出版身份下的學(xué)術(shù)期刊內(nèi)容生產(chǎn)策略
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[摘要]學(xué)術(shù)期刊是中國(guó)特色出版事業(yè)的重要組成部分，在內(nèi)容生產(chǎn)過程中，彰顯其政治身份、學(xué)術(shù)身份及社會(huì)身份。本文以《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》為考察對(duì)象，探討學(xué)術(shù)期刊的內(nèi)容生產(chǎn)策略，認(rèn)為學(xué)術(shù)期刊在推進(jìn)學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，也應(yīng)該將學(xué)術(shù)研究與中國(guó)的社會(huì)實(shí)踐、國(guó)家和民族的命運(yùn)緊密結(jié)合；堅(jiān)持文化自信、理論自信，建構(gòu)中國(guó)本土的學(xué)術(shù)話語體系。
[關(guān)鍵詞]學(xué)術(shù)期刊;內(nèi)容生產(chǎn);三重身份;學(xué)術(shù)話語體系
新中國(guó)成立70年來，作為學(xué)術(shù)研究與交流的重要陣地，學(xué)術(shù)期刊在知識(shí)生產(chǎn)和理論創(chuàng)新方面發(fā)揮著越來越重要的作用。近年來，隨著國(guó)家對(duì)科研投入的增加，學(xué)術(shù)期刊迎來了前所未有的發(fā)展契機(jī)，截止到 2019 年 6 月，我國(guó)最大的全文數(shù)據(jù)庫 CNKI 收錄的學(xué)術(shù)期刊已多達(dá)上萬余種。[1]但是，學(xué)術(shù)期刊呈現(xiàn)出兩極化趨勢(shì)：為數(shù)不多的權(quán)威期刊、核心期刊一版難求，眾多的普通學(xué)術(shù)期刊則陷入尷尬的生存境遇。[2]媒介環(huán)境、市場(chǎng)環(huán)境、國(guó)際學(xué)術(shù)語境的變化，也給學(xué)術(shù)期刊的發(fā)展帶來了新的挑戰(zhàn)。本文參照中國(guó)社會(huì)科學(xué)研究評(píng)價(jià)中心的CSSCI來源期刊（2019—2020）目錄，從中選擇三本電影類核心期刊——《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》（以下簡(jiǎn)稱《北電學(xué)報(bào)》）為考察對(duì)象，以三刊2019—2020年度刊發(fā)的文章為具體文本，在出版身份的視野下，探討期刊不同的內(nèi)容生產(chǎn)策略，以服務(wù)中國(guó)特色社會(huì)主義出版事業(yè)。
一、學(xué)術(shù)期刊的三重身份
本文探討的是學(xué)術(shù)期刊的內(nèi)容生產(chǎn)策略，因此只對(duì)學(xué)術(shù)期刊的三種身份——政治身份、學(xué)術(shù)身份、社會(huì)身份加以分析。
1.政治身份
政治性是中國(guó)特色社會(huì)主義出版事業(yè)的根本屬性，學(xué)術(shù)期刊在選題策劃、組織用稿以及出版管理等方面都要堅(jiān)持正確的政治導(dǎo)向。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程，西方學(xué)術(shù)研究的理論方法、學(xué)術(shù)思潮紛至沓來。學(xué)術(shù)期刊尤其是人文社科期刊，如果對(duì)其一股腦吸收，而不加以辨別與區(qū)分，會(huì)對(duì)我們的主流意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生極大干擾，從而威脅馬克思主義在我國(guó)的指導(dǎo)地位，并影響社會(huì)主義核心價(jià)值觀的踐行。2016年5月17日，在北京主持召開哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話（以下簡(jiǎn)稱“講話”）時(shí)提到：“要正確區(qū)分學(xué)術(shù)問題和政治問題，不要把一般的學(xué)術(shù)問題當(dāng)成政治問題，也不要把政治問題當(dāng)作一般的學(xué)術(shù)問題，既反對(duì)打著學(xué)術(shù)研究旗號(hào)從事違背學(xué)術(shù)道德、違反憲法法律的假學(xué)術(shù)行為，也反對(duì)把學(xué)術(shù)問題和政治問題混淆起來、用解決政治問題的辦法對(duì)待學(xué)術(shù)問題的簡(jiǎn)單化做法?！