出，他指出“構(gòu)造、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)”做為構(gòu)成主義的三大原理，一切設計的基礎都可以看作是材料和有機組合的造型。他所設計的《第三國際紀念碑》，結(jié)合雕塑、建筑與工程，使用了動力、空間和各種材料，體現(xiàn)了構(gòu)成關于空間、時間、運動和光的宏偉構(gòu)思，成為了構(gòu)成藝術宣言式作品。
構(gòu)成藝術作為整個設計的基礎，為城市公園設計提供了豐富的語言形式，通過打碎、解構(gòu)、重組等方式，有規(guī)劃有組織的設計公園的平面構(gòu)圖、立面形態(tài)、空間布局、色彩搭配等，使其更具?覺形態(tài)表現(xiàn)力，突出構(gòu)成形式美感，滿足人們對現(xiàn)代城市公園的追求。
2 城市公園景觀中構(gòu)成藝術的形式美原則
2.1 對比與統(tǒng)一
對比是將兩類及兩類以上相差較大的視覺元素相互對照，使人產(chǎn)生強烈的反差感，其雙方特性更加突顯，主題更加明確。對比主要通過色調(diào)、色相、形狀、數(shù)量等強烈的視覺反差來顯示個性。統(tǒng)一則是為調(diào)和雙方的個性，找出共性因素，使其統(tǒng)一中富有變化，形態(tài)更加和諧。如果過量強調(diào)統(tǒng)一會顯得形態(tài)單調(diào)，沒有活力，藝術效果枯燥無味。2006年，貝聿銘在設計蘇州博物館新館中，從傳統(tǒng)民居中提取元素，用簡練的幾何造型加以概括，體現(xiàn)江南的地方特色，更好的突出和融合了新舊的差異性，解決了在老歷史街區(qū)中建立新建筑的難題。
2.2 對稱與均衡
對稱是自然界常見的一種造型語言，它以一條對稱軸為中心，形成上下、左右等形或等量完全對稱的結(jié)構(gòu)。對稱在公園景觀空間處理上會給人規(guī)整、莊重、嚴肅的樸素美感和心理暗示。均衡是以動態(tài)為主導對對稱的調(diào)和，在軸的兩側(cè)雖形狀、體量、顏色等不同，但在視覺上具有相對的穩(wěn)定感，使其對稱更活潑生動具有變化。均衡的失調(diào)，會造成雜亂無章的空間形態(tài)。在公園景觀營造中要處理好各景觀要素之間的關系，把握好尺寸大小、數(shù)量多少、色彩協(xié)調(diào)、疏密得當?shù)木庾兓?，使空間布局更生動、有序。
2.3 節(jié)奏與韻律
節(jié)奏和韻律包含在各個形態(tài)構(gòu)成中，節(jié)奏是循序漸進、有條理地的變化，在視覺上產(chǎn)生動態(tài)的秩序美感。韻律則是對節(jié)奏進一步深化的動態(tài)連續(xù)性，如果說節(jié)奏是理性的調(diào)和秩序，那么韻律就是感性中的節(jié)奏。在北京奧林匹克公園景觀設計中，圍繞中軸線有節(jié)奏有韻律的排列周邊景觀，使景觀從標題（奧運標志）、序曲（中軸綠帶）、（慶典廣場）、結(jié)束（主山天鏡）、余韻（綠色公園），不論在視覺上還是在空間序列中，都形成了錯落有序的空間布局，使其產(chǎn)生不同尋常的空間秩序美感和藝術效果。
2.4 比例與尺度
任何一件功能與形式完美結(jié)合的景觀作品都有合理的比例與尺度關系。比例是指一個物體整體與局部之間長、寬、高等受一定數(shù)值制約的關系。尺度以人為主導，按照人自身尺度要求與各個物體尺寸之間形成的對比關系。和諧的比例與尺度關系，能夠解決功能合理性與形式美之間的矛盾。在城市公園景觀設計研究中，要注重人與空間的比例尺度關系，比如從人的視覺尺度來看，
3 構(gòu)成藝術在城市公園景觀中的應用
點、線、面、體是構(gòu)成藝術中最基本的形態(tài)要素，所有的形體都是由一種或多種要素組合提煉后展現(xiàn)出來的抽象形態(tài)。城市公園景觀包括山體、地形、水體、植物、構(gòu)筑物等物質(zhì)造型元素，在藝術構(gòu)成中主要分為平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成三大構(gòu)成，將主要的三大構(gòu)成原理應用到公園景觀這些造型元素中。
