設計理念精選(九篇)

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第1篇：設計理念范文

一、低碳設計與產品

（一）低碳設計的特點

“低碳”和“設計”相結合，誕生了“低碳設計”這個詞?！暗吞荚O計”可以理解為產品整個生命周期中的設計、生產、貯運、銷售、使用和回收等各個環(huán)節(jié)降低溫室氣體排放的設計。

（二）低碳產品的特點

低碳產品指在整個產品生命周期內，涵蓋原材料、生產制造、流通、消費者使用、處置和回收等全過程的溫室氣體（主要是二氧化碳）排放量低的產品。低碳產品包羅萬象，包括清潔碳、LED照明、幕墻、節(jié)能材料、氣化爐、石頭紙等。其特點有以下幾個方面：

1.環(huán)保性

首先最主要的特點就是低碳產品在產品生命周期內對使用者以及環(huán)境有一定的保護作用，符合國家對于環(huán)保型產品的要求。

2.可循環(huán)利用性

低碳產品的可循環(huán)性體現在產品使用后，其外殼、支架、包裝等可以通過設計再利用于我們生活中，提升其價值；那些不可利用的部件通過技術的處理利于回收處理，不給環(huán)境帶來多余的負擔。

3.功能優(yōu)化性

低碳產品不僅要有效減少消耗能源和資源的前提下，還要達到不降低產品的性價比，因而產品不僅保留它原有的功能外還可能具備其它功能，這樣才能達到有限的資源條件下滿足無限的市場需求，將資源利用價值的擴大化也是一種低碳設計角度。

二、低碳設計理念對產品的材料影響

低碳理念是貼近自然的設計理念，產品的選材就需要考慮多種因素，設計師需要改變傳統的選材模式——單純只注重產品的外觀、功能性、色澤、紋理等的選材方式，現在更多的要考慮原材料與環(huán)境之間的關系，在原材料的選擇上要確保材料是環(huán)保型、無毒、無污染且可回收、可再生的低碳材料。對于低碳設計理念的選材，可以大致分為兩種。一種是自身環(huán)保型材料，它們是可以再生的、使用壽命較長原材料作為產品設計的材料，例如木材、竹材、藤材等，它們都是大自然生長出的植物為原材，都是可以再生的資源并且在使用過后的廢棄產品也不會造成環(huán)境的污染。二是材料在生產過程中產生的污染和能耗少的材料，在生產原材料的過程中避免對環(huán)境造成的破壞，除去自然材料外在生產中還需要大量的復合型原材料，例如人造的合成材料、復合材料、玻璃、硬紙板等，由于這些原材料不可能直接獲取，必須經過工業(yè)技術加工，所以在這個過程中必須保證對環(huán)境的無污染影響，在使用過后的回收可以被降解或者是回收再利用，成為一種良性的循環(huán)。

三、低碳設計理念對產品設計使用方式的影響

低碳理念的生活方式是對傳統的產品進行的使用方式改造，設計師通過創(chuàng)新思維打破產品的使用模式，可以從以下幾個方面來體現低碳理念對產品使用方式的改變。

（一）產品使用過程的低碳設計

每件產品設計師都賦予它不同的使用功能，而在加入低碳理念后，更多的需要設計師考慮如何通過設計引導低碳生活的方式。下面分析現在設計師對于低碳使用方式設計出的產品。圖1是一款名為“citycharge”手機充電站，它像是一把雨傘的設計，結合雨傘的結構形式作為太陽能的接收板，在光照充足的時候可以滿足同時六個設備的充電，充分利用清潔能源發(fā)電，既可以有效利用太陽能，也可以方便快捷的滿足移動的電器的蓄電問題。這款設計是將舊iPhone變身臺燈和揚聲器，其實更像是一個支架，通過它，我們可以對那些舊的iPhone進行再利用，讓它們變身為臺燈或是小型揚聲器。充電接口是集成到基座內部的，所以我們在外面看不到多余的線纜。臺燈基座的聲學設計可以起到放大手機本身喇叭聲音的作用。這樣的可以將廢舊的手機再次利用起來，喚醒他們再一次的生命，改變它原本的基本功能，沿用它的附加功能就可以變廢為寶的成為生活的一個小產品。

（二）產品在儲運過程的低碳設計

產品的儲存和運輸同樣需要通過設計降低占用面積，節(jié)省使用空間，達到低碳的儲運需要。設計師可以通過改變產品的結構形式來解決產品儲運遇到的難題，例如，常用的辦法為折疊結構轉換產品的構成狀態(tài)，有效的減少產品閑置時的體積；另外，還有將其通過堆疊的結構的設計，契合結構設計易拆裝的連接方式，利用這些構成形式都可以帶動低碳儲運的目標。是專為壽司設計的可伸縮的壽司包裝，這款為壽司準備的食品包裝有著類似日本紙燈的結構與外觀，你可根據盛裝壽司的多少來決定其長度，方便攜帶，同時在儲存包裝空間也可以相對減少。是一款可以卷起來的鏈條梯子設計，這個可以卷起來的梯子在存儲上就很有優(yōu)勢，它就像我們的自行車鏈條一樣可以卷起來存儲，也可以根據你的需要來調節(jié)梯子所需要的高度，它盤繞起來就像一條蛇，平時我們可以把它存儲在閣樓或者車庫的雜物間里，家里需要用到的時候可以隨手拿來使用，既可以減少閑置的空間，同時更是在儲運過程的低碳設計。

（三）產品回收階段的低碳設計

低碳設計不但要考慮到生產使用的過程，同時要考慮如何可以低碳的回收利用處理廢棄的產品。作為低碳設計，它也是必不可少的一個重要環(huán)節(jié)。設計師的設計是需要盡可能的選擇可以重復使用或者是可再生的材料，避免原材料的浪費，減少垃圾的產生，達到低碳回收設計。一款利用廢棄結構件拼接的臺燈設計，結構非常簡單且沒有任何裝飾掩飾內部構造，并且拼裝的臺燈既符合使用的照明需要，同時還能滿足調節(jié)光照角度的功能，造型簡單成本低廉，沒有材料的浪費，用多余的連接件就可以拼裝出一款家家都需要的臺燈，既是低碳回收的設計，同時也是時尚家居的設計。兩款舊物改造的設計，利用廢棄的產品經過設計師的再次設計賦予它們重新存在的形式與運用價值，從而實現廢棄物在設計中的循環(huán)利用。

四、低碳設計理念對產品設計風格的影響

人們生活充斥著各種各樣的產品，它們都有各自的價值在為人們服務著，沒有產品人類已經無法繼續(xù)生活下去。設計是為讓人們得到更好的方式去生活，在現在設計更多的是要調節(jié)人與自然環(huán)境的關系，使人類生存的環(huán)境能夠更和諧的發(fā)展下去，于是向我們提出低碳設計理念的設計師在為著時代的進步不斷的努力。隨著技術進步和社會發(fā)展，產品設計開始走向多元化，并被賦予多種功能與意義，由于工業(yè)發(fā)展與環(huán)境的不和諧對人們的生活造成極大影響，所以人們迫切的提出低碳理念的設計方式，在生活的各個方面滲入低碳，由此也相應產品契合低碳理念的產品設計風格。在“低碳設計”的風潮下，有著一種設計風格開始被人們逐漸提及，就是“人性化設計”“人性化設計”的切入點是人和設計之間的協調關系，從人的角度出發(fā)的設計，其實跟低碳設計理念不謀而合，都是以人為本的設計思想，在低碳設計理念的影響下人性化設計需要關注人與設計和環(huán)境的關系。人性化設計受低碳理念的影響是需要在改變產品使用方的同時增加它的趣味性，減少對資源的浪費，既是好的創(chuàng)新，也是一個新的選擇。

只需沿包裝虛線撕下，就可以獲得一個舀洗衣粉的勺，這樣的設計從材料的選擇到設計的巧妙完全體現到人性化和低碳環(huán)保理念的結合，用紙做洗衣粉的包裝袋子，可以避免塑料袋包裝對環(huán)境的污染，同時考慮使用方式的便捷，不浪費一個邊角，使用過程需要廢棄的撕口處都可以利用起來作為使用工具，巧妙的設計將美觀與造型和功能都融合在一起，方便人們的使用符合低碳設計理念下的人性化設計。為紙板桌設計也是印證低碳人性化設計一個很好的體現，它由厚的雙層牛皮瓦楞紙構成，重6.5KG，無需膠帶，僅需2分鐘，就可以將其組裝成整張桌子，桌面還可拆卸，隨時替換。組裝好的桌子可以擔負起一個成年人的重量。這款桌子既滿足了輕巧易攜帶的附加功能，同時還是選用硬紙板作為原材料拼接而成，所有的結構都是利用榫卯結構拼接，在連接方式都選用低碳性，不同的組合方式還可以固定桌板不同的高度，滿足人們在行進過程中對辦公桌需要的高度。設計是以人為本的，設計不應是只關注滿足人們生活的需要來作為出發(fā)點設計產品，更需要關注的是設計與周遭的環(huán)境之間的關系，低碳設計理念是為產品設計提出的一個新的理念要求，于是相繼的出現更多傾向于低碳理念的設計風格，也被大眾喜歡成為追捧的風格。

