網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編策略

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內(nèi)容摘要：本文基于文學(xué)性視角，分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編存在的主要問題，并根據(jù)其中的具體問題，分別通過樹立文學(xué)理念、堅(jiān)持自主創(chuàng)作，加強(qiáng)交流溝通、優(yōu)化改編渠道，重視版權(quán)維護(hù)、避免三方分歧等路徑，提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的有效策略。旨在能夠加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的文學(xué)性，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量，更好的推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：文學(xué)性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編問題及策略

近年來，隨著影視化改編的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動(dòng)了大眾文化與影視間的有效聯(lián)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與影視作品具有顯著的商品化、媒體化、娛樂性等特征，充分促進(jìn)了雙方的協(xié)同發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著豐富的資源，能夠?yàn)橛耙曌髌诽峁┐罅康乃夭?，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說的高人氣也能在一定程度上，為影視化改編提供較高的票房以及收視率，兩者之間是相互影響、相互牽制的緊密關(guān)系。

一.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編存在的主要問題

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少文學(xué)性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的誕生就被賦予了濃厚的商業(yè)化氣息，在經(jīng)濟(jì)效益的推動(dòng)下，為了能夠得到社會(huì)廣大讀者的喜愛，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開始降低作品質(zhì)量，改變自己的創(chuàng)作初衷與原則，而是增加了較多庸俗、乏味，甚至荒謬的內(nèi)容，嚴(yán)重違背了社會(huì)主流文化及思想道德理念，這也就為大量的黃色小說、暴力類的網(wǎng)絡(luò)小說提供了市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少文學(xué)性，究其根本原因主要是創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)與要求過低，任何人都能夠在網(wǎng)站中申請(qǐng)賬號(hào)進(jìn)行創(chuàng)作與投稿，并且沒有嚴(yán)格的題材規(guī)定，一切根據(jù)作家的想法進(jìn)行創(chuàng)作，造成了網(wǎng)絡(luò)小說市場(chǎng)出現(xiàn)了重復(fù)性題材、整體質(zhì)量嚴(yán)重下滑等現(xiàn)象。此外，為了能夠得到更多的費(fèi)用，許多網(wǎng)絡(luò)小說的故事情節(jié)模糊、語言啰嗦，這樣的情況嚴(yán)重影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的點(diǎn)擊率。而影視作品則需要具有一定的藝術(shù)審美性及濃厚的文學(xué)性特征，要求作品可以提高廣大觀眾的基本素養(yǎng)，深化他們的文化內(nèi)涵。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品缺乏文化性與影視作品的基本要求不符，極大程度限制了影視化改編的進(jìn)一步發(fā)展。影視行業(yè)屬于商業(yè)性的行業(yè)，依據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影響廣泛的特點(diǎn)，近些年來，在電視熒屏中能夠經(jīng)常看到穿越劇、后宮爭(zhēng)斗劇，這些題材的影視作品整體較為相似，只單純地為了了迎合觀眾的需求，讓整個(gè)影視圈以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)愈發(fā)混亂，限制了影視化改編的長遠(yuǎn)發(fā)展。

