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意境是中國水墨畫的靈魂,是水墨畫創(chuàng)作的最高理想,也是評價水墨畫藝術(shù)價值的重要標準,而詩、詞等是水墨畫意境創(chuàng)作的源泉。水墨畫的筆墨。筆墨是水墨畫的藝術(shù)語言,通過筆墨形態(tài)的排列組合,可以表現(xiàn)不同的筆墨神韻和意境美。筆線是水墨中的重要內(nèi)容,有塑造物體形象、表達思想情感的作用,線琴弦描、鐵線描、釘頭鼠尾描、蘭葉描、減筆描、混描等種類,用不同的筆法可以勾畫出不同感覺的線條,而這些線的排列、組合、分割等可以形成不同的造型。[1]通過線條可以很好地展現(xiàn)畫家的藝術(shù)風(fēng)格,在水墨大寫意中水墨能深刻地展現(xiàn)畫家的性格、情調(diào)與藝術(shù)風(fēng)格,如飄逸、灑脫的線條能使人感到輕松、活潑;渾厚、蒼勁的線條會使人產(chǎn)生穩(wěn)重、內(nèi)斂的感覺;剛健的線條則會產(chǎn)生一種陽剛、雄健之美。水墨畫的筆法講究平、留、圓、變,用筆有批、勾、滾、揉、擦、擺、拖、垛等多種技法,有淡、破、積、潑等墨法。墨色的深淺濃淡可以形成變化豐富的水墨色彩,能表現(xiàn)水墨畫韻味、意境等,墨法與筆法相結(jié)合能準確表現(xiàn)物象的外形與質(zhì)感。水墨的點線面與黑灰白。點線面是水墨畫中重要的造型元素,而黑灰白則是重要的色彩元素。水墨畫注重精神表達與意象表現(xiàn),有不求形似的主觀抽象意味,其抽象性主要表現(xiàn)為:水墨筆墨有獨立的審美價值;筆墨可以將自然形態(tài)抽象為幾何形體,使畫面形成有機整體。點是畫面視覺收縮的地方,常處于畫面視覺中心,也可以呈散點分布;線可以增加畫面的空間感,線的組合構(gòu)成了作品的骨架;面是點與線重復(fù)排列的結(jié)果,有著凝固性與穩(wěn)定性。墨色是傳統(tǒng)水墨畫色彩的主體,墨色的運用要有黑白灰的層次與秩序,復(fù)雜多變的墨法能形成不同層次的黑白關(guān)系與機理效果。墨色的濃淡干濕使畫面形成了一定的層次秩序,產(chǎn)生色彩節(jié)奏變化。
中國水墨畫對現(xiàn)代平面設(shè)計的影響
水墨畫是一種繪畫藝術(shù),而平面設(shè)計是一種設(shè)計藝術(shù),二者是兩種完全不同的藝術(shù)形態(tài)。雖然二者間存在著很大的差異,但也有許多可相互借鑒之處。水墨畫是畫家主觀精神的高度概括與抽象表達,是感性的意象性藝術(shù)形態(tài),只有深入水墨畫之中細細品味,才能感悟畫家的心境,體會其中的意境美。從20世紀50年代開始,水墨畫就逐步同平面設(shè)計融合到一起。如水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》將齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦等小動物搬上了熒屏,水墨自然、濃淡有致,充滿了詩意;而設(shè)計大師靳棣強將水墨語言應(yīng)用到了海報作品的設(shè)計之中。如今,水墨畫在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用日漸成熟,涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品。如海報《蘇州印象》就是將蘇州園林建筑應(yīng)用到設(shè)計之中,將水墨手法與圖形巧妙結(jié)合在一起。隨著現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展,水墨語言被廣泛應(yīng)用到網(wǎng)頁設(shè)計、電視宣傳片制作等方面。在平面設(shè)計中,對于水墨語言不能作表面化的理解,水墨手法雖有著自然、親和、人性、個性化的一面,也有著直觀性不夠、難以理解的不足之處,應(yīng)將水墨元素與設(shè)計主題緊密結(jié)合起來,針對設(shè)計主題進行思考,明確是否適合使用水墨語言,在表現(xiàn)技法上也不能牽強附會、生搬硬套。
中國水墨畫在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用
(一)水墨圖形在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用
在平面設(shè)計中,水墨的點線面、黑灰白等元素的排列、組合,能夠產(chǎn)生優(yōu)美的旋律,形成美妙的樂章。筆墨的粗細、剛?cè)?、快慢等變化會影響人的心理,線條輕盈柔長、墨色淡雅柔和,就會給人一種溫雅秀美的感覺;塊面粗而短就會顯得粗獷豪放;墨的濃淡、水的多少、滲透范圍等筆墨技法與變化會產(chǎn)生獨特的韻味。筆墨造型應(yīng)有形式美。在平面設(shè)計中,水墨應(yīng)有力量上的美感,有速度感、運動感、擴張性等。如果沒有力量感,就會使人感到軟弱無力、沒有生機。在運用水墨進行平面設(shè)計時,可將圖形概括為圓形、矩形、三角形等幾何圖形,從整體上把握圖形的造型,這樣就能使圖形更簡約、主體更突出。如對龍的造型可以抓住龍角、龍身等主要特征,舍棄龍須、龍爪等細節(jié),使龍的形象更集中、明顯。