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[摘要]平面設(shè)計(jì)的發(fā)展需要整合現(xiàn)代多元化的元素,以此借助它流行超前的優(yōu)勢(shì)來(lái)獲得發(fā)展。而水墨畫恰好契合平面設(shè)計(jì)的發(fā)展需求,水墨畫與平面設(shè)計(jì)結(jié)合便成為一種必然趨勢(shì)。加強(qiáng)兩者的結(jié)合,要立足標(biāo)新立異,尋求藝術(shù)的和諧性,追求非凡的藝術(shù)效果。
[關(guān)鍵詞]水墨畫;平面設(shè)計(jì);創(chuàng)新;和諧
如今的平面設(shè)計(jì)不再固守傳統(tǒng)的單調(diào)枯燥乏味的設(shè)計(jì),也不再局限于淺顯過(guò)時(shí)的設(shè)計(jì),因?yàn)槿藗儸F(xiàn)在更多追求的是多元化、多樣化、流行化的元素。水墨畫與平面設(shè)計(jì)看似沒(méi)有多少關(guān)聯(lián),其實(shí)中間有著密切而錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系,它們?cè)谕庠谛问?、藝術(shù)特質(zhì)、內(nèi)在本質(zhì)上都有一定的相似性和關(guān)聯(lián)性。國(guó)內(nèi)外許多知名學(xué)者、設(shè)計(jì)者、畫家都對(duì)水墨畫在平面設(shè)計(jì)上的應(yīng)用做出諸多探索和研究。
一、水墨畫與平面設(shè)計(jì)相結(jié)合的意義
水墨畫作為中國(guó)傳統(tǒng)的一項(xiàng)藝術(shù),在幾千年的傳承發(fā)展中不斷去粗取菁,而在現(xiàn)在,它在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,不僅僅是對(duì)設(shè)計(jì)手法的改良和創(chuàng)新,更是對(duì)中國(guó)幾千年傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)。水墨畫以黑白為主導(dǎo)作為民族傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式,在融入西方的新鮮立體的元素之后,形成了具有民族特色的水墨畫新潮流。水墨畫帶著傳統(tǒng)的色彩從古走到今,直到與西方立體簡(jiǎn)單的思想相結(jié)合,又一次展現(xiàn)出了其海納百川的精神。由于對(duì)中國(guó)文化的困惑和對(duì)外來(lái)文化的盲目崇拜,中國(guó)的藝術(shù)家們?cè)鴮?duì)中國(guó)畫的前途和命運(yùn)產(chǎn)生了迷茫和困惑,一度認(rèn)為外來(lái)文化總是好的和優(yōu)秀的,然而民族的文化總是帶著親切的認(rèn)同感和歸屬感,在經(jīng)過(guò)幾次的突破和創(chuàng)新、結(jié)合與改良發(fā)展之后,人們才逐漸認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫的獨(dú)特性和不可取代性,由此而始,中國(guó)畫才開始興盛和勃發(fā)。當(dāng)前,水墨畫在設(shè)計(jì)上得到了發(fā)揚(yáng),它在平面設(shè)計(jì)的眾多領(lǐng)域里都有所體現(xiàn),并顯示出越來(lái)越廣泛的影響力,水墨畫與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合,使得中國(guó)民族文化又多了一條新的發(fā)展和傳播途徑。
二、水墨畫在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
(一)水墨畫的用筆在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
水墨畫,顧名思義就是以水和墨為主線,以深色厚重的色彩為輔助,以宣紙、畫筆、絹紙為道具,最終共同勾勒出完整的水墨畫。在具有超平面的水墨畫中,大多都會(huì)以意境來(lái)表現(xiàn)出水墨畫的視覺(jué)和線條之美感。而在平面設(shè)計(jì)中,作者經(jīng)常也會(huì)以水墨畫為載體工具,來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感或者展現(xiàn)人、事的心理情感變化。因此在平面設(shè)計(jì)中,作者不斷地對(duì)水墨畫的用筆進(jìn)行借鑒學(xué)習(xí),這樣不但有助于對(duì)人物形象的描繪,而且能激發(fā)廣大群眾的思維能力和想像能力。水墨畫的用筆在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用范圍甚廣,主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面是水墨畫線條在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。