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(一)藝術創(chuàng)作雛形時期(99~949年)
在這一時期,融入了戰(zhàn)爭這一新的元素,使得“救亡”的思想觀與藝術更加緊密地聯(lián)系在一起。這一階段雖然中國出現(xiàn)了很多不同創(chuàng)作手法的鋼琴音樂作品,但是究其內在,卻還是有很多的共性特征。第一便是音樂的旋律,大多還是以中國傳統(tǒng)音樂最常用的音階調式和旋律為主,卻在這樣的基礎上進行了升華和發(fā)散,不拘泥于原先的民族調式;第二是樂曲的構成有了改變,在傳統(tǒng)的樂曲結構中,加入了西方音樂樂曲手法,通過“加花變奏”、“合頭”、“變尾”等變化,使得中國鋼琴樂曲有了質的提升;第三就是和聲的創(chuàng)作,在引用了西方和聲音樂創(chuàng)作風格的前提下,仍保留了和聲民族化的成果,通過完美解決大小調功能結構與民族音調之間不和諧的問題,使得這樣的鋼琴音樂作品既有歐洲古典音樂的高雅之美,又不失中國風格民族音樂的鮮明特點。
(二)中國鋼琴音樂創(chuàng)作鼎盛時期(949~966年)
這十幾年里,中國鋼琴音樂史達到了一個巔峰時期,無論從作品的數(shù)量還是質量來說,都是往日所不能比擬的。這一階段的中國鋼琴音樂作品還有一個鮮明的特色,就是具有標題性。大部分作品的命名都聯(lián)系到了中國傳統(tǒng)器樂的標題性。這樣有著民族特色的中國音樂標題,充分表現(xiàn)出了人的內心情感,雖較為抽象,卻富有預見性。
(三)中國鋼琴音樂創(chuàng)作轉型時期(966~976年)
在這10年間里,中國經(jīng)歷了“”階段,在這樣的“極左”主導思想影響下,文化思想出現(xiàn)了極端“一元化”的特點。中國鋼琴音樂創(chuàng)作也具有這種特點,作品的改編成為一種潮流。比如在這一時期誕生的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》,它的前身就是冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》,這兩部作品所要表達的內容是大同小異的,都展現(xiàn)了中華民族團結一心,不畏艱難,與日本侵略者抗爭的偉大精神,但與《黃河大合唱》相比較,《黃河》結合了中國風格音樂與西方音樂的特色,不但有著西方音樂華麗多變的演奏技巧,又有著中華民族特色的強大藝術內涵。不單單是這首《黃河》,這一時期大部分的作品皆是如此。在改編創(chuàng)作的基礎上,對原先的作品進行題材、技巧、思想等方面的深一層次挖掘,用全新的手法和表現(xiàn)形式,詮釋不一樣的“老作品”。
(四)藝術創(chuàng)作“百花爭艷”時期(976年之后)
歷時10年的時期在“”的瓦解下也宣告落幕。中國進入改革開放解放思想的新時期,與此同時,中國的音樂觀也由之前的“一元化”轉變成了“多元化”,由改編為主的創(chuàng)作方式轉變成了發(fā)散性創(chuàng)作。多樣化的題材、主題、創(chuàng)作形式和思想內涵使中國鋼琴音樂創(chuàng)作進入了“百花爭艷”時期。尤其是80年代以后,開放性的形式讓越來越多的人參與到了中國鋼琴音樂創(chuàng)作中來,國家的發(fā)展和改革開放的春風,為中國鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了多元化的素材,注入了新鮮的血液。
二、中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作演化的思索
中國鋼琴音樂的發(fā)展從無到有,從衰到盛經(jīng)歷了百年的時間,在每個階段,創(chuàng)作者們都以“融合”為主線不斷地進行摸索和實踐。剔除糟粕,取其精華可以很好地概括這一演化歷程,人們從具有中國民族特色的傳統(tǒng)音樂中提煉出精華,在結合了西方音樂別樣的作曲技巧與風格的創(chuàng)作中,孕育出了超越傳統(tǒng)中國音樂范疇的優(yōu)秀作品。不同時期的作品展現(xiàn)了相應的時代特征及作家們的個性,縱觀中國鋼琴音樂的發(fā)展歷史,這階段性的差異中,卻存在明顯的統(tǒng)一性和逐漸升華的連續(xù)性。在所有的作品中,都注重中國民族思想文化內涵的表述,以此為靈魂,在中西結合的基礎上,充分利用鋼琴樂器自身的物理優(yōu)勢,更加淋漓盡致地表達中國民族文化的風韻。由此可見,“民族文化”是中國鋼琴音樂發(fā)展的主線,無論采用何樣的創(chuàng)作手法及演奏技巧,絕不能脫離“追求中國特色鋼琴音樂”的軌道,這也是穩(wěn)固中國鋼琴音樂發(fā)展,促使其更加繁盛的根本。
作者:楊楠 單位:西安音樂學院