盵3]為了做到這一點(diǎn)，學(xué)術(shù)期刊需要牢記自身的政治身份，內(nèi)部要加強(qiáng)管理，嚴(yán)把政治關(guān)，堅(jiān)決落實(shí)“三審三?！敝贫?。一旦發(fā)現(xiàn)存在理論偏差、學(xué)術(shù)立場(chǎng)含糊的稿件，應(yīng)予以堅(jiān)決撤稿，筑牢學(xué)術(shù)期刊的意識(shí)形態(tài)陣地。
2.學(xué)術(shù)身份
學(xué)術(shù)期刊永遠(yuǎn)以學(xué)術(shù)生產(chǎn)為使命，以傳播高質(zhì)量的學(xué)術(shù)成果為目標(biāo)。作為理論和話語交鋒的前沿陣地，學(xué)術(shù)期刊要具有戰(zhàn)略性的眼光，不斷構(gòu)建具有中國(guó)特色的理論話語體系。特別指出“加強(qiáng)話語體系建設(shè)”的重要性：“在解讀中國(guó)實(shí)踐、構(gòu)建中國(guó)理論上，我們應(yīng)該最有發(fā)言權(quán)，但實(shí)際上我國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)在國(guó)際上的聲音還比較小，還處于有理說不出、說了傳不開的境地。要善于提煉標(biāo)識(shí)性概念，打造易于為國(guó)際社會(huì)所理解和接受的新概念、新范疇、新表述，引導(dǎo)國(guó)際學(xué)術(shù)界展開研究和討論?！盵4]新時(shí)代的學(xué)術(shù)身份，意味著學(xué)術(shù)期刊不但要提升學(xué)術(shù)質(zhì)量，還擔(dān)負(fù)著中國(guó)本土學(xué)術(shù)話語建構(gòu)的重要使命。
3.社會(huì)身份
學(xué)術(shù)期刊的“社會(huì)身份”指的是其作為公共服務(wù)體系的功能和意義，是“其承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，對(duì)社會(huì)施加的影響和所做的貢獻(xiàn)，以及它從社會(huì)獲得的回報(bào)”。[5]在產(chǎn)、學(xué)、研思維下，學(xué)術(shù)期刊的專題策劃以行業(yè)發(fā)展為導(dǎo)向，尋找科研成果轉(zhuǎn)化的通道，使理論真正可以指導(dǎo)生產(chǎn)和生活實(shí)踐，服務(wù)于中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)。另外，黨的十八大以來，提出的智庫建設(shè)在學(xué)術(shù)界引發(fā)強(qiáng)烈反響。學(xué)術(shù)期刊與政府智庫的協(xié)同發(fā)展也成為學(xué)術(shù)期刊履行社會(huì)身份的有益探索。依托學(xué)術(shù)期刊，智庫的研究成果得以公開發(fā)表，并通過期刊多方位的傳播渠道，影響公共生活和政府決策，推動(dòng)中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)全面發(fā)展。
二、三本期刊的內(nèi)容生產(chǎn)策略分析
在學(xué)術(shù)理念、形式創(chuàng)新、話語建構(gòu)，學(xué)術(shù)期刊本身發(fā)揮著重要的作用。本文試圖在“比較”的論述框架下，從如下四個(gè)方面展開對(duì)三本期刊內(nèi)容生產(chǎn)策略的討論。
1.本學(xué)科研究