水墨畫在中國(guó)衍存發(fā)展數(shù)千年,一直貫穿走線性路線,其實(shí)這也是水墨畫的一個(gè)顯著特征。水墨畫的線條有平常大眾之處,也有其與眾不同獨(dú)到的地方,對(duì)于不相同的事物形象,就應(yīng)該采用不同的線條去描繪。例如描繪氣勢(shì)雄壯、磅礴的奇山峻峰,則應(yīng)該采用斧劈皴法,以此表現(xiàn)出山峰蒼勁的風(fēng)格,若是配上小斧劈皴法,更能將事物的外表氣質(zhì)表現(xiàn)得細(xì)致而又淋漓盡致。如果是勾勒南方魚米之鄉(xiāng),對(duì)于那些地勢(shì)舒坦開闊的山體,則適合用披麻皴法,這樣能將山石的結(jié)構(gòu)紋理以優(yōu)美柔韌的線條勾畫出來(lái)。在平面設(shè)計(jì)中,完全可以如同水墨畫一般,以不同線條展示物品形體。此外,在水墨畫完成過(guò)程中,線條有的是明的,有的則是暗的,有時(shí)候是一個(gè)面,有時(shí)候又好似是一個(gè)體,這種變化多端的筆墨線條甚是符合平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念。在平面設(shè)計(jì)中,一些氣勢(shì)恢宏的作品就是采用雄渾粗獷的線條來(lái)渲染,一些輕柔優(yōu)美的作品則用細(xì)致舒緩的線條來(lái)刻畫。另一方面就是水墨畫筆墨虛實(shí)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。水墨畫很看重作品中用筆的虛實(shí)結(jié)合和錯(cuò)落分布,這在很大程度上與平面設(shè)計(jì)的發(fā)展是一致的,極大改變了平面設(shè)計(jì)往日的視覺(jué)效果,增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力,改觀設(shè)計(jì)的渲染力。例如在《日、風(fēng)、水、火》中,就是用虛實(shí)相互結(jié)合的方法,使得事物隱秘在薄霧之中,讓人感到神秘而又敬畏,使得作品生機(jī)勃勃而富有生命力。水墨畫的筆、線條、筆墨等都是獨(dú)一無(wú)二的,以絕美的畫線刻畫出一幅幅令人遐想向往的意境之美,更為平面設(shè)計(jì)融入了一些新的元素和生命力,致使平面設(shè)計(jì)有了新的活力和發(fā)展契機(jī)。
(二)水墨畫的墨色在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
近年來(lái),平面設(shè)計(jì)雜亂無(wú)章而繁多的色彩設(shè)計(jì),讓許多觀賞者和民眾不但沒(méi)能大飽眼福,反而使他們出現(xiàn)了視覺(jué)疲勞,在心理上產(chǎn)生一定的抵觸抗拒心。此時(shí)水墨畫的墨色使用以及墨色的合理搭配,如天旱逢甘露一般,為平面設(shè)計(jì)提供了新的發(fā)展思路,二者相互結(jié)合,互相學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)下的平面設(shè)計(jì)所用顏料色彩雖然十分鮮艷,但是設(shè)計(jì)者蕓蕓眾生,人云亦云,所設(shè)計(jì)的作品并沒(méi)有多大新意,難以吸引觀眾眼球。而水墨畫卻截然不同。水墨畫以黑色、白色、灰色三種顏色存在,三者相互搭配,逐漸走進(jìn)平面設(shè)計(jì),用簡(jiǎn)單明了的色彩和水墨獨(dú)特的渲染效果博得群眾的眼球,讓人耳目一新。水墨畫的墨色注意色澤深厚的使用搭配,也調(diào)理明度之間的變化,平面設(shè)計(jì)也應(yīng)遵循這一規(guī)則。例如在平面設(shè)計(jì)中,濃墨可以抓住事物的主要特征,以厚實(shí)的顏色渲染出其主要形象,使觀看者和欣賞者在視覺(jué)上有較強(qiáng)的刺激感;淡墨在平面設(shè)計(jì)中類似扮演著中和調(diào)節(jié)者的角色,淡墨的色澤并沒(méi)有濃墨那么深厚,而是充當(dāng)設(shè)計(jì)作品中的背景色或者襯托顏色,重要的是這種色彩可以給人一種緩沖、緩解視覺(jué)疲勞的效果。水墨畫的三種墨色相互合理搭配,不但在設(shè)計(jì)的過(guò)程中給人視覺(jué)沖擊,形成作品之間的強(qiáng)烈反差對(duì)比,而且可以放空觀賞者的眼界,讓他們?cè)谏史床钪斜M情的想象。其次,黑色、白色、灰色三者之間交互使用,使人欣賞到作品設(shè)計(jì)的豐富感和錯(cuò)落有致的層次感。例如在齊白石的《蝦》中,作者在設(shè)計(jì)時(shí)就注重對(duì)墨色的分明和使用,雖然畫中只有幾只蝦,寥寥數(shù)筆,但是在蝦的身上墨色輕重分明,該濃則濃,該淡就淡,而且在蝦的周圍和蝦之間留出一定的空白間隙,使之與蝦自身的墨色形成鮮明的對(duì)比,讓人妙贊不絕。齊白石的《蝦》圖,體現(xiàn)出作者高超的墨色使用技巧,既表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能,又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。