廣播電視新聞論文精選(九篇)

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第1篇：廣播電視新聞論文范文

[論文摘要]當前，在社會大環(huán)境和媒介大環(huán)境的雙重制約下，我國大眾傳媒業(yè)正承受著激烈的內外競爭壓力。作為當代大眾傳媒業(yè)的主導形式之一，廣播電視媒介的生存與發(fā)展也面臨著極大的挑戰(zhàn)，因此，如何進行創(chuàng)新就成為當前廣播電視節(jié)目生產的關鍵問題。文章從整合信息資源充實節(jié)目內容、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播、依托媒介技術豐富節(jié)目形態(tài)等三方面，討論了當代廣播電視節(jié)目生產如何進行創(chuàng)新的相關問題。

當前，在社會大環(huán)境和媒介大環(huán)境的雙重制約下，我國大眾傳媒業(yè)正承受著激烈的內外競爭壓力。作為當代大眾傳媒業(yè)的主導形式之一，廣播電視媒介的生存與發(fā)展也面臨著極大的挑戰(zhàn)。從其內容生產的層面上講，廣播電視節(jié)目與其他許多商品一樣，不可避免地出現了缺乏個性和深度的同質化趨向。為了使之在激烈的媒介競爭中立于不敗之地，創(chuàng)新就成為當代廣播電視節(jié)目生產中的關鍵詞之一。因此，本文從整合信息資源充實節(jié)目內容、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播、依托媒介技術豐富節(jié)目形態(tài)等三方面，談談當代廣播電視節(jié)目生產如何進行創(chuàng)新的相關問題。

一、整合信息資源充實節(jié)目內容

任何一種媒介傳播都必須以一定的信息資源要素為傳播內容，廣播電視媒介的基本職能就是為社會成員傳播各種相關信息，滿足人民群眾對社會信息的多層次需求。可以說，包含在廣播電視節(jié)目中的事實和觀點，其內容質量高低和優(yōu)劣乃是決定一個節(jié)目成敗的關鍵要素。因此，在當前市場經濟條件下，廣播電視節(jié)目創(chuàng)新必須在信息內容的數量和質量、廣度和深度諸方面進行全方位的開掘、整合、優(yōu)化、利用，使廣播電視傳播最大限度地滿足人民群眾日益增長的、多種多樣的社會信息需要。

1．建立科學、民主、透明的信息反應機制，以實現社會信息資源的平衡傳播，減少社會各階層的信息貧富差距。當前，我國新聞傳播政策已經出現了一定程度的調整和開放，同時，媒介技術進步也為廣播電視傳播創(chuàng)造了許多新的技術可能性。與以往相比，廣播電視節(jié)目在內容的深度和廣度兩方面都有了較大的進步。但基于各種各樣的原因，我們在信息內容的選擇上出現了這樣或那樣的失誤，既給整個廣播電視傳媒業(yè)造成了極大的破壞，也給人民群眾的生活帶來了很大的損失。傳播學理論認為，在當代社會生活中，一個人的現實生活與其有效信息量的擁有密切相關，從而決定了他在社會生活中的身份位置。有學者為此提出，過大的信息落差會造成一種巨大的潛在沖擊力，對人們的日常生活乃至國家安全構成隱患，而減小信息落差的辦法，就是要逐步加大媒介傳播的信息量，包括所謂敏感信息和負面信息的傳播。因此，在內容生產的層面上，廣播電視節(jié)目創(chuàng)新應當從人民群眾需要和關心的角度，觀察、分析和取舍新聞報道的信息內容，大力拓展節(jié)目內容的題材范圍，擴充節(jié)目負載的信息含量，使廣播電視傳播“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”。