3.1 公園景觀設計中的平面構(gòu)成要素
平面構(gòu)成是在二維空間中按照一定規(guī)律組合圖形，最基本的語言要素是對點、線、面的重復、對比、漸變等。景觀平面構(gòu)圖融合平面構(gòu)成中的構(gòu)成法則，來完善景觀平面空間組織序列。
整個物質(zhì)形態(tài)都是從點開始，點作為根底，在城市公園景觀環(huán)境設計中應用廣泛。點以多種形態(tài)出現(xiàn)在公園景觀設計中，對景觀小品而言，可以把標志性的雕塑、陳設品等作為景觀節(jié)點，聚焦人們的視線。在植物設計中，單株的植物也可以以點的形式呈現(xiàn)，遮擋視線劃分空間。點的運動規(guī)律決定線的形態(tài)，線有直線、曲線、折線、軸線之分，直線有延長，向上之感，曲線有優(yōu)雅、柔美之感，折線有干脆、直接之感，軸線是虛設的一條線。在城市公園景觀設計之初，可以用線的動態(tài)來表達設計理念，根據(jù)線顯示的不同性格來定位景觀風格。例如用具有自然美感的自由曲線展現(xiàn)“曲徑通幽”，用多量植物的連續(xù)性劃分空間，引導人們的瀏覽視線。線連續(xù)移動封閉圍合成面，面的長、寬是用尺度來表示的。面分多種類型，但它們都是由線的形態(tài)決定的。在公園景觀設計中，根據(jù)基地面的現(xiàn)狀，分割功能空間，建筑、水體、綠化、鋪裝等都是對不同性質(zhì)面的運用。
3.2 公園景觀設計中的立體構(gòu)成要素
立體構(gòu)成主要由點、線、面基本要素圍合成一個體的三維空間，按照構(gòu)成藝術美學原理用一定材料構(gòu)造空間形體。城市公園是以創(chuàng)造滿足人們的休閑空間為主要目的，公園景觀作為復雜的景觀結(jié)構(gòu)體系，把公園的各不同要素進行抽象構(gòu)成，地面、頂面與立面造型是虛體還是實體決定景觀的空間序列層次和質(zhì)量。如在立面造型設計中，立面是公園最先展示的景觀面，它具有分割空間、強化背景、引導游人視線的作用。同時立面上各景觀構(gòu)成要素的形式是最容易靈活運用的，在公園空間創(chuàng)造中具有舉足輕重的作用，立面的虛實、曲直變化處理得當會給整個城市公園景觀增添生趣。
3.3 公園景觀設計中的色彩構(gòu)成要素
色彩構(gòu)成是利用色相、明度、彩度的相互作用，按照一定的規(guī)律組合，對人的感官與心理產(chǎn)生強烈感染力的一種表達效果。色彩賦予在城市公園景觀上給人不同的心理感受，對空間的表達也有不同展示效果。城市公園的色彩景觀要素大致分為人工色和自然色兩大類，自然色作為天然形成的色彩不可改變，但在景觀設計中可以“巧借”，與人工色彩融合，突出公園景觀色彩的藝術表現(xiàn)力。在城市公園景觀塑造中，不論利用植物做主景還是配景都是最廣泛的，因此植物的色彩搭配是城市公園景觀色彩基調(diào)的基礎。根據(jù)植物不同季節(jié)色相變化，利用人對色彩的心理感應，營造公園景觀，使景觀層次鮮明，視覺色彩空間更富有變化。
第7篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
關鍵詞：大保當；畫像石；圖像構(gòu)成；基本元素；
1 引言
1996年至1998年，隨著神木大保當六十余塊畫像石的現(xiàn)世，引起了我們對漢代畫像石這一彰顯兩漢藝術文化精髓的歷史遺跡的再次關注。其藝術表現(xiàn)形態(tài)中基本元素的靈活運用，為其圖像構(gòu)成藝術增添了華麗的一筆。以現(xiàn)代圖像造型藝術的視角分析點、線、面在我國傳統(tǒng)文化精品中的運用，是對當時社會的藝術水平和成就的重新解讀。
2 大保當漢畫像石圖像構(gòu)成基本要素的靈活運用
（一）點的對比關系