平面設(shè)計(jì)中不僅要掌握好墨色的搭配使用,也要把握好墨色明度的變化。墨色明度的變化也隨之將改變畫面的視覺(jué)沖擊力,明度反差越大,事物形象特征便表現(xiàn)得越明顯。由此可見(jiàn),墨色明度的變化對(duì)于平面設(shè)計(jì)的重要性。作為一名合格的設(shè)計(jì)師,切記要拿捏好墨色的搭配,讓事物在墨色的合理變化下逐漸進(jìn)行過(guò)渡,把握墨色明度的變化,使設(shè)計(jì)畫面給人一種多彩而靈動(dòng)的感受。水墨畫的墨色以及它的明度變化,雖然在其他領(lǐng)域應(yīng)用涉及范圍較少,但在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域卻有很好的發(fā)展前景,與平面設(shè)計(jì)有一個(gè)良好的銜接,促進(jìn)平面設(shè)計(jì)的良性發(fā)展。
(三)水墨畫的構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
構(gòu)圖是對(duì)整個(gè)水墨的各個(gè)元素之間進(jìn)行合理分配和安排,以便它在形成過(guò)程中逐漸達(dá)到繪畫或者設(shè)計(jì)的整體性。水墨畫的構(gòu)圖是一種平鋪全景觀樣式的構(gòu)圖,畫面之間注重虛實(shí)相互結(jié)合,也關(guān)注事物之間的遠(yuǎn)近、疏密關(guān)系,水墨畫這種與眾不同的構(gòu)圖方式對(duì)平面設(shè)計(jì)有很大的借鑒和學(xué)習(xí)作用。水墨畫的構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用首先體現(xiàn)在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的遠(yuǎn)近和疏密。遠(yuǎn)近、疏密其實(shí)就是構(gòu)圖的一種方式,主要論證了水墨畫之間各種元素的關(guān)系,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)作品的構(gòu)想和所要傳達(dá)的思想。為此,在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中,設(shè)計(jì)師要加強(qiáng)掌握各要素之間的分布情況,注意遠(yuǎn)近、疏密的關(guān)系,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)設(shè)計(jì)作品的層次感和遞進(jìn)感。例如鄭板橋的竹子畫,他注意把握竹子之間的數(shù)量關(guān)系,也調(diào)節(jié)好竹葉彼此之間的疏密關(guān)系?;蛟S整個(gè)畫面僅有幾根竹子,但這都是根據(jù)構(gòu)圖形式而排,著重體現(xiàn)出平面設(shè)計(jì)的“疏”。竹葉茂茂密密,葉尖而長(zhǎng),體現(xiàn)了其“密”的原則。一副竹子圖,巧妙地將遠(yuǎn)近、疏密狀態(tài)緊密地結(jié)合自一起,實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖形式在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。其次,水墨畫虛實(shí)的關(guān)系在平面設(shè)計(jì)中也深有體現(xiàn)。水墨畫中的虛和實(shí),類似老莊的逍遙虛無(wú)縹緲,亦真亦假,若有若無(wú)。在水墨畫中,人們總會(huì)看到兩種截然相反的顏色,那就是黑色與白色。這兩種顏色一黑一白,卻是整個(gè)構(gòu)圖形式的關(guān)鍵所在。那是因?yàn)檎麄€(gè)設(shè)計(jì)品如果以“虛”為主導(dǎo),著重突出了畫面的“虛”,那么最終給人留下的印象便會(huì)是過(guò)于空洞、寂虛;如果過(guò)于重“實(shí)”,那么就沒(méi)有視覺(jué)沖擊效果,凸顯的太壓抑,給人一種難以喘息、放松的感覺(jué)。對(duì)于上述兩種側(cè)重“虛”“實(shí)”的問(wèn)題,這就需要以構(gòu)圖形式的方式來(lái)解決,以達(dá)到平面設(shè)計(jì)靈動(dòng)、生機(jī)盎然的效果。同樣,這種水墨畫的虛實(shí)方式對(duì)于平面設(shè)計(jì)也有一定的借鑒作用,用虛實(shí)互動(dòng)結(jié)合,黑白相互交替,最終達(dá)到平面設(shè)計(jì)的終極目的。水墨畫的構(gòu)圖方式以全景全局為考慮和出發(fā)點(diǎn),縱觀全局,它的虛實(shí)、疏密構(gòu)圖方式不但促進(jìn)水墨畫在國(guó)際內(nèi)外的發(fā)展和影響,更使得平面設(shè)計(jì)走向一個(gè)全新的發(fā)展階段,為平面設(shè)計(jì)奠定了一個(gè)良好而堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