五、結語

第2篇：設計理念范文

關鍵詞：淺析；建筑設計；理念

中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：

建筑設計它不僅僅要展示“天人合一”的創(chuàng)造環(huán)境和改造自然的哲學思想，更要有與自然共生的可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)作理念和水平，把握住建筑的高層次文化內涵，才能提高建筑設計的思想性，加強設計構思的新思路。隨著經濟的不斷發(fā)展，我國建筑行業(yè)也有著更為廣泛的發(fā)展空間，在可持續(xù)發(fā)展觀的指導下，綠色建筑與節(jié)能建筑必將成為未來建筑設計理念的核心，同時，以人為本的建設理念也要求在建筑設計中融入更多的人性化設計，力求為人們提供一個舒適而安全的住宅和辦公空間。為此，在新時期，我們應當把握可續(xù)發(fā)展觀與可持續(xù)發(fā)展理念的核心思想，并且將其充分的融入到建筑設計理念中，促進我國建筑行業(yè)持續(xù)、穩(wěn)定的發(fā)展。

1 傳統的建筑設計理念

近年來，隨著經濟的不斷發(fā)展，我國建筑行業(yè)也取得了巨大的成就，作為建筑行業(yè)中的一個重要組成部分，建筑設計在現代建筑行業(yè)中有著十分重要的地位，同時建筑設計理念也直接影響著建筑行業(yè)的發(fā)展。隨著人們對建筑物使用功能的需求多樣化趨勢不斷增強，對于建筑設計理念也提出了更高的要求，建筑設計理念產生了多種發(fā)展趨勢。

1.1 堅固性。傳統的建筑設計理念中要求以堅固為基本思想，這一設計思想對建筑物與科學的標準有著嚴格的要求，通過結構的機械結合對其生長進行嚴格的限制，保證壓力與值車工的平衡性，正是這種堅固性的設計理念保障了建筑物的安全性，堅固是建筑物的根本。

1.2 方便性。建筑物的存在是為了滿足人們居住或者辦公的各種需求，因此建筑物的設計應當具有的一定的方便性，使其能夠滿足人們對建筑物的使用需求，并且在一定程度上發(fā)揮其巨大的作用，也可以說，建筑物的方便性是衡量建筑物使用功能的一項重要指標。

1.3 愉悅性。建筑物的施工功能需要滿足人們的愿望，但是這種愿望并不是簡單的美學愿望，而是建筑物本身與具體的實用性能的滿足，這是傳統的建筑理念對于建筑物的一個基本要求，也表達了人們對于美的無限遐想。建筑的美學設計在滿足人們身體愉悅的基礎上，對于人們精神愉悅的需求也是十分重要的，為此，建筑結構美的設計也成為了傳統建設設計理念與現代建筑設計理念的有效銜接點。

2 現代建筑設計理念的發(fā)展趨勢

2.1 節(jié)能設計理念

節(jié)能減排是現代工業(yè)經濟背景下的一大創(chuàng)新理念，其主要是針對工業(yè)生產造成的污染而產生的，核心在于減少對能源和資源的消耗，進而減少對環(huán)境的污染和破壞。建筑業(yè)是具有較強綜合性和系統性，其在運營過程中往往要涉及到多個行業(yè)，因此，建筑業(yè)產生的能耗也是十分巨大的。建筑設計作為建筑工程中的基礎性環(huán)節(jié)，其在建筑節(jié)能方面有著重要的影響。從建筑物的朝向來看，建筑物的布局對于其采光和吸熱等有著極大的影響，為此，按照通行的原則，將建筑物進行南北朝向的設計，避免受到太陽的東照西曬，使得日照的影響降到最低。從節(jié)能減排這一出發(fā)點來說，在建筑結構設計中應當注重新能源的應用。未來社會的發(fā)展主要是對新能源的開發(fā)與利用，對于建筑行業(yè)來說，對太陽能和地熱能源的充分利用，也是未來建筑設計的一個主要發(fā)展方向。為了使太陽能得到更為合理的利用，對于太陽能技術與經濟、環(huán)境以及人文等因素之間的關系需要綜合和系統的考慮，將太陽能的利用充分融入到奇偶按住設計中，實現太陽能與建筑結構的有效統一，這也是未來建設設計發(fā)展的一個理想趨勢。地熱能源的利用在當前較為普遍，在建筑設計中可以引進地熱泵技術，這樣則能夠充分利用地熱資源并且實現冬季采暖和夏季制冷的要求，具有十分理想的節(jié)能效果。另外，太陽能發(fā)電系統也是我國節(jié)能的一項重大創(chuàng)新技術，由于其成本較高，一般考慮在公共建筑和高檔的住宅小區(qū)中進行試驗。

2.2 綠色設計理念

綠色建筑在我國建筑領域內的運用時間還不長，由于缺乏科學的制度體系以及受到地區(qū)差異的影響，而使得綠色建筑設計理念在實施的過程中，與發(fā)達國家還有著一定的差距，但是作為現代建筑設計理念的主要趨勢，綠色設計理念也受到了越來越多的關注。①節(jié)能能源：充分利用太陽能，采用節(jié)能的建筑圍護結構以及采暖和空調，減少采暖和空調的使用。根據自然通風的原理設置風冷系統，使建筑能夠有效地利用夏季的主導風向。建筑采用適合當地氣候條件的半面形式及總體布局。②節(jié)約資源：在建筑設計、建造和建筑材料的選擇中，均考慮資源的合理使用和處置。要減少資源的使用，力求使資源可再生利用。③節(jié)約水資源，包括綠化的節(jié)約用水。④回歸自然：綠色建筑外部要強調與周邊環(huán)境相融合，和諧一致、動靜互補，做到保護自然生態(tài)環(huán)境。⑥舒適和健康的生活環(huán)境：建筑內部不使用對人體有害的建筑材料。室內空氣清新，溫、濕度適當，使居住者感覺良好，身心健康。

2.3 以人為本和可持續(xù)發(fā)展理念

隨著經濟的快速發(fā)展，人類對于資源和能源的消耗也在不斷的增加，為此，環(huán)保問題已經成為了當前全球關注的一個重點問題，建筑行業(yè)也不例外。我國建筑設計經歷了多年的發(fā)展，已經具備了較為成熟的設計理念系統，并且仍然在不斷的發(fā)展中。近年來，隨著可持續(xù)發(fā)展理念的深入，促進了建筑行業(yè)向著可持續(xù)發(fā)展的方向發(fā)展。另外，在建筑設計的過程中，應當充分的體現人文關懷，堅持以人為本的設計思想，促進我國建筑行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。這一發(fā)展趨勢主要體現在以下幾個方面：

2.3.1 建筑物的舒適性。建筑物是人們生活和工作的主要場所，建筑物的舒適程度對人們的舒適感受有著十分重要的影響，因此，在就建筑設計過程中要對建筑物的內部結構進行充分的設計，對于不同的功能需求進行合理的劃分，不斷增強建筑物舒適程度。

2.3.2 生態(tài)型建筑設計。隨著人們生活節(jié)奏的加快，現代人的工作壓力也在不斷的加快，在繁華的都市中，人們卻越來越渴望與自然的親近，因此，現代建筑設計中越來越多的要求加入自然元素，結合當地的氣候特點和地形特點，因地制宜的選擇合適的設計方案，式建筑物能夠與自然景觀實現完美的融合，防止建筑物產生突兀的感覺，也有利于人們巨大的工作壓力得到有效的緩解。

2.3.3 智能型建筑設計?？茖W技術的不斷發(fā)展為人們的生活和工作帶來了巨大的便利，也使得人們的生活方式產生了巨大的變化。將科學技術運用到現代建筑設計中，促進智能型建筑的不斷發(fā)展，為人們的生活和工作提供更為顯著的便利性，這也是未建筑設計發(fā)展的一個主要趨勢。

3 結束語

縱觀我國城市建筑，或方方正正，或造型別致，或高大挺拔，或矮小精巧，正是由于這些高低參差、錯落有致的建筑構成了立體的城市，體現了線條的美感與和諧。近年來，建筑行業(yè)迅速發(fā)展，人們對于建筑物的要求，也不僅僅停留在外觀設計的美感方面，更要求其滿足人們居住和辦公需要的基礎上，更要符合社會和經濟發(fā)展的規(guī)律，這對于設計師提出了更高的要求，也引領現代建筑設計理念的不斷發(fā)展與更新，促進我國建筑事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

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[2] 柴瑞琳,李華磊.談現代建筑的設計理念及節(jié)能發(fā)展趨勢[J].北方環(huán)境,2011，(05).

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[4] 邢光武.高層建筑抗震結構設計理念和趨勢分析[J].建筑與文化,2011(30).

