網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的影響因素

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摘要：網(wǎng)絡(luò)文學是通俗文學在新媒體時代下的變體，它的形成與發(fā)展比以往任何文學形式都要復(fù)雜?？萍?、經(jīng)濟、政治和網(wǎng)絡(luò)文學自身力量是影響網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的主要因素，任何一方因素的消長都會直接影響到網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學；發(fā)展因素；大眾文化

一科技因素

相較于傳統(tǒng)紙質(zhì)，文學網(wǎng)站擁有更大的展示平臺和不可限量的儲存容量，因此編輯對作品的審核和管理相對寬松，讓更多優(yōu)秀擁有表現(xiàn)的機會。正因為網(wǎng)絡(luò)文學“海納百川”的態(tài)度，各種讀者都能在網(wǎng)站上找到自己感興趣的文學作品，網(wǎng)絡(luò)文學逐漸形成了廣泛的群眾基礎(chǔ)。而且，網(wǎng)絡(luò)文學的展示方式也日益多元化，如手機app軟件推廣、游戲改編、影視劇改編等。尤其是影視劇改編和播出，讓網(wǎng)絡(luò)文學更具影響力。例如，由《后宮甄嬛傳》改編的同名電視劇不僅獲得了超高的收視率也囊括了不少的獎項。與此同時，鍵盤輸入、語音輸入等新媒體寫作比傳統(tǒng)書寫更加方便、快捷。傳統(tǒng)作家寫百萬字就已經(jīng)算是“巨著”了，但是對網(wǎng)絡(luò)小說來說百萬字的篇幅稀疏平常，貓膩的《間客》已經(jīng)有348萬字，《慶余年》更是達到了398萬字。天蠶土豆的《斗破蒼穹》就已經(jīng)達到了533萬，是字數(shù)最多的網(wǎng)絡(luò)小說之一。另外，便捷的網(wǎng)絡(luò)讓讀者的反饋更加即時，作者和讀者的有效溝通，讓讀者有機會參與到網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作中，這也是網(wǎng)絡(luò)文學擁有巨量讀者的原因之一?？萍疾粌H改變了網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作方式，也改變了讀者的閱讀習慣。當手機成為最便捷的閱讀終端，這種表現(xiàn)更加明顯。截至2016年12月，我國手機網(wǎng)民規(guī)模達6.95億，增長率連續(xù)三年超過10%。手機閱讀具有很大的隨意性，能夠突破時間和空間的限制。因此，人們不再像閱讀紙質(zhì)書籍那樣咬文嚼字，跳躍式的閱讀更加符合當下的閱讀環(huán)境，一目十行已經(jīng)成為閱讀常速?！翱旖荨背蔀槿藗儗徝赖囊粋€潛在因素。同時，網(wǎng)絡(luò)文學的表達方式以簡單直白為主，讀者不需要具備高深的學問和專業(yè)的文學素養(yǎng)就能夠輕松進行閱讀，這也符合網(wǎng)絡(luò)文學作為民間文學的氣質(zhì)。因此，成了當下網(wǎng)絡(luò)文學的語言敘述碎片化，故事情節(jié)隨意化，人文價值膚淺化都是網(wǎng)絡(luò)文學根據(jù)讀者需要自我調(diào)整的結(jié)果。