三、水墨畫在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的前景分析
水墨畫以其簡(jiǎn)約的色彩和風(fēng)格,帶著前人的不斷改良和創(chuàng)新,從古走到今。水墨畫當(dāng)前已廣泛應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)之中,為使水墨畫在平面設(shè)計(jì)中擁有更加廣闊的前景,應(yīng)當(dāng)注意以下幾條原則:
(一)加強(qiáng)二者的聯(lián)系,學(xué)會(huì)借鑒
雖說(shuō)水墨畫的諸多元素和手法為平面設(shè)計(jì)提供一定的借鑒,平面設(shè)計(jì)也從水墨畫中學(xué)習(xí)到一些東西,并且應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)當(dāng)中,但從目前的發(fā)展情況來(lái)分析,平面設(shè)計(jì)對(duì)于水墨畫的一些學(xué)習(xí)和借鑒大多是粗糙膚淺的,局限于表面現(xiàn)象,不可否認(rèn)也存在一些面子工程。為了讓平面設(shè)計(jì)能夠更好地發(fā)展,不能單純簡(jiǎn)單地對(duì)水墨畫進(jìn)行照搬與復(fù)制,而是應(yīng)該深入學(xué)習(xí)其精神內(nèi)涵,借鑒它獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格與手法,既學(xué)習(xí)它的“形”,也要探究它的“神”。水墨畫與平面設(shè)計(jì)可以說(shuō)是兩種具有關(guān)聯(lián)的本質(zhì)事物,是一個(gè)發(fā)展的共同體,唯有二者加強(qiáng)彼此之間的聯(lián)系和結(jié)合,相互借鑒學(xué)習(xí),水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)形式才能真正發(fā)揮其張力,而平面設(shè)計(jì)也能在原有的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。
(二)創(chuàng)新發(fā)展,以“新”立足
創(chuàng)新對(duì)于水墨畫和平面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),必不可缺。在水墨畫與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合中,應(yīng)該看準(zhǔn)契合點(diǎn),尋求最新機(jī)會(huì)和時(shí)機(jī),以“新”立足于整個(gè)行業(yè)當(dāng)中。為此,在探索發(fā)展中還應(yīng)注意以下若干問(wèn)題情境:首先是標(biāo)新立異。水墨畫雖然是中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)藝術(shù),但是并不意味著我們可以固守傳統(tǒng),不懂得與時(shí)俱進(jìn)。在水墨畫與平面設(shè)計(jì)應(yīng)用中,我們應(yīng)該把握時(shí)機(jī),明確發(fā)展方向,堅(jiān)持創(chuàng)新的基本原則,加強(qiáng)水墨畫和平面設(shè)計(jì)的結(jié)合,根據(jù)時(shí)展趨勢(shì)和特征,要切實(shí)做到平面設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)別具一格而又符合大眾口味,用創(chuàng)新技術(shù)永葆平面設(shè)計(jì)的活力。其次是尋求藝術(shù)的和諧性。水墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),而平面設(shè)計(jì)是屬于西方的一種文化藝術(shù),二者雖然存在一些東西方差異,但是它們的共性和通性卻有很多。因此,在進(jìn)行水墨畫與平面設(shè)計(jì)應(yīng)用的過(guò)程中,要把握好彼此之間的度,不能盲目地進(jìn)行融合,要讓它們?cè)诓粨p害自身的情況下得到發(fā)展,和諧地進(jìn)行融合,避免造成二者不必要的損害。最后是追求非凡的藝術(shù)效果。藝術(shù)追求的更多的是效果,唯有達(dá)到了預(yù)定的藝術(shù)效果,水墨畫與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合才能取得令人驚嘆的藝術(shù)成效。這是兩者結(jié)合應(yīng)達(dá)到的根本目標(biāo)。
參考文獻(xiàn):
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作者:胡艷芹 單位:馬鞍山師范高等??茖W(xué)校藝術(shù)設(shè)計(jì)系