點作為圖像構(gòu)成的基本要素之一，使畫像石圖像表達的視覺效果因其存在而產(chǎn)生了強烈的對比關系。點，在畫像石圖像造型藝術中，不論是小組密集還是作為減地方式襯托物象“見縫插針”、“鋪天蓋地”，其作用不外乎功能性與裝飾性兩種。功能性的點通常作于物象之中，表現(xiàn)了對必要細節(jié)的苛求，以達到形象的完整；裝飾性的點往往位于物象之外，以起到襯托形象、營造氛圍的作用。但不管點以哪種需求存在，它的出現(xiàn)都是以強烈對比關系的視覺效果映入眼簾。
康定斯基指出：“點是最簡潔的形態(tài)”，“線是點的運動軌跡”[1]。點的匯聚和運動形成了線與面。大保當漢畫像石在物象的塑造過程中成功的運用了“點”這一最基本的元素。無論是在物象的塑造上，還是在減地雕刻過程中都有所體現(xiàn)，尤其是在雕刻減地中鑿點紋的運用，突出的反映了點在大保當畫像石造型藝術的作用（如圖1），如M5左右門扉、門柱和門楣上的減地運用很顯著的反映了鑿點在整個畫面中的藝術表現(xiàn)效果。點以密集而隨性的構(gòu)成形式，粗獷的質(zhì)感，營造出神秘、緊張的氛圍效果，與平整、嚴謹?shù)奈锵蟊憩F(xiàn)手法形成強烈的對比關系。其次，圖2中的M18右門柱局部中，鹿身上的斑點與減地鑿點也形成了對比關系。斑點雖刻畫松散，但作為體現(xiàn)鹿身細節(jié)的作用存在，其功能性強，布局位置也有一定的要求，使其自身與鹿的整體形象突出，繼而表現(xiàn)出主體形象的寫實性與生動性。而作為減地部分所出現(xiàn)的鑿點在此處表現(xiàn)細膩，弱化了視覺對背景的關注，與鹿身斑點形成對比，使主體形象更為顯著。
（二）線的補充關系
從中國傳統(tǒng)圖像構(gòu)成藝術中，我們不難看出，用“線”是非常重要的造型手段。有學者認為，漢畫像石主要的特色和繪畫差不多，大部分畫像石的線條藝術特色，類似繪畫中的“沒骨畫法”[2]。這一點在漢代歷史遺存的帛畫、壁畫、漆器、陶器等物品中都有所體現(xiàn)，線條已成為圖像構(gòu)成非常重要的藝術表現(xiàn)形式。
總的方面來說，陜北神木大保當漢畫像石是在余白面鏟低，使畫面物象平面凸起的基礎上施以多種表現(xiàn)手法的造型藝術形式。線在此處的運用成為了深化主體形象、豐富藝術效果、完善物象細節(jié)的補充要素。補充是作為主體形象的輔助而出現(xiàn)，以達到進一步說明、完善、充實的效果。墨線、陰刻線都屬于畫像石中線的運用范疇。綜合看大保當畫像石的雕畫藝術，線雖為細節(jié)的補充，但作為必不可少的構(gòu)成要素，起到了非常重要的作用。
1.墨線的補充體現(xiàn)
在大保當畫像石中，大量的物象中都有墨線的痕跡，作用在于補充雕刻和材質(zhì)對物象的塑造缺陷。物象內(nèi)部的形體分割、動物的毛發(fā)條紋、器物的裝飾花紋等大部分是用墨線勾勒的方式來表現(xiàn)的。線條靈活自然，大大增強的了物體塑造的靈活性。使描繪對象更加生動，起到了畫龍點睛的作用。如M23門楣中，李廣射虎一圖，人物的五官和服飾、馬的韁繩和配飾、老虎身上的花紋都是通過墨線勾勒的方法來表現(xiàn)對象的，無疑增添了畫面的視覺效果，給人一種惟妙惟肖的感覺（如圖3）。
2.陰刻線的圖像構(gòu)成表達
大保當畫像石在塑造物體的過程中，除用墨線以外，陰刻線也是一種重要的表現(xiàn)方法。
（1）物象的邊緣線
這種陰刻線是為塑造物體的外輪廓而運用的封閉曲線，同時也是物象和背景的分割線。這種線條在雕刻過程中，為增強物象的主體形象和立體感，采用稍作傾斜的角度，雕刻力度較大，并且非常注意物體形象的塑造和準確性。從大保當畫像石綜合情況看，這種雕刻線剛勁有力，甚至起到完善畫面的作用。如圖4中，M5左門扉中的朱雀尾、獬豸的角與足明顯的延伸到了邊框以外，而用陰線刻的方法補充、完善了物象的外輪廓，我們先不去考究造成這種現(xiàn)象的成因，單就畫面本身來講反而使畫面更具有張力和平衡感。
（2）物象的結(jié)構(gòu)線
