建筑比例的概念精選(九篇)

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第1篇：建筑比例的概念范文

關鍵詞：建筑設計；平面構成；比例秩序

2020年住宅工程項目累計數(shù)量超過7.4萬個，為建筑平面設計與精裝修等領域的發(fā)展提供了較大的空間。建筑設計融合建筑學、數(shù)理學、美學等多門學科，由多種不同形式要素遵循一定規(guī)律進行排列組合，以實現(xiàn)結構、形態(tài)關系的和諧有序的目標。比例是源于數(shù)學學科的基本概念，現(xiàn)應用于建筑學領域并成為影響建筑美感的主要因素之一，仍對當代建筑設計發(fā)揮著深遠影響。如何合理應用比例秩序來優(yōu)化建筑設計中的平面構成效果，成為當前建筑設計領域亟待解決的問題。

1比例相關理論基礎

1.1數(shù)比關系

古典建筑設計主要遵循數(shù)學中的數(shù)比關系和幾何構型方法，如：借助整數(shù)比1：11、2：21、3：33或4：43以及無理數(shù)比例、等進行的平面構成的形態(tài)劃分，并在此基礎上衍生出借助圓形、矩形等幾何圖形進行的建筑平面分割，或基于斐波那契數(shù)列1/2、2/3、3/5、5/8等進行的建筑立面設計，由此形成建筑構圖中控制線的雛形。將比例秩序應用于現(xiàn)代住宅建筑的平面構成中，常采用等差數(shù)列、等比數(shù)列等比例關系，營造建筑尺度與空間的秩序感。范·德·拉恩于1960年提出塑性數(shù)列理論，即存在塑性數(shù)列1、1、1、2、2、3、4、5、7、9、12收斂于無理數(shù)x，且x為方程式x3-x=1的解求得x的近似值為1.325，則此時其增量最小，能夠?qū)崿F(xiàn)尺度最優(yōu)化。勒·柯布西耶在《走向新建筑》一書中對比例的論證更為豐富，他創(chuàng)造性地提出模數(shù)的概念，主張利用控制線實現(xiàn)構圖的統(tǒng)一。在現(xiàn)代住宅建筑設計中，運用比例的平面構成方法，常利用n條水平線條進行建筑立面的劃分，相鄰兩線條之間由若干不同比例的方格組合構成平面形態(tài)，在各方格內(nèi)完成窗框規(guī)格、形態(tài)等細節(jié)的設計。其中將相鄰水平線條的間距設為H、初始高度為X，已知其符合等比數(shù)列Fn=1.3nA，分別依據(jù)X、1.3X、1.69X、2.19X的比例進行建筑設計；同時沿水平方向?qū)⒏鞣礁竦膶挾仍O為L，依據(jù)調(diào)和數(shù)列Fn=1/N的平面構成特征，分別依據(jù)1/7L、1/8L、1/9L、1/10L、1/11L的比例進行建筑設計。借此利用兩個數(shù)列分別進行建筑立面形態(tài)的組合設計，在整體維持比例秩序的同時，使細節(jié)富于變化［1］。但比例秩序在建筑設計中需要一定適用條件，受住宅建筑功能與結構設計需求的影響，通常首層、二層不參與等比數(shù)列，避免因?qū)痈哌^矮限制住宅出行及功能空間的正常使用。

1.2數(shù)比與幾何作圖比例

勒·柯布西耶提出將黃金分割法應用于建筑設計中，選取斜率為φ、1/φ的兩條直線進行建筑立面構圖設計，將兩條不同斜率的直線交叉后貫穿建筑立面，沿垂直方向依照4X、X、2X、X、4X的比例進行空間尺度的劃分，整體住宅立面由上至下依次由水平陽臺、水平帶窗、車庫以及大門組成，其中在與對角線垂直方向選取6條直線平行排列，組成黃金矩形中的洞口位置，與沿建筑立面垂直方向形成的5條水平帶進行交錯排列，不同方向均依照整數(shù)比進行構圖設計，實現(xiàn)數(shù)比與幾何作圖比例的統(tǒng)一。將控制線應用于建筑立面設計中，以黃金矩形為基礎進行變式設計，將長、短邊依照統(tǒng)一斜率進行疊合設計，同時遵循黃金分割比例進行窗框、陰影區(qū)等細節(jié)設計，在整體結構形態(tài)復雜化的基礎上保持細節(jié)部位的秩序感。在住宅平面設計中同樣需遵循一定的比例秩序，如選用6×6柱網(wǎng)結構進行建筑平面劃分，在建筑四周選取3個方向分別布設1個方形庭院A1和2個狹長矩形庭院A2、A3，各庭院面積比遵循以2為倍數(shù)的等比數(shù)列進行排布，其中庭院設計面積比為4：42：1、體積比為16：67：1，在保持整體柱網(wǎng)結構規(guī)整的同時，使局部空間尺度富于變化。

2平面構成的表現(xiàn)形式及應用

2.1比例秩序的形態(tài)構成邏輯

平面構成中的形態(tài)構成最初適用于二維平面，經(jīng)由二維平面向二點五維、三維立體轉變，賦予建筑構成元素不同厚度，進而完成建筑表皮化的邏輯建構流程，使得最終呈現(xiàn)出的效果富有秩序感和藝術美感。住宅建筑的平面構成形態(tài)取決于基本形態(tài)和骨骼的相互作用。其中基本形指通過重復、關聯(lián)、尺度調(diào)整等手段完成單元體的設計，在此過程中需注意，控制同一平面或尺度空間范圍內(nèi)的基本形數(shù)量，合理選用變異手法，維護整體建筑平面呈現(xiàn)效果的美感；骨骼由平面構成中的基本線狀元素組成，用于控制同一平面內(nèi)基本形的排列與組合方式，并利用基本形完成空間的分割，使平面構成富有邏輯感和秩序感。依托基本形、骨骼間的相互作用關系進行平面構成邏輯的分解，可劃分為以下幾種類型：（1）重復型。指將單元體依照一定次序、規(guī)律進行多次使用，凸顯出平面構成的機械感和韻律感，豐富建筑表皮機理。如住宅建筑設計中常用的百葉窗等構件即由規(guī)則圖形進行重復排列，配合其他構成手段及單元的應用，進一步改善了建筑平面形態(tài)、避免過于單調(diào)。又比如：將骨骼線與基本形應用于平面形態(tài)構成時，沿同一方向依照相同間距進行骨骼線的排布，把整體平面劃分為大小相同、數(shù)量不等的骨骼單位。通過調(diào)整骨骼線的方向及其沿不同方向的比例關系，在此基礎上，保證各骨骼線單元內(nèi)的基本形保持一致，并通過調(diào)節(jié)各基本形的維度、位置使局部細節(jié)富于變化，即可塑造出不同形式的骨骼形態(tài)（如圖1所示）。圖1骨骼線的多種表現(xiàn)形式示意圖（2）近似型。指為避免重復的形態(tài)構成方法使平面過于單調(diào)，可引入近似的構形方法來改變基本形的結構、尺度、方向維度和色彩等要素，并在住宅平面設計中增添裝飾性構件，形成同一種變化的建筑美感。在應用該構型手法時需注意控制好變換的尺度，應用骨骼線將平面劃分為若干近似的單位，在各單位內(nèi)部對基本形的結構、大小、關聯(lián)性進行調(diào)整，借助局部減缺、變形等手段進行改良設計，優(yōu)化建筑立面展示效果［2］。（3）漸變型。指主要遵循一定比例關系進行骨骼線、基本形的排列組合，沿某一方向或多個方向維度進行漸變處理。這是基于均質(zhì)化思維進行骨骼網(wǎng)絡布局，遵循數(shù)理變化規(guī)律進行的由密到疏或由疏到密的網(wǎng)絡結構設計，并沿骨骼線將基本形狀的位置、尺度進行變化。在漸變型設計過程中，需確?；拘蔚淖兓系染嚓P系，避免產(chǎn)生秩序混亂的問題。（4）特異型。指在重復型、近似型等構形方法的基礎上進行變異，選取局部骨骼線或基本形進行尺度、色彩和方向等參數(shù)的調(diào)整，以此改變原有平面形態(tài)構成方式，形成整體建筑立面中的視覺中心。在此過程中需注意，把握好視覺中心與整體畫面的比例關系，確保發(fā)生特異部分的局部視覺中心占比遠小于整體部分，保證局部細節(jié)設計的張力，使其他部位發(fā)揮背景襯托作用，完善住宅建筑內(nèi)部公共空間的設計。在實際設計環(huán)節(jié)，可先依照重復的構型手法進行骨骼線的排列設計，選取局部進行合并、扭曲或按比例擴大、縮放，保證局部變異部位與整體平面背景遵循統(tǒng)一的形態(tài)邏輯，配合完成基本形的變異設計，起到放大局部細節(jié)、突出視覺亮點的作用［3］。

2.2平面構成方法在建筑設計中的應用

平面構成的基本元素包含點、線、面等，這些元素融入建筑設計領域構成二維平面、三維立體結構。由于住宅建筑設計的自由度有限，常通過段落劃分、平面構成等手段營造出建筑立面的組合形態(tài)。其中劃分法應用于住宅建筑立面設計時，將建筑立面劃分為屋頂、中間與基座，運用重疊、分離、組合等表現(xiàn)形式進行元素排列，增強建筑大面的層次感和韻律感。平面構成法關注建筑整體造型的秩序，如在建筑立面輪廓的中間依據(jù)1×5的比例增設框架結構，將不同比例的框架依照一定次序和距離進行交接處理，在整體立面上呈現(xiàn)出框與框相互套接的形態(tài)特征，有效增強立面的凹凸感和邏輯感。在建筑細節(jié)設計上，需兼顧功能空間的組合與立面細節(jié)效果，可將平面構成手法應用于建筑窗框設計上，利用不同比例的長方形框進行縮進、層疊設計。如以窗框左下角點位為原點，沿x軸方向進行三等分，取坐標為（2,0）的點位向上延伸出一條直線使之恰好與x軸平行的窗框相交，再沿y軸方向?qū)⑵溥M行三等分，取坐標為（2,1）的點位向右延伸出一條直線使之恰好與y軸平行的窗框相交，由此將原本3×3的窗框劃分為2×3、1×2、1×1三部分，實現(xiàn)整體平面的比例分割。此外，還可通過色彩組合進行住宅立面劃分。如對建筑大墻面可選用米白色真石漆進行框架裝飾，對窗下板選用棕色人造石或咖啡色裝飾木線進行搭配，增強住宅平面構成的秩序感，塑造出極簡主義的美學風格。