提出，“要實(shí)施以育人育才為中心的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)整體發(fā)展戰(zhàn)略，構(gòu)筑學(xué)生、學(xué)術(shù)、學(xué)科一體的綜合發(fā)展體系”。[6]對(duì)于學(xué)術(shù)期刊而言，專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)科構(gòu)架也是學(xué)術(shù)內(nèi)容生產(chǎn)的基本方向。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，電影學(xué)形成了電影理論、電影歷史、電影批評(píng)三維一體的學(xué)科框架。與其相適應(yīng)，電影類學(xué)術(shù)期刊也通過常規(guī)欄目設(shè)置，深入電影學(xué)科內(nèi)部，總結(jié)電影作為藝術(shù)、技術(shù)、媒介的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律。在電影理論方面，《電影藝術(shù)》與《當(dāng)代電影》都有專門的欄目進(jìn)行規(guī)劃。2019年，《電影藝術(shù)》的“理論研究”欄目分別針對(duì)德勒茲的電影哲學(xué)、諾埃爾•卡羅爾的懸念理論展開討論，也對(duì)論文電影、裝置電影、吸引力電影等新概念加以辨析。而《當(dāng)代電影》的“電影理論”欄目則關(guān)注了電影感知、電影時(shí)間、計(jì)量電影等傳統(tǒng)和前沿理論。對(duì)同一理論和概念，《當(dāng)代電影》每期都會(huì)策劃4-5篇文章，從不同角度展開論述，體現(xiàn)了極強(qiáng)的“視閾”研究意識(shí)。《北電學(xué)報(bào)》沒有專門設(shè)置與電影理論相關(guān)的欄目，理論類稿件被歸置于寬泛意義的“學(xué)術(shù)論壇”欄目。其常設(shè)欄目——“視聽技術(shù)”關(guān)注電影的視聽語言、影像技術(shù)，一定程度上體現(xiàn)了對(duì)電影美學(xué)的重視。作為話語實(shí)踐的電影批評(píng)，是對(duì)電影理論的操演，也是對(duì)創(chuàng)作的深度介入。在電影批評(píng)領(lǐng)域，《電影藝術(shù)》體現(xiàn)出高度的熱忱，其“電影批評(píng)”欄目每期選取3-4部影片進(jìn)行評(píng)析，“訪談錄”欄目每期有2-3部新片的主創(chuàng)訪談?！懂?dāng)代電影》的“新作評(píng)議”欄目每期評(píng)論兩部影片?！峨娪八囆g(shù)》對(duì)電影批評(píng)的關(guān)注則反映了其介入電影創(chuàng)作的取向。所以，當(dāng)《電影藝術(shù)》前任主編吳冠平先生調(diào)任北京電影學(xué)院，由其擔(dān)任主編后的《北電學(xué)報(bào)》某種程度上延續(xù)了《電影藝術(shù)》的氣質(zhì)，該刊的“創(chuàng)作訪談”欄目也被提到了一個(gè)顯著的位置。值得一提的是，不論是《電影藝術(shù)》的“電影批評(píng)”抑或《當(dāng)代電影》的“新作評(píng)議”，選擇的對(duì)象皆是院線熱映的國(guó)產(chǎn)影片，絕無外片。這一選擇的背后凸顯出兩本刊物“觀照國(guó)產(chǎn)片”的話語策略。
2.跨界研究
近年來，跨學(xué)科研究成為學(xué)術(shù)研究的重要趨勢(shì)。在電影研究領(lǐng)域中，“文化研究”的流行便是一個(gè)證明。在電影類的這三本期刊中，“文化研究”占據(jù)了一定的位置。因?yàn)椤斑€沒有人能為它（文化研究）劃出一個(gè)清晰的學(xué)科界限，更沒有人能為它提供一種確切的、普遍接受的定義”，[7]所以，文化研究未被設(shè)置為單獨(dú)的欄目，而是散見于各種欄目中。在《當(dāng)代電影》的“類型電影”“學(xué)術(shù)視野”等欄目中，有關(guān)人工智能電影、科幻電影、超級(jí)英雄電影等文章，大多采取了文化研究的理論范式，以心理學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科視角，闡釋人工智能、超級(jí)英雄與社會(huì)、大眾心理的密切互動(dòng)關(guān)系。在《電影藝術(shù)》中，文化研究被命名為各種專題研究，如桌面電影研究專題、監(jiān)控電影研究專題等?！侗彪妼W(xué)報(bào)》因?yàn)槊科谥挥?個(gè)欄目，除了技術(shù)類、創(chuàng)作類以及電影史類欄目，其他稿件都被歸類到“學(xué)術(shù)論壇”欄目，其中也有一定量的文化研究類稿件。當(dāng)下，媒介融合已經(jīng)是不爭(zhēng)的實(shí)事，而且這種融合不斷深入。