2．加強信息資源的深度開發(fā)和優(yōu)化配置，進一步提高信息傳播的質量和針對性，促使信息資源的整個升值和增值。提高信息傳播的質量和針對性，就是要按照大眾媒介傳播的規(guī)律，對所收集到的信息內容進行合理的歸類處理，根據受眾的需要進行有指向性的傳播，以減少信息傳播的盲目性，對信息資源進行高質量的優(yōu)化配置和高效率的開發(fā)利用。比如央視新聞頻道的《媒體廣場》和鳳凰衛(wèi)視的《有報天天讀》，在信息內容上利用報刊媒體的資源，但并不是報刊媒體內容的簡單翻版，而是集報摘和書評于一體，不僅信息來源廣、容量大，而且實現了即報即評、資訊與言論的并重，使報刊信息在深度和廣度上都得到了全方位的擴展。另一方面，提高信息傳播的質量要求我們把單一的信息事實置于特定的政治、經濟和文化語境中，置于其背景性信息、前景性信息和相關性信息之中，透過闡釋其彼此之間的相互聯系，使過去對單一信息事實本身的傳播變成多視角、多層面的立體式傳播，讓觀眾在接受媒介信息時不但知其然，而且能夠較好地知其所以然。在當前電視新聞節(jié)目中，央視《新聞30分》對組合式報道的探索是值得贊賞的。

3．電視新聞節(jié)目應當從單純的報道新聞走向深度的解讀新聞，為公眾意見、集團觀點和社會輿論構筑一個自由傳播的合法空間和平臺。大眾媒介傳播從誕生開始既是社會信息傳播的重要渠道，也是社會生活中意見、觀點和輿論自由流動的集貿市場。隨著當前人們生活水平的迅速提高及社會民主化進程的不斷加快，這類節(jié)目必將成為廣播電視傳播的又一種重要表現形態(tài)。當前，廣播電視傳播中不斷升溫的談話節(jié)目熱、訪談節(jié)目熱就是這種發(fā)展趨勢的有力證明。在西方國家中，談話節(jié)目已經成為占有總量一半以上的主要節(jié)目樣式。在我國，央視的《實話實說》、鳳凰衛(wèi)視的《鏘鏘三人行》等都是這類節(jié)目的典型代表。這類節(jié)目大都以人物的交談為形式，以意見、觀點的碰撞為核心，以通過交流達成共識為旨歸。談話節(jié)目的另一種形式是以時事分析、評論為主要內容的深度報道，如央視的《央視論壇》、鳳凰臺的《時事開講》等。這兩類節(jié)目的流行表明，廣播電視節(jié)目已不再是單純的表層信息傳播，而是更加注重于對信息內容的深層次闡釋和解讀。

二、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播

任何媒介傳播總是借助一定的可以被人們所感知的、可以相互傳譯的符號系統(tǒng)，才能實現信息內容的有效傳遞，這種符號系統(tǒng)就是媒介傳播的語言方式，其語言方式特性是大眾媒介傳播生命力的重要來源之一。廣播電視語言乃是一種感性化的符號系統(tǒng)，它以某一特定時空中連續(xù)存在的視聽素材為基本單位，在電子技術機械復制功能的支持下，廣播電視傳播對現實生活的承載，與其真實存在的時空結構相對應和同步，具象的聲音和畫面保留著人際信息的完整性，它通過直接訴諸于媒介受眾的視聽知覺器官，進而在人們心理結構上產生出一種震撼性的場效應。因此，充分發(fā)揮廣播電視媒介的語言特性，使之回歸于面對面的人際傳播方式，也是其節(jié)目生產和創(chuàng)新的一個重要面向。

