美學文化在現(xiàn)代服裝設計中藝術表現(xiàn)

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【摘要】針對現(xiàn)代服裝設計融入審美特點、凸顯文化內(nèi)涵和底蘊，已成為現(xiàn)代服裝設計方法改革創(chuàng)新的必然趨勢。把美學文化運用在現(xiàn)代服裝設計中，不但簡單實用，而且還能彰顯出文化傳承的意義和價值?，F(xiàn)基于對美學文化在現(xiàn)代服裝設計中應用的原則與方法進行闡述，探索美學文化在實際設計中的藝術表現(xiàn)，以供參考。

【關鍵詞】美學文化；現(xiàn)代服裝設計；藝術表現(xiàn)

0引言

服裝設計是大眾著裝的基礎需求，伴隨物質(zhì)文明與精神文明的發(fā)展和進步，服裝已經(jīng)變成文化與時尚的一種載體，能夠充分呈現(xiàn)出大眾的藝術審美。在多元文化背景下，人們對現(xiàn)代服裝設計蘊藏的美學理念以及文化內(nèi)涵有了全新的了解和認知，不僅重視服裝擁有的視覺觀賞效果，而且還提出全新的審美理念。但在運用美學文化時，并不是簡單進行疊加，而是運用現(xiàn)代審美思維以及觀念對其展開創(chuàng)新，使二者有機結合，呈現(xiàn)出美學文化在現(xiàn)代服裝設計中特有的藝術表現(xiàn)，進而推動現(xiàn)代服裝設計持續(xù)性發(fā)展[1]。

1美學文化在現(xiàn)代服裝設計中應用的原則與方法

1.1原則

在現(xiàn)代人的日常生活中，服飾屬于基礎型和必需型元素，特別在現(xiàn)代科學以及現(xiàn)代文明的推動下，服飾設計進程中蘊藏的藝術內(nèi)涵以及審美要求也更為豐富，而在現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)電商形式的直接影響下，人們對服裝的了解和認識也產(chǎn)生諸多的變化。實際上，現(xiàn)代服裝已不只是“生活元素”，基于現(xiàn)代人們生活模式與審美需求發(fā)展的背景下，服裝已變成廣大消費者內(nèi)心審美的一種獨立性表達。所以，把美學文化運用到現(xiàn)代服裝設計中，必須重視與美學文化的有機結合。將現(xiàn)代服裝設計和美學文化進行融合，并非是簡單地進行“相加”，而是將內(nèi)涵認同作為基準實行綜合表達。在運用美學文化時，應當重視滿足以下兩個原則：其一，大眾為本的基礎原則。服裝是對人類思想、審美以及民族風貌的真實寫照，所以在運用美學文化時，必須重視全面考慮社會大眾的各種消費習慣和現(xiàn)實需求，通過人們對服裝設計需求的了解，明確美學文化的藝術表現(xiàn)，使現(xiàn)代服裝設計符合社會大眾多元化審美需求；其二，深層次表達文化的基礎原則。美學文化不但闡述了服裝設計整個歷史演變過程中蘊藏的獨特美學文化，而且對現(xiàn)代服裝設計也提供了諸多值得設計師借鑒與學習的內(nèi)容[2]。