在中國(guó)知網(wǎng)以“跨媒介”為關(guān)鍵詞進(jìn)行主題搜索，出現(xiàn)的與電影有關(guān)的高頻詞匯有跨媒介傳播、跨媒介敘事、跨媒介整合營(yíng)銷、跨媒介藝術(shù)……學(xué)術(shù)期刊不僅要著眼于傳統(tǒng)的研究對(duì)象，對(duì)前沿趨勢(shì)更應(yīng)該保持研判的熱情。惟有如此，才能最大程度地發(fā)揮引領(lǐng)作用。《當(dāng)代電影》的“新媒體與新技術(shù)”“藝術(shù)與技術(shù)”欄目便是著眼于這一趨勢(shì)而設(shè)置的，近年來熱議的VR電影、3D電影、動(dòng)畫電影等現(xiàn)象都在這兩個(gè)欄目中得到討論與回應(yīng)。而《電影藝術(shù)》的“影藝觀察”欄目考察游戲電影改編、融媒體時(shí)代電影業(yè)的新模態(tài)、科技與電影的倫理闡述等也是這一研究的代表。相對(duì)而言，《北電學(xué)報(bào)》將電影研究重點(diǎn)放在了藝術(shù)性和技術(shù)性，對(duì)其媒介屬性的討論則顯得并不活躍。
3.社會(huì)實(shí)踐
對(duì)于電影類學(xué)術(shù)期刊而言，其社會(huì)實(shí)踐主要體現(xiàn)在與產(chǎn)業(yè)發(fā)展同步上。學(xué)術(shù)期刊的發(fā)展以及學(xué)術(shù)研究的推進(jìn)，都與產(chǎn)業(yè)的整體狀態(tài)密切相關(guān)。三本電影類期刊也體現(xiàn)出各自的特色。以2019年的內(nèi)容為例，《電影藝術(shù)》的“產(chǎn)業(yè)研究”欄目既有針對(duì)影視行業(yè)的“陰陽合同”的學(xué)術(shù)研究，以回應(yīng)2018年由演員范冰冰引發(fā)的稅務(wù)風(fēng)波；也有專門針對(duì)“在線評(píng)分”進(jìn)行的研究，以考察其對(duì)票房的影響；還有通過“票補(bǔ)”現(xiàn)象，審視其對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的利弊效果。另外，《電影藝術(shù)》通過策劃靈活的專題形式，回應(yīng)創(chuàng)作界的熱點(diǎn)現(xiàn)象，比如討論《大圣歸來》《大魚海棠》等影片的“動(dòng)畫電影專題研究”，對(duì)《二十二》《喜馬拉雅天梯》進(jìn)行探討的“紀(jì)錄片專題研究”。《當(dāng)代電影》的“本期關(guān)注”欄目以多方對(duì)話、名家訪談、一流學(xué)者撰稿的形式，聚焦行業(yè)熱點(diǎn)問題。與《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》的多維度經(jīng)驗(yàn)不同，《北電學(xué)報(bào)》則直接對(duì)接一線創(chuàng)作人員，以訪談的形式，快速地將創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行轉(zhuǎn)化。
4.中國(guó)本土學(xué)術(shù)話語體系的建構(gòu)
學(xué)術(shù)期刊應(yīng)該主動(dòng)將自身發(fā)展與國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略相結(jié)合。要將中國(guó)本土學(xué)術(shù)話語體系的建構(gòu)作為學(xué)術(shù)研究的重要使命，“彰顯中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派，有效提高主流意識(shí)形態(tài)話語權(quán)和國(guó)際話語權(quán)”。[8]在理論話語生產(chǎn)方面，《電影藝術(shù)》和《當(dāng)代電影》分別設(shè)立特色欄目，有意識(shí)地打造學(xué)術(shù)高地。以“亞洲電影作為方法”為題，《電影藝術(shù)》在2019年用3期篇幅從理論資源、電影類型、歷史文化、世界比較等多個(gè)維度考察亞洲文化的主體性，試圖構(gòu)建一種具有獨(dú)特方法論意義的“批判性東亞話語”。《當(dāng)代電影》也與國(guó)內(nèi)學(xué)者不斷協(xié)同創(chuàng)新?！