1．進一步發(fā)揮其語言方式的感性化特征，使廣播電視節(jié)目呈現出生動、鮮活的表現形態(tài)。麥克盧漢認為，廣播電視首先是人類觸覺的延伸，它是整體的、通感的，涉及所有感官的最大限度的相互作用。在廣播電視傳播中，其語言方式的感性化特征集中地體現為一種全息性的時空結構，包括節(jié)目內容、表現形態(tài)和傳播方式等諸方面。其重要意義在于，借助于其語言方式的感性特征，廣播電視傳播打破了印刷媒介對人類自身視聽感知天性的束縛和隔離，進而重新回歸到人際互動過程中的本真交流狀態(tài)。但是，由于我們對廣播電視語言感性化、全息性特征的認識還比較膚淺，以致把一個生動的故事敘述得平平淡淡，把一種鮮活的場景描述得枯燥無味，許多廣播電視節(jié)目顯得單調呆板、暮氣沉沉，缺少生動、鮮活的感性化特征。在過去的新聞傳播中，我們往往把報道的真實性與真實感混為一談，以為只要堅持報道的真實性，就一定會產生報道的真實感。實際上，這是兩個既相互聯系又彼此區(qū)別的概念，所謂真實性是指在媒介傳播過程中信息內容的保真度，真實感則是媒介傳播對受眾產生的真切貼近的心理體驗。因此，充分發(fā)揮其語言方式的感性化特征，使媒介傳播達到真實性與真實感的統(tǒng)一，必然是廣播電視傳播的重要目標之一。

2．充分發(fā)揮其感性化的語言特性，提高廣播電視節(jié)目對現實生活的再現力。首先，要充分發(fā)揮現場同期聲的獨特魅力，真正實現廣播電視節(jié)目對現實生活的完整記錄的同步傳播。當前，隨著媒介技術的不斷進步，現場實時報道已成為廣播電視傳播的最主要敘述元素之一，事件報道紀實化、現場報道普遍化和現場直播常態(tài)化則已成為廣播電視傳播最有力的媒介競爭手段。要在傳播實踐中真正做到這一點，就必須努力開掘廣播電視傳播的媒介潛能，不斷提高我們運用現場同期聲像的質量和水平，把豐富多彩的現實生活場景完整地呈現在廣大觀(聽)眾面前。其次，必須加強媒介傳播的互動性，努力增強廣播電視傳播的過程化意識。所謂過程化是由于廣播電視傳播擅長于對事件過程的展示，而不是單純地表達事件發(fā)展結果和結局，因此，應當根據其傳播過程特點來組織和開展大眾媒介傳播活動。應當注意的是，所謂傳播過程化并不是一種簡單意義上的線性過程結構，而是一種以互動性、懸念感、不確定性為核心的非線性過程結構?？梢哉f，傳播過程化是由廣播電視語言特性所帶來一種全新而獨特的傳播方式特征。

3．進一步完善媒介傳播的話語方式，提高廣播電視節(jié)目的權威性和公信力。所謂話語本身是一個含義簡單的概念，即各種互相聯系的書寫和演講的言語段落。但是，在社會實踐中，話語往往涉及知識的生產、應用和效果等問題，并始終與權力的分配相互關聯。廣播電視傳播是一門模擬傳、受雙方面對面人際交流的藝術，傳播者——記者和主持人不是用書寫的文字符號而是運用聲音和形體語言向受眾傳遞信息；同時，其時空結構是以時間性為主導的存在形態(tài)，受眾必須持續(xù)保持注意力集中才能進行有效的視聽，因而對媒介話語方式提出了更高的感性化要求。在廣播電視節(jié)目中，進一步完善其話語方式應當從平民化、親和力、審美感和公信力等幾方面人手。孫玉勝指出：央視近10年的新聞改革是從改變電視敘述的語態(tài)開始的，使電視傳播的“表達和敘述的態(tài)度變得更真誠、平和，表達和敘述的內容變得真實、鮮活，表達和敘述的手段變得更遵循電視的規(guī)律”。實際上，進一步完善媒介話語方式，是促使廣播電視傳播回歸人際傳播的重要途徑，它要求在內容上體現一種鮮明的平民主義立場，飽含著一種真切的人文主義關懷；在形式上努力增強媒介傳播的感性特征和審美效應，提高媒介傳播的親切感、貼近性。

三、依托媒介技術豐富節(jié)目形態(tài)