2.3基于方法論維度的住宅建筑設計要點

從方法論維度出發(fā)，當代住宅建筑的形態(tài)邏輯、表現(xiàn)尺度、構件形態(tài)及組成元素等均發(fā)生明顯變化，因此在實際建筑設計環(huán)節(jié)，還需對傳統(tǒng)理論進行改良，融入藝術學科中的平面、立面構成相關理論，綜合運用比例與尺度關系來進行建筑形式美的營造。在建筑平面構成類型劃分上，可運用散點式、橫線式、豎線式、均格式、穿插式、錯動式、跳躍式、漸變式、圖案式等多種構成類型。以其中的散點式類型為例，在建筑整體立面上可運用窗戶、洞口等視覺元素作為散落點，遵循一定的均衡比例與疏密關系進行平面構型設計。在建筑材料、裝飾色彩設計上遵循統(tǒng)一風格，并且將同一平面內(nèi)的散點尺寸控制在1~3個左右，避免整體形態(tài)過于雜亂，配合增加窗套、選用具有質(zhì)感的建筑外墻裝飾材料等措施，增強整體平面構成效果的活潑感。在建筑立體構成類型劃分上，包含動態(tài)式、塊體式、折面式等不同構成類型。以其中的塊體式類型為例，考慮到住宅建筑中包含數(shù)量較多的重復性空間，易在建筑設計效果上呈現(xiàn)出單調(diào)、死板等缺陷。因此將立體化構成類型應用于建筑設計中，可對原有均勻的矩形塊進行內(nèi)凹或外凸設計，或仿照積木堆疊狀態(tài)呈現(xiàn)建筑形態(tài)，保持不同體塊在同一建筑體上整體比例與尺度關系的和諧統(tǒng)一，在此基礎上，對細節(jié)部位可采取局部扭轉、建筑材料創(chuàng)新或色彩變換等方法，打造出Jur?kova住宅、馬賽白色公寓等不同住宅的外立面呈現(xiàn)形態(tài)，更好地豐富建筑設計效果。

3結語

綜上所述，住宅建筑設計效果取決于建筑材料、結構形式、設備工程、建筑策劃等多個方面，當前建筑設計領域的審美價值取向已經(jīng)實現(xiàn)由理性向藝術、自由化領域的過渡。雖然社會多元文化的發(fā)展使得傳統(tǒng)普遍性設計法則被逐步消解，但仍需明確比例秩序在平面構成中的基礎性地位，合理應用比例這一構型手段進行建筑平面空間、立體空間的營造，并且在局部細節(jié)、設計理念上融入創(chuàng)新元素及現(xiàn)實需求功能，更好地服務于住宅建筑設計領域的發(fā)展。

參考文獻

［1］李曉燕，王勇.城市住宅建筑設計改進與創(chuàng)新策略分析［J］.城市住宅，2021，28（8）：125-126.

［2］楊尹.建筑設計中平面構成形式要素的應用［J］.美術大觀，2012（2）：137.

第2篇：建筑比例的概念范文

【關鍵詞】建筑外立面；概念；風格；設計問題

1. 建筑外立面的風格現(xiàn)狀

建筑外立面給予直觀的第一印象。由于開發(fā)商的審美情趣有高下之分，對外立面的選擇千變?nèi)f化。

1.1 歐陸風格。歐陸風格在20世紀90年代末曾經(jīng)紅極一時，其實，歐陸風格應歸于新古典主義風格，它流行各國也有兩百多年的歷史，其主要特點是：三段式結構，上中下有明顯的色彩分段；頂部處理有裝飾性手法；窗口與陽臺有邊框，陽臺的欄桿裝飾性較強，有時會出現(xiàn)羅馬柱；至于色彩則以紅白兩色為主，紅底白窗白陽臺。歐陸風格在外立面的變化主要在于頂部，上海萬里城高層住宅頂部設計成一個連廊，廣州一高層頂部處理稱為“維也納新古典建筑”。從沿海城市迅速向內(nèi)地城市漫延。直到21世紀初，現(xiàn)代風格開始盛行，歐陸風格才逐漸勢微。做歐陸風格要注意按照樓房區(qū)別對待：若為低層、多層、別墅類，則力求做得徹底，真正做出異國情調(diào)；若是高層住宅，應力求簡潔，抓住歐陸風格基本特點即可，否則就有累贅之感。

1.2 現(xiàn)代風格。

（1）現(xiàn)代風格概括定義就是“簡潔”。現(xiàn)代風格針對古典風格而言，外立面絕無多余的雕飾，只有窗、陽臺和橫平豎直的簡潔線條。色彩趨向有二種：一種是銀、白、灰之類的淺色系，另一種是紅、黃、藍之類的艷麗色系。對于高層建筑而言，現(xiàn)代風格比較合適。如上海中遠兩灣城總建筑面積有兩百多萬平方米，樓群集中，做成現(xiàn)代風格，給人輕松明快、煥然一新的印象。

（2）開發(fā)商和設計院都在尋找外立面上的變化。廣州中?？党峭饬⒚嬉孕涯康纳视枰酝怀?，并大面積使用白色和淺灰，局部運用不同色彩組合來賦予各自個性，同時使整個小區(qū)的白色調(diào)更趨于統(tǒng)一，富于清新、明快的陽光氣息，都受到了年輕消費群的熱烈追棒，說明現(xiàn)代風格在市場上擁有廣泛的基礎。古典主義的樓頂處理常常尋找向上的豎直線條，而現(xiàn)代主義的樓頂處理則常采用的橫向線條，框架、飄板大行其道。

1.3 民族風格。近幾年，部分開發(fā)商勇敢地探索民族風格，具有重要意義和借鑒價值。西安某樓盤是引起廣泛關注的一個項目，以多層為主，仿唐風格，青灰色的外立面，很多人評論為“自來舊”。廈門某項目仿照漢唐古建筑的舊制，做成梁柱出頭，與現(xiàn)代建筑大相徑庭。武漢某項目做小橋流水、仿古庭院、漏花窗、月亮門等，細節(jié)處理精致。深圳碧云天項目是第一個嘗試嶺南風格的項目，青灰色的屋頂，多層斜坡頂和多層柱，意境很有趣味的。北京的菊兒胡同是民族風格方面最成功的一個范例，民族風情在高層、小高層住宅的外立面上如何體現(xiàn)，并不是一個簡單的問題。建筑大師貝聿銘就認為自己解答不了這個難題。民族風格在外立面上最典型的特征也是頂部的處理?；彝摺⑵挛蓓?，色彩體系主要是黑白灰。在安徽合肥，也偶然見到有效仿徽派民居的馬頭墻。

2. 對建筑外立面概念的正確認識

（1）首先，應當肯定設計師的勇氣和追求。風格各異的造型設計豐富了房地產(chǎn)市場，樓盤變得更加多姿多彩，百花齊放無疑是歷史進步的產(chǎn)物和標記。其次，外立面風格對于消費者購房具有重要的意義。消費者可能偏好某種建筑風格，而不惜果斷購買，甚至消費者在選購樓盤時，以最喜歡的外立面風格作為最后考慮的決定性因素。

（2）但是要注意在外立面風格的追求方面不要搞得太復雜，過多的雕飾也使成本上升，給購房者增加負擔，外立面上的任何追求、變化、創(chuàng)新，都必須以服從功能需要為前提。如果僅僅追求外立面的藝術造型效果而損害功能，那就成為敗筆。當然，如果是高端豪宅，在外立面風格的追求上完全可以另類一些。如東海公司的港麗豪園，在外立面上采用了名貴白色流線金屬板，配合淺藍與水綠的中空隔音玻璃幕墻，以“新一代豪宅”口號面世，給人們相當大的震撼，很多業(yè)內(nèi)人士在參觀考察之后也信服地承認它是新一代的豪宅。滿足頂級細分市場的口味，它們完全可以標新立異，大膽創(chuàng)新。

3. 建筑外立面設計中的幾個重要問題

3.1 窗墻比。在樓房外立面上，窗所占的比例究竟多大合適？這個問題已引起廣泛的重視，并且成為劃分樓盤檔次的直接依據(jù)之一。

（1）窗占外墻比例的20%～30%：屬于低檔房，大量的經(jīng)濟適量房和老房子就是這種情況，窗造型簡單，中規(guī)中矩，缺乏美感。

（2）窗占外墻比例的40%～50%：屬于中檔房，大批商品房屬于這一檔次，窗造型美化，出現(xiàn)外飄窗、轉角窗，玻璃為藍玻、綠玻、中空隔音玻璃等。窗和陽臺成為外立面最吸引視線的建筑符號。

（3）窗占外墻比例的70%以上：一般公認為高檔房?？蛷d、臥室及書房采用落地長窗，顯著增加了窗在外立面上的比例。越來越大的窗墻比可以使樓房顯得更加美觀漂亮，增加室內(nèi)通風采光的功能面積，使業(yè)主得到實惠。但是太大的窗墻比也存在大量的問題，如窗的散熱效應大大降低保暖功能，不利節(jié)能環(huán)保；窗的造價遠遠高于實墻，增加了購房者的成本；低窗使室內(nèi)的安全系數(shù)下降，落地窗更是如此。因此盲目追求窗墻比是沒必要的，尤其是北方地區(qū)不宜盲目效仿。

3.2 外立面色彩。

（1）改革開放使人性本原的得到解放，建筑的色彩也開始變得繽紛。尤其是近幾年，瓷磚、涂料和其他建筑材料的飛速發(fā)展使原先可望不可即的事情成為現(xiàn)實。

第3篇：建筑比例的概念范文

“中國式”醫(yī)療建筑設計存在的三個問題

首先，“中國式”醫(yī)療建筑在設計前期存在著設計依據(jù)不足的問題，整個醫(yī)院建設只有幾頁或十幾頁紙的設計依據(jù)，幾乎沒有一個合理完整且專業(yè)的未來規(guī)模策劃，項目一開始院方便急于開始設計招標，整個醫(yī)院設計過程中沒有和醫(yī)療建筑師一起按照設計進程編制三次專業(yè)設計依據(jù)的過程，同時也沒有用三次設計依據(jù)來指導不同階段的設計。

院方與設計院在設計前或設計中同樣也沒有編制一部 Room Data （房間設計依據(jù)），幾百頁的房間數(shù)據(jù)是醫(yī)院設計的專業(yè)依據(jù)，也是后期施工的依據(jù)和醫(yī)療建筑工程預決算的依據(jù)，它是指導設計院的“建筑專業(yè)”將設計深度深化至1：50比例的重要文件，它甚至能幫助醫(yī)療建筑工程實現(xiàn)未開工先“決算”，是控制整個醫(yī)療建筑工程建設的必備“法寶”。但很遺憾的是，在中國式“粗線條”的醫(yī)療建筑設計過程中，醫(yī)院方和設計院的設計師們都沒有去重視和編制這套專業(yè)的Room Data。

其次，“中國式”的醫(yī)療建筑施工圖設計圖紙深度只能到1：100的比例，達不到醫(yī)療建筑設計圖紙所必須的1：50的比例深度。在中國起牽頭作用的“建筑專業(yè)”提供給其他專業(yè)的圖紙（又稱建筑專業(yè)條件圖）的深度只能做到1：100，而在世界上的發(fā)達國家，建筑專業(yè)提供給其他專業(yè)的設計圖紙深度是1：50的比例。1：100比例的施工圖設計深度所產(chǎn)生的問題是：無法完整準確地表示出各個房間的各種醫(yī)療設備、電器、氣體等的接口與插口的位置與數(shù)量，從而導致了水、電、弱電、空調(diào)等專業(yè)的設計圖紙不能準確地標注與布置各個房間內(nèi)的各種管線、接口與插口等，導致醫(yī)院在建成后安置的時候才發(fā)現(xiàn)各種管線、插口的問題，甚至根本就沒有預留。由于目前中國醫(yī)療建筑設計深度的不足，使整個醫(yī)療建筑的建設從一開始就“先天不足”，并且造成了大量的浪費，導致了醫(yī)療建筑工程在建成后的安置過程中需要大量返工或者二次施工，甚至多次施工。

