平面設計中傳統(tǒng)紋樣的應用
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摘要：中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展歷史可追溯到新石器時代。作為中華民族文化藝術(shù)的重要組成部分，其不僅具有獨特的藝術(shù)價值，而且反映了特定時期人們的生活習慣和風俗特點。在現(xiàn)代平面設計中，傳統(tǒng)文化能為設計提供豐富的元素，可將其視為平面設計的基礎?；诖?，對中國傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新應用具有重要的意義。該文以傳統(tǒng)紋樣的歷史起源、發(fā)展以及具有的象征性意義、實際應用等為切入點，探究中國傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新應用，希望能為中國傳統(tǒng)紋飾的研究提供一個相對完善的線索，為平面設計者能夠更好地運用傳統(tǒng)紋樣提供理論方面的支持。該文共分為三個部分：第一部分闡述了中國傳統(tǒng)紋樣圖案的歷史發(fā)展與主要分類；第二部分闡述了傳統(tǒng)紋樣在平面設計中的應用表現(xiàn)和應用原則；第三部分闡述了傳統(tǒng)紋飾對平面設計的影響。
關鍵詞：傳統(tǒng)紋樣；平面設計；裝飾圖案
一、中國傳統(tǒng)紋樣的總體概述
1.傳統(tǒng)紋樣的歷史發(fā)展中國傳統(tǒng)紋樣是以陶瓶上的花、鳥、魚、人物等一些原始先民繪制的紋樣為起源的。在原始社會，原始紋樣的素材多是人類在捕魚、打獵等一些勞動中得來的?？v觀中國美術(shù)史，史前藝術(shù)的發(fā)展是從原始社會開始的。能夠顯示這一時期藝術(shù)特色的彩陶紋飾，雖然結(jié)構(gòu)比較簡單，但其形態(tài)特征頗有意趣。其中，馬家窯文化與仰韶文化的彩陶紋飾較為典型，代表作品有青海大通縣上孫家寨出土的馬家窯舞蹈紋彩陶盆等。此外，山西陶寺遺址出土的彩陶制品上的龍紋樣，是迄今發(fā)現(xiàn)的最古老的龍圖騰形象。隨著社會生產(chǎn)力的提高，人們的生產(chǎn)工具得到了發(fā)展，青銅器上出現(xiàn)了大量的動物紋樣，其形態(tài)大多夸張怪異。紋樣的演變過程反映了人與動物之間關系的變化。春秋時期，裝飾紋飾相對簡練，多是在商朝和西周的獸面紋等其他動物紋樣的基礎上進一步發(fā)展而來的。戰(zhàn)國時期，裝飾紋樣逐漸趨于煩瑣、復雜。秦漢時期，厚葬風氣盛行，紋飾的內(nèi)容更加多樣。唐代，盛世的安定為手工業(yè)的繁榮發(fā)展提供了基礎，陶瓷工藝、絲織工藝呈現(xiàn)出飛速發(fā)展的態(tài)勢，尤其是織錦，在唐代得到了長足發(fā)展。其紋樣圖案華麗多姿，構(gòu)圖繁復，紋樣多為對獸紋。在經(jīng)濟相對繁榮的明清，裝飾紋樣的風格基本延續(xù)了唐宋時期的風格。明代后期，有“求吉”含義的紋樣圖案源于民間祈福避災的美好愿望。清代，社會生活較為安穩(wěn)，出現(xiàn)了很多富有美好寓意的紋樣圖案，如人們熟知的娃娃、蓮花和魚這一組合，其寓意為“連年有余”。總之，經(jīng)過數(shù)千年發(fā)展的中國裝飾紋樣，不僅顯示了獨特的民族韻味，而且以其源遠流長的傳統(tǒng)風格屹立于世界藝術(shù)之林。通過研究傳統(tǒng)紋樣，人們可以了解到不同時期的歷史與文化。同時，在每個時期，紋樣的風格轉(zhuǎn)變或者發(fā)展傳承，往往受到了當時文化、經(jīng)濟等各方面因素的影響。
