前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了民俗故事圖案的蠟染傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)運(yùn)用范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。
摘要:蠟染作為中國傳統(tǒng)工藝,其圖案具有鮮明的文化特征。運(yùn)用蠟染手法,可以讓制作和表現(xiàn)手法的多樣性與獨(dú)特性具有更充分的藝術(shù)魅力;同時(shí),不同的技法也讓傳統(tǒng)工藝具有不可復(fù)制性。其中,《山海經(jīng)》內(nèi)容豐富,包括地理、歷史、民俗等,涉及巫術(shù)、宗教、神話等方面的研究。該文作者在設(shè)計(jì)研究中將傳統(tǒng)工藝與民俗文化兩者相結(jié)合,碰撞出與眾不同的文化藝術(shù)色彩。
一、蠟染及其工藝技法
蠟染又稱“蠟纈”,蠟染的手工制品充分表現(xiàn)了民族特色,其圖案豐富多樣。蠟染以蠟為防染劑,需要經(jīng)過起稿、上蠟、染色、去蠟和水洗等多道制作工藝。蠟染可以采用獨(dú)特的工藝制作出龜裂紋的圖案效果,這也是傳統(tǒng)工藝蠟染獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)方式。對圖案進(jìn)行繪制時(shí),也常常使用云紋、龍紋、魚鱗紋、波紋等具有美好寓意的紋樣。從蠟染的工藝技法方面來看,可以使用蠟刀、毛筆或其他帶有特殊紋樣的材料進(jìn)行繪制,運(yùn)用畫、潑、灑等多種表現(xiàn)方式充分表現(xiàn)圖案的魅力。
二、民俗故事圖案的寓意
1.文鰩魚文鰩魚作為2008年北京奧運(yùn)會(huì)的吉祥物之一,象征體育運(yùn)動(dòng)更高、更快、更強(qiáng)的精神。文鰩魚屬于飛魚類,其外形和鯉魚相似。“鯉魚跳龍門”的民間故事與飛魚有關(guān),飛魚有擅長高飛的習(xí)性,從而演變?yōu)槿藗兌炷茉數(shù)纳裨拏髡f。文鰩魚飛翔于西海和東海之間,象征著東西方文明與文化的交流。從設(shè)計(jì)造型角度看,文鰩魚是有翅膀的鯉魚,顏色為紅色或金色,翅膀具有伸展性,有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和鮮明的韻律。2.龍?jiān)谥袊?,龍是中國傳統(tǒng)文化長期凝聚和積淀的結(jié)晶,它成為中國的象征,也具有豐富的民族文化內(nèi)涵。龍還是皇權(quán)的象征,皇室器物多以龍為裝飾。元宵節(jié)的舞龍習(xí)俗,是中國傳統(tǒng)民俗文化活動(dòng)之一,人們以舞龍的方式來祈求平安和豐收。端午節(jié)賽龍舟,借劃龍舟的方式紀(jì)念屈原,驅(qū)散江中之魚。在《山海經(jīng)》中,龍有不同的形象,其中包括燭龍、龍魚、應(yīng)龍、雷神、窫窳等形象,它們的特征也各不相同。3.猼詍(伯儀)傳說人把猼詍(伯儀)的皮毛披在身上,就能無所畏懼,馳騁于天地之間。猼詍(伯儀)的肢體、器官數(shù)目與眾不同,是當(dāng)時(shí)人們認(rèn)識(shí)宇宙、自然的神秘描述,是抽象思維與形象思維相結(jié)合的形象。猼詍(伯儀)不同于常見動(dòng)物的肢體、器官數(shù)目,是當(dāng)時(shí)人們對不同物種神化、美化的體現(xiàn)?!渡胶=?jīng)》中人們對猼詍(伯儀)的描述,是人們對它的想象,這種形象通過人們的形象渲染,被賦予一種神秘的自然力量。
三、民俗故事在扎染、蠟染中的創(chuàng)作表現(xiàn)
