包裝設計中故障藝術(shù)的運用

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摘要：文章通過對故障藝術(shù)及包裝設計的定義的理解和概念的描述，主要研究故障藝術(shù)與包裝設計的契合性、藝術(shù)性和功能性；最后以本人作品為例，重點闡述包裝設計中如何運用故障藝術(shù)手法，更準確的詮釋產(chǎn)品特征、帶給受眾更加震撼的視覺沖擊力、增添包裝設計的藝術(shù)美感、給予受眾更多的思考與回味；同時也強調(diào)了包裝設計必須針對不同的需求及其期望達到的效果使用不同的故障藝術(shù)手法，使包裝設計本身兼具功能性和藝術(shù)性，讓包裝設計作品更具有內(nèi)在的美感和震撼力。

關(guān)鍵詞：故障藝術(shù)；包裝設計；功能性；藝術(shù)性；美感；失真

一、“故障藝術(shù)”的定義，存在形式和表現(xiàn)特點

故障藝術(shù)（glitchart）是通過破壞數(shù)據(jù)或物理操控電子設備，而后再將數(shù)字和模擬錯誤用于美學目的的手法，故障時常產(chǎn)生在我們的生活，如軟件、視頻、圖像、音頻等出現(xiàn)故障，會造成視頻、音頻的異常，畫面就會失真、破碎、顏色也失了真等，但藝術(shù)家們卻在這些故障中發(fā)現(xiàn)了美：它們不僅代表了不完美，更意味著意外和變化，每次故障都是打破常規(guī)的再創(chuàng)造；于是故障藝術(shù)漸漸被音樂家和藝術(shù)家接納，并成為一種創(chuàng)作手段，視覺藝術(shù)家們會用各種手段來營造故障的效果，帶來新的感官沖擊和創(chuàng)造。故障藝術(shù)的來源自厄瓜多爾Lapradera市一家“故障酒吧”（GlitichBar），它的前身是一座年久失修、“滿是故障”的老住宅；2015年的重新裝修中，豐富的故障藝術(shù)元素被用于室內(nèi)設計裝潢：為酒吧做設計的RamaEstudio事務所和涂鴉藝術(shù)家合作，在由一塊塊板條拼裝而成的板面上涂鴉，盡情發(fā)揮想象力地作畫，然后將整塊木板拆解、對各個部分重新組合，隨機形成支離破碎、邏輯不通、又有幾分抽象的“故障藝術(shù)墻”。

二、“故障藝術(shù)”風格的創(chuàng)作手法與特征

故障藝術(shù)的創(chuàng)作手法很多，主要通過物理層面破壞、或者數(shù)碼層面的破壞等；其呈現(xiàn)的方式也非常多，包括通過打印紙本展示、使用顯示屏展示、使用網(wǎng)站展示等。以下分析了故障藝術(shù)最具代表性的幾種創(chuàng)作手法及其特征：

1.故障藝術(shù)的失真性創(chuàng)作手法“失真”指信號在傳輸中發(fā)生了偏差，使信號輸出與輸入不一樣時的現(xiàn)象叫“失真”，利用干擾信號的方法改變電視的視角效果—這是最早的故障藝術(shù)方法：比如視頻藝術(shù)家白南準的作品，利用磁鐵的磁場干擾電子信號，將圖像扭曲成失真的畫面，然后用相機記錄下失真效果，以上就是“失真”這個故障藝術(shù)的基本創(chuàng)作手法的一種代表模式。

2.故障藝術(shù)“制造硬件故障”的創(chuàng)作手法另一種手法是使用硬件故障來創(chuàng)作故障藝術(shù)，最著名的硬件故障是電路彎曲，如使電路短路、出現(xiàn)故障等，電子信號即可以呈現(xiàn)非常規(guī)的效果；或讓設備的內(nèi)部連接出錯，從而生成硬件故障等，在出錯過程中會產(chǎn)生新的視覺圖像、新的聲音等，以此達到故障藝術(shù)再創(chuàng)造的目的；如：破壞VHS播放器的內(nèi)部部件，就可以呈現(xiàn)非常規(guī)的視覺圖像。早期故障藝術(shù)視頻杰米.凡頓的《數(shù)字電視晚餐》制作過程中使用的方法就是這種物理制作硬件故障的典型例子。

3.故障藝術(shù)的“物理性的破壞”的創(chuàng)作手法“物理性的破壞”的創(chuàng)作手法是運用刻錄技術(shù)、更改技術(shù)等，在載體中植入故障，比如在媒介上制造污垢、污跡、劃痕和標記等，這種更改方式是物理的，而不是電子的。二十世紀初的電子音樂就使用這個原理的，它通過電路更改合成很多隨機性、自發(fā)性的音調(diào)和音律。

三、故障藝術(shù)在包裝設計中的應用

包裝設計是指我們生活當中接觸到的各種產(chǎn)品的包裝，最開始時產(chǎn)品的包裝只講安全性，只要求保護好內(nèi)部的物品，但隨著人們需求層次的提高，人們的審美也不斷提升，在追求包裝的安全性同時，還要求包裝要有創(chuàng)意和美感；包裝設計的主要作用：其一是保護產(chǎn)品；其二是美化和宣傳產(chǎn)品；而故障藝術(shù)的美在于它發(fā)生錯誤的一瞬間的震驚、體驗和感受，這種視覺上的破碎感、破壞感會帶來巨大沖擊力，使受眾踏入了一個虛幻的世界，這種體驗就像是幻覺，每個人會根據(jù)不同的人生經(jīng)歷、生活經(jīng)驗而產(chǎn)生不同的感覺；因此在包裝設計領域使用故障藝術(shù)風格來進行藝術(shù)裝潢和美化，會更吸引受眾的注意力和購買欲?？梢允故鼙妼Ξa(chǎn)品產(chǎn)生強烈的興趣和好感，從而促進產(chǎn)品的銷量。