結(jié)構(gòu)線多為塑造物體的肢體結(jié)構(gòu)、服飾紋路等之用。目的雖與墨線大致相同，但達到的效果是截然不同的。陰刻結(jié)構(gòu)線所表達的力度是墨線所無法比擬的。如圖5，M20門楣中人物的肢體、動物的形態(tài)，雕刻線的運用非常得當。即避免了沒有細部刻畫的呆板，又增加了立體感。
（3）雕刻減地線
這種線條主要用于減地的手法中，作為一種減地方法和物象的背景出現(xiàn)。肌理效果非常明顯，并且具有統(tǒng)一的走勢，突出了主體形象，顯然為藝術品的表現(xiàn)增添了內(nèi)涵和韻味（如圖6）。
（三）面的主體表達
從總體上概括性的看大保當畫像石，是減低余白，突出造型以面為主的主體表達。無論是雕刻實體上，還是拓片的剪影效果上，面的運用是非常顯著的。整體凝練，大氣磅礴。符合漢代的時代精神和藝術風貌。
3 結(jié)語
在大保當畫像石圖像造型藝術的基本要素中，點、線、面所表現(xiàn)出的對比關系、補充說明與主體形態(tài)都是相互結(jié)合、相互襯托、綜合體現(xiàn)的。這些元素疏密得當、流暢奔放、古拙樸實。充分體現(xiàn)了其社會藝術的發(fā)展水平。一起構(gòu)成了大保當畫像石的視覺語言，顯示了其獨特的藝術魅力。為當今圖像構(gòu)成藝術提供了一定的學習和參考價值。
參考文獻
第8篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
關鍵詞：二維；設計；基礎
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）18-0185-01
一、二維設計基礎是現(xiàn)代設計基礎的一個重要組成
二維設計基礎是現(xiàn)代設計基礎的一個重要組成部分。指將既有的形態(tài)在二維的平面內(nèi)，按照一定的秩序和法則進行分解、組合，從而構(gòu)成理想形態(tài)的組合形式。二維設計基礎是一種理性的藝術活動，它在強調(diào)形態(tài)之間的比例、平衡、對比、節(jié)奏、律動、推移等的同時，又要講究圖形給人的視覺引導作用。二維設計基礎主要在于探求二度空間世界的視覺文法，形象之建立、韻律之組織、各種元素之構(gòu)成規(guī)律與規(guī)律之突破，構(gòu)成既嚴謹又有無窮律動變化的"有意味的形式"。它綜合了現(xiàn)代物理學、光學、數(shù)學、心理學、美學的成就，擴大了傳統(tǒng)抽象形和幾何形的表現(xiàn)領域，有效地豐富了視覺表現(xiàn)與傳達的手段。
二維設計基礎作為一種設計基礎的訓練方法，在很早就被設計家和設計教育家所重視，并隨著社會科學技術的發(fā)展完善起來。現(xiàn)代二維設計基礎包括具象圖形的意象表現(xiàn)及圖形的創(chuàng)意，并力求揭示各要素之間的形態(tài)組合關系。它集合了造型語言、造型方法、造型心理效應等多方面的綜合探索，是由形和色等抽象、具象形態(tài)構(gòu)成的研究核心主體，也是一種科學的認識論和方法論的體現(xiàn)。
二、二維設計的理念
二維設計基礎的理念可以追溯到包豪斯時期的設計教育實踐。它通過一系列數(shù)學化的幾何形態(tài)，并施以標準化色彩，按照各種不同的組合構(gòu)成方法，創(chuàng)造出各種非自然的形態(tài)造型，從而把當代新藝術的觀念帶入教學與設計之中，開創(chuàng)了理性藝術設計的先河，將不可靠的感覺變成科學的理性視覺法則。包豪斯形成的簡約化、抽象化、幾何性的設計風格進而影響著現(xiàn)代設計，它不僅提供設計師以設計造型手段和造型選擇的機會，而且可以培養(yǎng)設計師在二維、三維和色彩方面的邏輯思維與形象思維的能力，有益于拓展新的設計造型語言與手段，開柘設計的新境界。