爸袊?guó)電影學(xué)派”的理論主張，從中國(guó)文化的根源出發(fā)，探索中國(guó)電影理論、美學(xué)的新路徑，試圖構(gòu)建國(guó)家層面的學(xué)術(shù)話語體系；中國(guó)電影的“共同體美學(xué)”同樣也是具有文化戰(zhàn)略意義的學(xué)術(shù)構(gòu)想，是對(duì)“人類命運(yùn)共同體”理論在電影領(lǐng)域的回應(yīng)。除此之外，“新主流大片”“跨國(guó)民族電影”“工業(yè)美學(xué)”等中國(guó)本土理論話語，也為學(xué)科發(fā)展、學(xué)術(shù)研究提供知識(shí)場(chǎng)域。在對(duì)核心資源的挖掘方面，《北電學(xué)報(bào)》顯示出一定的優(yōu)勢(shì)。比如，2019年第10期，在“表演研究”欄目中，《北電學(xué)報(bào)》集中北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)三所表演專業(yè)的學(xué)者，從表演學(xué)術(shù)史、表演的學(xué)術(shù)體系建構(gòu)以及表演方法等維度，試圖打破長(zhǎng)久以來西方的表演體系，打造中國(guó)本土的表演學(xué)派體系。
三、結(jié)論
通過對(duì)三本學(xué)術(shù)期刊的內(nèi)容生產(chǎn)策略的對(duì)比分析，我們發(fā)現(xiàn)：學(xué)術(shù)期刊依托/受制于其背后的機(jī)構(gòu)資源，在內(nèi)容生產(chǎn)上顯現(xiàn)出差異?！峨娪八囆g(shù)》作為歷史最為悠久的電影類刊物，對(duì)電影評(píng)論、電影美學(xué)的重視顯示出極強(qiáng)的創(chuàng)作傾向，其不同的專題策劃也顯示出強(qiáng)烈的藝術(shù)訴求，這與其主辦單位中國(guó)電影家協(xié)會(huì)（“金雞百花電影節(jié)”“華語青年影像論壇”的主辦方）的性質(zhì)不無關(guān)系；同時(shí)，雙月刊使得《電影藝術(shù)》在內(nèi)容、欄目上不夠豐富，作者隊(duì)伍相對(duì)固化?！懂?dāng)代電影》依托中國(guó)電影資料館的史料優(yōu)勢(shì)，形成了電影史研究的重要陣地；同時(shí)，其主管單位國(guó)家電影局直接受統(tǒng)一管理，這促使期刊強(qiáng)化對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的宣傳力度，在電影技術(shù)、電影美學(xué)方面，《當(dāng)代電影》還需跟上當(dāng)下電影創(chuàng)作的步伐。《北電學(xué)報(bào)》的內(nèi)容生產(chǎn)則集中體現(xiàn)了主辦方北京電影學(xué)院的特點(diǎn)——實(shí)用。通過創(chuàng)作訪談、視聽技術(shù)、專題研究等欄目，《北電學(xué)報(bào)》及時(shí)地將創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為實(shí)踐。同時(shí)也須注意，過度倚重經(jīng)驗(yàn)，缺少深度理論及重大選題策劃，對(duì)跨學(xué)科、跨媒介等國(guó)際前沿學(xué)術(shù)問題關(guān)注不足等問題，或許會(huì)對(duì)刊物的發(fā)展形成掣肘?！斑@是一個(gè)需要理論而且一定能夠產(chǎn)生理論的時(shí)代，這是一個(gè)需要思想而且一定能夠產(chǎn)生思想的時(shí)代。我們不能辜負(fù)了這個(gè)時(shí)代?！盵9]的重要講話指出了理論與思想的重要性。作為知識(shí)生產(chǎn)與理論創(chuàng)新的重要陣地，學(xué)術(shù)期刊責(zé)無旁貸。新時(shí)代對(duì)學(xué)術(shù)期刊提出了新的要求——既要強(qiáng)化學(xué)術(shù)研究，更新知識(shí)譜系，同時(shí)又要將學(xué)術(shù)研究與中國(guó)的社會(huì)實(shí)踐、國(guó)家和民族的命運(yùn)緊密結(jié)合；堅(jiān)持文化自信、理論自信，建構(gòu)中國(guó)本土的學(xué)術(shù)話語體系，為人類命運(yùn)共同體理念提供中國(guó)主張和中國(guó)方案。出版身份視野下的學(xué)術(shù)期刊任重道遠(yuǎn)，也一定大有作為！
作者：楊天東 單位：中國(guó)電影藝術(shù)研究中心