2.讀者對(duì)原創(chuàng)期待過高

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品擁有龐大的讀者互動(dòng)群，這為影視作品的改編提供了一定的票房保障及收視率。但任何事物都存在的兩面性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影視化改編能否真正成功，關(guān)鍵在于所呈現(xiàn)出來的影視畫面是否可以得到廣大讀者的肯定。讀者通常將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品最為自己的主要印象，以此去觀看和評(píng)價(jià)改編后的影視作品，對(duì)原著作品存在較高的期待，如果改編后的影視作品沒有達(dá)到讀者心中的期待值，則會(huì)讓他們對(duì)影視作品感到失望，這將極大程度地增加了改編的社會(huì)輿論壓力，阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影視化改編。一般情況下，在影視作品制作當(dāng)中，人物的角色選擇占據(jù)重要位置，廣泛的讀者對(duì)每個(gè)角色有著自己的判斷，這就讓影視化改編無法保證能夠滿足多元化的需求，提高了角色的選擇難度。在這樣狀況下所上映的影視作品，通?？衫貌煌襟w的報(bào)道來了解大眾的真實(shí)評(píng)價(jià)，一旦不被觀眾所接受，將會(huì)嚴(yán)重影響影視作品的收視率。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新性限制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠得到廣大讀者的喜愛，主要是因?yàn)槠渥陨淼某錆M創(chuàng)意的題材，但如果將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)變成影視作品的亮點(diǎn)，則會(huì)存在許多障礙。比如，當(dāng)前玄幻類的網(wǎng)絡(luò)小說受到青年讀者的歡迎，網(wǎng)絡(luò)作家天馬行空的想法，是其暢銷的關(guān)鍵因素，但將其改編成影視作品后，將會(huì)在技術(shù)、人物、資金等方面遇到障礙，無法將文字中所描寫的震撼場(chǎng)景呈現(xiàn)出來。

二.基于文學(xué)性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的有效策略

1.樹立文學(xué)理念、堅(jiān)持自主創(chuàng)作

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品并不是庸俗、粗略、毫無價(jià)值的存在，實(shí)際上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說與其他文學(xué)作品一樣，都是用文學(xué)性的標(biāo)準(zhǔn)及嚴(yán)格要求來進(jìn)行創(chuàng)作的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家應(yīng)樹立文學(xué)性的創(chuàng)作理念，堅(jiān)持文學(xué)立場(chǎng)，并支持原創(chuàng)，同時(shí)也要具備文學(xué)的藝術(shù)審美觀念及精神。網(wǎng)絡(luò)作家在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，要確保個(gè)人創(chuàng)作的自主思考，既不能過于主動(dòng)的迎合現(xiàn)代市場(chǎng)的低速惡搞，也不能單純地為了娛樂讀者而忽視作品的文學(xué)性。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)作家并不需要從創(chuàng)作初期就過于重視影視版權(quán)的經(jīng)濟(jì)效益，不能為了改變成影視作品而改變自己的創(chuàng)作原則，應(yīng)始終確保作品的文學(xué)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)主動(dòng)加入，并堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，不僅要尊重影視作品的文化特征及改編作者的自由性，還要堅(jiān)持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的原創(chuàng)精神與內(nèi)在靈魂。在這方面，不得不提著名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家辛夷塢，他創(chuàng)作的一系列網(wǎng)絡(luò)小說受到了讀者與業(yè)內(nèi)人士的高度評(píng)價(jià)，從最開始創(chuàng)作的《至我們終將逝去的青春》、《山月不知心底事》，到前段時(shí)間推出的《浮世浮城》等，可以說是部部精彩，無論是題目、文筆、創(chuàng)作風(fēng)格，還是作品思想內(nèi)涵等，都始終流露了濃厚的文學(xué)性，不僅有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也從未改變創(chuàng)作初心。當(dāng)前，他的全部小說都已經(jīng)被成功改編成了影視作品，從中充分說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中文學(xué)性的重要意義，也彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的價(jià)值。