第三，目前大多數(shù)中國設計院的醫(yī)療建筑師沒有能力質(zhì)疑和糾正院方科室主任所提出的要求，醫(yī)院科室主任懂醫(yī)學，懂患者，但未必懂醫(yī)院！醫(yī)療建筑的整個設計過程是由院方（醫(yī)生）來主導，卻不是由專業(yè)“醫(yī)療建筑師”來主導，醫(yī)療建筑的建設作為一個面積的概念，醫(yī)生是無法掌控的。

以上三大問題形成了一個“中國式”的醫(yī)療建筑設計體系，其設計深度遠遠低于西方發(fā)達國家的設計標準，因此在中國，醫(yī)療建筑工程所造成的大量浪費與功能缺陷也是普遍存在的。

設計過程缺乏三次設計依據(jù)

中國建設一個投資幾億甚至十幾億元的醫(yī)院工程所對應的設計依據(jù)往往只是僅有幾頁或幾十頁圖紙的“簡版”，這在任何其他國家都是不可思議的。醫(yī)院方面和設計院的設計師在建設前期整理不出合格專業(yè)的設計依據(jù)，而大多數(shù)設計單位里沒有真正的專業(yè)醫(yī)療建筑師，最終的結果變成是醫(yī)生指揮著設計師按照他們或許不完整的想象來畫圖。

而在發(fā)達國家，醫(yī)療建筑設計的做法則更為嚴謹。根據(jù)醫(yī)院設計進程的不同階段，院方在“醫(yī)療建筑師”的輔助下，分別提出針對總體規(guī)劃、針對單體建筑設計（包括方案階段）和針對房間功能布置設計的三個詳細設計依據(jù)（Room Data）。一個醫(yī)院的建設，院方在醫(yī)療建筑師的輔助下，至少要提出三次設計依據(jù)，這三次設計依據(jù)包含非常詳細的醫(yī)院設計要求，少則幾百頁紙多則幾本書的厚度，因此像我國只靠幾頁紙的設計依據(jù)就建起來幾十萬平方米的醫(yī)院，這在發(fā)達國家是件不可想象的事。

當下，門診手術在全球快速發(fā)展，醫(yī)院設計對醫(yī)院門診科室的規(guī)模把握變得相對復雜，門診量與科室面積之間的關系問題也變得難以掌握，尤其表現(xiàn)在對各科室候診區(qū)面積的分析與掌控方面。因此院方往往需要單獨委托有經(jīng)驗的專業(yè)“醫(yī)療建筑師”來輔助編寫現(xiàn)代醫(yī)院建設的三次設計依據(jù)。

將問題不斷地傳遞給下家

現(xiàn)代醫(yī)院的大部分房間都要求配置醫(yī)療器械、電器、氣體、上下水等各種接口與插口，那么問題來了：是誰在設計中“完整全面”地決定這些設備插口與接口的數(shù)量與位置？答案是“醫(yī)療建筑師”！因此“醫(yī)療建筑師”必須完整地了解每個醫(yī)療房間的使用功能，但目前中國設計院在房間功能布置的設計中存在著“缺失與不清及設計深度不夠”的問題，這是造成醫(yī)院建設返工或多次施工的最主要原因。

很多醫(yī)療建筑是在醫(yī)院方、設計方（包括設計方內(nèi)部的各個專業(yè)）、施工方、裝修方都“不清楚”的情況下建起來的，從設計到施工幾乎都是在一種“不清楚”的狀態(tài)下進行，整個建設過程將“不清楚”進行到底。

第一個“不清楚”者：醫(yī)院方（甲方）。醫(yī)院方在醫(yī)院建設前期更多地關注項目的設計外觀，在沒有完整的功能策劃和專業(yè)的未來功能評估前，就急于開始設計招標，而不是去花時間與精力對不同科室的各個醫(yī)療房間提出非常具體的設計要求，醫(yī)院方也不會委托專業(yè)的醫(yī)療建筑師去詳細地研究各個房間的設計依據(jù)問題，而是將這些問題交給了設計單位去決定。第一次將對于房間內(nèi)各種接口與插口的詳細位置與數(shù)量問題“不清楚”地繞過去了，移交給了設計單位！

第二個“不清楚”者：設計院建筑專業(yè)的建筑師。設計院接到任務后，由于建筑專業(yè)的設計師比院方更不了解不同科室的醫(yī)療程序與醫(yī)療設備情況，因此對房間的構建只能按照建筑圖（又叫建筑條件圖）設計到1：100比例的深度，但這個比例的圖紙并不能準確全面地表示出各個房間的平面、立面及接口的具置和數(shù)量。從圖紙上看基本上是個空房間，建筑專業(yè)把這套深度不夠的圖紙又移交給了下家，即水、電、弱電、空調(diào)等專業(yè)，將其用于進行設備專業(yè)的施工圖設計。

第三個“不清楚”者：設計院的設備工程師。在多數(shù)情況下，設計院的設備工程師們就更談不上了解醫(yī)用房間了。既然建筑圖上沒有詳細全面地標識出各個房間醫(yī)療設備、電器、氣體、上下水等的接口與插口情況，也沒有各個房間的完整設計依據(jù)，因此這些設備工程師就按照自己的想法為每個房間接上插口，其準確性和完整性無從談起，最終把這個問題留給了施工單位。

第四個“不清楚”者：土建施工單位。土建施工單位接到設計院的施工圖后，會遵循按圖施工這個基本原則。他們不會去了解每個房間建成后的功能，也不去深究各個醫(yī)用房間接口與插口的數(shù)量與位置，更不可能準確地去預留各種必要的管線和接口與插口等，在醫(yī)院大樓被建起來后甚至還會還告知院方，這些預留都是下面裝修公司的事。

第五個“不清楚”者：裝修施工單位。毋庸置疑，裝修施工單位更不懂醫(yī)療建筑，因此也談不上了解各個醫(yī)用房間。多數(shù)情況下，施工單位在趕工期的壓力下不會騰出時間和精力去認真研究這些與醫(yī)療裝備有關的問題，只是按照醫(yī)院方的要求，盡快完工。因此裝修單位基本是參照原設計院的圖紙進行施工，自身不會深究某個房間的某個墻面該有什么樣接口與插口，該預留什么設備的安裝條件等。

最后又轉給院方，雖然從表面上看醫(yī)療大樓是建了起來，但最初的問題從設計依據(jù)開始，轉了一圈又回到了醫(yī)院。大樓建好后，院方搬入時會發(fā)現(xiàn)建筑各個房間的接口、插口、端口等沒有預留，該留管線的位置管線沒有接來，甚至該放醫(yī)療設備的地方都沒有提前做安裝預留，這個時候醫(yī)院方不得不開始策劃各個房間，并討論房間的醫(yī)療設備、電器、家具等的具體安置問題，然后再找來施工單位二次施工，把剛剛裝修好的墻面重新打掉，再引入各種管線，有的即使搬進去了也仍需再拆砸修補，這就是“本末倒置”地把 “不清楚” 進行到底。

缺乏真正懂醫(yī)療建筑的專業(yè)醫(yī)療建筑師與規(guī)劃師

很多設計院聲稱自己的設計特長是醫(yī)療建筑，但這不并能說明他們有真正懂醫(yī)院各科室的“醫(yī)療建筑師”，或許他們曾經(jīng)深度設計過很多中國式醫(yī)院，但這其中主要是指建筑外觀，至于對內(nèi)部的詳細醫(yī)療功能了解的也許并不多，也沒有能力去指導醫(yī)院各科室主任該怎樣規(guī)劃和使用自己的科室。

這里涉及到一個醫(yī)院設計專業(yè)人才的培養(yǎng)問題，筆者希望伴隨著我國的醫(yī)療體制改革，能盡快地培養(yǎng)出一批真正懂醫(yī)療建筑的設計人才。

第4篇：建筑比例的概念范文

Cg繪畫是近年來已經(jīng)在動漫行業(yè)占據(jù)主流地位的繪畫手段。本文將著重于探索在現(xiàn)今的市場需求效率的情況下，如何快速的培養(yǎng)合格CG插畫繪制人才。

1、插畫的概念與分類

要學習插畫那么必選要先了解插畫的概念和歷史，插畫的定義《辭海》對“插畫”的解釋是：“指插附在書刊中的圖畫。有的印在正文中間，有的用插頁方式，對正文內(nèi)容起補充說明或藝術欣賞作用?！庇捎谇閳髸r代的來臨，現(xiàn)代社會的發(fā)展，現(xiàn)代插畫的含義已從過去狹義的概念（只限于畫和圖）變?yōu)閺V義的概念，

插畫是一種藝術形式，作為現(xiàn)代設計的一種重要的視覺傳達形式，以其直觀的形象性，真實的生活感和美的感染力，在現(xiàn)代設計中占有特定的地位，已廣泛用于現(xiàn)代設計的多個領域，涉及到文化活動、社會公共事業(yè)、商業(yè)活動、影視文化等方面。了解了插畫的概念和分類后。需要解決的就是下面的問題。

1.1為什么要學插畫

要了解為什么要學習插畫首先需要了解商業(yè)和插畫的關系?，F(xiàn)代插畫早已經(jīng)突破了傳統(tǒng)插畫插圖的這個傳統(tǒng)意義。開始與我們生活中的各行各業(yè)有了有機的連接。而且繪制的手段和表現(xiàn)的方法也開始變得多姿多彩。想要進入動漫的行業(yè)插畫是一個非常好的切入點。

1.2怎么學

怎么去學習插畫。這個問題是多數(shù)學生最為關心的問題。學習插畫是不是需要從素描色彩開始一步步的像學習油畫、國畫一樣一步步的進行練習。還是有其他更為快速的辦法。這個是本文研究的重點。也是cg繪畫這一種新畫種的特點。

我們通過幾點分析可以慢慢的得出一些結論。首先我們從繪畫和插畫兩個畫種的比較開始。

繪畫和插畫他們區(qū)別在歷史上曾今繪畫和插畫基本上沒有區(qū)別，但是由于經(jīng)濟的發(fā)在，當代的經(jīng)濟模式和歷史的經(jīng)濟模式的區(qū)別。繪畫和插畫在今天有了較大的區(qū)別。傳統(tǒng)繪畫的商業(yè)流通渠道是收藏、拍賣、博物館，通過藝評家和藝術推手操作，流向收藏家、拍賣行、博物館等市場方，是一種反套路的繪畫方式。而插畫的商業(yè)流通渠道是出版、影視、游戲、設計，市場是不會繪畫的普通人是插圖審美的衡量人，是一種套路化的繪畫方式。