當前，隨著光電模擬技術向著數字光纖技術的發(fā)展，媒介技術進步為廣播電視和人本化傳播創(chuàng)造了條件。在廣播電視傳播中，技術特性的改變將直接導致節(jié)目體裁樣式和表現形態(tài)的變革和創(chuàng)新，未來的廣播電視將依托電子技術的優(yōu)勢，在傳統(tǒng)媒體向新媒體轉型的過程中搶占先機，并在信息采集方式和信息傳播方式兩方面實現節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新。

1．在信息采集加工方式上，當代媒介技術進步將使廣播電視傳播獲取信息的途徑更加多元化，信息傳播的方式更加自由靈活，從而帶來其媒介產品形態(tài)的巨大變化。隨著數字通信技術的不斷完善，使廣播電視傳播的信息采集手段種類更加齊全，時效更快捷，性能更優(yōu)越，廣播電視節(jié)目在內容不斷豐富的同時，其也正變得琳瑯滿目，美不勝收。比如隨著信息采集方式的不斷完善，由演播室加(現場)視窗的電話連線節(jié)目以及由非職業(yè)傳播者拍攝的紀實性節(jié)目，已經成為當前廣播電視傳播中兩種嶄新的節(jié)目形態(tài)。從媒介發(fā)展的角度上看，電視連線節(jié)目由于其信息采集方式的靈活性，可以使電視新聞報道更進一步實現“第一時間、第一現場、第一需要”的目標；公眾自拍節(jié)目既擴充了媒介專業(yè)機構的采制能力，又大增強了觀眾參與媒介傳播的可能性。此外，電視節(jié)目制作從過去的線性剪輯轉變?yōu)榉蔷€性剪輯后，電視媒介傳播既實現了對現實生活場景的自由復制、加工，同時，又使節(jié)目形態(tài)包裝的手段更豐富，并大大提高了新型節(jié)目形態(tài)開發(fā)的可能性。

第2篇：廣播電視新聞論文范文

【關鍵詞】新聞播音；規(guī)整性；播音質量

長期以來，廣播電視新聞播音必須講究規(guī)整性，已經成為業(yè)界的共識。但隨著廣播電視業(yè)的發(fā)展和受眾需求的多元化，對于廣播電視新聞播音是否需要講究規(guī)整性分化為兩種觀點。第一種觀點：新聞播音就好比與人聊天，只要讓聽眾聽得懂你在說什么就可以了。應該隨意一些，如果強調規(guī)整性就會顯得過于枯燥。第二種觀點和第一種觀點完全不一樣：播音是一種言語技巧，自身帶著一種藝術的美，所以，在播報時不能出現一點誤差，這代表著一種語言上的藝術美，也是對聽眾的一種尊重和負責任。

筆者將分析我國新聞播音的現狀，探討新聞播音規(guī)整性的意義，以及提升播音質量的有效途徑。

一、新聞播音規(guī)整性概述

作為傳統(tǒng)的信息傳播媒介，新聞播音的核心就是語言。因為新聞播音涉及面比較廣泛，因此講述新聞的整個過程需要用普通話來表述，并需要嚴謹的表達方式，必須形成一個整體的規(guī)范。和其他媒介相比，新聞播音中的規(guī)整性通過語言和語音的規(guī)整性來體現，其中就涵蓋了用詞、句式、情感、語速等因素。從新聞的目的來說，就是讓受眾第一時間獲取規(guī)整性的信息，同時普通話也是大眾普遍接受的。中國是一個多民族的國家，地大物博，人口眾多，存在各種地方性語言，甚至可能一個地區(qū)有好多種地方語言。新聞語言既要能讓受眾獲得最真實的信息，又要能借助新聞傳播讓普通話得以推廣，這對新聞語言的規(guī)整性提出了要求。在用普通話播音的基礎上加以語言藝術和情感化表達，可以讓規(guī)整性的新聞語言更有傳播力和影響力。

