工藝美術設計創(chuàng)新的思維探討

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【提要】本文闡述了工藝美術設計中創(chuàng)新思維的表現，探討了創(chuàng)新思維中的改良設計工藝中的美術設計，工藝美術中構思的創(chuàng)新，圖形與配色創(chuàng)新在工藝美術設計中的具體表現，積極利用藝術創(chuàng)新想法，加強工藝美術創(chuàng)新等工藝美術設計等。

【關鍵詞】工藝美術;設計;創(chuàng)新思維

工藝美術是把日常生活中的物品與周邊環(huán)境加以融合美化的藝術形式。它最為明顯的特點是實現物質美和生產二者的交融，在滿足實用這一基礎功能的同時，追求其美觀性?，F如今我國人民在物質生活上已經達到了一定富裕的程度，開始注重精神生活，并且現階段人們無論是在生活習慣，還是審美上都產生了巨大的變化。特別是當今時代的80后、90后、00后群體更追求個性的張揚、穿戴的美麗，這也推動著生活美學的發(fā)展，尤其是工藝美術的發(fā)展更缺乏創(chuàng)新，不容易令年輕人產生審美共鳴，需要改革。

一、工藝美術設計中創(chuàng)新思維的表現

通常情況下，創(chuàng)新思維主要會表現在這些方面。1.抽象思維。抽象思維指對正在發(fā)展中的事物加以動態(tài)的展示，然后對它的本質進行概括和分析，進而提取出來所需要的特征，逐步從感性認識的階段轉變成理性認識的階段。因為抽象思維不但能夠清晰的反饋出事物的外部狀態(tài)，還可以為事物之后的發(fā)展的情況帶來有效地依據來進行預見。在進行設計時，采用抽象思維通常會得到非常好的效果。2.形象思維。這種思維的重點在直覺性，其思想狀態(tài)以形象思維內容作為重心。在進行設計時，設計者如果不具備具體的內容就會導致作品由于缺乏思維內容和形象的表達，使得作品毫無生氣。在進行設計時，這一思維的主要內容是形象性，而不是邏輯性。3.逆向思維。通常情況下，這種思維模式和大家正常的思維剛好是相反的。逆向思維具有創(chuàng)新性，在很多情況下能夠很好的解決問題，所以在一定的情況下選用這種思維方式來處理問題會有意想不到的收獲。對以上這三種思維模式而言，逆向思維很很明顯是比較特殊的，譬如說如果有很多人都是在追求同一事物時，會有少許人決定放棄這些大眾化的思想方式。通俗點講，逆向思維就是說和大部分人的想法并不相同的自己的想法，這種想法給人的感覺往往是不符合常規(guī)，但是卻容易找出新的解決辦法。在進行設計時，通過這一思維能夠使思路變得清楚開闊，也會帶給大家一種新的思維感受。

二、工藝美術設計中創(chuàng)新思維的應用

1.創(chuàng)新思維中的改良設計工藝美術設計。在進行設計時，改良設計是一個尤為重要的組成部分。進行改良設計，它的重點就是把設計中不具備內涵的物品經過創(chuàng)新性的思維來進行改良，從而使得商品的價值明顯提高。創(chuàng)新思維在工藝美術中的應用方法主要有：模仿創(chuàng)新法、缺點列舉法、優(yōu)點列舉法等。如阿迪達斯與美國設計師杰瑞米•斯科特（JeremyScott）合作服裝與鞋子系列，就是通過列舉優(yōu)點、客戶希望而合作的代表。2.工藝美術中構思的創(chuàng)新應用。近年來，工藝美術在快速的發(fā)展，其構思能力也在逐步的加強，在進行設計時所有的藝術都具備創(chuàng)造性，工藝美術也不例外，在進行創(chuàng)作時，要不斷地加強設計者的創(chuàng)造性，最大程度上的發(fā)揮想象力。在進行工藝美術構思時，要逐步的對構思理念進行創(chuàng)新，從而確保在在創(chuàng)作的過程中不會出現靈感匱乏的現象。進行工藝美術設計就一定不能缺乏創(chuàng)造性思維。首先，在進行設計時要擁有充實的內涵，整體考慮功效、美觀、科學等觀念。3.圖形與配色創(chuàng)新在工藝美術設計中的具體表現。就工藝美術設計而言，創(chuàng)新的思路方式就是如何把設計的內涵明確的表達給受眾。在進行創(chuàng)作時要做到和其他元素之間的融合，并注重進行創(chuàng)新渲染，從而來實現更好的視覺效果，還有就是對圖形的創(chuàng)新。對工藝美術的設計而言，圖形是核心，是靈魂級別的存在。譬如杭州剪刀制造業(yè)推出了新的改良設計，滿足了生活中出現的新的功能需要。它滿足了生活中出現的新的功能需要（刨、起瓶和開罐器的合一），考慮了對手的保護，而且易于拆洗。一個新家庭的建立，這種剪刀是一種必備的用具。每一種成功藝術作品都十分巧妙重新組合了事物間相互關系，并準確、簡潔地表現出來。這樣工藝美術的設計才具活力。

三、結語

綜上所述，藝術創(chuàng)想涉及的領域包括主體與客體、時間與空間等。時間并不是一成不變的，人們在任何的時候都可以發(fā)現時間的流動性為了確保創(chuàng)造出高質量的作品，設計者要思想開放。人的思維方式是多樣化的，充分利用開放性、發(fā)展性等思維能夠進一步。設計者必須要在進行設計時發(fā)揮創(chuàng)造性思維，才會不斷的有高質量作品創(chuàng)作出來。

參考文獻

1.殷海彬2015《現代建筑設計構想中工藝美術設計的創(chuàng)新應用》，《城市建設理論研究》（電子版）第22期。

2.徐少國2017《淺論現代建筑美術設計中工藝美術設計思想的應用》，《建筑工程技術與設計》第20期。

3.趙德進2015《論中國傳統(tǒng)工藝美術設計的發(fā)展和創(chuàng)新》，《商品與質量》第46期。

作者:魏 陽 王璐 單位:上海大學上海美術學院 太原師范學院