第3篇：設計理念范文

關鍵詞:綠色設計;環(huán)境保護;可持續(xù)發(fā)展

中圖分類號:TU984

文獻標識碼:C

文章編號:1674-9944(2010)07-0063-02

1 引言

隨著當今社會科學技術和經濟文化的發(fā)展,綠色已成為健康和諧,安全幸福的代名詞,是人們生活質量的指標,是經濟發(fā)展狀態(tài)的量度表,是和諧社會的重要特征?？梢哉f,綠色已成為現代人類文明的重要標志之一。進入21世紀以來,人與環(huán)境的關系日益惡化,自然災害頻頻發(fā)生,致使人類的生命財產遭受巨大的損失。當人們逐漸認識到綠色對于人類生活的重要性,認識到設計對綠色理念的實踐所具有的巨大助推力,一種新的設計理念就理所當然的成為人們關注的焦點。

2 綠色設計的內涵及發(fā)展

綠色設計是20世紀80年代末出現的一股國際設計潮流,是以綠色技術為前提的產品設計,廣義來說就是從產品最初的設計到產品的制造過程,產品的市場流通,以及整個社會的消費文化,都要將保護生態(tài)環(huán)境作為最基本的原則。在滿足環(huán)境目標要求的前提下,保證產品所應有的基本功能及質量等。

綠色設計源于人們對現代科技文化發(fā)展所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思,體現了設計師的道德和社會責任感的回歸。在設計過程中,更注重人與自然的生態(tài)平衡關系,在設計的每一個環(huán)節(jié),都充分考慮環(huán)境效益,把對環(huán)境的破壞降到最低點,其主要內容包括綠色產品設計的材料選擇與管理。在產品的設計之初,要考慮使用無毒無害的材料,考慮材料的生命周期和分解性能,以保證產品或包裝廢棄后容易回收和分解處理,最大限度的減少對環(huán)境的污染。 產品的可回收性與可拆卸性主要是以產品的回收再利用為前提的,注重產品的結構設計,易拆卸、易重組,以便循環(huán)利用達到節(jié)約資源的目的。 綠色設計所追求的理念是節(jié)約資源、降低污染、保護環(huán)境,在滿足當代社會經濟文化發(fā)展需求的基礎上最大限度的維持生態(tài)環(huán)境的整體平衡,以保證地球和子孫后代的持續(xù)發(fā)展。

自工業(yè)革命以來,工業(yè)生產經歷了一次又一次的革新,在其不斷為人類提供優(yōu)良產品,創(chuàng)造美好生活環(huán)境的背后,人類所付出的是巨大的能源消耗,地球生態(tài)環(huán)境的極度惡化。尤其是近幾十年來,人們在消費時更加注重產品外部的視覺效果,這更加劇了產品設計中無節(jié)制的浪費與重復。正是這樣的粗放生產,與盲目消費,讓工業(yè)產品越來越被人們所詬病。早在20世紀60年代,美國的設計理論家維克多•巴巴納克就在其出版的《為真實世界而設計》一書中指出:設計的最大作用并不是商業(yè)價值,也不是包裝與風格方面的競爭。而是一種適當的社會變革中的元素。他同時強調,設計應該注重有限地球資源的合理利用,并為地球生態(tài)環(huán)境的保護服務。這本書在當時引發(fā)了極大的爭議,理解其觀點的人少之又少,一直到后來的“能源危機”爆發(fā),他所倡導的綠色設計理念才得到了社會越來越多的關注與認可。

3 綠色設計的運用

3.1 綠色設計現狀

人口增長快,自然資源稀缺,環(huán)境污染嚴重,是當今社會所面臨的三大問題。人類對自然資源的無度開發(fā),導致人與自然的關系問題日漸突出,除了工農業(yè)生產所造成的破壞之外,人類所制造的大量的生活垃圾,也給生態(tài)環(huán)境造成極大的壓力。隨著經濟的不斷發(fā)展,人們生活水平有了很大提高。然而,隨之而來的是大幅增加的物資消費,而這將耗費更多的資源,產生更多的廢棄物。令人擔心的是,綠色設計雖然已被人們普遍認可,但就目前的情況來看,其執(zhí)行效果并不令人樂觀。資源浪費隨處可見,消費垃圾越來越多。一次性的木筷、白色的泡沫飯盒,到處飄揚的塑料袋,都在威脅著我們的生態(tài)環(huán)境。城市中有超過1/3的固體垃圾都是產品包裝,這說明環(huán)境問題已越來越嚴重。

在當今社會,人類的消費觀念,極度依賴視覺刺激,產品的包裝設計也在這股強大的視覺風之下迅速發(fā)展。包裝不再作為單純的產品保護媒介,而成了產品質量的代言,亦或是商家一種變向的商業(yè)廣告手段。 不少設計師已經對綠色設計進行了較為深入的探索,在加大環(huán)境保護力度的同時,又創(chuàng)造了新的產品形象。綠色設計不僅成了企業(yè)一種全新的營銷策略,更帶動了整個人類社會環(huán)境保護意識的提高以及綠色生態(tài)文化的形成。

3.2 踐行綠色設計理念應注意的問題

在設計領域,綠色設計不僅僅只是像以往一樣風靡一時的設計風格,也不是某一個人的喜樂愛好,應該而且必須要成為一種設計理念的變革和社會觀念的認同,因此應注意以下問題。

3.2.1 政府層面

政府在制定社會經濟發(fā)展規(guī)劃時要把節(jié)約資源、保護環(huán)境納入其中,不僅要對現代人負責,也要對子孫后代負責。同時,要在整個社會倡導綠色理念,加大綠色設計理念的宣傳教育。同時,政府要運用法律手段干預粗放的生產方式,提倡節(jié)約與實用,從客觀上促進綠色設計的良性發(fā)展。

3.2.2 社會層面

社會上的民間環(huán)保組織應該把綠色設計的理念內化為組織內涵,利用自身人員廣,操作靈活的特點,積極倡導綠色消費觀念。此外應做好政府的幫手,為政府的決策獻言獻策。作為生產垃圾的“制造者兼使用者”同時也是受害者的消費者群體,更應該轉變消費觀念,不能一味的追逐潮流,注重外觀,而要講究實用,在日常生活中多使用綠色產品。這不僅促進綠色事業(yè)的發(fā)展,也是對自身生存環(huán)境以及身體健康負責。為了避免重復購買所帶來的資源浪費與環(huán)境壓力,生活中還要學會合理安排,循環(huán)利用。作為生產廠家,也要對自身的生產理念、生產模式進行轉變與重新包裝。要把探索綠色材料,運用綠色設計作為自己的責任。

3.2.3 設計層面

設計師不僅是時尚潮流的引領者,同時也是設計產品的締造者。由于現代人的消費越來越注重視覺因素,對產品的更換速度也越來越快,而這恰恰是造成資源浪費與產品污染的重要原因,這就要求設計師要有高度的環(huán)境保護意識,并努力探索綠色材料的應用,通過自己的設計經驗與技術創(chuàng)造出簡潔、實用、環(huán)保的新式綠色設計。

4 結語

在世界范圍內,部分國家在綠色設計領域以取得一定成就。如美國的“能源之星計劃”,日本的“綠色行星計劃”,加拿大的“環(huán)境清潔計劃”及中國 “科學發(fā)展觀”的提出。這一切都說明綠色設計適合民心、順應民意,合乎社會自然發(fā)展邏輯。隨著綠色設計一步步應用與推廣,相信在未來我們所面臨的環(huán)境問提都將會得到妥善處理,而社會可持續(xù)發(fā)展的要求也必將給綠色設計帶來新的發(fā)展空間。

參考文獻:

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[3] 尹定邦.設計學概論[M].長沙:湖南科學技術出版社,2006.

第4篇：設計理念范文

關鍵詞：低溫壓力容器；設計理念；比較

低溫壓力容器區(qū)別于常溫壓力容器的地方在于其容易發(fā)生脆性斷裂，不可預知、不可控。換句話說，就是低溫壓力容器比常溫壓力容器更易引發(fā)重大的災難事故。所以，必須要對低溫壓力容器進行科學的設計。對此，世界各國都出臺了關于低溫壓力容器設計的規(guī)范條文，但各國之間各有一定的不同。目前，我國現行的規(guī)范是GB150《壓力容器》，其中可以看出我國關于低溫壓力容器設計的理念。而美國現行的規(guī)范是ASMEⅤⅢ-1規(guī)范，歐盟則是EN13445規(guī)范。筆者對這三者設計理念進行了分析對比，僅作拋磚引玉之用。

1我國GB150《壓力容器》中的設計理念分析

在我國現行的GB150《壓力容器》中，低溫界限為-20℃以下時，可以在一定溫度范圍內發(fā)生韌性-脆性轉變，而其尺度并沒有嚴格規(guī)定，允許有一定差異。不過，對于工程設計而言，這一規(guī)定仍然具有一定的極端性。例如，當設計溫度低于或者高于-20℃時，工程的設計、選材及制造等環(huán)節(jié)均存在較大的差異。所以，在低溫壓力容器設計時，明確設計溫度是最為關鍵的一項環(huán)節(jié)。而若想確保設計溫度的合理性，則必須要站在多個角度進行分析，如介質狀態(tài)的影響、環(huán)境的影響、保護措施的影響、壓力-低溫組合工況的影響等等。根據既往經驗，筆者認為設計溫度可以依據以下方法來確定：①若受壓元件的兩側均具有熱量傳遞，則可根據GB151-99中的相關公式，利用傳熱計算的方式計算出設計溫度；②若受壓元件直接接觸工作介質，則可以以介質的工作溫度或者最低溫度為標準，折減5℃-10℃作為設計溫度；③若受壓元件受環(huán)境溫度的影響，那么在確定設計溫度時就需要充分考慮到多方面問題，如在寒冷環(huán)境下，若物料的充裝量≥壓力容器的25%，介質為液體，則應當在室外計算溫度的基礎上再加1℃，而若介質為壓縮氣體，則應當在室外計算溫度的基礎上減2℃。