二、新聞播音及其規(guī)整性特點

現代信息社會中，新聞傳播在傳播時事資訊、普及科學知識等方面起到了不可替代的作用，但從播音的方式來看，新聞播音可分為廣播新聞播音和電視新聞播音，兩者播報方式各有不同，各有特色，但它們都必須具有新聞播音的規(guī)整性特點。

從信息的傳播者角度來分析，新聞播音有一個非常顯著的特點就是聲音的真實性；從語句敘述來分析，具有現場描述的特征。在這些特征中，都需要形成一個整體的規(guī)范。新聞播音中的規(guī)整性，是指語音的聲韻調、詞匯、語法都要符合普通話的相關要求，遵從普通話的規(guī)范。推廣普通話是大勢所趨，同時普通話是一種語言藝術的傳播，也是最有效的推廣途徑。新聞播音的規(guī)整性不僅僅是普通話的規(guī)整性這一點，更多的是在表述上講究語言魅力和語言藝術，邏輯性思維，達到準確生動、自然貼切的講述新聞事實的效果，受眾就會更加理解、接受黨和國家的政策法規(guī)，了解社會動態(tài)。

三、提高新聞播音規(guī)整性的必要性

當下，有些新聞一味的追求吸引力，追求轟動效應，無視新聞的真實性，夸大其詞，或者只是追求節(jié)目的創(chuàng)意和形式獲取更多的經濟效益，這些都對新聞播音的規(guī)整性提出了挑戰(zhàn)。

隨著經濟的不斷發(fā)展，新聞播音是一個獲得全方位信息的有效途徑。比如：對一些企業(yè)家或金融從業(yè)者來說，他們關注的是財經的發(fā)展方向，財經新聞的范疇就要隨著受眾的需求而不斷的轉換和調整，這樣才能提高收視率。可見，調查受眾的關注熱點，才能貼近受眾，才能生產出符合受眾需求的新聞節(jié)目，這也是一個創(chuàng)新的方法。同時在語言表達上要注意尺度。比起娛樂新聞來說，社會新聞更有權威性，更受受眾的重視。

要讓新聞整體效果形成一個規(guī)整性，播音員起到一個協(xié)調的作用。隨著物質文化的豐富，人們的思想觀念也不斷的變化，播音員只有強化自己的創(chuàng)新精神，做好自己的播音工作，才能增強新聞播音行業(yè)的活力。

播音員的形象、語言面貌、精神狀態(tài)以及內涵都影響到新聞播音的表達內容，假如一個播音員不具備這些能力，就可能會讓新聞表達出現歧義，影響新聞事實的準確性。

四、以規(guī)整性為基礎，提升播音質量的有效途徑

第一，提高播音員的文化素質和職業(yè)道德。為了更好的提高節(jié)目質量，播音員要結合現場的環(huán)境和自己的觀察力來進行描述，這就需要日常的知識積累和多年的工作經驗。播音員自身素質的提高也有助于提高語言的表達能力。只有讓語言更貼近受眾的心聲，才能得到受眾的歡迎。此外，規(guī)整性還包括播音員的儀容儀表。雖然廣播新聞是看不見播音員的，儀容儀表仍然要做到統(tǒng)一，這是對工作的一種態(tài)度，也是對自己的審美的一種方式。隨著社會的發(fā)展廣播的視頻直播也應運而生，對廣播主持人提出了更高的要求。所以親切有魅力的展現出自己的形象，也能提高新聞的整體規(guī)整性。

第二，要對受眾的心理進行剖析。新聞的受眾是非常廣泛的，這就要求播音員要拿捏好受眾的心理調整語言的規(guī)整性，這樣才能更貼近受眾，得到受眾的認可。新聞播報受多方環(huán)境的影響，在不一樣的環(huán)境表達的意思也是不同的，播音員應該清楚自己的立場、環(huán)境，彰顯新聞張力，讓播報更加自然、流暢、生動。