2.加強(qiáng)交流溝通、優(yōu)化改編渠道

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品在改編當(dāng)中所出現(xiàn)的其他問題主要都是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作家、文學(xué)網(wǎng)站以及影視企業(yè)之間缺少及時(shí)有效的溝通所造成的，若是彼此之間能夠隨時(shí)保持溝通，則會(huì)避免許多問題的發(fā)生。為了能夠加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與影視劇本之間的銜接，為了能夠促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)與影視行業(yè)的有效對(duì)接，就需要構(gòu)建三方互動(dòng)平臺(tái)，強(qiáng)化彼此之間的溝通與對(duì)話。當(dāng)前，大部分文學(xué)網(wǎng)站在與網(wǎng)絡(luò)作家和影視機(jī)構(gòu)溝通方面已經(jīng)嘗試性的做出了努力，其中起點(diǎn)中文網(wǎng)站中所簽約的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱，曾經(jīng)在該網(wǎng)站連續(xù)發(fā)表過《鬼吹燈》懸疑類小說，短時(shí)間便受到了眾多網(wǎng)友的喜愛與超高人氣的下載，但被影視企業(yè)購買其改編權(quán)限后，卻因?yàn)閮?nèi)容中存在過多的神幻玄奇而無法立項(xiàng)。在此后較長時(shí)間內(nèi)，天下霸唱在投稿新作之前，會(huì)主動(dòng)與網(wǎng)站以及影視企業(yè)進(jìn)行詳細(xì)的溝通，以此來保障新作品能夠成功被影視化改編。具體操作流程是首先通過網(wǎng)站的主編全面搜集并理解體制精神來更好的把握網(wǎng)絡(luò)作家文學(xué)作品的主要基調(diào)，隨后，由影視公司的相關(guān)制作人與網(wǎng)絡(luò)作者進(jìn)行溝通，提出他們的建議，最后由作家進(jìn)行完善定稿。

3.重視版權(quán)維護(hù)、避免三方分歧

當(dāng)目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編行業(yè)當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的相關(guān)網(wǎng)站推行的全版權(quán)經(jīng)營制度，大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品各自的影視版權(quán)幾乎被各大網(wǎng)站所買斷，但網(wǎng)絡(luò)作家與網(wǎng)站的寫作思路、運(yùn)營觀念、利益追求通常存在較大分歧，影視工期也因而有了更多的機(jī)會(huì)來積壓大量作品，三方的經(jīng)濟(jì)糾紛嚴(yán)重影響了市場(chǎng)的進(jìn)一步拓展。此外，網(wǎng)絡(luò)作者作為獨(dú)立的個(gè)體，對(duì)于各大文學(xué)網(wǎng)站與相關(guān)影視企業(yè)等機(jī)構(gòu)來說，他們的顯然存在明顯的弱勢(shì)，需要完善有效的制度對(duì)他們進(jìn)行保護(hù)，維護(hù)他們自身的切實(shí)利益。對(duì)此，就應(yīng)積極引進(jìn)西方國家的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人體制來推行版權(quán)經(jīng)濟(jì)人制度。只有這樣，才能在三方出現(xiàn)意見分歧時(shí)，利用三方以外的單獨(dú)版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度，來解決彼此之間出現(xiàn)的問題，有效協(xié)調(diào)三方之間的差異性需求。在實(shí)際操作上，可通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的全面授權(quán)，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品所擁有的版權(quán)集中轉(zhuǎn)交給版權(quán)經(jīng)濟(jì)人來實(shí)施相關(guān)的操作，而經(jīng)紀(jì)人則通過這樣的方式從中得到相應(yīng)比例的報(bào)酬來確保個(gè)人生存。當(dāng)前，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度已收到眾多網(wǎng)絡(luò)作家的歡迎與使用。其中大眾所熟知的《花千骨》、《盜墓筆記》等高達(dá)幾億的下載量的網(wǎng)絡(luò)小說被成功翻拍成影視作品，要得益于版權(quán)經(jīng)紀(jì)人的重要作用。版權(quán)經(jīng)紀(jì)人能夠跨越網(wǎng)絡(luò)、影視、網(wǎng)游及圖書等多個(gè)媒體平臺(tái)，有效幫助不同的機(jī)構(gòu)來協(xié)調(diào)他們的實(shí)際需求，進(jìn)而構(gòu)成連續(xù)性的立體營銷體系。而網(wǎng)絡(luò)作家則只需要專心協(xié)作，不用擔(dān)心利益糾紛，只要確保作品質(zhì)量即可。這樣，能夠充分確保網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品及相關(guān)影視化改編作品的整體質(zhì)量。

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作者：張莉莉 單位：安徽大學(xué)文學(xué)院