2國內外低溫界定的分析對比

根據既往經驗來看，壓力容器在發(fā)生低溫脆斷破裂的過程中，并不會出現或僅有局部區(qū)域內極小塑性變形的現象，一般情況下，整體結構不會發(fā)生屈服現象。關于受壓元件的低應力脆斷問題，目前國內外都在相關壓力容器規(guī)范中做出了相應的規(guī)定，并對其低溫界限進行了劃分。美國的ASMEⅤⅢ-1規(guī)范中所劃分的低溫界限標準為-3℃以下；德國的AD規(guī)范中所劃分的低溫界限標準為-10℃以下；英國的BS5500規(guī)范中所劃分的低溫界限標準為0℃以下；法國的非直接受壓設備設計規(guī)范中所劃分的低溫界限標準為-20℃及以下；日本的JISB8243規(guī)范中所劃分的低溫界限標準為-10℃以下。而我國的GB150《壓力容器》中所劃分的低溫界限標準則為-20℃，這是由于經既往經驗來看，當在-20℃以上的溫度環(huán)境下使用壓力容器時，若以常溫標準來選材、設計及制造，能夠保障安全性。

3國內外設計理念的分析對比

美國ASMEⅤⅢ-1規(guī)范中關于壓力容器的設計理念和歐盟EN13445規(guī)范中關于壓力容器的設計理念均遵循了斷裂力學相關原理及方法，即通過分析材料組別、材料厚度、應力水平、元件最低操作溫度等來對沖擊試驗的可行性進行評估，這一點十分符合鋼材脆性斷裂情況下的原理。并且歐盟EN13445規(guī)范中還對基于斷裂力學原理的分析方法進行了詳細描述，即當常規(guī)方法不適用時，可以采用后續(xù)方法來進行補充，這更加突出了其方法的實用性。而我國的GB150《壓力容器》中雖然也建議遵循斷裂力學相關原理及方法對沖擊試驗的可行性進行評估，但其總體設計思想卻仍舊比較滯后，與美國和歐盟的設計理念相比存在一定的差距。并且我國的GB150《壓力容器》中所劃分的低溫界限標準，并未充分考慮到材料的厚度和在此厚度下的實際缺陷尺寸等對材料的沖擊韌性的影響。以Q345R正火板為例，美國的ASMEⅤⅢ-1規(guī)范中認為150mm的Q345R正火板在0℃以上的溫度條件下仍然無法完全避免脆性斷裂，而20mm的Q345R正火板即使是在-35.0℃的溫度條件下也不用進行低溫沖擊性試驗即能保證不會發(fā)生脆性斷裂。而我國的GB150《壓力容器》中則要求25-200mm的Q345R正火板必須都要做相應溫度條件下的沖擊性試驗。這意味著若以我國的GB150《壓力容器》進行設計，如果材料厚度較大，則不但要考慮標準條款，還需要分析材料的實際韌性要求。

4結語

綜上所述，對低溫壓力容器設計理念的分析具有很重要的意義和價值，而我國現行的GB150《壓力容器》與國外相關規(guī)范相比，仍舊存在著一定的滯后性，因此未來仍需高度重視這一問題，在實踐中不斷完善和更新設計理念。

作者:董超 單位:中油遼河工程有限公司

參考文獻：

[1]劉英.國內外關于低溫壓力容器設計理念的比較[J].化學工程與裝備，2015，(05):187-188.

第5篇：設計理念范文

關鍵詞：山地建制；設計理念；現念

自從我國建國以來，我國的人口數目一直呈幾何倍數增長，雖然我國政府及時的發(fā)現了人口快速增長的弊端而實行了計劃生育政策，但是收效甚微，我國的人口數目已經在快速的增長，只不過增長的幅度有所減小，而為了滿足我國人民對住宅的需求以及經濟的發(fā)展需要，大量的土地被占用，甚至許多的原本用于種植農作物的耕地也被占用，為了維持農業(yè)用地和工業(yè)用地的平衡，我國需要提高土地的利用率，而最主要的措施就是促進山地的利用。以往由于山地施工的難度較大，使得人們很少會考慮到在山地上修建建筑。但是，隨著我國平原的可利用的土地的逐漸減少，而我國境內擁有大量的山地資源，因此，只有發(fā)展山地建筑才能夠解決我國當前面臨的土地危機，促進我國的發(fā)展。

1 山地建筑的獨特性以及表現形式

1.1 山地建筑的獨特性

山地建筑是一種特有的建筑設計形式，因為它受到地形地貌、氣候以及水文條件等不可抗力因素的制約，但同時也是由于它獨有的建筑形式還有良好的自然風光，滿足了現代人追求自然的居住理念，使它在眾多的建筑形式中脫穎而出，成為時下最為熱門和流行的居住選擇。人們在充滿鋼筋水泥的城市中生活的時間過長，而不接觸大自然，就會導致人們的心理壓力過大，而且人們對大自然的向往是與生俱來的，特別是在一些景色優(yōu)美的山區(qū)，人們會感到身心極其的放松，從而更加有利于身心健康，而且由于山地資源的特殊的地形地勢，導致山地建筑的外貌以及施工技術等都有別于平地建筑，也促進了山地建筑的獨特性的形成。

1.2 山地建筑的表現形式

我國傳統的山地建筑主要有三種建筑形式，分別為架空式、地表式和穴居式，架空式山體建筑的特點是建筑底部凌駕于山體之上，人為建造一個平地，架空式的建筑主要分布在我國的南方，南方的雨水季節(jié)較多，導致土壤非常的潮濕，因此，修建架空式建筑有利于很好的隔絕體表的潮氣，保證人們的身體健康，而且，人們也可以在架空式建筑的下面圈養(yǎng)動物，從而提高土地的利用效率。而地表式建筑最簡單的是筑臺式建筑，也是最常見的山體建筑形式，在我國的大部分地區(qū)都有較為廣泛的分布。還有就是穴居式山體建筑，這種山體建筑在古代的利用程度較高，基本上都是人們利用自然形成的山洞或者人工在山體上開鑿窯洞，從而達到使用的目的，而在人類的進化史中，穴居式山體建筑的歷史最為悠久，也是最早被人們使用的建筑形態(tài)之一。

2 山地建筑設立設計規(guī)劃的重要意義

當前，我國土地面積正在快速減少，但是對于土地的開發(fā)需求仍然十分巨大。山地占據了我國國土面積的三分之二，對山地的開發(fā)利用對我國未來的城市化進程具有重大的戰(zhàn)略意義。隨著我國國民生活水平的提高，人們對于居住環(huán)境的要求也越來越高，越來越多的人厭倦了交通擁擠、人口眾多、空氣污染嚴重的城市，開始向往空氣清新、植被茂密的居住環(huán)境，我國眾多的山地資源成了很多人的選擇，山地建筑的開發(fā)設計有利于緩解城市的人口、交通與環(huán)境壓力、也滿足了人們親近自然的美好愿望，符合現代化的建筑設計理念。而且很多山地由于交通不便，經濟水平較低長期以來一直處于很落后的狀態(tài)，在山地修筑建筑可以帶動當地運輸業(yè)、服務業(yè)還有房地產行業(yè)的發(fā)展，進而拉動當地的經濟發(fā)展。山體建筑設立設計規(guī)劃對促進我國的發(fā)展有著重要的意義，我國在建國初期由于剛剛經歷了漫長的戰(zhàn)爭的洗禮，導致我國的經濟的發(fā)展受到了重創(chuàng)，我國人民的生活水平極為貧困，甚至不能夠保證基本的溫飽，為了改善我國人民的生活水平，促進我國經濟的發(fā)展，我國做出了一切以經濟發(fā)展為重心，其它行業(yè)共同發(fā)展的戰(zhàn)略，而該戰(zhàn)略的實施的確促進了我國經濟的飛速的發(fā)展，但是確實以資源的大量使用、浪費為代價的，以至于我國沒有很好的對土地的開發(fā)利用進行規(guī)劃，導致現在我國的土地使用情況越來越緊張，人們也厭倦了快節(jié)奏的城市生活，希望能夠改善現有的居住環(huán)境，因此我國加大了對山地資源的開發(fā)力度，希望能夠通過山地建筑的修建而促進山區(qū)的經濟的發(fā)展，提高人們的生活質量。