第三，播音規(guī)整性和播音員個性并存。如今，個性化的播音主持風格深受受眾歡迎。其實播音的個性化與語言的規(guī)整性并不矛盾，但如何在個性的特點中拿捏好規(guī)整性是要播音員主持人要把握得當的。應以規(guī)整性為基礎，播音員的播音風格與節(jié)目風格定位相一致，這樣才能讓受眾產生共鳴。

結語

規(guī)整性是新聞播音中不可或缺的因素，為了讓規(guī)整性更好地體現在新聞播音中，就要求播音員提升綜合素養(yǎng)并善于對受眾心理進行剖析，讓個性化與規(guī)整性達到平衡，以此來提升播音的整體質量。

參考文獻：

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第3篇：廣播電視新聞論文范文

一、堅持社會效益第一是廣播電視生存之本

我國的廣播電視業(yè)是各級黨和政府的"喉舌"，具有強烈的意識形態(tài)，負有社會教育使命。因此，它不可能象國外的廣播電視一樣全部推向市場，節(jié)目也不可能全部由市場來決定取舍。堅持社會效益第一，是我國廣播電視生存、發(fā)展之本。但是從社會效益和經濟效益相統(tǒng)一的觀點來觀察、考慮向題，就不能不考慮聽眾、觀眾的精神食糧的多樣性。因為沒有人聽、沒有人看的節(jié)目，肯定是沒有社會效益，沒有經濟效益的。這就需要我們在保持廣播電視社會主義性質，遵循黨和國家制定的關于文化思想的各項方針的前提條件下，盡量考慮聽眾、觀眾精神需求，研究廣播電視消費市場的需要，遵循市場規(guī)律辦好節(jié)目。那么，如何在堅持社會效益與經濟效益的統(tǒng)一，廣播電視節(jié)目既使大家喜聞樂見，又不"追風"、"媚俗"呢？重點要把握好以下原則：

其一是政治性。我國的廣播電視從它誕生開始，就是執(zhí)政黨打擊敵人、教育鼓舞引導人民的工具。"喉舌"這種屬性不是中國的專利，是世界各國通用的。一個國家、一個政黨必須牢固掌握這個工具。在改革開放的今天，廣播電視既要把黨的方針政策法令法規(guī)傳達貫徹到人民群眾之中去，教育引導人民群眾怎樣去遵照執(zhí)行，又要將人民群眾貫徹、執(zhí)行黨的方針政策的實施過程，以及取得的效果和他們的呼聲要求反饋出來，成為聯接黨和人民群眾的橋粱。對此，最重要的一點就是堅持正確的政治導向。導向正確與否，不僅僅影響著社會輿論，同時也最大程度地影響著自身，廣播電視在代表了黨和人民群眾的根本利益，代表了先進文化的發(fā)展方向的同時，也就有了自身生存的基礎和發(fā)展前景。

其二是大眾性和社會性。廣播電視作為一種傳播媒體，從廣義上講，它的服務對象包括所有的人，廣播電視的第一屬性就是大眾性。廣播電視是社會化的產物，他的第一責任就是把人們引向正義的、符合道德與倫理的正確軌道上來，而不能產生相反的作用，提高人們辨別是非曲直、邪惡和正義、真與假、偽與善的辨別能力。大眾性和社會性決定了廣播電視要多宣傳報道社會現實生活中的人和事，倡導"三貼進"。中央電視臺《焦點訪談》、《東方對空》等欄目之所以受歡迎，其中最重要的一點就是抓住了大眾性和社會性這一關鍵。