所以當代繪畫是一種反套路的藝術，講究的是個人獨特的風格。根據(jù)繪畫要求的不同，實際上我們也可以反推出繪畫和插畫的學習區(qū)別。繪畫講究獨特，練習側重基礎。插畫講究效率練習注重套路和效率。

插畫的服務對象 審美定位 承載媒介和插畫的經(jīng)濟模式?jīng)Q定了插畫的基本學習手段和創(chuàng)作理念。在實際教學中也會有許多學生在具體進行插畫學習是遇到幾種常見的教學困惑。

1、很多同學在看了網(wǎng)上的CG高手們的視頻教程回來自己練習卻發(fā)現(xiàn)沒有用處。

2、很多同學做了大量的練習，然而最后發(fā)現(xiàn)自己的繪畫水平卻并沒有多大的提高。

這是很多學生的共有的問題，多數(shù)同學才開始學習插畫的時候，并不明白插畫是一種什么樣的技能。實際上人類的技能通?？梢苑譃閮煞N，運動型的技能比如游泳、騎自行車……思維型的技能繪畫、音樂……

運動型技能的一般學習方式就是反復的練習，讓身體形成一種自然的條件反射。而思維型的技能則學習則要復雜的多。需要大腦各個部分的綜合協(xié)調(diào)。并且形成一種意識。最重要的是思維型的技能早期實際上都是運動系技能。

多數(shù)同學在剛開始練習的時候，不會意識到這個問題。導致盲目的進行基礎訓練。但是效果實際上并不理想。實際上在繪畫的初期學習階段是大腦圖像庫形成的初期階段。這個階段也被認為是一種運動型技能的形成階段，隨著學習的不斷深入，要求的不斷提高。繪畫從運動型技能向思維型技能轉化的趨勢就越來越明顯了。這也是為什么不會動腦的人學不好繪畫和插畫的原因。

要學好CG插畫，我們可以將CG插畫的所有技能進行一個簡單的分解，可以得出CG插畫所需的所有技能，也能出另一個方面得到學習的模式。CG插畫需要的技巧是

1、對人體比例的掌握

2、2對人物線條風格的掌握

3、對人物局部固定畫法的掌握

4、對人物職業(yè)類型化表達的掌握

5、對上色技術和制作程序的掌握

6、對繪畫速度的要求

從以上技巧分析可以了解到實際上CG繪畫對于畫技上的要求，和傳統(tǒng)繪畫的畫技要求有比較大的區(qū)別。在基礎技能上傳統(tǒng)繪畫要求的掌握后的發(fā)展和變化。在基礎技能學習時間上需要更長的時間進行練習。同時，傳統(tǒng)繪畫的上層建筑和動漫CG插畫的上層建筑有較大的區(qū)別。因此如果學生按照傳統(tǒng)繪畫的練習流程進行繪畫的基礎技能練習，不但會造成大量的時間浪費。同時也會出現(xiàn)，上層建筑和基礎練習不搭配的問題。造成對學生練習時間的二次浪費。

因此在經(jīng)歷長時間的探索后發(fā)現(xiàn)CG繪畫學習的思路。

Cg插畫學什么

1、學標準，學規(guī)范

2、學技術，比效率

3、學經(jīng)驗，重積累

在學習CG繪畫是首先需要學習比例繪制，而這個比例不是通過真人來學習。需要通過臨摹提取動漫造型的骨骼來學習。

所有的人物比例都通過臨摹提取經(jīng)典動漫造型骨架進行練習，在訓練比例的同時對動漫造型進行理解和分析。如圖（4）所示在掌握了基礎比例的繪制后可以通過基礎骨骼變化通過添加動態(tài)造型完成新的設計。這是一套完整人物設計標準流程

通過標準的設計流程進行訓練和練習，不但能夠解決傳統(tǒng)繪畫訓練在效率上的問題，也能夠讓CG繪畫訓練不會出現(xiàn)基礎訓練和上層建筑之間對應不上的問題。在基礎訓練的過程中就能夠幫助學生在練習中積累大量的設計和創(chuàng)作的經(jīng)驗。節(jié)省大量的時間。

第5篇：建筑比例的概念范文

關鍵詞：設計思維；建筑構思；建筑模型

隨著科學技術的飛速發(fā)展, 一種建筑語言僅僅通過圖紙是不容易被接受的, 而能夠直觀的展現(xiàn)空間形態(tài)的建筑模型則越發(fā)受到人們的青睞，其模型制作也將成為具有工藝與設計美學雙重內(nèi)涵的一門學科。

在設計過程中，建筑模型承擔著不同的角色，利用模型可以作為探索初步想法的手段；利用模型可以打破我們的思維禁錮，更直觀的去構思新的設計方案；利用模型還可以與客戶進行更直觀的交流與溝通。由此可見，建筑模型作為建筑學科的一個分支正在迅速發(fā)展，因此必將成為研討城市規(guī)劃、環(huán)境設計、建筑模型設計構思的最佳思維方法和表現(xiàn)形式。

1 模型的概念

模型的概念，由于其應用領域不同，有著不同的定義和解釋，歸結起來，可分為“概念模型”和“實體模型”兩類。前者如物理模型、數(shù)學模型等屬于抽象或理論研究的范疇；后者則如建筑模型、產(chǎn)品模型、展示模型等，屬于實體模型的范疇，是設計的一種表達手段或?qū)δ撤N實物進行足尺或縮放比例的模仿制作。而本文所要重點談述的是建筑模型。

所謂的建筑模型，就是超越了平面、立面、剖面、軸測圖、透視圖，乃至全息動畫等所能達到的效果，成為一種三維的“對空間的視覺表達”[1]。

2 模型簡史

2.1 起源

模型最初是作供奉神靈的祭品放置在墓室中。我國最早的建筑模型建于漢代的陶樓。而在古埃及，古希臘和羅馬時代，建筑實體模型多被作為標志物或象征物。中世紀之后的設計師開始通過調(diào)整紙樣模型來模擬預想的空間結構。文藝復興時期，設計師追求造型豐富多彩的唯一途徑就是利用實驗性的工作模型。所以最早的建筑模型出現(xiàn)在14世紀中期，并且與建立在廣泛設計過程中的新建筑理念有內(nèi)在聯(lián)系[2]。

2.2 發(fā)展

隨后15世紀文藝復興初期，建筑模型又被賦予了新的內(nèi)涵，特殊模型廣泛應用于大項目建筑作品中。到了16世紀，建筑師已經(jīng)完全利用工程制圖法在三維空間中搞創(chuàng)作了，模型也開始承擔不同的角色了。它已經(jīng)成為解釋設計而不僅是探索設計的工具了。

2.3 迅速發(fā)展

在18世紀中葉，隨著當時新建的許多技術學院，模型教學得以迅速發(fā)展。隨后在20世紀初期，模型似乎再一次確立了自己作為重要設計工具的地位。在無數(shù)的建成或未建成的現(xiàn)代主義經(jīng)典作品誕生的陣痛中模型起到了至關重要的作用。

2.4 目前形勢

20世紀90年代后期，新的技術革命對模型的作用提出挑戰(zhàn)，CAD軟件和建模軟件開始取代實體模型，廣泛應用于設計中。盡管數(shù)字媒體以其自身的特點為設計帶來許多方便，但它仍缺乏對形體空間的真實體驗感。而實體模型則在這方面發(fā)揮著重要作用。

3 模型的分類

模型表現(xiàn)既反映設計的階段性，又體現(xiàn)了不同的傳達交流對象。

一類是設計結果的表現(xiàn)，其交流的對象主要是業(yè)主和公眾；一類是設計過程的表現(xiàn)，是產(chǎn)生與交流設計思想的一種手段，其交流的對象主要是業(yè)內(nèi)人士。

模型是設計的方法和過程。因此在這些紛繁復雜的分類中，在此只簡述三種基本類型：設計類模型、表現(xiàn)類模型、其它類模型。

3.1 設計類模型

模型是設計過程的一部分，它的目的都是通過模型思維產(chǎn)生設計思路，同時，作為進一步研究探索的階段，無論這些模型的形狀如何，都意味著設計思想在不斷的發(fā)展與完善。設計類模型一般分為三個階段：概念模型、擴展模型、終結模型。

概念模型

當設計想法還比較朦朧時形成的三維的表現(xiàn)形式?？梢钥吹饺藗兝眠@種基本形式，在餐具上討論建筑方案，他們隨手抓起調(diào)料瓶或餐具來模擬具體的情形，這就是所謂的概念模型[1]。

通常概念模型都是快速制成的，用于激發(fā)靈感。建筑材料以及建筑構思各個組成部分之間的關系，都是被象征性地表現(xiàn)出來的。概念模型就是將三維空間中構思的萌芽加以概括而成的。

3.1.2 擴展模型

當一個新的建筑形式已經(jīng)確定，就要制作一個完整的更專業(yè)的建筑模型，用它來應對建筑造型深入過程中出現(xiàn)的問題。這就是擴展模型[1]。

擴展模型在本質(zhì)上是設計對象聯(lián)系的抽象描寫，同時它們?nèi)匀豢梢孕薷暮屯晟?。它所探尋的是建筑概念的精髓，是為了驗證建筑造型能否確定還是繼續(xù)完善，故而產(chǎn)生各種千奇百怪的外形。它是所有模型類別中最重要、最充滿刺激的一種形式。

3.1.3終結模型

主要目的是用來進一步證實設計決策，以及與客戶交流。

終結模型較多使用一種單色材料制作。在這樣的模型中，會使用白色或者淡顏色材料，比如泡沫芯或者博物館用板材、美洲輕質(zhì)木材等，因為它們可以使陰影線、空間和平面能被光線清楚地連接起來。

3.2 表現(xiàn)類模型

概念：把所有建筑設計細節(jié)都完美無缺地表現(xiàn)出來，再配以周圍環(huán)境，將方案完整地表現(xiàn)出來的模型[1]。

目的：它最初的目的就是為了商業(yè)策略的運作與實施，而不是僅僅為了設計決策。與其它類型的模型相比，表現(xiàn)模型不易修改，它注重的是外觀和環(huán)境的展示。通常作為最終售樓的展示模型。

制作：表現(xiàn)模型的設計制作不用于設計模型，它是以設計方案的總圖、平面圖、立面圖為依據(jù)，按比例微縮得十分準確，其材料的選擇、色彩的搭配也要根據(jù)原方案的設計構思，并適當進行處理。

3.3 其它類模型

第6篇：建筑比例的概念范文

關鍵詞：提住房建筑結構；質(zhì)量；安全意識

1住房建筑結構設計中存在的問題

1.1缺乏結構設計安全意識

社會經(jīng)濟不斷發(fā)展，建筑工程也得到了極大的發(fā)展，建筑范圍也在不斷擴大，在結構穩(wěn)定性方面取得較好的成績。然而地質(zhì)災害對建筑物影響也在不斷加大，主要原因是部分建筑單位存在僥幸意識，受麻痹思想影響，使得在設計結構時，不注重抗震性的設計，部分設計人員沒有全面、透徹的掌握抗震規(guī)范的相關內(nèi)容，進而在實際設計中，無法按照有關設計規(guī)范進行，沒有遵循安全性原則，使得建筑結構留下了安全隱患。