3 山地建筑設計的現念

3.1 山地建筑要與自然和諧統一

山地獨特的地形、地貌、水文和氣候決定了山地建筑設計的復雜性，在山地建筑的修建過程中一定要做到順應自然、保護自然，追求建筑與自然的和諧統一。首先是山地建筑的選址問題，地質勘探人員要對山地的地形地質和水文進行考察。同時，國家加大對山體建筑的重視程度的很大一部分原因就是人們向往在空氣清新、植被茂密的大自然的生活，如果在建筑設計的過程中對山體周圍的自然環(huán)境造成破壞，就不能夠達到人們最初的目的，因此，在進行山體建筑設計時要與自然和諧統一。

3.2 山地建筑要合理利用和保護山地資源

雖然我國的山地資源十分豐富，但這并不意味著山地資源是取之不盡、用之不竭的，如果一味的追求開發(fā)速度和效果，有可能會造成山體開發(fā)之后的資源閑置和資源浪費等現象的發(fā)生，我國在經濟發(fā)展的過程中存在的最大的問題就是異味的追求效益，而沒有很好的對資源進行利用，造成資源的大量浪費和生態(tài)環(huán)境的污染，而且人們也為對自然的大肆破壞付出了慘重的代價，因此，在山體建筑的設計中要盡可能的保護山地資源，避免在山體開發(fā)中存在的資源浪費的情況，同時還要合理的利用山地資源，提高山地資源的利用效率。

4 結語

綜上所述，山體建筑設計對促進我國的發(fā)展有重要的意義，但是在進行山體建筑設計時要時刻的遵守其設計理念，合理利用和保護山地資源，促進山地建筑設計與自然的和諧統一，只有這樣，才能夠促進山體建筑設計得到更好的發(fā)展。

參考文獻

第6篇：設計理念范文

關鍵詞：微課；教育信息化；教學設計

在“互聯網+”時代，教育信息化勢不可擋，以風暴的形式席卷大地，突破了時空的限制，實現全球名校資源、名師課堂在線共享，全面地顛覆傳統課堂，教育將以嶄新的面貌出現在人們的視野。我國教育教學改革已迫在眉睫，為教育形態(tài)變革提出了新的使命，使得教育界高度重視。隨著現代教育技術的發(fā)展，微課的出現順應了互聯網背景下的移動學習、泛在學習、碎片化學習、翻轉課堂等新型教育信息化資源建設，打破了傳統的教學模式，使得學生從之前的被動式學習逐漸轉變?yōu)橹鲃邮綄W習，學習模式的改變符合教育創(chuàng)新的本質，為新時代的教育變革開啟了新的篇章，正以開放、多元化的姿態(tài)呈現，為促進學生自主化學習、個性化學習，培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，提供新的思路。為老師用于課堂教學，設計高效的教與學活動，提出了新的挑戰(zhàn)。眾多比賽的驅動下，大量的微課只注重形式的華麗而忽視了微課本身課堂教學存在的價值，致使在微課的內容設計上支離破碎，沒有從教師教學與學生自主化學習的角度考慮，偏離了微課在教學中的應用理念，也就失去了微課的實踐價值。為此，本文詳細分析微課的實踐內涵，以老師教學和學生學習的角度探討微課的設計理念，符合微課在教學中的應用，為推動微課的實踐具有重要意義。

1微課的概念

美國北愛荷華大學化學教授LeRoy A.McGrew在1993年提出“60秒有機化學課程”，這是微課的雛形，主要目的是讓非科學專業(yè)人士在非正式的場合中也能了解化學知識，并希望將之運用到其它學科領域。1995年，英國納皮爾大學Terence Kee教授提出“讓學生對特定主題進行一分鐘演講（One Minute Lecture，OML）”。主要觀點是：學生在特定的領域中應具有掌握核心概念的能力，以應對快速發(fā)展的學科知識及交叉學科的融合。1998年，新加坡南洋理工大學國立教育學院開展了微型課程（Micro LESSON）項目，項目主持人Philip Wong教授對微型課程的認識是運用計算機技術來達到特定目標的小教學材料。2006年，可汗成立了非盈利性的網站-可汗學院網站，他通過使用寫字板、麥克風等硬件設施在10分鐘之內講解不同科目內容，然后將每集視頻課程放到網上并解答學習者問題?，F有超過4000個微課視頻于YouTube平臺，為人們提供免費的高品質教育。2008年，美國新墨西哥州圣胡安學院戴維?彭羅斯（David Penrose）教授首次提出微課的概念，他認為微課是一種以建構主義為指導思想，以在線學習或移動學習為目的，基于某個簡要明確的主題或關鍵概念為教學內容，通過聲頻或視頻音像錄制的60秒課程。他后來被人們戲稱為“一分鐘教授”。2011年TED（Technology Entertainment Design）大會在其官方網站上專門針對教育者開辟了TED-Ed微課頻道…。其微課視頻于YouTube平臺，并希望為人們提供“值得分享的課程”（Lessons Worth Sharing）。

國內2011年廣東省佛山市教育局胡鐵生老師首次提出了“微課”的概念，微課是根據新課程標準和課堂教學實際，以教學視頻為主要載體，記錄教師在課堂教學中針對某個知識點或教學環(huán)節(jié)，而開展的精彩教與學活動中所需各種教學資源的有機結合體。該定義首次對微課有一個全新的認識，給課堂教學注入了新鮮的血液，讓教與學變得輕松、和諧，也為后來的研究者打開了一扇新型課堂教學門窗，也有利于微課的規(guī)范化建設。2012年胡鐵生老師再次給出了微課的定義：微課又名微型課程，是基于學科知識點而構建、生成的新型網絡課程資源。微課以“微視頻”為核心，包含與教學相配套的“微教案”“微練習”“微課件”“微反思”及“微點評”等支持性和擴展性資源，從而形成一個半結構化、網頁化、開放性、情景化的資源動態(tài)生成與交互教學應用環(huán)境。此次定義是以知識點為基礎，強調多元化、情景化及其應用的具體環(huán)境，進一步升華了微課的內涵，為微課的實踐應用設計了理論框架。2013年胡鐵生老師在前面研究的基礎上，再次對微課的定義進行了修改：微課又名微課程，它是以微型教學視頻為主要載體，針對某個學科知識點（如重點、難點、疑點、考點等）或教學環(huán)節(jié)（如學習活動、主題、實驗、任務等）而設計開發(fā)的一種情景化、支持多種學習方式的新型在線網絡視頻課程。對微課的內涵建設逐步升華，重點闡述了知識點的含義和網絡背景下的各種終端學習，突出了教與學的靈活性和自由性。2014年胡小勇和胡鐵生2位老師共同梳理了微課的概念，提出新的定義：微課，是以教學微視頻為核心載體，基于一個學科知能點（如知識點、技能點、情感點等）或結合某個教學要素和環(huán)節(jié)（如目標、導入、活動、評價等），精心設計和開發(fā)的微型優(yōu)質學習資源。此次的定義根據微課發(fā)展的需要及大多數研究者存在理解的偏差，以知識點的設計顯然滿足不了學習的需要，這樣的背景下對微課再次升華，科學而合理，對微課的良性發(fā)展起到促進作用。焦建利教授定義微課是以闡釋某一知識點為目標，以短小精悍的在線視頻為表現形式，以學習或教學應用為目的的在線教學視頻。黎加厚教授定義微課是指時間在10分鐘以內，有明確的教學目標，內容短小，集中說明一個問題的小課程，且認為微課與微課程等同。張一春教授微課的定義是：為使學習者自主學習獲得最佳效果，經過精心的信息化教學設計，以流媒體形式展示的圍繞某個知識點或教學環(huán)節(jié)開展的簡短、完整的教學效果。文章對微課的定義是：微課是一個知識點，10分鐘以內的講解，以電視畫面的形式呈現，在互聯網終端傳播，學習者移動式的、選擇性的、自助式、自主式、泛在的、重復的學習。強調了內容和形式的有效統一，并且結合互聯網技術，實現自由、互動、靈活的實踐內涵。

2微課的實踐內涵

微課的實踐內涵，一方面就是成功的應用于實踐教學并改變實踐教學。微課是一種新型的教育信息化資源，具有粒度小、內容聚焦、終端多樣化等特征，能減輕學習的認知負荷，有利于投入性學習、移動學習、自助學習、個性學習、重復學習和泛在學習，是傳統課堂教學的有益補充。傳統教學的改革無疑是實現高效課堂的轉變，微課進入傳統課堂，絕不僅僅是有益補充和輔助手段，而是在以學習者為中心的全新教學理念指導下，創(chuàng)造不同于以往教師講授灌輸，學生被動學習的全新課堂模式和教學新景觀。在現實教學中成功的微課，其實踐內涵體現在以學習者為服務對象的教學設計，充分展現微課優(yōu)勢的精心創(chuàng)作。以學習者為服務對象的微課，可重用性強，由于短小精悍，也便于教師在課堂教學中的應用。學生根據自己的基礎、特點，自選起點，自定學習步調和進度，充分體現了學習的個性化。另―方面就是成功的設計有助于實踐教學并改變實踐教學。微課是以微視頻的形式呈現，設計環(huán)節(jié)尤為重要，具體有3點注意事項：（1）知識點的設訛教學內容選擇尤為重要，應選擇有價值的知識點；（2）制作手段，應以電視畫面的形式呈現；（3）情景化設計，應巧妙設計情景性的教學活動，為學習者創(chuàng)設良好的學習情境。