整體只是形的總體印象,僅有整體造型還遠遠不能表現(xiàn)物象的特征,因此,設(shè)計師必須把握造型在細節(jié)上的差別。如橘子與蘋果都是圓形,但它們在細節(jié)上卻有著鮮明的區(qū)別。水墨畫講究“知白守黑,計白當(dāng)黑”,用墨之前應(yīng)使黑白物象了然于胸。在用墨繪形上,完全依靠畫家的藝術(shù)修養(yǎng),因為實形為像、虛形也為像,虛實之間有著太多的不確定性。從平面設(shè)計開始到作品的完成,應(yīng)虛實兼顧,在著意于實像的同時,也不能忽視虛像的價值。用水墨設(shè)計圖形,應(yīng)與現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合。[2]水墨語言與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合的主要方式是異質(zhì)同構(gòu),即將不同形象按照內(nèi)在聯(lián)系進行組合。異質(zhì)同構(gòu)依據(jù)的是物象之間的相似性,在保持物象基本特征的基礎(chǔ)上實現(xiàn)物象之間的整合,從而形成新的形象。因而,在設(shè)計創(chuàng)意時,設(shè)計師應(yīng)從主題出發(fā)進行聯(lián)想與想象,找到各種形象之間的內(nèi)在聯(lián)系,選擇有代表性、有意義的形象,孕育出全新的圖形。
(二)水墨色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用
墨色在表達情感、塑造形象方面有著重要意義,它有黑、白、灰三種形態(tài)。墨色沉重的黑色,能夠展現(xiàn)凝重、內(nèi)斂的情感,表現(xiàn)穩(wěn)重、厚實的性情;墨色較淺的灰色能產(chǎn)生含蓄、平凡之感,顯示出謙恭、柔美的品格;白色有著純潔、空靈、坦蕩之感,代表著事物的明確性。在平面設(shè)計中,墨色的運用應(yīng)有主次之分。通常濃墨是設(shè)計中的主色,它能促使圖形形成強烈的視覺吸引力;淡墨是中間色,有著緩沖與豐富畫面的作用;白色是背景的陪襯色,在作品中大面積留白,能使作品形式簡潔、主體突出,產(chǎn)生一種“空”的感覺。同時,墨色要有明度變化。明度不同的墨色能形成不同的畫面視覺效果,明度對比越強烈,畫面圖像就越清晰;明度對比越小,圖像表現(xiàn)就越柔和。在平面設(shè)計中,用墨色拉開明度差異可以使墨色之間既有強烈對比,又有微妙變化。色與墨是相互依存、相互映襯的,墨色和色象的配合、對比等是評價用色好壞的重要標準。如立頓茶的廣告圖案,就用大面積的渲染與淺色的山水來表現(xiàn)綠茶淡淡的幽香。今天,平面設(shè)計的用色過于繁雜、混亂,很容易使人產(chǎn)生視覺疲勞,而簡潔的水墨色彩則可以給平面設(shè)計增添許多新意。
(三)水墨構(gòu)圖在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用
在傳統(tǒng)水墨畫中,構(gòu)圖被稱為“經(jīng)營位置”、“章法”“、布局”等,是畫家表達情感與意境的手段。水墨畫構(gòu)圖不講究透視,而注重整體的、全方位關(guān)照和全景式構(gòu)圖,常用大面積空白來表現(xiàn)空靈而充實的美,常用空白處理、輕重虛實、穿插交錯、收頭鋪腳、呼應(yīng)氣勢、疏密聚散等構(gòu)圖方法,著名畫論家郭熙就創(chuàng)立了山水畫構(gòu)圖的“三遠法”。[3]傳統(tǒng)水墨構(gòu)圖是二維空間構(gòu)圖,常用空與空、空與實、空與點等對比手法來表達空間變化,用平面透視規(guī)律產(chǎn)生形體縱深感。
在平面設(shè)計中可以借鑒水墨構(gòu)圖形式,建立以對比、統(tǒng)一為基礎(chǔ)的構(gòu)圖法則。在水墨畫中,“空白”也能表現(xiàn)出獨特的美感??瞻卓梢栽黾铀嫷囊饩趁溃吧接?,盡出之則不高;云煙鎖其腰,則高亦”,用云煙的空白能突出山之高、水之深,產(chǎn)生意境含蓄、言盡意不盡的意味。[4]同時,空白能突出作品的主體,許多水墨畫大師都是留白使用方面的高手,如潘天壽畫墨荷,畫面上只有簡潔的荷葉,卻能產(chǎn)生言簡意賅、氣勢磅礴的效果??瞻走@種簡潔、單純的表達方式與尚簡的現(xiàn)代設(shè)計理念不謀而合,成了展現(xiàn)主體個性與品質(zhì)的重要手法。水墨畫博大精深、源遠流長,在長期的發(fā)展中形成了一個龐大的文化體系,并成為中國傳統(tǒng)文化的典型代表。在平面設(shè)計中繼承與弘揚傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù),對我國平面設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展有著重要意義。因此,應(yīng)強化水墨語言在平面設(shè)計藝術(shù)中的應(yīng)用,并加以融匯和創(chuàng)新,促進我國現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的繁榮發(fā)展。(本文作者:何燕 單位:許昌學(xué)院美術(shù)學(xué)院)