1.2建筑結構設計不合理

設計人員的專業(yè)水平和素質(zhì)對結構設計的合理性、科學性也十分重要，設計人員需要將自己掌握的專業(yè)知識和設計經(jīng)驗進行結合，準確計算，進而進行有效的結構設計。然而當前設計中，部分設計人員存在盲目迎合業(yè)主方要求的情況，影響了其設計的專業(yè)性，使得設計的合理性、科學性受到影響，造成質(zhì)量受到影響，存在很多缺陷。

1.3建筑結構施工質(zhì)量不高

在實際施工中，存在部分企業(yè)并沒有嚴格按照結構設計施工的現(xiàn)象，還對設計進行隨意修改，讓設計的合理性、科學性都受到了影響，進而出現(xiàn)了很多結構風險安全隱患。

2提高住房建筑結構質(zhì)量的建議

2.1設計中需要全面考慮各種因素

住房建筑的影響因素有很多，在設計中需要進行全面的考慮，特別是要重點考慮關鍵性因素，如果沒有考慮全面，就會對住房建筑的質(zhì)量造成影響。比如在設計中，必須要考慮地基條件、地理位置，這是因為房屋材質(zhì)選擇、結構類型選擇都和其具有緊密聯(lián)系，如北方和南方的房屋結構就因為地基條件及地理位置不同而存在顯著差異。

2.2嚴格遵循建筑結構設計規(guī)范

我國建筑結構一直都在發(fā)展中，結構設計的規(guī)范也在不斷優(yōu)化和發(fā)展中，因此，設計人員需要掌握最新的設計規(guī)范，按照規(guī)范進行設計，讓設計和規(guī)范相一致，防止出現(xiàn)因為和設計要求不符的情況而造成的安全問題和質(zhì)量問題。

2.3創(chuàng)新設計軟件

當前科學技術不斷發(fā)展，建筑行業(yè)中也應用了電子技術，住房建筑結構設計內(nèi)容復雜程度不斷提高，設計的難度也更大。因此，設計需要創(chuàng)新，結構設計對設計人員也提出了更高的要求，不僅要掌握基本的設計知識，還需要豐富自身的知識，傳統(tǒng)的結構設計已經(jīng)無法滿足當前設計發(fā)展的需求，這就需要根據(jù)計算行業(yè)的發(fā)展，讓建筑結構設計人員可以和計算機程序設計人員一起合作開發(fā)出一套有效、精密的設計軟件，滿足設計發(fā)展需求，提高設計質(zhì)量。

2.4優(yōu)化建筑抗震結構設計

建筑抗震結構設計對建筑的質(zhì)量具有重要影響，因此對其進行優(yōu)化，有利于提高結構設計的整體質(zhì)量。在優(yōu)化設計中，設計人員需結合建筑物所在的地區(qū)的地震發(fā)生情況及地理環(huán)境的實際情況展開有效的分析，設計出和國家抗震結構設計標準相一致的施工圖。設計人員面對抗震墻截面較長的情況時，和洞口連接形成弱連梁，要對抗震墻的高寬比例進行有效抗震，確保比例的合理性，把墻體分為多個小開口墻，用這樣的方式減少墻的受損概率。在水平作用力下，剪力墻較為容易被內(nèi)力影響，出現(xiàn)超過截面的要求，這需結合實際情況，將連梁的剛度降低，可減少內(nèi)力的作用力，防止剪力墻發(fā)生脆性損壞，實現(xiàn)抗震結構設計。比如，福建連江就有一棟三十三層的住宅樓，因為當?shù)氐娘L荷載比較大，還有位移控制難度大等，受這些因素的影響，建筑進深較小、剪力墻長、抗水平力長，這需解決好墻面開洞，讓其符合基本抗震標準。設計人員計算抗震數(shù)據(jù)，確保結構的準確性，在了解建筑的相關數(shù)據(jù)后，從基層考慮，全面控制設計的優(yōu)化性能，提升抗震能力。

2.5科學建模

當前房屋建筑功能也越來越多，要求也在不斷提升，這些都讓設計難度加大。在建模計算之前，需要將全部實現(xiàn)處理好，不能出現(xiàn)遺漏的事項，尤其是設計的荷載，一定要確保其精準度，將誤差控制在最小。在建模過程中需要根據(jù)專業(yè)的流程進行，輸入所有參數(shù)，一定要做到準確，其中有一些步驟容易出現(xiàn)錯誤，如轉換層荷載、飄窗荷載等，一定要認真對待。輸入的參數(shù)都是建立在大量數(shù)據(jù)以及資料分析上設置的，因此在建模時不能隨便修改參數(shù)。如果有需要調(diào)整的參數(shù)，要經(jīng)過探討以及嚴密計算。參數(shù)不同，其適用范圍也存在差異，這就需要注意。建模軟件要科學選擇，在選擇前就需要了解軟件的所有功能，進而確保在操作時不出現(xiàn)失誤。計算機軟件雖然有很多優(yōu)勢，但是并不是萬能，且單一軟件建模是有局限的，也會出現(xiàn)錯誤，這就需要設計人員可以比較多種計算軟件，在關鍵節(jié)點上需要進行人工計算復核。

2.6注重概念設計

結構設計是具備理念基礎的，要遵循有關規(guī)范，這就需要注重概念設計。其是住房建筑結構工程師必備的素質(zhì)之一，正確的概念設計可以為設計提供正確的大方向，也關系到結構設計的安全性、合理性以及經(jīng)濟性，概念設計貫穿在結構設計的整個過程中。例如，高層住房建筑，需要全面掌握其和多層建筑結構方面的主要差異。多層住房建筑主要是受豎向荷載影響，高層住房建筑則主要是受側向風荷載影響，需要考慮地震強度，二者在設計方面的重點存在區(qū)別。當前人們對住房建筑的要求越來越高，不僅要滿足舒適性及安全性，還要滿足經(jīng)濟性，例如，要增加構件截面和配筋量會讓經(jīng)濟成本增加，對建筑的質(zhì)量也會產(chǎn)生影響，這就需要在設計時可以牢牢記住設計的一些要點，如“強柱弱梁、強弱彎、強壓弱拉、強節(jié)點弱構件”等，不斷累積工程建設經(jīng)驗，要提高素養(yǎng)和理念，進而讓設計水平得到提升。

3結束語

綜上所述，住房建筑結構是建筑設計中不可或缺的一部分，當前人們對結構設計的要求也越來越高，呈現(xiàn)出多樣化的特點。要提高住房結構的設計質(zhì)量，就需要采取有效措施，如使用先進的設計軟件、重視概念設計、優(yōu)化抗震結構設計、科學建模、全面考慮各項因素、嚴格遵循建筑結構設計規(guī)范進行設計等，確保結構設計的科學性及合理性。

參考文獻：

[1]鄭宇,王月明,吳芳,等.底部框架一抗震墻結構在平穩(wěn)隨機干擾下的響應[J].四川建筑科學研究,2012,(1).

[2]蘇琳,蘇琪.利用系數(shù)計算多層內(nèi)框架房屋水平地震作用和樓層地震剪力的分析[J].四川建筑科學研究,2013,(11)

第7篇：建筑比例的概念范文

關鍵詞 建筑學；建造；教學；建筑設計基礎

中圖分類號 G642.0

文獻標識碼 A

文章編號 1005-4634（2012）05-0088-03

0 引言

建筑學是一門實踐性很強的學科，但很久以來，不管是在建筑設計工作中還是建筑學教學中，建筑藝術往往只局限在建筑形體塑造上，而不太涉及或者說不太注重建筑的構造、材料、結構等技術的關系，建筑院校中的學生學習建筑設計的主要方式往往也是通過繪圖和小比例的模型，而很難接觸到真正的建造問題。近些年來，作為一種教學方式，建造正在逐漸受到國內(nèi)外建筑院校的重視。在我國，建筑院校也逐步把建造教學引入到建筑設計類課程的教學當中，這為建筑設計教學提供了新的思路與方法。目前，通過建造活動來學習建筑設計雖然還處于探索階段，各院校實施的方式和目的也不同，但不管怎樣，設計教學和建造活動的結合都有著重要的意義。

在國內(nèi)，最早開展建造教學的是一些老院校的年輕教師。他們思想開放、思維活躍，有的受國外建筑教育思想的沖擊，有的在努力思考建筑設計教育的本源，他們開始嘗試這種建筑教育中的畫圖之外的制作和建造行為。進入21世紀之后，建造教學在各類不同層次和背景的院校中不約而同的開展起來。盡管關于建造這種行為的定義和具體界定以及建造教學方向的把控，各院校還沒有達成共識，但都在努力嘗試著。

1 建造教學的必要性

古代的社會分工不甚明確，很長時間以來，作為建筑設計者的工匠同時也是從事建筑施工的體力勞動者，他們能夠參與從設計到施工的建筑活動的全過程。在中國鄉(xiāng)村，數(shù)以萬計的民居的建設，也大多依賴于村民們一體化的設計和建造?！稜I造法式》就是一部關于建造的方法和規(guī)則的古代建筑專著，這說明古代匠人參與和熟悉建筑活動的全程。而當今，在建筑活動過程中，主導建筑最終結果的是建筑師本人，實現(xiàn)該結果的是建筑工人，建筑師僅僅指導支配著建筑工人來實現(xiàn)和完成其設計構想，而并未親身參與和體驗建造過程，這樣，建筑師便不能真正理解和體會建筑的最終實現(xiàn)。通常的建筑教學亦是如此，學生學習建筑設計的途徑就是一個一個建筑設計題目的設計體驗，而學習設計的主要手段也局限于畫圖或者做模型，畫圖是通過二維圖紙來推敲和學習建筑設計，它相對抽象，不很直觀，而制作模型是對設計的小比例的模擬，雖然它試圖趨近真實，但并不能真實模擬建筑物本身，設計者也并不能真正獲得關于材料、尺度等的真實感受。所以，對于學習建筑的學生來說，親身參與和體驗建筑的建造過程無疑是彌補二維圖紙和小比例模型缺憾的一種很好的建筑設計訓練方法，是一種真正“回歸本源”的學習方法。