3微課的設計理念

由于我國學術界、教育界對微課的研究相比國外較晚，大多停留在微課的概念及形式上，再加上各種比賽，使得大家忽略了微課學習的實質，對微課的理解和設計的理念越來越陷入誤區(qū)，造成“重視覺畫，面輕內容”的局面。為此，本文詳細探討微課的設計理念及表現形式。

3.1微課設計中存在的問題

（1）內容選擇不當。微課教學是為了提高學生的學習效率，應按照不同課程的情況制作微課，內容要針對具體的知識點，完整詳細的表達，設計成學生易于學習且生動的視頻畫面，方便移動終端隨時學習。（2）做微課的教師。不是所有的老師都適合做微課，有的老師對課程的研究和理解很深，習慣于教室的講臺講解，面向鏡頭錄制微課的時候，內容出現斷片，語言組織能力差，狀態(tài)不佳，顯然做出來的微課效果不好，不利于在線學習。（3）畫面感與內容的結合不當。微課的重點是突出要傳遞的知識點，只是通過電視的畫面表達出呈現的知識內容，當要講解的內容和畫面特效嚴重不符的話，那就不利于深刻理解所要表達的知識點。（4）過多的特效畫面。微課是一種新媒體、新技術和新事物，每個人對微課的理解不盡相同，在比賽的驅動下，設計過多的特效畫面固然好看，但失去了微課的本質特征，要做到多元素呈現和內容突出相統一。（5）缺乏情感化設計。微課的視頻畫面要符合學習者的情感特征，設計有效的情感特征會使學習者很快進入學習狀態(tài)，學習的過程也是一次情感的歷程，積極向上的情感因素容易激發(fā)學習熱情，便于掌握知識點，提高學習效率。（6）缺乏知識點應用層面的設計。微課中應有知識點的應用部分，通過簡短的微課學習，能體會到知識點的深層次應用，對于理解和掌握知識點有很大幫助，拓展了學生的思維空間，有利于提高學生的學習興趣。

3.2微課設計的價值取向

（1）技術與內容相統一的價值取向。隨著現代教育技術的發(fā)展，新媒體、新技術融入教育領域，教與學的形態(tài)結構面臨著重組，給“互聯網+”教育時代變革提供了技術支撐。微課的出現實現了移動終端的泛在學習、移動學習和選擇學習，為學習者提供了極大的方便，也使得教師的課堂教學變得有效，但設計有效的微課是教師面臨的一個挑戰(zhàn)課題，各種形式的微課比賽，對微課的認識有點扭曲，忽略了微課的本質內涵，出現“重技術輕內容”的局面。正確認識微課技術和內容的有效統一，是體現微課價值的具體所在，微課應用于課堂并改變課堂是設計微課的意義所在。（2）以學習內容為中心的價值取向。微課改變了教與學的傳統形式，是傳統課堂的有效補充，將知識點設計成微視頻方便學生在課前課后重復的學習，便于深刻理解和全面掌握知識點，這就要求教師設計微課應避免“重視頻畫面輕內容學習”帶來的偏差。（3）學習評價的價值取向。通過互聯網的平臺，隨時跟蹤學生的學習情況，分析學生的學習狀態(tài)，實時調整微課學習策略，做出科學合理的學習評價機制，為不同層次的學生提供不同學習建議。（4）服務學生的價值取向。傳統教學的被動式學習已不符合當下時展的需求，新時代的教育變革是指教師角色的重新定位，課堂形態(tài)的重新組合，這些都是圍繞著以學生為主體的意識改變，形成有效的教與學活動變成了教師的歷史使命。

3.3微課教學設計特征

教育信息化浪潮下的微課教學與傳統教學融合，符合“互聯網+”新型教學形態(tài)變革，其本質是形成有效的教與學課堂活動。設計有效的微課課堂應具有以下特征。（1）開放融合的教學形態(tài)，教與學開放化、自由化、多元化已是互聯網教育信息化的趨勢。（2）移動終端的泛在學習和移動學習，微課己跨越時空，成為“人人皆學、處處能學、時時可學”的新型信息化資源。（3）以學生需求為中心的學習模式，教師要轉變思想認識，制作適合學生學習的微課。（4）形成微課教學與傳統教學混合學習的結構，合理安排課堂和課下相結合的架構機制。（5）融合新媒體、新技術，使課堂教學更趨向智能化。（6）教師角色定位，教師要從學生中來到學生中去，形成學習分析的遞進教與學活動。

第7篇：設計理念范文

 

關鍵詞:當代鄉(xiāng)土　普通城市　特色危機　傳統建筑　生態(tài)美學

隨著我國的國富民強，幾十年來的大興土木，造就了大量的沒有個性的“普通城市”，這種“特色危機”迫使建筑師反思過去，而“當代鄉(xiāng)土”觀念的形成正是對這一思潮的總結“當代鄉(xiāng)土”(Contemporayr vernacular)實際上是世界多元化的建筑傾向之一，它被定義為:“用以表現某一傳統對場所和氣候條件所做出的獨特回答，并將這些合乎習俗和象征性的特征外化為創(chuàng)造性的新形式，這些新形式能反映當今現實的價值觀、文化和生活方式，并被人們所接受。”問題的關鍵是，在此過程中，建筑師需要判定哪些過去的原則在今天仍然是適合而有效的。

1普通城市與“當代鄉(xiāng)土”

中國經濟的快速發(fā)展促進了建筑業(yè)的大發(fā)展。在過度的“亢奮”的建筑表現欲的驅使下，一時間上海看紐約、深圳追香港、北京比華盛頓、鄉(xiāng)鎮(zhèn)向城市看齊·……于是南方、北方一個樣，城里、城外一個樣。那些實實在在的對城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、環(huán)境問題的解決與改造往往讓位于獲取立竿見影效果的“發(fā)展”、“形象”或“成就感”，追求可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)建筑往往變成了徒有虛名的口號，這使庫哈斯式的沒有個性的“普通城市”大量涌現。這時才讓建筑師們終于懂得了一個真理:“未來的陷阱原來不是過去，倒是對過去的不屑一顧”如何對待傳統，如何對待歷史遺留下來的傳統建筑，如何對舊城進行保護與更新，一直都是建筑界古老而常新的研究課題，“當代鄉(xiāng)土”與“普通城市”就是針對這一研究課題提出的完全對立的建筑觀。庫哈斯的“普通城市觀”認為;“個性來源于歷史、文脈和實際存在中，與當代我們的創(chuàng)造毫無關系。而且個性形成中心區(qū)，堅持個性勢必影響周邊地區(qū)的建設，束縛城市的發(fā)展”。庫哈斯的權威地位使我們引發(fā)了這樣的思考:“來源于歷史的、文脈的個性是否一定要形成城市唯一的中心區(qū)，新城是否一定要圍繞舊城發(fā)展，兩者可否成為共生的、相互滲透的相鄰發(fā)展，”以北京為例，明清時期的北京城是舉世公認的城市規(guī)劃的杰作。

如何對待這一偉大的歷史杰作，梁思成先生的觀點是:“計劃一個城市的建筑必須顧及到他所計劃地區(qū)的歷史傳統和建設的傳統，保留合理的、有歷史價值的、由過去經驗所稱呼的特征的一切。同時這城市或鄉(xiāng)村必須成為自然環(huán)境中的一部分，新計劃的城市的建筑樣式必須避免呆板硬件性的格式化，因為它將掩蓋城市的個性?！绷核汲上壬趯Ρ本┑貐^(qū)的地理位置、社會文化、經濟發(fā)展和群眾生活方式的深人研究，提出“在西郊近城地點建設政府中心是全面解決問題之策”，即以多中心城市解決傳統與現代的沖突問題。這本是一個明智之舉，卻不幸被否定，從而導致了北京今日的尷尬局面—歷史變得沉重，建筑師左右為難，古都風貌難以為繼。

我國是個多民族的國家，地大物博，幅員遼闊，各地的自然風貌、社會文化傳統、地區(qū)歷史和經濟特色均有很大差異，這使得鄉(xiāng)土建筑類型極其豐富。按照發(fā)展區(qū)域特性、民族特性、地方特性的“當代鄉(xiāng)土觀”來豐富各地的建筑特色，我國各地的建筑風格必然會呈現既符合居民居住、又繁榮旅游市場建設的五彩繽紛的景象。

2傳統建筑與現代設計理念

“越是民族的東西，越是國際的東西”，這一點已經成為人們的共識。傳統建筑產生于過去，帶有歷史的烙印，具有歷史特征;它創(chuàng)始于本民族祖先，帶有鮮明的民族特征;它分布于不同的地域，帶有各自地方韻味的地方特征;它的選址、建造集中了人類的建筑技術、生活習俗和審美情趣，作為不同的傳統文化、意識形態(tài)的載體而沉積下來，蘊涵著以文化為背景的設計理念，具有明顯的文化特征。這些傳統建筑中所體現出的建筑特征蘊涵著許多現代設計理念，說明當代鄉(xiāng)土高于傳統，升華了民族精神。