二經(jīng)濟因素

網(wǎng)絡(luò)和資本的融合并不是在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展過程中出現(xiàn)的。早在20世紀90年代，商業(yè)寫作就已盛行，“文化書商就包裝作家，以美女寫作、身體寫作、青春寫作為刺激讀者的策略?！本W(wǎng)絡(luò)文學雖然是因為作家的“消遣”與“娛樂”而誕生的，但是隨著訂閱、打賞等收費閱讀機制的普及與推廣，潛藏在網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)特性逐漸清晰與成熟。除了付費閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學還被改編成電影、電視甚至網(wǎng)絡(luò)游戲來吸引讀者。從2000年至2013年，共有13部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成電影，56部被改編成了電視劇。這種趨勢越演越烈，僅2015-2016年間，就有12部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成了電影，34部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成了電視劇。一部優(yōu)秀的作品，經(jīng)過商業(yè)運作，它的版權(quán)通常覆蓋多個領(lǐng)域。比如《三生三世十里桃花》這部網(wǎng)絡(luò)小說除了實體出版，還被改編成了同名電視劇、電影和漫畫。無論是改變成電影、電視、還是網(wǎng)絡(luò)游戲，都是網(wǎng)絡(luò)文學衍生的一種方式，而判斷他們是否具有衍生價值的主要依據(jù)在于傳播者能否在衍生過程獲得經(jīng)濟利潤。擁有龐大讀者的網(wǎng)絡(luò)文學潛藏的經(jīng)濟利益讓投資方們虎視眈眈，吸引讀者，并促使他們消費，是網(wǎng)絡(luò)文學的“生存問題”。在這樣的氛圍下，網(wǎng)絡(luò)文學以文學網(wǎng)站為平臺，形成一條規(guī)模龐大的文化產(chǎn)業(yè)。作者、讀者、出版商、發(fā)行商、游戲改編者、影視改編者以及手機軟件運營商等一系列人員活躍于此。當商品屬性超越文學屬性，網(wǎng)絡(luò)文學淪為大眾的消遣和娛樂文化產(chǎn)品，并在一定程度上淡化了文學應(yīng)當承擔的責任與人文關(guān)懷。網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化是作為文學功利性的現(xiàn)實體現(xiàn)，是不可能被消滅或清除的，但是在經(jīng)濟消費時代，網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化很容易被腐蝕和侵害，過度的商業(yè)化會消解網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的主體性。不可否認，在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中，確實存在一些低俗的作品。但總體而言，商業(yè)化寫作為網(wǎng)絡(luò)文學聚集了數(shù)量龐大的讀者，豐富了網(wǎng)絡(luò)文學傳播的方式和途徑，為網(wǎng)絡(luò)文學的繼續(xù)發(fā)展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)和雄厚的群眾力量。

三政治因素

文學和政治有著密不可分的關(guān)聯(lián)，文學的興盛與發(fā)展首先應(yīng)滿足政治環(huán)境的需求，文學氣息只有與其時代背景相吻合，才能爆發(fā)出巨大的精神力量。其次，政治頂端的欣賞與推崇對文學的興盛起到了關(guān)鍵作用：漢賦首先是宮廷文學的代表；曹氏父子對文學的支持與欣賞促成了建安文學的興盛；唐初的幾位皇帝無不愛好文藝音樂，提倡風雅，編纂文書，唱和吟詠；宋詞之興盛“多由君上之提倡，非啻一時風會已也。”除此之外，很多人在文學和政治上都有較高的地位，比如駱賓王、張若虛、蘇軾、王安石等。目前的網(wǎng)絡(luò)文學，已經(jīng)在一定程度上滿足了這兩點政治需要。首先，網(wǎng)絡(luò)文學符合現(xiàn)在我們生活的政治環(huán)境。我們生活在國力蒸蒸日上的中國，人們對政府的信心隨著國力上升而逐漸增強，貧困、疾苦、腐敗雖然沒有徹底消失，但已不再是最主要的社會矛盾。當大眾的物質(zhì)生活得到最基本的保障之后，就開始追逐精神上的滿足。再加上整個社會處在工業(yè)化和信息化的雙重壓力下，娛樂逐漸成為人們的首要精神需求，對網(wǎng)絡(luò)文學而言，這種社會特質(zhì)主要體現(xiàn)在對閱讀快感的追求與消費。網(wǎng)絡(luò)文學在侵入大眾生活中的同時，政治上端的精英階層也加大了對網(wǎng)絡(luò)文學的關(guān)注，主要表現(xiàn)在三個方面，首先，成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，積極吸納知名網(wǎng)絡(luò)，讓網(wǎng)絡(luò)作家有歸屬感，指導并鼓勵他們繼續(xù)創(chuàng)作出優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學。其次，各種相關(guān)會議的召開，為網(wǎng)絡(luò)文學的健康發(fā)展提供有利的政治環(huán)境。這里面既有國家決策的會議，也有精英層面對網(wǎng)絡(luò)文學進行理論梳理與評論。再次，相關(guān)研究課題和研究基地的成立，將網(wǎng)絡(luò)文學的研究工作落到實處。其中，中南大學的網(wǎng)絡(luò)文學研究基地成為最有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學研究陣地。