2 建造教學的開展

建造作為一種新的設計教學模式，國內(nèi)最早是在一些老院校當中開展的，近些年來，各層次的院校都陸續(xù)開始建造教學模式的研究，各院校對建造的理解以及建造教學方向的把握上都有些許的不同。對于內(nèi)蒙古科技大學來說，因為地處邊疆，加之其他的一些原因，專業(yè)力量相對薄弱，教學條件也不是很好，從最初決定開展建造實踐教學模式開始，就通過網(wǎng)絡等手段廣泛搜集資料，了解其他先進院校在做什么。在對建造概念有了一定認識之后，開始著手建造內(nèi)容的限定和題目的設計。建造教學模式是結合一年級的建筑設計基礎課程來進行的。首先，關于成果類型，定位為不受氣候影響的構筑物，這主要是為了使問題簡單化，學生在操作時要解決的問題會相對少些；其次，關于設計內(nèi)容即功能的確定，也沒有局限為一種，而是提示性的給了休憩空間、售賣空間、閱讀空間等多種類型，使學生可以發(fā)揮的余地更大，這當然也反映了對教學結果設想的不自信。建造地點選擇在室外，建造尺度以不超過3m3為宜。建造作品要求滿足一定的合理，并充分考慮空間與人體基本尺度、活動方式的關系，同時注重空間的趣味性和豐富性，要求采用真實的材料和真實的比例，要考慮構造、結構、經(jīng)濟方面的可實施性。整個建造過程歷時5周，包括材料調(diào)研、方案設計、模型推敲、節(jié)點研究以及現(xiàn)場建造等。作品搭建結束后，學生在其中進行使用體驗，進一步獲得對建筑和空間的真實感受。到今年，建造教學在內(nèi)蒙古科技大學已經(jīng)進行到了第3年，可以說，效果是令人震撼的。建造教學環(huán)節(jié)深受學生喜愛，他們在該環(huán)節(jié)中充滿熱情，不斷的探索和研究，在操作中不僅積累了很多很好的經(jīng)驗，而且極大的激發(fā)了專業(yè)興趣。教師在和學生的互動中也得到了自我成長，對建造的認識逐步深入，逐年提出了許多的疑問和改進意見。

圖1是內(nèi)蒙古科技大學建造教學課題的學生作品?！皥A”利用廢舊油漆桶、水桶、一次性礦泉水瓶等圓柱型材料，經(jīng)切割、染色等，輔以舊角鋼貨架，創(chuàng)造了一組可以供休憩、置物、展示及售賣的空間。整體形態(tài)是由一條帶狀體旋轉而成，蘊含“循環(huán)”的寓意。圓形孔洞不僅可以作為擱置空間，也產(chǎn)生了意想不到的光影效果。色彩的搭配也讓人們產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊?！靶尽钡脑O計來源于美麗的花朵，設計中的許多細節(jié)都考慮與自然的結合，比如，隔板的設計來源于樹枝的紋理，頂部的木架也描摹了植物生長的態(tài)勢。

3 關于建造教學的幾點看法

3.1強調(diào)尺度和材料的真實性

作為學習建筑設計的方法，不管是圖紙還是模型，都試圖描摹未來建（構）筑物落成后的模樣。然而，圖紙終究只是一種二維的設計表達，二維圖紙感受不到建筑空間帶來的真實體驗，也沒法設想材料的真實特性；實體模型相比圖紙，可以說是真實的三維立體，但是模型通常比例較小，它只是對建（構）筑物的形態(tài)的模擬與推敲工具，小比例的模型不可能提供給人進入其中的機會，作為體驗者，也不可能獲得關于建筑尺度的真實感受，沒法體會建筑物的力學性能、物理性能等，關于建筑物的最終效果，只能依靠經(jīng)驗來聯(lián)想、判斷；這里還要提到的是足尺模型，這種模型在尺度上與最終的建筑物實體沒有區(qū)別，然而它只是模型，考慮到模型制作過程的簡便性，往往使用可加工性良好的材料來代替真實材料，節(jié)點的處理上也會簡之又簡，畢竟只是借助這種模型來推敲空間體量的。而建造區(qū)別于圖紙和模型，它強調(diào)真實的建筑材料與真實的建筑尺度，建造的實物也要有極強的真實性。建造過程中，學生要使用真實的建造工具，選取真實的建造材料，利用真實的構造連接方式，將真實尺度的建（構）筑物建造完成，在實現(xiàn)自己所想的過程中能直接體會材料、結構、構造、功能、空間、環(huán)境、施工等因素對設計成果的制約與影響。當然建造也不同于真正的建筑行為，因為建造畢竟只是一種設計教學模式，它有探討、實驗的特征，現(xiàn)實教學中，也會出現(xiàn)一些出乎學生意料的狀況，比如建造費用太高而被迫選用其他材料的，結構、構造合理性考慮不足而帶來的耐久性差等，這都是允許的，學生可以在失敗中總結教訓，通過親身體驗失敗來更好地理解建筑。

3.2提倡一種注重設計與施工全過程的教學模式

傳統(tǒng)的建筑學設計教學僅僅突出了教學過程的設計性特點，學生雖然能很好的熟知設計過程的方方面面，卻并不能得到真實體驗建筑的實施與建成的機會。而建造教學實踐模式作為一種新的設計教學模式，需要學生親自完成建筑物或者構筑物的設計及施工的全過程。建造教學在建筑學專業(yè)傳統(tǒng)實踐模式的基礎上，讓學生了解建筑產(chǎn)生的全程，要求學生在設計和建造過程中不斷解決建筑形體與結構、構造、造價與材料（環(huán)保性）等的相互關系。這不僅加深了學生對專業(yè)和建筑的興趣，使其獲得對建筑空間和環(huán)境的真實感受，也加深了其對建筑的經(jīng)濟性和可實施性特點的理解。學生在實踐中能深刻體會建筑形態(tài)和結構、構造、造價等的關系，更好的理解建筑三要素間的互動和制約關系。

3.3強化師生互動以及學生間的交流

建筑設計基礎課程的性質(zhì)決定了該門課程必須采取一種研討性的教學手段來形成開放式的教學模式。在建造教學過程中，由于建造題目很強的實踐性和研究性，相對于傳統(tǒng)的設計教學，師生間的關系會更加緊密。教學中，學生能夠盡情展示自我，陳述設計理念和個人觀點，教師與學生之間、學生與學生之間也會就問題展開激烈的爭論，盡最大可能的交流。這樣，學生的個性和創(chuàng)作欲望將得到最大的尊重和保護，有助于提高學生對專業(yè)和建筑的興趣，加深其對建筑空間和形態(tài)的形象認識。

3.4有利于協(xié)作意識和溝通能力的培養(yǎng)

建造教學環(huán)節(jié)中，提倡學生的協(xié)作性實踐，設計訓練采取分組合作的形式，可年級內(nèi)跨專業(yè)、跨班級合作，在鼓勵學生創(chuàng)造性與個性表達的同時，更強化了學生協(xié)作能力的培養(yǎng)。設計階段從前期調(diào)研開始，每個教師所帶學生以分組形式開展設計過程。調(diào)研分工、方案設計、分組討論等內(nèi)容都需要組員的協(xié)作和配合，尤其是后期的建造施工中，更需要學生有很好的團隊精神與協(xié)調(diào)能力。通過這些過程加強了學生之間的交流，拓展了學生的知識結構，很好的鍛煉了學生的溝通能力和團體協(xié)作能力，從而出色地協(xié)作完成各階段任務。

4 結束語

第8篇：建筑比例的概念范文

【關鍵詞】違法建筑 拆除 沒收 法益均衡

近些年來，伴隨我國城市建設進入快速城市化時期，被稱為城市頑疾之一的違法建筑問題愈加突出，成為社會關注的焦點之一。根據(jù)我國《城鄉(xiāng)規(guī)劃法》第六十四條之規(guī)定，對違法建筑可適用限期拆除和沒收的行政處罰。限期拆除和沒收均為嚴厲的行政處罰方式，當二者針對違法建筑情形時，往往會涉及到比較大的公共利益，因此具體適用時尤應慎重，并且應當體現(xiàn)注重法益均衡的行政比例原則。就此而言，筆者認為，現(xiàn)行《城鄉(xiāng)規(guī)劃法》第六十四條將對違法建筑的限期拆除作為優(yōu)先于沒收的處罰方式，并不妥當。

違法建筑概念的界定

實踐中，違法建筑這一概念的內(nèi)涵模糊不清，并且與其他類似概念常常未加鑒別地等同使用，諸如“違法建設”、“違章建筑”、“違法建筑物”等。因為違法建筑會面臨限期拆除或沒收的行政處罰，所以對違法建筑概念本身作出清晰的界定關系到行政主體所具有的行政處罰權的法定界限問題，關系到國家公權力如何充分保護公民私人的合法權益和公共利益的問題。事實上，人們對于違法建筑概念的混亂使用在一定程度上已經(jīng)成為誘發(fā)拆遷糾紛和激化社會矛盾的主要因素之一。自2008年1月1日起施行的《城鄉(xiāng)規(guī)劃法》（以下簡稱《規(guī)劃法》）為此提供了法律依據(jù)。

首先，該法確定了有關城鄉(xiāng)空間布局的一切事務由國家依法進行管理的城鄉(xiāng)規(guī)劃行政管理體制。單位和個人利用空間資源進行的建造行為屬于國家行政管理的范疇，建造行為以及建筑物是否合法只能由各級城鄉(xiāng)規(guī)劃管理部門來判定。

其次，該法明確了城鄉(xiāng)規(guī)劃行政管理權的法定權限和權力運行程序。各級規(guī)劃管理部門負責制定和實施城鄉(xiāng)規(guī)劃。規(guī)劃管理部門依相對人申請，經(jīng)核準頒發(fā)的相應許可證就是城鄉(xiāng)規(guī)劃在具體建造行為中的落實和體現(xiàn)，許可證所設定的建造要求和條件是不允許違反的。

最后，該法還規(guī)定了城鄉(xiāng)規(guī)劃管理部門履行職責必須遵循的原則，城鄉(xiāng)規(guī)劃的制定和實施除了必須遵守嚴格的法律約束外，還必須要照顧到社會整體的公共利益。這就意味著，違法建設和違法建筑在違反法律要求的同時，還給社會公共利益造成了損失，必然會遭受法律上的不利后果。這便是該法第六十四條所確定的法律責任。

該法第六十四條對于它所適用的違法情形是這樣概括的：“未取得建設工程規(guī)劃許可證或者未按照建設工程規(guī)劃許可證的規(guī)定進行建設的”，結合上文的分析可以認為，這一概括用語簡潔準確，可以作為“違法建筑”這一概念的基本內(nèi)涵。這樣既可以消除概念混亂使用的現(xiàn)象，維護《城鄉(xiāng)規(guī)劃法》的權威性，同時也體現(xiàn)出依法行政的重要原則。當然，行政相對人違法方式及違法程度各有不同。就方式而言，該條適用的是：“未取得建設工程規(guī)劃許可證”和“未按照建設工程規(guī)劃許可證的規(guī)定進行建設”兩種情形。臺灣學者王澤鑒將違法情形分為“程序違建”和“實質(zhì)違建”。由于程序違建并未違反城鄉(xiāng)規(guī)劃，只是在沒有履行法定程序獲得建設工程規(guī)劃許可證的情況下實施了建造行為，其僅有的程序違法性可以通過重新申請、取得許可而消除。故立法及實踐均未對此加諸處罰。而實質(zhì)違建在根本上就存在違反城鄉(xiāng)規(guī)劃的情況，不可能通過程序來補正，必然面臨相應的法律責任。未按照建設工程規(guī)劃許可證的規(guī)定進行建設和不符合城鄉(xiāng)規(guī)劃且未取得建設工程規(guī)劃許可證而進行建設便均屬實質(zhì)違建情形。據(jù)此觀點，有學者認為《規(guī)劃法》第六十四條當中的“未取得建設工程規(guī)劃許可證”并不適用于單純的程序違建，該條所針對的均為實質(zhì)違建。只有實質(zhì)違建的情形才可能損害公私利益，表現(xiàn)出程度不同的社會危害性。