2.傳統(tǒng)紋樣的主要分類中國傳統(tǒng)紋樣形態(tài)多種多樣，總體上可分為以下幾類：幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣、吉祥紋樣、人物紋樣、器物紋樣。其中，幾何紋樣有云雷紋、回紋、連珠紋等；動物紋樣有龍紋、鳳紋、魚紋等；植物紋樣有卷草紋、牡丹紋、百花紋、蓮花紋等；吉祥紋樣有如意紋、瓔珞紋等；人物紋樣有舞蹈紋、人面紋、飛天紋、八仙紋等；器物紋樣有波浪紋、博古紋、山水紋等。傳統(tǒng)紋樣的形式眾多，不僅注重線條感和符號性，而且大多內(nèi)涵豐富。從另一個角度看，傳統(tǒng)紋飾主要有三個重要組成部分，即宗教藝術(shù)紋樣、民間藝術(shù)紋樣、宮廷藝術(shù)紋樣。其中，宗教藝術(shù)紋樣是古代手工藝者在塑像、彩繪等制作中逐漸積累形成的裝飾圖案；民間藝術(shù)紋樣原型基本源于人們的生產(chǎn)勞動，這種紋樣大多符合民間的審美趣味，風格粗獷質(zhì)樸，富有鄉(xiāng)土氣息；宮廷藝術(shù)紋樣與前兩者相比更為嚴謹、細膩，大多是為了迎合皇家貴族的審美趣味，富麗堂皇，華美大氣。在中國美術(shù)史中，傳統(tǒng)紋樣以其浩瀚的種類和豐富的形態(tài)自成一體，是一種具有較高價值的藝術(shù)形式，不僅承載著幾千年來的歷史變遷，而且是我國的民族藝術(shù)瑰寶。
二、中國傳統(tǒng)紋樣在平面設計中的應用
1.傳統(tǒng)紋樣在平面設計中的應用表現(xiàn)中國傳統(tǒng)紋樣是為人們所熟知的大眾的、民族的藝術(shù)，具有質(zhì)樸、穩(wěn)健的親切感。這些經(jīng)過夸張、變形等造型手段被運用于現(xiàn)代平面設計的傳統(tǒng)裝飾圖案，不僅能夠使設計具有深厚的歷史文化底蘊，而且能以其獨特的形式令人深思。中國傳統(tǒng)紋樣具有鮮明的民族特征，傳統(tǒng)紋樣圖案在平面設計中的應用較為普遍，尤其是在廣告設計、包裝設計、標志設計中的應用較為廣泛。文章具體介紹這三種設計形式。（1）傳統(tǒng)紋樣在包裝設計中的應用在現(xiàn)代設計中，包裝設計除了要完整展現(xiàn)產(chǎn)品的內(nèi)涵，還應該具有視覺上的美感。在包裝設計中運用傳統(tǒng)紋樣，能夠顯示鮮明的民族風格特點。在一些婚慶商品的包裝上，經(jīng)常會有一些傳統(tǒng)吉祥紋樣的組合，如表達喜慶的喜鵲紋、梅花紋，二者的結(jié)合可表達“喜上眉梢”的寓意。此外，在一些酒的包裝設計上也常常會用到傳統(tǒng)紋樣。如，突出了北京地方文化特色的北京鳳凰奇境酒的包裝設計，就巧妙地運用了鳳鳥紋。（2）傳統(tǒng)紋樣在廣告設計中的應用當前，現(xiàn)代廣告業(yè)處在一個飛速發(fā)展的階段。設計者在廣告設計中應用傳統(tǒng)紋樣時，應該注重其精神內(nèi)涵，而不是單純照搬照抄。中國廣告設計發(fā)展到今天，已經(jīng)取得了長足的進步。其中，對傳統(tǒng)紋樣的合理運用是不容忽視的重要因素。在以后的廣告設計中，設計者應該繼續(xù)立足民族文化，在運用傳統(tǒng)紋樣時注重創(chuàng)新。（3）傳統(tǒng)紋樣在標志設計中的應用標志設計是傳達信息的重要載體，是人與社會之間溝通的橋梁，也是具有象征意義和內(nèi)涵的視覺符號。2008年北京奧運會的火炬接力標志設計，就巧妙地將祥云紋與鳳紋相結(jié)合，不僅體現(xiàn)了民族情結(jié)，而且展示了現(xiàn)代設計的特點，是將現(xiàn)代感與民族感巧妙結(jié)合的設計范例?？傊?，在標志設計中使用中國傳統(tǒng)紋樣裝飾圖案，不僅能讓設計具有新的視覺效果，而且能夠讓人們對中國傳統(tǒng)裝飾紋樣形成更加深刻的認知。