 

循本溯源，建筑學從本質上說是一種“存在對策學”，對人類存在的環(huán)境狀態(tài)的根本關懷無疑是其最高原則與終極關切’人是建筑的主體，傳統建筑注重建筑的實用性，對人的關懷和以人為本是傳統建筑的主題?，F代設計理念尋求人、建筑和自然三者的和諧統一，這與中國傳統建筑崇尚自然又因地制宜、從而達到一種共生共用狀態(tài)的建筑思想及設計理念是完全一致的。這種思想表現在建筑空間上，是一種強烈的流動性與滲透性，即室內空間之間及室內外空間之間的融合貫通。傳統建筑的主體建筑本身相差不多，但空間相連之后，形成層層疊疊、開合起伏的空間序列，便使建筑產生了諸多的意趣。室內空間可以由不承重的墻或屏風靈活分隔，體現了框架結構的體系特征，這些空間的追求都是現代建筑所提倡的。在建筑裝飾上以斗拱支撐在柱與屋檐的交接處，既起到了裝飾作用，又是不可或缺的結構構件。這種注重建筑材料的基本屬性，充分發(fā)揮材料的自身特長以及裝飾符合結構特征的理念都是非常現代的?，F代設計理念提倡其表現手法為“陌生化”，因為藝術的使命不在于把未被認識的東西告訴大家，而是從新的角度來表現人們習以為常的事物，以“陌生化”替代傳統的“共鳴”，從而使人們產生“異化”之感。就像布萊希特對梅蘭芳和中國戲劇藝術評價的那樣，貴在“似與不似”之間。我國的傳統建筑藝術也特別強調這種“似與不似”的表現手法，例如你到了西藏或到了新疆，你一眼就會認出哪是西藏民居，哪是新疆民居，而仔細看各自又都千差萬別，不盡相同，一切都在“似與不似”之中。只有堅持這“似與不似”，才有我們傳統建筑“紫千紅”的局面?？梢姡绻覀兡荛_拓“繼承傳統”的思路少尋求隱含在傳統建筑深層中的“似與不似”之間的可以古為中用的設計理念，并發(fā)揚光大，一定能創(chuàng)造出具有中國特色的當代鄉(xiāng)土建筑。

3生態(tài)美學與傳統建筑藝術

第8篇：設計理念范文

關鍵：建筑設計；經濟理念； 建筑造價

Abstract: The economic idea in the architectural design is an important basis for the evaluation of architectural design scheme is applicable, reasonable cost control is an important issue in practical engineering.

Key: architectural design; economic philosophy; construction cost

中圖分類號：TU2

建筑作品是靠建筑設計的過程來實現的，如果單從建筑設計的角度來回答：滿足社會需求，功能設計合理，造型新穎美觀，符合業(yè)主要求——這無疑是必要的條件之一，然而從市場經濟的角度出發(fā)，保證社會資源的充分合理應用，以求建筑作品的最大經濟價值，是必不可少的重要條件。建筑設計產品屬于固定投資的范疇，隨著社會的發(fā)展，固定資產投資在國民經濟發(fā)展中起著越來越重要的作用。固定資產投資一般來說有一次性投資金額大，建設和回收過程長的特點。這就更要求我們在設計和投資的時候更加慎重。良好的建筑設計產品，必將會帶來良好的經濟效益，相反，不良的建筑設計產品，投入巨額資金長年得不到回收，或者產生大量不必要的浪費，更談不上產生經濟效益。

所以，在建筑設計的過程中必須合理的控制工程投資，這就必須要首先了解構成建筑物的哪些因素直接影響到工程造價。只有充分認識和掌握這些因素的內容和數據才能在建筑設計中做到心中有數。通過對資料的查閱和對比現實的工程案例分析建筑設計過程中影響工程造價的因素大體有以下幾方面。

1、建筑物平面形狀對于建筑造價的影響。

一般來說建筑平面越簡單，他的單位造價就越低。以相同的建筑面積為條件，依單位造價由低到高的順序排列建筑平面形狀的順序是正方型、矩形、L形、工字形、復雜不規(guī)則形。僅以矩形平面形狀建筑物與相同建筑面積大小的L型平面形狀建筑物比較：L型建筑比矩形建筑的維護外墻增加了6.06%的工程數量，相應造成施工放線的費用增加了40%；土方開挖的費用增加了18%，散水費用增加了4%；屋面費用增加了2%；就整棟建筑物而言單位造價增加了約5%左右。以開發(fā)的綠色家園住宅小區(qū)為例，單位造價按800元/平米計算，則相應增加單位造價800*5%=40元/平米。小區(qū)里每棟住宅樓的面積約在4000平米左右，由于平面形狀造成的費用增加為4000*800*5%=16萬元，小區(qū)里一期工程就開發(fā)了15棟住宅樓，相應投資無形中就增加了幾百萬元。由此可見在建筑設計過程中以滿足建筑功能為前提，充分注意建筑平面形狀的簡潔設計，會在降低工程造價上起到相當巨大的作用。

2、建筑物層高對建筑造價的影響。

建筑物的層高在滿足建筑使用功能的前題下應盡可能降低，因為在相同建筑面積的條件下，受到層高變化影響的主要項目是外墻、內墻、墻體飾面等，由于層高的增加還要由此引起相關項目的變化：如整體建筑高度加大其基礎設計的成本隨載荷的加大而增加，外墻、內墻等垂直承重及分隔構件的增加，垂直構件的抹灰裝飾量的增加，采暖、衛(wèi)生、空調、電氣，垂直管道及管徑的增加；因空間體積加大而造成的水、暖、電、空調設備容量的增加，墻體腳手架及水、暖、電、空調安裝腳手架的增加；垂直構件的模板數量的增加等等，從而造成了工程總造價的增加。根據不同性質的工程綜合測算建筑層高每增加10cm，相應造成建筑造價增加2~3%左右。如浙江七星油庫綜合樓設計層高為3.6m，建筑面積2500平米，設計概算約為375萬元，如果把層高調整為3.5m，將節(jié)約近十萬元投資，如果項目資金批準有缺口的情況下，降低層高不失為一種協調的可能。當然，不同規(guī)模，不同裝修檔次，不同使用功能的建筑物其層高的降低與造價的降低比例是不相同的，但是合理降低層高必然會減低建筑造價的答案的唯一的。

3、建筑物面積大小對建筑造價的影響。

隨著建筑物建筑面積的加大，建筑物單位造價是減低的，這是因為由于建筑面積的加大導致加大面積后的建筑外墻圍護結構的長度占單位面積的比率降低了。如標準層分別為15m*40m和20m*80m的兩棟建筑，其外墻圍護結構的長度占單位面積的比率分別為（15+40）*2/（15*40）=18.33%，和(20+80)*2/(20*80)=12.5%。加大面積后的外墻比率降低了（18.33%-12.5）/18.33%=31.81%，外墻圍護結構（包括墻體、門窗、幕墻、外墻飾面）的造價一般占總造價的25%左右，由于外墻圍護結構的比率下降了31.81%，從而導致建筑造價降低了25%*31.81%=7.96%。在住宅的設計過程中同樣會發(fā)生如上的結論：按兩居、三居、四居室的設計順序排列其建筑物的造價呈下降趨勢，這是因為在住宅設計設計中居室的單位造價往往低于廚房、衛(wèi)生間的單位造價。隨著居室數量的增加而廚房衛(wèi)生間的面積不會同比例增加，這就使得在一定程度上降低了工程造價，有關數據表明，三居室住宅的設計比兩居室住宅的設計降低了1.5%左右的工程造價，可見在住宅設計工程中應盡量多設計三居室、四居室住宅，其實是有利于造價降低的，但是現在房價普遍偏高，所以政府方面控制大戶型的設計，這和現在的國情有關系，就另當別論。當然，隨著建筑面積的加大，造價的降低也是有一定范圍和條件限制的，當超出一定的限度后，造價變化的因素就比較復雜了，而且廚房和衛(wèi)生間的面積比重也可能跟著大幅度增加，但是只要在設計中合理的掌握面積的變化，就能夠達到合理降低投資的目的。

4、其他相關知識的補充對建筑造價的影響

建筑師本身對建筑材料的性能、價格，建筑設備價格和使用部位有所了解。

首先，我們在充分掌握建筑材料的性質、性能和各項技術指標的基礎上，要了解和掌握不同類型建筑材料、設備的價格，以及他們在建筑物中的使用部位占總投資的比例，并結合不同地區(qū)的氣候環(huán)境，以靈活、合理，經濟適用為原則，選用材料設備。把設計先進與經濟合理的思想體現在材料設備的選型中去。設計師還必須充分了解業(yè)主的設計意圖，運用建筑設計的經濟理論，合理分配使用有限的資金，使的我們完成的設計作品既滿足設計條件，又不超出規(guī)定資金限額。