1.龍圖案《山海經(jīng)?海外北經(jīng)》云:“鐘山之神,名曰燭陰。視為晝,暝為夜;吹為冬,呼為夏。不飲,不食,不息,息為風(fēng),身長千里,在無啟之東。其為物,人面,蛇身,赤色,居鐘山下?!痹诿耖g藝術(shù)扎染、蠟染的創(chuàng)作中,首先確定龍的整體造型,對龍的形態(tài)、龍頭、龍身著重把握,讓龍生動(dòng)、活躍的形象充分在畫面中展示出來。其次將龍繪制在棉布上,運(yùn)用調(diào)配好的蠟對不需要染色的部分進(jìn)行封蠟處理,注重龍頭的細(xì)節(jié)處理,以及龍鱗的疊加效果。最后將其放入染缸進(jìn)行染色。2.怪獸圖案《山海經(jīng)?南山經(jīng)》云:“有獸焉,其狀如羊,九尾四耳,其目在背,其名曰猼,佩之不畏。”傳說在柢山往東三百里到基山,山里有一種叫猼詍的怪獸,它外形似羊,卻長著九條尾巴、四只耳朵,兩只眼睛長在背上。猼詍的皮毛比較豐富,扎染、蠟染藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),采用傳統(tǒng)的方法進(jìn)行繪制,主要采用龜裂紋的蠟染手法,將不同比例民俗故事圖案在蠟染傳統(tǒng)工藝中的設(shè)計(jì)運(yùn)用□鄒嵐楊珧李雨婷摘要:蠟染作為中國傳統(tǒng)工藝,其圖案具有鮮明的文化特征。運(yùn)用蠟染手法,可以讓制作和表現(xiàn)手法的多樣性與獨(dú)特性具有更的蠟所形成不同的效果進(jìn)行對比,染色后豐富其圖案效果。3.魚圖案(1)文鰩魚《山海經(jīng)?西山經(jīng)》記載:“觀水出焉,西流注于流沙。是多文鰩魚,狀如鯉魚,魚身而鳥翼,蒼文而白首赤喙,常行西海,游于東海,以夜飛。”在圖本的《山海經(jīng)》中,文鰩魚的翅膀被畫上了鳥羽,成為魚鳥結(jié)合的奇異物種。在扎染、蠟染中,對文鰩魚的創(chuàng)作主要以蠟刀進(jìn)行精細(xì)繪畫,配合波浪紋對整個(gè)畫面進(jìn)行豐富,著重注意文鰩魚的形態(tài)。(2)赤鱬赤鱬屬人魚類,《山海經(jīng)?南山經(jīng)》記載:“青丘之山。英水出焉,南流注于即翼之澤。其中多赤鱬,其狀如魚而人面,其音如鴛鴦,食之不疥?!痹尽⑾炄局羞€包括《北次三經(jīng)》的人魚、《中次七經(jīng)》的締魚、《海外西經(jīng)》的龍魚、《海內(nèi)北經(jīng)》的陵魚,主要以蠟刀進(jìn)行繪制,大面積封蠟,采用毛筆特殊的潑灑方法與圖案配合。四、創(chuàng)作實(shí)例分析與總結(jié)筆者對《山海經(jīng)》中奇鳥、怪獸、奇魚的形象進(jìn)行研究。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí),奇鳥、怪獸的一些部位采用龜裂紋理的處理方式。龜裂處理是蠟染效果獨(dú)特的表現(xiàn)手法,設(shè)計(jì)工藝中主要使用自由捏折龜裂法。這種方法使用混合比例不同的蠟進(jìn)行繪制,從而產(chǎn)生獨(dú)特冰紋效果,極具民族特色。傳統(tǒng)的民間蠟染以蜂蠟和白蠟按照一定比例混合作為防染材料,根據(jù)織物的厚度,使圖案在布料上產(chǎn)生合適的龜裂紋。奇魚主要使用蠟刀表現(xiàn),無論是對邊緣還是內(nèi)在結(jié)構(gòu),都進(jìn)行仔細(xì)繪畫,從而表現(xiàn)細(xì)膩的圖案紋理。我們通過對中國傳統(tǒng)工藝扎染、蠟染的反復(fù)實(shí)驗(yàn),將圖案與傳統(tǒng)工藝密切結(jié)合的藝術(shù)造型,使用不同的方法進(jìn)行扎染、蠟染繪制。對于使用圖案表現(xiàn)《山海經(jīng)》已有許多文獻(xiàn)描述,在實(shí)際創(chuàng)作中,創(chuàng)作者對圖案進(jìn)行抽象或具象的繪制,選擇棉、麻、毛、絲等面料染出不同的色彩效果,結(jié)合圖案創(chuàng)新,使民俗故事圖案創(chuàng)作變得栩栩如生。
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作者:鄒嵐 楊珧 李雨婷 單位:華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院