1.2方法

服裝設計創(chuàng)新的主要任務，就是為了充分滿足人們對服裝設計的一系列美學需求，并對服飾文化構成全面、客觀與系統(tǒng)的理解。首先，在現(xiàn)代服裝設計形式方面，應當從以往服飾設計中尋找到可以被運用和傳承的文化因素，如在色彩的運用方面，應當在全面了解以往色彩文化思想和內(nèi)涵的前提下，在現(xiàn)代服裝設計中合理運用不同顏色，并發(fā)揮出顏色具有的“象征”意義，真正做到有效創(chuàng)造。尤其針對以往色彩運用存在的局限性，需要重視加強色彩的表現(xiàn)效果，提高色彩運用成效。其次，在圖案應用上，應當重視充分了解圖案造型特點和傳遞內(nèi)容，提高服飾的“寓意內(nèi)涵”。因此，在現(xiàn)代服裝設計運用傳統(tǒng)圖案元素時，必須重視把傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代精神進行有機結合，尤其要將豐富多樣的設計思想滲透其中，以此更好詮釋人們的服裝審美需求。最后，在服裝造型審美上，應當重視彰顯傳統(tǒng)文化審美具有的內(nèi)涵和長遠性，把西方審美等多樣性審美與傳統(tǒng)文化進行有機結合，進而讓服裝造型設計展現(xiàn)出特有的審美意境。由此可見，在現(xiàn)代服裝設計過程中，必須掌握服裝整體架構，及時有效地更新設計理念，把傳統(tǒng)造型審美和現(xiàn)代人們審美需求進行有機融合，進而充分滿足人們對服裝設計的多元化和個性化需求[3]。

2美學文化在現(xiàn)代服裝設計中的藝術表現(xiàn)

2.1形式美

在我國現(xiàn)代服裝設計中應用美學文化，能夠?qū)ふ业揭欢ㄒ?guī)律，在設計服裝整體款式時，設計師則應當將服裝設計原理作為基準，以此真正滿足當前人們對各種類型美的追求及向往。而現(xiàn)代服裝設計所遵循的原理，就是美學包含的比例、平衡、統(tǒng)一與主次等相關形式法則。比例形式法則，就是服裝整體與服裝局部設計相互間對應的尺度設計；平衡形式法則，指服裝整體構造和比例相互間形成的協(xié)調(diào)性及穩(wěn)定性；統(tǒng)一形式法則，指服裝整體設計與局部設計的協(xié)調(diào)和諧，從而呈現(xiàn)出服裝應有的整體性美感。形式美在設計中發(fā)揮著指導作用，所以現(xiàn)代服裝設計必須遵守此種美學原則。比如，在當前服裝設計中運用左右相互對稱來實現(xiàn)服裝具有的平衡美；運用褶皺層次性與變化性來展現(xiàn)節(jié)奏感；使用立體累積和服裝面料進行對比來刻畫服裝輪廓，以此展現(xiàn)出現(xiàn)代服裝具有的個性變化美，賦予服飾更多生機與活力。使用不同設計手段會展現(xiàn)出風格不同的服裝，例如，具有悠久歷史的傳統(tǒng)蠟染，這種印染手工藝將古代工藝和現(xiàn)代工藝完美結合，而絞纈、鏤空與噴繪等染色工藝運用形式美所對應的基礎法則，呈現(xiàn)出材料具有的視覺藝術形態(tài)。在現(xiàn)代服裝設計過程中，要想突出服裝特有的立體感、層次感與空間感，則可使用刺繡、鏤空和層疊等裝飾方法展開設計，以此呈現(xiàn)出現(xiàn)代服裝擁有的美學特征[4]。

2.2設計美

服飾美最關鍵的三大要素分別是造型、結構與工藝，而服飾款式造型能夠給予最為強烈、直接的視覺感。優(yōu)秀的廓型不需要展開過多設計就能呈現(xiàn)出明顯具體的設計理念，并且對女性身體可發(fā)揮遮蓋缺點、突出優(yōu)點的作用，把女性身體中最完美的一面呈現(xiàn)出來。從特定角度而言，女性體型主要可劃分為4種：其一，Y體；其二，A體；其三，B體；其四，C體。針對服裝外輪廓而言，主要可劃分成X型、V型、H型與A型。對于不同體型的人來講，應當穿適合自身輪廓的服裝，能夠把造型與人體進行有機融合。譬如，胸大細腰的個體則適合身穿X型服裝，能夠充分展現(xiàn)出女性身體的曲線美；體型為A型的女性則應當穿著裙裝，可將裙裝腰線進行上提，或在腰線上點綴一些蕾絲與花邊等裝飾物，把視覺實行上移，如此可提升人體視覺比例；體型是Y型的女性，肩部相對寬泛，臀部比較狹窄，所以設計服裝時在肩部要避開使用過多裝飾物和泡泡袖類似的設計，防止出現(xiàn)肩部過寬的情況；而胸腰差相對較小的體型可選擇身穿Y型服裝?？偠灾?，服裝設計美是為了充分呈現(xiàn)出人體美，因此要重視取長補短與揚長避短，而這亦是美學文化在現(xiàn)代服裝設計中達到平衡的主要體現(xiàn)。

