古建筑復原動畫的現(xiàn)狀研究
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了古建筑復原動畫的現(xiàn)狀研究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
摘要：徽州古建筑作為徽州文化的一部分，是研究古徽州文化很重要的一個載體。但是在社會經(jīng)濟日益發(fā)展的今天，徽州古建筑已遭到了不同程度的破壞。如何利用當今科學技術去保護和恢復這些珍貴的徽州文化，已成為古徽州文化研究的一個重要課題。本文將介紹數(shù)字技術在這一領域的應用，并淺析數(shù)字技術在國內(nèi)外文化保護方面的應用，以及在徽州古建筑復原動畫研究方面需要進一步深入落實的工作。
關鍵詞：徽州古建筑；數(shù)字重建；動畫復原
徽州文化是中華文化的一朵奇葩，而徽州古建筑又是徽州文化的一個很重要的載體。然而，由于一些歷史原因以及當今社會旅游業(yè)的飛速發(fā)展，徽州古建筑受損情況也越來越嚴重，保護和修復徽州古建筑也成為一個亟待解決的問題。除了通過傳統(tǒng)手段去保護和修復徽州古建筑外，數(shù)字技術也是一個及其重要的手段。利用數(shù)字技術，我們不僅可以測量采集古建筑的相關數(shù)據(jù)進行日后的復現(xiàn)，還可以利用多媒體技術或虛擬現(xiàn)實技術對古建筑進行復原和展示，讓人們在多媒體面前就可領略徽州古建筑的魅力。然而，這方面的工作我們做的還很少，將數(shù)字技術應用于徽州古建筑的動畫復原方面，我們?nèi)杂泻芏喙ぷ饕?，而且急需相關學者去攻關研究。
一、研究背景與意義
作為全體中華兒女共同的財富，徽州古建筑的損毀確實讓人心疼不已。然而這些不同程度的損毀往往是不可避免的。首先是自然原因，這些古建筑雖是文化瑰寶，但是其卻不可避免地暴露在自然環(huán)境中，免不了風吹日曬。年代久遠加上本身建筑材料的問題，注定了這些古建筑在一步一步走向消失。另外，人為的破壞極大地加速了古建筑的損毀與消失。旅游業(yè)的過度開發(fā)，經(jīng)營者的過度使用都造成了徽州古建筑的加速損毀。還有一個很重要的一點，保護與展示本身是存在一定矛盾的。作為民族文化的瑰寶，展示出來供民眾參觀與欣賞是無可厚非的，但是將這些建筑統(tǒng)統(tǒng)建個保護設施在進行展示顯然是不現(xiàn)實的。這樣，就不可避免地要將它們置于惡劣的自然環(huán)境之下，損壞也就難以避免。所以，數(shù)字技術的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了。通過采集相關數(shù)據(jù)，然后以數(shù)字多媒體的方式進行展示，不僅可以真實地復現(xiàn)相關藝術細節(jié)，而且可以克服了時間空間上的限制。理論上，數(shù)字技術對于徽州古建筑的保護是有極大積極意義的，但是復原動畫制作的繁瑣，人才的缺失，資金的缺乏，相關技術的不成熟仍然制約著以數(shù)字方式的保護工作的開展。因此，數(shù)字方式保護徽州古建筑前景是客觀的，但是我們?nèi)孕杩朔芏喱F(xiàn)實中的問題，我們?nèi)匀挥泻芏喙ぷ餍枰プ觥?/p>
二、徽州古建筑復原動畫研究的實際進展
隨著國內(nèi)數(shù)字技術的不斷發(fā)展以及人們對文化遺產(chǎn)保護意識的不斷加深。國內(nèi)對古建筑復原動畫的研究也有了長足的發(fā)展和進步。應用最為廣泛、發(fā)展最為迅速的是電影行業(yè)。其中有幾部著名的電影就涉及到了徽州古建筑的數(shù)字復原。由著名國際導演李安執(zhí)導的《臥虎藏龍》就曾取景皖南徽州地區(qū)，并且對片中所涉及到的徽州古建筑進行了不同程度的數(shù)字化處理和復原。利用電腦特技和三維動畫技術，實現(xiàn)各種不同的古徽州場景，讓人美不勝收。將徽州不同層面的美展現(xiàn)的淋漓盡致，這也從側(cè)面反映了數(shù)字技術在古建筑復原方面強大的能力。另外還有不少國內(nèi)電影也曾到徽州取景并對涉及到的徽州古建筑進行了動畫復原，均得到了不錯的效果。除此之外，各大研究院和高校的科研工作者這在這方面進行著不懈的努力。如2009年安徽省建立了全球第一個徽州古建筑數(shù)據(jù)庫，有幾百座徽州古建筑的數(shù)據(jù)進入該數(shù)據(jù)庫，這為今后徽州古建筑的復原和再現(xiàn)提供的強大的數(shù)據(jù)支持。另外，2011年安徽建筑工業(yè)學院（現(xiàn)安徽建筑大學）和中國建筑科學研究院聯(lián)合開發(fā)的徽派建筑數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)使數(shù)字化保護徽州古建筑站到了一個新的起點。所有這些，都為徽州古建筑的保護打下了良好的基礎。在可預見的未來，全面數(shù)字化保護徽州古建筑是完全可以實現(xiàn)的。