行政比例原則

根據(jù)社會危害程度的不同，《規(guī)劃法》第六十四條按照由輕到重的順序，對違法建筑分別設定了三個檔次的行政處罰。第一個檔次，針對正在建設尚未完工的違法建筑，鑒于其正在對規(guī)劃實施造成不利影響，為了防止這種不利影響的擴大化，首先應處以“責令停止建設”；第二個檔次，針對已經(jīng)對規(guī)劃實施造成不利影響的違法情形，處以“限期改正”和“罰款”。此類情形既包括已完工的，也包括在建的違法建筑；第三個檔次，針對已經(jīng)對規(guī)劃實施造成了不利影響且無法通過改正措施消除影響的違法情形，處以“限期拆除”，不能拆除的，處以“沒收實物或違法收入”，可并處罰款。顯而易見，該條對于違法建筑之違法性進行判定所依據(jù)的標準是違法建筑對規(guī)劃實施所造成的不利影響，根據(jù)不利影響的大小，決定違法程度的大小，進而確定法律責任的大小。因此，可以說，該條規(guī)定體現(xiàn)了處罰與違法性相一致的行政公正原則，有利于行政處罰權的規(guī)范行使。但是，現(xiàn)實生活中各個具體的違法建筑實例具有千差萬別的表現(xiàn)形態(tài)，對它們進行上述三個層次的違法程度的判斷便成為規(guī)劃行政管理部門自由裁量的問題。

針對自由裁量權存在被濫用，進而侵犯公民合法權利和社會公共利益的可能，有學者主張采納行政比例原則對行政自由裁量權加以規(guī)范和約束。

行政比例原則的“基本含義是國家應該以給公民及社會帶來最小損失或者最大受益的方式來追求、實現(xiàn)其目標。”①行政比例原則最早產(chǎn)生于德國，主要用于約束警察所享有的自由裁量權。由于該項原則集中體現(xiàn)出國家積極保障人權、注重公益維護和強調(diào)公權限制的價值取向，逐漸為世界許多國家所認可?！靶姓壤瓌t主要調(diào)整兩類關系：一是國家活動中的目的與實現(xiàn)目的及手段之間的關系，一是自由權利與公共利益需要的關系。”②與行政法治原則不同，行政比例原則主要考量行政行為所涉及之上述兩組關系之間的均衡性問題。比起更為籠統(tǒng)模糊的行政合理性原則來，該原則更具清晰性和可操作性。

行政比例原則又稱為行政法上的“黃金條款”，通常包括三個方面的子原則。首先是適當性或妥當性原則，它要求行政主體為了實現(xiàn)其行政管理的特定目的，在若干可選擇手段中應采用最能夠?qū)崿F(xiàn)目標或最有助于實現(xiàn)目標的手段。其次是必要性原則，又稱最小侵害原則、最溫和原則，它指的是在眾多能同樣達成行政目的的手段當中，行政主體應采取對相對人權利侵害最小的手段。必要性原則反對過分行政，強調(diào)行政主體在注重行政目標最大程度地獲得實現(xiàn)的同時，也要盡量保證相對人的利益受到最小的侵害。最后是法益均衡原則，亦稱法益相稱原則，它指的是行政主體采取的行政手段對當事人利益所造成的侵害不得大于行政目的所追求的社會公共利益，因此，“行政主體在實施行政行為時應該有一種成本意識，應該著眼于全社會來算計行政行為的得與失，經(jīng)濟上不合理、外部性成本過高、存在著巨大浪費的行政行為都是沒有效益的、不理性的、不成比例的，在本質(zhì)上都是不合法的。”③

顯然，行政比例原則著重從利益平衡的角度來約束行政自由裁量權。那么，根據(jù)該項原則來分析《規(guī)劃法》第六十四條時，首先要問的問題是：違法建筑涉及到怎樣的利益沖突呢？眾所周知，我國實行土地公有制。這意味著在土地上建造建筑物的行為必然與公共利益存在密不可分的關系。國家對于在地上空間資源的合理配置除了考慮滿足城鄉(xiāng)居民基本生產(chǎn)生活需要之外，尤為重要的是，還必須保證事關國家安全和發(fā)展的重大目標得以實現(xiàn)。這些重大目標主要依靠國家法律當中的一些強制性和禁止性規(guī)定來進行確認和保證，這些規(guī)定是規(guī)劃行政部門在履行職責的過程中必須加以貫徹落實的。與《規(guī)劃法》密切相關的一些法律主要有《防震減災法》、《水法》、《公路法》、《鐵路法》、《民用航空器法》、《海域使用管理法》、《氣象法》、《文物保護法》、《環(huán)境保護法》等。這些法所著力維護的公共利益會受到公民、企業(yè)或單位違法建造行為的侵害。城鄉(xiāng)規(guī)劃管理部門在依法查處違法建筑的過程中，對于處罰方式的選擇應當以行政比例原則為指導，認真權衡利益，在充分實現(xiàn)行政管理目標的同時實現(xiàn)利益保護的最大化。就此而言，《規(guī)劃法》第六十四條關于限期拆除和沒收的規(guī)定并不妥當。

拆除優(yōu)先于沒收不妥

《規(guī)劃法》第六十四條針對無法采取改正措施消除影響的違法建筑情形規(guī)定先限期拆除，只有在不能拆除的情況下，才予以沒收實物或者違法收入的處罰，可并處罰款。這樣規(guī)定既存在邏輯上的矛盾，同時也違反了行政比例原則，尤其是其中法益均衡的子原則，進而可能導致社會資源的極大浪費。

首先來分析一下兩種處罰方式的不同特點。其一，從兩種處罰方式的嚴厲程度上說，二者差別不大。雖然建筑物拆除后有些建筑材料可以回收利用，但這部分回收物的實際折算價遠遠不及材料的采購價。如果采取破壞性方式拆除的話，就連這微小的建材回收價值都不能實現(xiàn)。除此之外，拆除費用還要由違法建造人承擔。因此，拆除和沒收幾乎都將導致相對人在違法建筑上的全部投資付之東流，可視為最嚴厲的處罰方式。其二，從兩種處罰方式所導致的直接后果來看，拆除可以使相對人違法行為造成的不利影響完全消除，使特定的空間利用狀態(tài)恢復原樣。而沒收只改變了建筑物的權屬，建造物的實物形態(tài)仍然存在，其對規(guī)劃造成的不利影響仍然存在。其三，兩種處罰方式分別針對適用于不同的違法建筑情形。必須予以拆除的違法建筑一定是嚴重違反國家法律規(guī)定，對城鄉(xiāng)規(guī)劃造成嚴重的不利影響，不拆除無以消除此種影響的情形。相對于拆除所適用的嚴重違法情形而言，沒收所適用的違法建筑盡管存在違法性，但其社會危害性尚未達到足夠嚴重的程度，可以在不予拆除的前提下，采取其他方式體現(xiàn)國家法律的否定性評價。就此而言，沒收所適用之違法情形的社會危害程度小于拆除。遵照處罰與社會危害程度相一致的基本原則，按由輕到重的順序排列，應當是沒收在前，拆除在后。亦即，如果違法建筑并未嚴重影響城鄉(xiāng)規(guī)劃，不必拆除的，應處以沒收；如果違法建筑已經(jīng)對城鄉(xiāng)規(guī)劃造成嚴重不利影響，非拆不可的，則限期拆除?！兑?guī)劃法》第六十四條恰恰顛倒了兩種處罰方式的邏輯順序，讓人迷惑：既然面對的是非拆不可的情形，怎么還有不能拆除的可能性存在呢？既然還有不能拆除的可能，又何必非要限期拆除呢？

接下來再分析一下必須拆除之違法建筑為什么非拆不可？上文已述，城鄉(xiāng)規(guī)劃要落實國家相關法律的規(guī)范性要求，這些法律均涉及國家安全、發(fā)展的重大問題，事關社會重大公共利益。比如我國法律當中有關確保人民群眾基本居住安全、防災減災的規(guī)定有，《防震減災法》第十七條規(guī)定：“新建、擴建、改建建設工程，必須達到抗震設防要求。”《防洪法》第二十二條第二款規(guī)定：“禁止在河道、湖泊管理范圍內(nèi)建設妨礙行洪的建筑物、構筑物”，《水法》第三十七條第二款規(guī)定：“禁止在河道管理范圍內(nèi)建設妨礙行洪的建筑物、構筑物以及從事影響河勢穩(wěn)定、危害河岸堤防安全和其他妨礙河道行洪安全的活動?！比绻腥诉`反這些規(guī)定修建建筑物必將會給人民群眾的生命財產(chǎn)造成嚴重損害，使社會公共利益蒙受巨大損失，這部分受損的公共利益遠遠大于違法者的成本投入。盡管違法者的投入屬于其私人資產(chǎn)，但從整體的角度而言，這些私人資產(chǎn)也是整個社會資源的一部分。因此，根據(jù)法益均衡原則，國家為了確保整體社會利益的最大化，必須以較小的代價來換取更大的利益。這樣的實例并不鮮見，例如，2008年2月號稱鄭州市歷史上面積最大的違法建筑鄭州市“帝湖花園東王府”2號樓、5號樓兩棟高層建筑被政府強制爆破拆除。該建設項目除存在程序方面的違法事實外，還違反《水法》、《防洪法》的規(guī)定，占壓河道、直接嚴重影響城市泄洪，不拆不足以保證城市公共安全。

由此可見，必須拆除的違法建筑一般具有以下一些特征：第一，違反國家有關公共安全、自然和環(huán)境資源保護和可持續(xù)發(fā)展等方面法律的強制性或禁止性規(guī)定。由于法律在我國法律制度體系中位階較高，因此，此類違法修建建筑物的行為具有嚴重的違法性。第二，違法建筑已經(jīng)對公共利益造成嚴重損害，會使社會總體利益遭受巨大損失，具有嚴重的社會危害性。第三，為消除此類違法建筑的嚴重不良影響，法定的除拆除以外的其他救濟方式不足以獲致最佳效果。由于拆除是非常嚴厲的行政處罰措施，不僅會給相對人帶來直接的利益損失，也會使整體的社會財富受損。適用時務求適當，非到必要時不可用之，亦即應當具備拆除的必要性。相比而言，盡管沒收也適用于違法建筑中的嚴重情形，但這些情形所危害的社會公共利益并未大于違法建筑本身的價值。前已述及，如果將其拆除，損失的不僅僅是違法者的私人利益，同樣受損的還有社會公共利益。這不符合社會利益最大化的行政比例原則。一幢耗資甚巨的違法修建的大樓，如果其并未嚴重危害社會公共利益，沒有具備以它為代價來保護一個更大利益的必要性時，對其適用沒收一方面可以充分發(fā)揮法律的懲誡作用，維護城鄉(xiāng)規(guī)劃的嚴肅性，同時也能夠最大限度地實現(xiàn)該建筑物所凝結之社會資源的利用價值，造福于眾。可見，對違法建筑適用拆除還是沒收，依據(jù)的主要標準便是法益均衡原則所要求的社會利益最大化。拆除針對的違法建筑其所損害的公共利益大于其自身價值，而沒收針對的違法建筑其所損害的公共利益并未大于其自身價值。可以說，前者適用于嚴重違法情形，后者適用于較為嚴重違法情形?！兑?guī)劃法》第六十四條在設定拆除優(yōu)先、沒收在后的順序時，并未體現(xiàn)二者適用之違法嚴重程度的區(qū)別。一律首先適用針對嚴重情形的處罰，顯得過于強硬。沒收適用之前提“不能拆除”，用語含糊，讓人費解。