其三是知識性和藝術性。知識性和藝術性有基礎知識、科普知識等無所不包。同時，又是分層次的，什么樣的人接受什么樣的知識和藝術，什么樣的知識和藝術應該用什么樣的方式去傳授，很值得研究和推敲?，F有多數地方臺，缺乏對知識性、藝術性的整體構思，既無系統(tǒng)又少趣味，呆板僵化，枯燥無味。因而辦知識性、藝術性節(jié)目大有文章可做，大有潛力可挖。特別是現在人們對廣播電視的知識性、藝術性要求愈來愈高，粗制濫造的節(jié)目已越來越沒有市場，再好的選題，再好的主持人，如果缺乏藝術的造詣和包裝，也不會受歡迎。因此，一定要把提高專業(yè)人才的修養(yǎng)和素質放到一個重要位置上來，只有有了高素質的藝術人才，廣播電視才會生產出具有高度藝術性的作品，才會制造出好的"精神食糧"。同時要開發(fā)、擴大信息源，建立穩(wěn)固的信息網絡，盡快搭上網絡快車，綜合信息，吸納精品。

其四是服務性。廣播電視的服務不是特定的專對一人一事的服務，而是一種對社會的整體服務，它們有的以廣告面目出現，有的通過制作的節(jié)目形式出現，已經形成了一種提供社會服務與經濟效益相結合的形式，并產生了相當可觀的社會效益和經濟效益。作為廣播電視部門，一定要牢固樹立服務意識，主動地為合作方提供真誠有效的服務。如果我們能真正做到讓服務深入到市場和生活領域當中去，服務性節(jié)目的生命力將會更強。在這一點上，交通廣播宣傳是一個成功的例子。"近親繁殖培養(yǎng)不出優(yōu)良品種"，封閉式辦節(jié)目，視野有限，思路偏窄，容易落入一個模式。我們廣播電視界以外的部門擁有許多人才，他們觀察事物的角度往往和我們不盡相同；有些專業(yè)人員對專業(yè)問題的把握強過我們。目前廣播電視節(jié)目涉及的社會生活面遠遠超過過去，我們現有人員的專業(yè)知識是遠遠不夠的。因此很多人已充分認識到利用"外腦"的必要性和重要性。而且在一些節(jié)目中已把認識變?yōu)楝F實。像交通廣播宣傳、法制類節(jié)目，此前任何一個時期都沒有像現今一樣繁榮。

[page_break]二、有"經營廣播電視"的思維是廣播電視發(fā)展之基

回顧中國的歷史，無視世界發(fā)展的大勢，固步自封，導致國家和民族衰亡的教訓很多。歷史是面鏡子，大到一個國家、一個民族的前途命運，小到一個系統(tǒng)、一個單位的事業(yè)發(fā)展，缺少開放和發(fā)展意識都會如此。特別是新世紀面對新生媒體、先進媒體的挑戰(zhàn)，面對新形勢、新任務的挑戰(zhàn)，廣播電視要發(fā)展壯大，就必須要有"大"思維，要杜絕急功近利和小富既安的思想，參與市場、參與競爭，多渠道向外延伸拓展發(fā)展項目，尋求新的經濟增長點，才能把新世紀的廣播電視不斷做好、做強，做大。

一是要有產業(yè)意識，有經營廣播電視的思維。隨著改革開放的不斷深化，隨著國內外競爭的日趨激烈，廣播電視的產業(yè)屬性已被越來越多的廣播電視同仁所認識。如何經營好這份產業(yè)，就要求我們有生存與發(fā)展的戰(zhàn)略思維。這就好比一個企業(yè)要生存發(fā)展，首先要有適銷對路的產品，這樣才能贏得市場；其次要以質取勝，這樣才能站穩(wěn)市場；其三要有遠景規(guī)劃，適時開發(fā)新產品，才能永久在市場中立于不敗之地。因此。我們要贏得觀眾、聽眾，提高收聽收視率，就要了解觀眾需求，生產出廣播電視精品。同時，要抓住有利時機，制定出切實可行的發(fā)展計劃，要在硬件設施的完善和隊伍建設的優(yōu)化上逐步納入現代企業(yè)管理軌道，為將來的發(fā)展儲備良好的物質與人才資源。