三、國內(nèi)古建筑動畫復原的相關進展對徽州古建筑保護的借鑒
中國歷史文化悠久，名勝古跡眾多，但是這些先人智慧的結晶，民族文化的寶藏都面臨著跟徽州古建筑同樣的處境。很多古建筑都由于年久失修及過度的人為開發(fā)，正在慢慢地走向消亡。不管是屬于哪一種區(qū)域文化體系，數(shù)學化的保護已成為一種趨勢。其中，以北京故宮古建筑動畫復原最具代表性。由于故宮特殊的地理位置，特殊的歷史地位，特殊的文化內(nèi)涵，一直受到人們別樣的看待。所以在動畫復原技術也最早應用與故宮古建筑的復現(xiàn)。2005年拍攝完成的紀錄片《故宮》就成功地將三維動畫技術應用于故宮古建筑。由于故宮建筑結構精美而復雜，傳統(tǒng)手段在展現(xiàn)其構造和細節(jié)時有很大的缺陷和弊端，動畫復原技術很好的解決了這一問題。三維動畫技術將故宮的建筑構造展現(xiàn)地細致準確而又不失美感，可以說這部紀錄片對于動畫復原技術的應用，是一個很好的嘗試。在《故宮》紀錄片成功的基礎上，2006年拍攝完成的大型紀錄片《圓明園》更是將這一應用推向了高潮。眾所周知，圓明園的建筑被英法聯(lián)軍毀壞了，常規(guī)的拍攝手段無非是展現(xiàn)現(xiàn)實中的殘垣斷壁，根本無法客觀地展現(xiàn)圓明園的美。所以這部紀錄片大規(guī)模地運用了三維動畫技術，動畫時長在片中總計約為35分鐘，三維動畫與實景相結合，將圓明園展現(xiàn)地美輪美奐。我國的古建筑數(shù)字技術保護方面的進展是可喜的，不僅如此，我國對于世界文化遺產(chǎn)保護方面也是有很大貢獻的。2015年有一則關于中國人的新聞震驚了世界，“中國團隊光影還原被炸毀的巴米揚大佛”。關注時事的人肯定都知道，作為世界上最高的石雕大佛，人類共同的文化遺產(chǎn)，在2001年的時候被塔利班炸毀，這是全人類的損失。中國的”侶行“團隊利用現(xiàn)有的光影技術復現(xiàn)了被炸毀的巴米揚大佛，讓阿富汗及全世界人民再次看到了巴米揚的樣子，這也說明現(xiàn)有的技術對文化遺產(chǎn)保護和復現(xiàn)巨大潛力和作用。以上的幾個例子都是中國人做出來的，這說明在徽州古建筑保護方面，技術層面的問題已不是主要問題，只要在人力物力方面多加投入，徽州古建筑動畫復原的研究前景還是很可觀。
四、國外古建筑動畫復原的相關進展對徽州古建筑保護的借鑒
有歷史的國家就有其值得保護的文化，值得保護的建筑。所以數(shù)字技術保護古建筑在國外同樣是一個非常重要的課題。客觀地說，在很多方面，西方國家技術更加先進，起步也更加地早。例如，美國弗吉尼亞大學科研團隊就曾花費10余年的時間，耗資幾百萬美元，利用虛擬現(xiàn)實技術復現(xiàn)了意大利的羅馬古城。人們可以從不同角度欣賞擁有1600多年歷史的古城，感受羅馬古城的魅力。同時，也有科研團隊復現(xiàn)了雅典衛(wèi)城，不管是立柱還是雕刻，不管是建筑群還是廟宇，都被完完全全地復現(xiàn)了，體現(xiàn)了雅典古城的美麗與歷史厚重感。五、徽州古建筑動畫復現(xiàn)發(fā)展中的問題及亟待解決的問題前面章節(jié)說到了很多古建筑動畫復現(xiàn)方面的成就，可以說動畫復現(xiàn)在古建筑保護方面的前景是明朗的。但是仍然有很多問題是我們很難或者暫時無法解決。首先技術仍有發(fā)展空間，我們當今看到的幾乎都是3D動畫和虛擬現(xiàn)實技術，但是在一部電影中或者一部紀錄片中，這些復現(xiàn)的內(nèi)容仍然只是一小部分。出現(xiàn)這種狀況至少有兩方面原因：第一，動畫復原工作太過繁瑣，需要太多的人力和物力，所以無法實現(xiàn)長時間的復原動畫；第二，動畫逼真度仍然不夠，動畫時間過長會影響節(jié)目效果。另外，動畫復現(xiàn)不僅僅是外觀的復現(xiàn)，需要深入挖掘古建筑中包涵的文化底蘊，這樣復現(xiàn)出來的作品才有真正的價值。這方面的問題就需要研究人員長時間積累，這是一個比數(shù)字技術更加困難的問題。最后，對于如此繁瑣的工作，我們應當避免重復勞動，所以應該盡快完善古建筑的數(shù)據(jù)庫。因此，徽州古建筑動畫復原是一個長期的發(fā)展中的研究課題，既要看到前景也要發(fā)現(xiàn)問題。
參考文獻
[1]沈潔.徽州古建筑復原動畫的現(xiàn)狀研究[J].美與城市,2015(8):112-113.
作者：王偉國 閆瑾 單位：長春藝術設計學校