2.傳統(tǒng)紋樣在平面設計中的應用原則作為富有藝術(shù)美感的裝飾元素，中國傳統(tǒng)裝飾紋樣寓意吉祥、內(nèi)容豐富。在平面設計中合理運用傳統(tǒng)裝飾紋樣圖案，應遵循一定的原則，如通過抽象、變形、夸張等方式將其運用到作品中，能夠給欣賞者帶來美的享受與心靈的觸動。從大的方面說，傳統(tǒng)紋樣要想在平面設計的應用中進一步發(fā)展，就需要將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計巧妙結(jié)合。從具體的方面說，中國傳統(tǒng)紋樣在平面設計中的應用原則主要有以下三點。（1）運用夸張、變形等手法再創(chuàng)造在使用中國傳統(tǒng)紋樣圖案進行平面設計時，設計者要善于把握紋樣的特征，并進行一定的夸張、變形或者抽象處理，以彰顯其特點。設計者可打破傳統(tǒng)裝飾紋樣圖案原有的形態(tài)特征，在增強其趣味性、裝飾性的同時，為傳統(tǒng)紋樣圖案賦予獨特的寓意。（2）重視色彩的視覺沖擊色彩一直以來都是平面設計中的重要元素，不同的色彩能夠使人產(chǎn)生不同的情緒。人對形的知覺往往是主動的，而對色的知覺往往是被動的。對于傳統(tǒng)裝飾紋樣圖案而言，對比較強烈的色彩更能對人的心理和生理產(chǎn)生影響。設計者可從中國傳統(tǒng)的筆墨意境中學習黑白的用色理念，從而為傳統(tǒng)紋樣在平面設計中的應用原則增添新的意蘊。（3）對紋樣進行簡化、抽象、概括在使用中國傳統(tǒng)裝飾紋樣圖案進行平面設計時，設計者可對其進行抽象、概括、簡化，注重吸收其內(nèi)在的精神內(nèi)涵，而不是生搬硬套?？傊?，在平面設計中，設計者要注重意象表現(xiàn)，在呈現(xiàn)傳統(tǒng)意蘊的同時展現(xiàn)自己的創(chuàng)意與設計思路。
三、傳統(tǒng)紋樣對平面設計的影響
在原始社會，人們常常把平安健康、風調(diào)雨順等美好的愿望寄托在一些紋樣中，他們相信將代表吉祥的紋樣刻畫在陶器上，就能帶來吉祥。雖然這一時期的紋樣裝飾圖案大多結(jié)構(gòu)簡單，但其在人們心中的意義是重大的。這些傳統(tǒng)紋樣一直延續(xù)到今天，其寓意也延續(xù)到如今，久而久之，許多傳統(tǒng)裝飾紋樣就有了固定的象征意義。縱觀中國美術(shù)史，從原始社會的彩陶紋樣，到商周時期青銅器上的動物紋樣，再到明代的云龍、鳳、鶴紋樣與清代的玉如意紋樣，傳統(tǒng)裝飾紋樣圖案在歷史中的發(fā)展體現(xiàn)在精美的瓷器上，體現(xiàn)在民間的剪紙上，也體現(xiàn)在皇家華美的服飾與富麗堂皇的建筑上。可以說，傳統(tǒng)紋樣與平面設計的結(jié)合，不僅能給設計者提供更多的靈感與素材，而且可以為其自身的創(chuàng)新發(fā)展奠定基礎。現(xiàn)代社會是一個文化多元發(fā)展的時代，許多新的觀念和新的想法不斷涌現(xiàn)。人們也不再滿足于單調(diào)的審美形式，對平面設計的要求越來越高。因此，當代平面藝術(shù)設計應該是個性鮮明且富有創(chuàng)新精神的。在平面設計中應用傳統(tǒng)紋樣元素，并不是簡單的圖形復現(xiàn)，設計者需要在汲取傳統(tǒng)文化精華的基礎上將其與現(xiàn)代設計理念巧妙地結(jié)合。總之，在平面設計中應用傳統(tǒng)紋樣，是對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，也能夠推動我國現(xiàn)代設計的發(fā)展。
結(jié)語
將中國傳統(tǒng)紋樣應用在平面設計中，并非簡單地重現(xiàn)元素，當代設計者需要用心探究其中的藝術(shù)價值，傳承其中的文化精神，在繼承傳統(tǒng)紋樣的基礎上與時俱進、不斷創(chuàng)新。中國傳統(tǒng)裝飾紋樣彰顯著中國傳統(tǒng)文化，其蘊含的思想文化博大精深，幾千年來影響著眾多藝術(shù)作品的創(chuàng)作。當前，中國傳統(tǒng)紋樣裝飾圖案只有與現(xiàn)代文化相融合，才能更好地推陳出新，在平面設計領域得到更好的應用。
作者：曾琦 單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院