綜上所述，《規(guī)劃法》第六十四條針對無法采取改正措施消除影響的違法建筑所設定的拆除在先、沒收在后的處罰順序并不妥當。根據(jù)行政比例原則，這樣規(guī)定會導致社會資源的極大浪費，使行政執(zhí)法的外部性成本過高，不利于實現(xiàn)社會利益的最大化。筆者認為，按照拆除和沒收針對適用之違法建筑的不同社會嚴重程度，應當取消拆除作為沒收的前置適用條件，代之以有關二者適用對象的具體規(guī)定，以增強法律條文的針對性和可操作性。

（作者單位：西南民族大學法學院）

【注釋】

①③李榮珍，王進：“論行政比例原則”，《法治論壇》，2007年第3期，第55頁，第62頁。

第9篇：建筑比例的概念范文

關鍵詞：高層建筑；抗震設計；概念設計

Abstract: describes the meaning of building anti-seismic concept design, analyzes the concrete high-rise building structure design more attention should be paid to the cause of the concept design, and elaborated on aseismic conceptual design of the basic content, points out the problems that should be paid attention to concept design, in order to perfect the high-rise building structure design, improve the design personnel design level.

Keywords: high-rise building; Seismic design; Concept design

中圖分類號：[TU208.3] 文獻標識碼：A 文章編號：

1 引言

建筑抗震設計可分為計算、構造、概念設計三部分，一般結構工程師都重視計算和構造兩個方面，而常常忽視概念設計在抗震設計中的重要性。其實從20世紀70年代以來，人們在總結大震災害經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)：對結構抗震設計來說，“概念設計”遠比“計算設計”更重要。然而抗震概念設計的重要性和豐富內(nèi)涵往往在嚴格的規(guī)范規(guī)定和一體化的程序設計中被淡化了。歷次地震表明：如果概念設計不利于抗震，那么不論計算多“精密”，也常常無濟于事；如果概念設計非常成功，建筑物往往能承受大大超過計算時的抗震烈度而安然無恙。

建筑抗震概念設計是根據(jù)地震災害和工程經(jīng)驗等所形成的基本設計原則和設計思想，進行建筑和結構總體布置并確定細部構造的過程。概念設計涉及從方案、結構布置到計算簡圖的選取，從截面配筋到構件構造配筋都存在概念設計的內(nèi)容。

2 高層建筑結構抗震概念設計的重要性

在設計中，雖然分析計算是必須的，也是設計的重要依據(jù)．但僅靠此往往不能滿足結構安全性、可靠性的要求，不能達到預期的設計目標，因此必須非常重視概念設計。從某種意義上講，概念設計甚至比分析計算更為重要，因為合理的結構方案是安全可靠的優(yōu)秀設計的基本保證。高層建筑結構設計尤其是在高層建筑結構抗震設計中，更應重視概念設計。這是因為高層建筑結構的復雜性、發(fā)生地震時震動的不確定性、人們對地震時結構響應認識的局限性與模糊性、高層結構計算尤其是抗震分析計算的精確性、材料性能與施工安裝時的變異性、結構計算模型的假定與地震時的實際工作有很大的差異以及其他不可預測的因素，致使設計計算結果（尤其是經(jīng)過實用簡化后的計算結果）與實際相差較大，甚至有些作用效應至今尚無法定量計算出來。

3 高層建筑結構抗震概念設計的主要內(nèi)容

3.1 結構剛度的選擇

對于高層建筑抗震設計，結構剛度的選擇，應該結合結構的具體高度、 體系和場地條件進行綜合判斷， 剛度大則結構地震作用大，要求較大的構件尺寸和鋼材用量也不經(jīng)濟。如果結構偏柔性則地震作用小，但是變形較大。因此，要以變形作為控制因素，將變形控制在規(guī)范許可的范圍內(nèi)，要使結構有足夠的剛度，設置部分剪力墻的結構有利于減小結構變形和提高結構承載力；同時，應根據(jù)場地條件來設計結構，硬土地基上的結構可以柔一些，軟土地基上的結構可以剛一些。通過改變高層建筑結構的剛度調(diào)整結構的自振周期，使其偏離場地的卓越周期。

3.2 結構平面布置原則

抗震結構平面布置宜簡單、規(guī)則，減少突出、凹進等復雜平面，但是，更重要的是結構平面布置時要盡可能使平面剛度均勻，減少地震作用下的扭轉。扭轉對結構的危害很大，減少結構扭轉引起的破壞一般從兩個方面入手：（1）減少地震引起的扭轉；（2）增加結構抵抗扭轉的能力。平面剛度是否均勻是地震造成扭轉破壞的重要原因，而影響剛度是否均勻的主要因素是剪力墻的布置，剪力墻集中布置在結構平面的一端是不好的，大剛度抗側力單元偏置的結構在地震作用下扭轉大，對稱布置剪力墻有利于減少扭轉。周邊布置剪力墻，或周邊布置剛度很大的框筒，都是增加結構抗扭剛度的重要措施，有利于抵抗扭轉。

3.3 結構豎向布置原則

結構宜做成上下等寬或由下而上逐漸減小的體型，更重要的是結構的抗側剛度應當沿高度均勻， 或沿高度逐漸減小。豎向剛度是否均勻，也主要涉及剪力墻的布置?？蛑Ъ袅κ堑湫偷难馗叨葎偠韧蛔兊慕Y構，它的主要危險在于框支層的變形大，框支層總是表現(xiàn)為薄弱層，全部由框支剪力墻組成的結構幾乎不可避免地遭受嚴重震害。通常引起豎向剛度不均勻的情況還有：在某個中間樓層抽去剪力墻，或在某個樓層設置剛度很大的實腹梁作為加強或轉換構件，樓層的剛度突然減小或突然加大都會使該層及其附近樓層的地震反應發(fā)生突變而產(chǎn)生危害。

3.4 應有意識地加強薄弱環(huán)節(jié)

(1) 結構在強烈地震下不存在強度安全儲備，構件的實際承載力分析(而不是承載力設計值的分析)是判斷薄弱層的基礎。

(2) 要使樓層的實際承載力和設計計算的彈性受力之比在總體上保持一個相對均勻的變化，一旦樓層的這個比例有突變時，會由于塑性內(nèi)力重分布導致塑性變形的集中。

(3) 要防止在局部上加強而忽視整個結構各部位剛度、承載力的協(xié)調(diào)。

(4) 在抗震設計中有意識、有目的地控制薄弱層，使之有足夠的變形能力又不使薄弱層發(fā)生轉移，這是提高結構總體抗震性能的主要手段。

3.5 加強結構的延性

在“小震不壞、中震可修、大震不倒”的抗震設計原則下，鋼筋混凝土結構都應該設計成延性結構，即在設防烈度地震作用下，允許部分構件出現(xiàn)塑性鉸，這種狀態(tài)是“中震可修”狀態(tài)；當合理控制塑性鉸部位、構件又具備足夠的延性時，可做到在大震作用下結構不倒塌。高層建筑各種抗側力體系都是由框架和剪力墻組成的，作為抗震結構都應該設計成延性框架和延性剪力墻。延性結構的構件設計應遵守“強柱弱梁，強剪弱彎，強節(jié)點弱桿件，強底層柱”的原則，承受豎向荷載的主要構件不宜作為主要耗能構件。

3.6 結構剛度、承載力和延性要有合理的匹配

當結構具有較高的抗力時，其總體延性的要求可有所降低；反之，較低的抗力需要較高的延性要求相配合。對結構提出了“綜合抗震能力”的概念，就是要綜合考慮整個結構的承載力和構造等因素，來衡量結構具有的抵抗地震作用的能力。地震時建筑物所受地震作用的大小與其動力特性密切相關，使其具有合理的剛度和承載力分布以及與之匹配的延性密切相關。但是，提高結構的抗側剛度，往往是以提高工程造價及降低結構延性指標為代價的。要使建筑物具有很強的抗倒塌能力，最理想的是使結構中的所有構件都具有較高的延性，然而實際工程中很難做到。有選擇地提高結構中的重要構件以及關鍵桿件的延性是比較經(jīng)濟有效的辦法。因此，在確定建筑結構體系時，需要在結構剛度、承載力及延性之問尋找一種較好的匹配關系。

3.7 設計多道設防結構

（1）超靜定結構

靜定結構是只有一個自由度的結構，在地震中只要有一個節(jié)點破壞或一個塑性鉸出現(xiàn)，結構就會倒塌?？拐鸾Y構必須做成超靜定結構，因為超靜定結構允許有多個屈服點或破壞點。將這個概念引申，抗震結構不僅是要設計成超靜定結構，還應該做成具有多道設防的結構。第一道設防結構中的某一部分屈服或破壞只會使結構減少一些超靜定次數(shù)。同時要注意分析并控制結構的屈曲或破壞部位，控制出鉸次序及破壞過程。有些部位允許屈服或允許破壞，而有些部位則允許屈服，不允許破壞，甚至有些部位不允許屈服。例如，帶連梁的剪力墻中，連梁應當作為第一道設防，連梁先屈曲或破壞都不會影響墻肢獨立抵抗地震力。

（2）雙重抗側力結構體系

雙重抗側力結構體系是可能實現(xiàn)多道設防結構的一種類型，而且雙重抗側力結構的抗震性能較好。這里提出的雙重抗側力體系的特點是，由兩種變形和受力性能不同的抗側力結構組成，每個抗側力體系都有足夠的剛度和承載力，可以承受一定比例的水平荷載，并通過樓板連接協(xié)同工作，共同抵抗外力。特別是在地震作用下，當其中一部分結構有所損傷時，另一部分應有足夠的剛度和承載力能夠共同抵抗后期地震作片用力。在抗震結構中設計雙重抗側力體系實現(xiàn)多重設防，才是安全可靠的結構體系。

4 小結

由于地震的隨機性和高層建筑的復雜性，增加了高層建筑抗震設計的難度。如果想簡單的依靠數(shù)值計算來解決現(xiàn)實中的抗震問題是不現(xiàn)實的。因此，越來越多的人把目光投向了抗震概念設計，借助抗震概念設計，可以避免設計人員陷入盲目計算，使其明確抗震設計思想，恰當應用抗震設計原則，從而合理的進行高層建筑結構的抗震設計。

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