四網(wǎng)絡(luò)文學自身的力量

網(wǎng)絡(luò)文學的本是文學，無論它現(xiàn)在是何種形態(tài)，最終還是要回到人類精神的刻度表達上，承擔世界、社會賦予它的責任。因此，網(wǎng)絡(luò)文學能否健康發(fā)展，最終還是要憑借網(wǎng)絡(luò)文學自身的力量。利益驅(qū)動導致文學活動四要素之間的平衡被打破了。人們很容易把造成這種局面的直接原因歸納為大眾傳媒的介入。在傳播過程中媒體的主要任務(wù)是滿足受眾。當讀者同時又擔任受眾這一角色時，文學活動自然發(fā)生傾斜，文學作品淪為取悅大眾的精神工具。但造成這一局面的最主要的還是網(wǎng)絡(luò)文學本身。網(wǎng)絡(luò)文學的生產(chǎn)者，大多是新媒體時代的先鋒者，以70后和80后居多。年輕的寫作者們?nèi)狈?0后作家那樣飽滿的歷史感，缺乏60后作家那樣的藝術(shù)先鋒意識，雖然他們擁有妙趣橫生的想象力，但在這想象力背后藏著他們對現(xiàn)實世界的蒼白的認知?，F(xiàn)實世界殘酷的生存邏輯，被網(wǎng)絡(luò)們有意或無意地美化了。并不是每一個職場新人都會像杜拉拉一樣，迎娶高富帥，開啟新人生；也不是每一個“陳長生”通過努力就能改變不幸的境遇。網(wǎng)絡(luò)文學變成了作者的一種美好愿景，是普泛道德意識的人文情懷。網(wǎng)絡(luò)文學的讀者往往是年齡層次更低的青少年?？萍嫉陌l(fā)展使這些少年們逐漸喪失了最基礎(chǔ)的生存技能。即使不會炒菜做飯也沒關(guān)系，美團和餓了嗎這種外賣app會幫他們解決最基本的生存問題。生活有父母供給，不用過于擔心金錢的壓力?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)時代的青少年們，本身就處在一種相對虛幻的世界，因此，他們對網(wǎng)絡(luò)文學里描繪的虛幻世界并不感到陌生，反而在閱讀的時候，自身具備很強的代入感。而他們對文學作品的理解，也僅限于欣賞節(jié)奏鮮明的故事情節(jié)，容易忽略作品所蘊含的深層次的人文關(guān)懷。作為構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學活動的兩大主體，讀者和作者的文學素養(yǎng)和人文關(guān)懷是決定網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展方向的核心因素。如何讓作品真實地反應(yīng)客觀世界，讀者與作者在人文關(guān)懷中產(chǎn)生共鳴，作品對社會有著積極意義，都是網(wǎng)絡(luò)文學亟待解決的重要問題。總而言之，網(wǎng)絡(luò)文學能否成為主流的文藝形式，主要取決于它是否能夠脫離商業(yè)的束縛，跳出世俗的層面，能否真實客觀地反映社會的精神現(xiàn)實，并對社會產(chǎn)生精神引領(lǐng)作用。但我們也不用著急，唐詩和宋詞都有著百年的發(fā)展歷史，而網(wǎng)絡(luò)文學從誕生到現(xiàn)在不過二十年的光景，我們應(yīng)當用寬容和理解的眼光來看待它，允許它進行適當?shù)淖晕艺{(diào)整，鼓勵并引導它朝著健康的方向發(fā)展。

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作者：宋潔心 單位：吉首大學文學與新聞傳播學院