1.故障藝術(shù)在包裝設計中的功能性德盧西奧•邁耶在《視覺美術(shù)》里提到“一件藝術(shù)品不是獨白，而是對話”，包裝設計的目的主要是與受眾對話并傳達產(chǎn)品相關(guān)的功能，因此設計師在包裝設計時主要考慮如何將視覺符號代替產(chǎn)品功能符號。而故障藝術(shù)具有的意外感和失真性，在促進對話及視覺傳達的功能方面具備極大的優(yōu)勢，會使受眾在好奇心的驅(qū)使下更加留意包裝設計所表達的語意和信息，這使得包裝設計和受眾的對話更深刻、更震撼；故障藝術(shù)對完美的反叛及非預期的故障效果更能在玲瑯滿目的各種包裝設計中脫穎而出，且通過殘缺的審美驚喜產(chǎn)生獨特的視覺沖擊力。

2.故障藝術(shù)在包裝設計中的藝術(shù)性故障藝術(shù)作為極具美感、意外感的藝術(shù)設計手法，其從色彩、形態(tài)、空間等方面營造濃厚的藝術(shù)氛圍，更適宜于現(xiàn)代化的產(chǎn)品美化和宣傳；因故障藝術(shù)本身就來源于數(shù)碼故障，其在創(chuàng)新上也能更好的適應數(shù)碼時代的包裝設計需求，而數(shù)碼圖像處理技術(shù)可以方便地讓故障藝術(shù)滿足不同的產(chǎn)品包裝設計需求，可以方便提供更多的數(shù)碼包裝設計方案。在包裝設計中運用故障藝術(shù)手法，故障藝術(shù)中因失真和錯誤帶來的視覺沖擊可以更好的吸引購買者的意向，可調(diào)動產(chǎn)品購買者強烈的好奇心和購買欲；同時通過故障藝術(shù)與產(chǎn)品包裝有機結(jié)合的方法，帶給產(chǎn)品獨特的美感和藝術(shù)品味、讓受眾在體驗產(chǎn)品的同時還得到了一定的藝術(shù)熏陶，這是一種非常具有藝術(shù)性的探索與追求?！爱斣O計逐漸朝藝術(shù)靠攏時，他更能緊扣人民的心弦，成為發(fā)自個人內(nèi)心并且震撼他人心靈的力量”，在包裝設計中運用故障藝術(shù)的手法來對產(chǎn)品進行裝潢和裝飾，可以增添產(chǎn)品的美感和藝術(shù)層次，為設計師更深層次的與受眾進行情感溝通和交流搭建橋梁。

3.故障藝術(shù)在包裝設計中的應用以下是我運用故障藝術(shù)進行包裝設計的虛擬習作：意大利年輕的新媒體藝術(shù)家GiacomoCarmagnola創(chuàng)造的數(shù)字故障藝術(shù)（GlitchArt）圖像中崩塌的審美體驗極其詭異、充滿靈氣，有一種神秘而恢弘的隱喻感；此圖為我以此故障藝術(shù)圖像為基礎元素設計的包裝習作：采用了GiacomoCarmagnola的破碎的、崩塌的石膏頭像，把它進行模糊化、故障化，然后把它做了顏色上的蝶變：基本選擇了兩種顏色，一種顏色源自于黑加侖的味覺提取色，另一種是源自于紅柚的味覺提取色，使消費者在體驗到故障藝術(shù)帶來的動感和釋放感的同時，也可以間接的感受產(chǎn)品本身的味覺體驗。logo方面我保持了絕對伏特加經(jīng)典的字體元素，僅僅是把色彩替換為味覺色彩，然后進行了故障藝術(shù)風格化設計、動態(tài)調(diào)整、錯位疊加，使其具有動態(tài)感；一方面是在logo上面?zhèn)鬟_味覺特征并且表現(xiàn)生動的混合感和活力感；另一方面；是在故障元素圖案上面做出適當?shù)恼{(diào)整，使其能夠傳達混合口味的產(chǎn)品特征。讓具有刺激性的獨特的視覺特征轉(zhuǎn)化為受眾充滿刺激的味覺體驗。

四、結(jié)語

隨著電子信息時代的高速發(fā)展，故障藝術(shù)作為非傳統(tǒng)審美的一種藝術(shù)形態(tài)，越來越被人們知曉并接受，也越來越多的運用于產(chǎn)品的包裝設計中。當故障藝術(shù)運用于包裝設計中時，其具備了傳遞功能性語義的意義；同時產(chǎn)品包裝設計時，必須針對不同的需求及其期望達到的效果，使用不同的故障藝術(shù)手法，在傳遞受眾產(chǎn)品信息的同時帶給受眾意外的驚喜及更多的回味和反思，使包裝設計本身兼具功能性和藝術(shù)性，讓包裝設計作品更具有內(nèi)在的美感和震撼力。

參考文獻：

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[2]李彬彬.設計效果心理評價[J].中國輕工業(yè)出版社，2005.

作者：顏卓卿 單位：湖北工業(yè)大學