今天，隨著現(xiàn)代通訊技術與傳播技術的迅速發(fā)展，人類社會已逐步邁向了信息時代，設計也發(fā)生著深刻的變化，例如傳達媒體由印刷、影視向多媒體領域發(fā)展；視覺傳達的符號形式由平面為主擴大到三維、四維以及思維形式的表達；傳達方式從單向信息傳達向交互式信息傳達發(fā)展?，F(xiàn)代構(gòu)成運用現(xiàn)代設計理念與基礎教育方法作為指導，培養(yǎng)適應時代和富有創(chuàng)造性的人才的重要基礎學科之一，其方法對拓展新的造型領域、豐富新的造型觀念有著重要意義。
三、二維設計基本的形象單位
形象，即形狀、相貌。它的概念，指客觀事物本身所具有的本質(zhì)與表象，是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。因此，形象有形狀、大小、色彩、肌理等等性質(zhì)?！靶蜗蟆敝缚陀^事物本身所具有的本質(zhì)與現(xiàn)象，是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。形象思維，是人通過對自然的觀察、分析、記憶所保留下來的客觀事物的影像并將其貯存于大腦之中的印象。它不是簡單地觀察事物和再現(xiàn)事物，而是將所觀察到的事物經(jīng)過選擇、思考、整理、重新組合安排形成新的內(nèi)容，即具有理性意念的新的景象，是復雜的縱向上升，意與念的和諧統(tǒng)一。人們用在自然界中獲得的某種物質(zhì)形象，將其概括、總結(jié)、歸納，抽出其具有共同特性的部分，形成某種特定的形象。
形態(tài)，形的姿態(tài)，形的態(tài)勢，從靜態(tài)到動勢，從外在到內(nèi)在則有“情勢”，都是形態(tài)的內(nèi)容。形態(tài)所描述的不僅限于形的本身，它在內(nèi)涵和外延上是"形"的延展?！靶巍被臼强陀^的記錄與反應，是物化的、實在的或者硬性的，而形態(tài)的“態(tài)”是精神的、文化的、有生命力的和有靈魂的。形態(tài)的本質(zhì)也就是物質(zhì)的物質(zhì)性與人的精神性的綜合，即主觀與客觀的統(tǒng)一。
深入追溯每一種造型產(chǎn)生的淵源，我們可發(fā)現(xiàn)人類在與大自然及整個宇宙的接觸中不斷創(chuàng)造出令人眼花繚亂、千姿百態(tài)，孕育著生命力的種種造型形態(tài)，如文字、地圖、書……與人類的生存息息相關，與歷史社會的發(fā)展、人類文明的進步綿綿相連。人類智慧所產(chǎn)生的想象力創(chuàng)造了令人嘆為觀止的造型世界。
形，有自然形象、幾何形象和偶然形象之分。
第9篇：平面構(gòu)成的基本要素范文
【關鍵詞】 MMEM理論；PHA；事故原因；預防措施；安全
0 引 言
預先性危險分析（PHA）是在進行某項工程活動（如設計、施工、生產(chǎn)或檢修等）之前，對工程存在的各種危險因素的類別、分布、出現(xiàn)條件以及事故可能造成的后果進行宏觀、概略分析的系統(tǒng)安全分析方法。通常情況下，先利用安全檢查表、經(jīng)驗和技術查明危險因素存在的方位，然后識別使危險因素演變?yōu)槭鹿实挠|發(fā)因素和必要條件，對可能出現(xiàn)的事故后果進行分析，并采取相應的措施。
PHA要求對系統(tǒng)內(nèi)所有的危險因素進行分析，需要把明顯的或潛在的危險性調(diào)查清楚，并研究控制這些危險的可行性。然而，在進行危險元素識別過程中難免會產(chǎn)生遺漏和疏忽，這些遺漏和疏忽可能會給系統(tǒng)帶來毀滅性的破壞。
本文基于人（Man）、機（Machine）、環(huán)境（Environment）、管理（Management）（MMEM）理論進行預先性危險分析，系統(tǒng)地研究其中與安全、事故相關的各要素，對可能發(fā)生的每一項事故類型進行系統(tǒng)、條理的分析，避免分析過程中因危險要素的遺漏而帶來的巨大人員傷亡及設備的損失。
1 MMEM理論和預先性危險分析 理論概述
1.1 MMEM理論
MMEM理論認為安全科學的基本要素結(jié)構(gòu)是由人、機、環(huán)境和管理構(gòu)成的，其平面映射即安全科學基本要素關系見圖1。