2.3理念美

在現(xiàn)代服裝設計過程中，服裝設計理念是其設計的基礎，服裝顏色、面料與款式需要相互協(xié)同、相互融合，只有這樣才能使服裝構成整體美。美學文化在服裝方面的體現(xiàn)，主要是各種要素的有機結合，服裝面料選擇、服飾圖案設計與顏色選取等。在現(xiàn)代服裝設計中，設計師主要靈感來自于以下兩點：其一，民族傳統(tǒng)；其二，大自然之美。這兩點均能呈現(xiàn)出現(xiàn)代服裝設計中的理念美。我國傳統(tǒng)文化秉承的觀念即是和諧，而這一傳統(tǒng)觀念也使我國服裝蘊含著相應的文化底蘊。在現(xiàn)代服飾中所呈現(xiàn)的美學文化屬于意象的，不過分張揚，但也不過分束縛，在實用與遮羞的基礎上呈現(xiàn)出人體美，委婉含蓄地呈現(xiàn)出流暢、動人和溫柔的人體曲線美，使人體在現(xiàn)代服飾的裝扮下呈現(xiàn)出和諧自然的韻味，而這同樣是國人特有的服飾觀、美學觀和價值觀。另外，服飾固有的美學特征主要源自于時代的烙印，我國美學文化的不斷變化就是人們思想發(fā)生轉(zhuǎn)變的見證者。從古至今，服飾經(jīng)歷了多次變化，如道家追求自然且和諧的生活狀態(tài)，其服飾則重視自然、淳樸、簡約和大方，不僅能夠呈現(xiàn)出自然特有的人格精神，而且還能呈現(xiàn)出與自然有機融合的超俗境界。然而對于西方某種服飾來講，能夠體現(xiàn)出西方人對個性、夸張和多變色彩的喜愛，注重人體美。比如哥特式服飾中涉及到垂袖與褲襪的不對稱，形成十分明顯的色彩對比，使人們由服裝聯(lián)想到哥特式建筑。因此，現(xiàn)代人在對服裝進行設計時，也會選擇運用對比鮮明的色彩來彰顯出服裝的個性化。

3結語

在全球文化不斷發(fā)展和交流的當下，現(xiàn)代服裝設計不僅需要全面發(fā)揮當前科技在其領域中的運用優(yōu)勢，而且還應當重視對美學文化展開合理傳承與科學融入。在現(xiàn)代服裝設計中應用必要的美學元素，充分滿足人們對現(xiàn)代服裝設計提出的美學需求，真正做到美學文化和現(xiàn)代設計的有機融合，進而更好地呈現(xiàn)出美學文化具有的藝術表現(xiàn)。

參考文獻

[1]方媛媛,念國文,馮玲玲.藏戲面具的時尚美學元素在服裝設計中的應用解析[J].大眾文藝,2021(5):94-95,66.

[2]郝蕾.現(xiàn)代學位服設計中中國漢服元素的應用略論[J].今古文創(chuàng),2021(6):65-66.

[3]劉雪梅.油畫現(xiàn)實主義風格在服裝設計中的美學呈現(xiàn)[J].鞋類工藝與設計,2021(2):27-29.

[4]李小佩,尹昌志.當代影視人物造型設計中的藝術表達和美學呈現(xiàn)[J].黑河學院學報,2021,12(1):152-154.

作者:郭志良 單位:衡水學院文傳學院