5、工程經濟人員對建筑造價影響的作用不可忽略

長期以來，工程經濟人員處于這樣一種工作狀態(tài)：常常是設計師們的方案設計，初步設計完成以后，交給工程經濟專業(yè)人員去核算，他們的任務是按設計內容，設計要求，計算工程量，套用規(guī)定定額，計取費用，核算工程造價，在前期決策階段，他們很少參與設計意見，不了解建設單位的投資意圖，建設規(guī)模，資金來源，更談不上向建設單位及設計師提出他們的經濟合理建議。很多地方的工程經濟人員在方案設計初步設計階段是不了解設計師們的設計構思的，也不清楚場地狀況，經常是概算完成以后到工程竣工也從來沒到過建設現場，方案設計改變，修改后的設計直接送報甲方，而經濟人員的工作變的似乎更類似于財務核算的財務人員。這樣的狀態(tài)下，工程經濟專業(yè)人員很難在工程建設領域發(fā)揮他們應有的作用。大多數建筑師至少應該對相關的知識有所了解，這樣才能在設計工作中盡量避免很多不必要的造價損失。

第9篇：設計理念范文

關鍵詞：展示設計；綠色設計理念；設計方法

社會發(fā)展與科技進步在一定程度上推動了展示設計的發(fā)展。生態(tài)可持續(xù)發(fā)展理念對展示設計中的綠色設計提出了更高的標準，要求開展優(yōu)化綠色設計理念工作，參照綠色設計理念探索新型綠色設計方法，強化展示設計中的綠色設計理念應用的實效性。綠色設計不僅對展示設計具有重要作用，對于我國綠色經濟建設與發(fā)展更具有重要意義。因此，怎樣有效應用綠色設計理念與設計方法，成為展示設計領域的重要問題。

一、展示設計中的綠色設計理念概述

在科學技術不斷發(fā)展和生態(tài)建設不斷進步的基礎上，設計師將綠色設計元素應用于展示設計，為展示設計的可持續(xù)發(fā)展奠定了基礎。展示設計中的綠色設計理念主要是指在遵循設計基本原則的基礎上進行科學、生態(tài)的展示設計。1.空間綠色設計理念綠色設計理念要求展示設計在不斷提高設計質量的基礎上朝著綠色的方向發(fā)展。展示設計空間綠色設計理念主要包含三個方面的內容：首先是根據設計的具體要求對展示設計的設計空間進行調整，有效地調整展示設計的整體空間格局，根據設計的具體需要與科學比例優(yōu)化展示空間設計；其次是根據展示設計的結構和基礎對墻面或地面等進行優(yōu)化設計處理；最后是對空間設計中的物品擺放結構等方面進行設計，利用展示設計中的物理設計對整體的空間安排以及空氣流通、設備通風等進行更好的綠色設計，通過空間綠色設計的方式確保各種物品在展示設計中的擺放合理，作用發(fā)揮得當。2.綠色設計概述綠色設計從字面上理解主要是在設計中融入綠色、環(huán)保的設計理念。在展示設計中實施綠色設計，主要是為了提升人們對于綠色設計的重視程度，促進展示設計的發(fā)展。從發(fā)展淵源進行分析，綠色設計理念在20世紀80年代已經嶄露頭角，并逐漸演變成時展的潮流。綠色設計理念對生態(tài)環(huán)境建設以及人與自然的關系進行解析，重視人與自然發(fā)展的協調性，保護生態(tài)平衡。在綠色設計理念中，每個設計環(huán)節(jié)都體現了生態(tài)保護特色，很多展示設計作品更是將資源與生態(tài)保護的目的彰顯出來，為經濟可持續(xù)發(fā)展目標的實現奠定基礎。綠色設計理念是促進經濟發(fā)展的重要動力。在現代設計中，部分設計手段與設計目標不關注生態(tài)、環(huán)保等綠色設計理念，需要設計者根據設計的具體內容逐漸強化綠色設計理念，為展示設計的未來發(fā)展發(fā)揮導向作用。3.展示設計中的綠色空間在進行展示設計的過程中，設計者應根據綠色設計理念對設計空間與結構等進行設計。綠色設計理念非常重視展示設計中的空間結構安排，根據空間結構在展示設計中融入綠色設計理念、綜合性設計因素，并由此展開設計思考，通過設計思考促進展示設計朝著健康與環(huán)保的方向發(fā)展，為人們的生活與社會經濟發(fā)展提供健康的環(huán)境，發(fā)揮展示設計的應用價值。4.展示設計中綠色設計理念的必然要求在進行展示設計時，設計者應根據展示設計的基本設計理念與設計內容逐漸融入綠色設計理念。為了順應時展的方向與滿足生態(tài)環(huán)境建設的需要，綠色設計理念逐漸成為展示設計中的必需元素。與此同時，在展示設計中融入綠色設計理念和設計方法，是推動展示設計更好發(fā)展的重要渠道，也能夠推動展示設計與自然之間的協調發(fā)展。綠色設計理念與綠色發(fā)展之間存在緊密的聯系，在展示設計中融入綠色設計理念，能夠促進社會的綠色發(fā)展。尤其是在經濟發(fā)展比較特殊的時代，一些展示設計在設計過程中忽視了綠色設計理念的重要性，對生態(tài)環(huán)境的健康發(fā)展產生了一定的阻礙。在進行展示設計時，設計者遵循綠色設計理念的要求，能夠很好地保證展示設計作品的影響力，同時能夠提升人們對于生態(tài)環(huán)境和綠色生活的重視程度。在企業(yè)展示設計中，利用綠色設計理念，可以有效地增強企業(yè)的環(huán)保意識，幫助企業(yè)在不斷生產的過程中提高對資源的利用效率，從而在提高企業(yè)產品知名度的基礎上達到節(jié)約資源的目標。一些企業(yè)在產品設計中經常出現資源浪費、污染等問題，這不僅不利于企業(yè)產品的銷售，對于環(huán)境以及人們的生活、健康等都會產生不良影響。在展示設計中融入綠色設計理念，不僅是一種對企業(yè)長久發(fā)展負責的行為，還能很好地緩解環(huán)境污染問題，為人們提供更加健康的生活與工作環(huán)境。

二、展示設計中綠色設計理念與設計方法

在展示設計中，設計理念與設計方法存在緊密的聯系，所以需要在不斷優(yōu)化設計理念的基礎上，針對綠色設計理念逐漸探索綠色設計方法，這樣才能保證展示設計朝著健康的方向發(fā)展。1.提高對展示設計周期的重視在展示設計中，根據綠色設計理念，設計者需要對設計進行周期性的更新。展示設計本身就具有一定的生命周期，設計者應對展示設計的生命周期進行科學、合理的設計與調整。在展示設計過程中，生命周期的設計是非常關鍵的環(huán)節(jié)，生命周期設計是保證展示設計健康發(fā)展的重要基礎。所以，設計者要提高對展示設計生命周期的重視度，在設計展示設計的生命周期時，需要根據展示設計的具體需要，以設計概念的把握與設計材料的選擇為基點，根據施工建設、裝修選材等需要從根本上考慮環(huán)境保護等問題，盡量保證所有方面都能夠發(fā)揮自身職能和體現最大價值。從環(huán)境保護的角度出發(fā)，為了更好地實現展示設計的目標，設計者應根據展示設計的生命周期研究展示設計對環(huán)境的影響情況，盡量消除展示設計對環(huán)境的不良影響，調整好展示設計與環(huán)境保護的關系，防止出現破壞環(huán)境和浪費資源的現象。2.展示設計材料的選擇很多展示設計是為產品銷售環(huán)節(jié)服務的，因此設計者在進行展示設計時需要根據產品銷售的需要對設計材料等進行科學的選擇。過去在一些展示設計中，因為材料選擇不當與材料使用浪費等問題長期得不到根治，使資源利用率下降與環(huán)境污染等不良現象發(fā)生。在展示設計材料的選擇上，一定要體現出科學性與合理性，確保施工材料的綠色、健康。綠色材料主要指的是一些健康的、不造成環(huán)境污染的材料，這類材料能夠使展示設計中能源的消耗量處于較低層次，并能夠很好地實現展示設計與展品的循環(huán)使用。在展品設計中，這類綠色材料的循環(huán)使用價值非常高，是展品設計中理想的使用材料。3.展示設計中的可拆卸性與可回收性在現在的很多展示設計中，設計材料都具有可回收性與可拆卸性，這兩種特點在一定程度上能夠實現設計材料循環(huán)利用的目標，還能保證展示設計健康發(fā)展。在使用可回收材料的過程中，設計者應根據材料性質的差異性對施工材料進行科學劃分，盡量實現材料的可循環(huán)使用，這樣才能真正實現綠色設計。

結語

綠色設計理念與設計方法對展示設計的發(fā)展具有推動作用。一方面，綠色設計理念可增強展示設計工作的規(guī)范性與實效性；另一方面，綠色設計理念為生態(tài)環(huán)境建設與社會經濟可持續(xù)發(fā)展作出不容忽視的貢獻，其可以被視為新時期促進設計產業(yè)健康發(fā)展的重要手段之一。參考文獻：

[1]伍小亭.超低能耗綠色建筑設計方法思考與案例分析——以中新天津生態(tài)城公屋展示中心為例.建設科技，2014（22）.

[2]楊柳.室內設計中的綠色設計理念實踐應用分析.現代裝飾（理論），2015（2）.