MMEM理論根據(jù)不同的屬類和需要形成的眾多知識單元，按其內(nèi)在聯(lián)系組成學科體系，并圍繞下列問題展開研究：
（1）人、機、環(huán)境、管理各要素中與安全、事故相關因素的演繹和歸納、分析和綜合；
（2）要素交叉區(qū)域的關系和影響；
（3）事故的發(fā)生機理及預知、限制和消除方法；
（4）對已有事故進行統(tǒng)計和分析，給出具體的安全措施并盡可能上升到安全理論；
（5）對于高風險、超大型工程，根據(jù)相關理論和經(jīng)驗，結(jié)合系統(tǒng)特性，發(fā)展安全理論并給出系統(tǒng)化的安全保障策略；
（6）安全投入和事故損失對經(jīng)濟、社會和環(huán)境的影響等。
1.2 PHA理論
PHA的步驟由以下幾個構(gòu)成：
（1）確定系統(tǒng)所明確的功能及分析范圍；
（2）分析識別危險性，調(diào)查、了解過去的經(jīng)驗和類似生產(chǎn)中發(fā)生過的事故情況，分析該對象出現(xiàn)事故的可能類型，確定危險因素存在于哪個子系統(tǒng)中，并調(diào)查可采用的安全檢查表、經(jīng)驗方法和技術判斷方法等；
（3）識別轉(zhuǎn)化條件，即研究危險因素轉(zhuǎn)變?yōu)槲ｋU狀態(tài)的觸發(fā)條件和危險狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槭鹿实谋匾獥l件，并進一步謀求防止辦法及效果檢驗；
（4）劃分危險等級，即衡量危險的嚴重程度及發(fā)生可能性大小的等級劃分（見表1）；
（5）制定相應的安全措施。
2 MMEM理論與PHA的結(jié)合
2.1 利用MMEM理論與PHA結(jié)合進行危險 分析及預防措施
首先，分析圖1中所示的多要素交叉區(qū)d和要素復合區(qū)a、b、c，并對人、機、環(huán)境單要素區(qū)進行分析，復核各區(qū)域有無遺漏的危險要素，給出事故發(fā)生的直接原因；其次以表層原因為基礎，在政府和企業(yè)等管理背景下，分析事故發(fā)生的管理原因；最后將原因與事故現(xiàn)象構(gòu)成因果關系鏈，明確其相互關系和重要性。
對于事故預防的分析，同樣相應地在表層原因的基礎上，分析事故預防的表層措施，并在管理的基礎上分析事故管理的預防、預警措施，最后綜合分析出本質(zhì)化的事故預防措施。
2.2 MMEM理論與PHA結(jié)合的優(yōu)點
（1）將事故進行劃區(qū)域分析，有助于避免遺漏事故原因和所需采取的預防措施；
（2）考慮“管理”要素及其對“人、機、環(huán)境”要素的影響，便于從事故源頭尋找原因并采取預防措施，避免片面性，有利于從管理角度進行事故預防；
（3）在資源有限的情況下，全面揭示事故的原因，有利于正確選擇預防事故的優(yōu)先措施。
3 基于MMEM理論的PHA在LNG船舶泄漏事故中的應用
隨著我國對液化天然氣（LNG）需求的巨大增長，船舶的流量也在增加，但天然氣易燃易爆的特性使整艘船舶像一個移動的危險源。LNG船舶發(fā)生突發(fā)事件時，可能會導致LNG泄漏事故。泄漏的LNG進入大氣，對周圍環(huán)境和人員造成巨大危害。因此，對于LNG船舶預先危險性的分析研究是保證LNG船舶安全營運的關鍵。在MMEM理論基礎上的PHA研究能夠充分利用其優(yōu)點對LNG船舶泄漏這一事故類型進行系統(tǒng)、完整的分析，并提出相應的事故預防措施。
通過對LNG船舶泄漏事故的歷史統(tǒng)計數(shù)據(jù)分析，并根據(jù)有關經(jīng)驗和相關知識，利用MMEM理論可以獲得預先性危險分析結(jié)果（見表2）。
通過表2可以看出，結(jié)合MMEM理論的PHA能夠?qū)ξｋU因素進行系統(tǒng)條理的分析，確保避免遺漏危險狀況的出現(xiàn)，使安全管理水平得以持續(xù)提高，安全狀況不斷改善。