二是要多渠道探索創(chuàng)收途徑，為廣播電視發(fā)展尋求新的經濟增長點。目前當務之急要與市場相結合，針對市場趨向，開辟相應的消費類節(jié)目。例如視頻點播、股市行情等，一方面能增加創(chuàng)收，同時也給觀眾聽眾提供大量的實用信息和專業(yè)知識。其次利用廣播電視傳媒優(yōu)勢，以擴大廣告、提供技術服務、創(chuàng)辦實體等方式擴大創(chuàng)收。"一業(yè)為主，多業(yè)并舉，利用媒體優(yōu)勢跨業(yè)經營"已在很多地方成為現實。象湖南廣播電視臺在自身廣播電視節(jié)目辦的異?；钴S、新穎的同時，它的第三產業(yè)諸如世界之窗、賓館等也十分龐大，為彌補事業(yè)發(fā)展經費不足，解決就業(yè)門路等起到了十分積極的作用。其三是抓好網絡建設和開發(fā)，在傳輸廣播電視節(jié)目的同時，適時開辦多項服務，如遠程教育、遠程醫(yī)療等。

三、深化人事制度改革和內部管理，這是廣電生存與發(fā)展的關鍵

媒體的競爭說到底是節(jié)目的競爭，再進一步講，是人才的競爭或者說是智力的競爭。這在縣級廣播電臺還表現得不夠突出和明顯，但在中央級、省級一些大臺我們就可看到。一個名播音、一個名主持人會帶動一個節(jié)目甚至一個臺的收聽收視率。也許我們還不曾面臨這方面的競爭，但我們一定要對現行的人滿為患、人浮于事、近親繁殖等諸多不利于廣電生存與發(fā)展的現象，予以扼制。否則，我們就生產不出精品、經營不好這份產業(yè)。

一是要進行人事制度改革，引入競爭機制。實行全員聘用聘任制和末位淘汰制，逐步建立一套與市場經濟相適應、符合廣播電視行業(yè)特點的單位自主用人、人員自主擇業(yè)、組織合理調配、配套措施完善的管理體制，作到人員能進能出、職務能上能下、待遇能升能降、優(yōu)秀人才能夠脫穎而出。

第4篇：廣播電視新聞論文范文

【關鍵詞】廣播電視無線發(fā)射技術創(chuàng)新分析

廣播電視（Radioandtelevision），它主要是利用無線的電波或導線來向廣大地區(qū)進行圖像節(jié)目、音響播送等傳播性的媒介，統(tǒng)稱廣播。而只進行聲音播送的則稱之為有聲音廣播。既可播送聲音，又播送圖像的則稱之為電視廣播。在一定程度上，雖然自媒體時代下，對于我國廣播電視業(yè)帶來了巨大的發(fā)展性沖擊，我國的廣播電視業(yè)也深受打擊急需尋求新的突破性發(fā)展路徑。但是，無論自媒體如何引領新時代的發(fā)展浪潮，人們對于廣播電視業(yè)的熱衷也不曾削減，廣播電視一直都是人們所熱衷的媒介。那么，對于我國廣播電視業(yè)來說，要想不被自媒體所淘汰，不負眾望尋求新的發(fā)展性突破，就必須提高對無線發(fā)射性技術的重視程度，對該項技術予以深度的分析，研究出其最佳的應用路徑，以通過無線發(fā)射性技術新的創(chuàng)新發(fā)展，來引領我國廣播媒體開辟發(fā)展蹊徑。

1技術概述

廣播電視中無線的發(fā)射技術，其具有著便捷性的接收、較為的成本投入、較為簡潔化的技術操作、較廣大輻射范圍等特征。目前，在我國一些較為偏遠的鄉(xiāng)村地區(qū)應用的較為普遍，是偏遠地區(qū)廣播電視主要的應用方式。在一定程度上，伴隨著我國廣播電視中無線的發(fā)射技術日新月異的發(fā)展，可謂是給廣大偏遠地區(qū)人們帶來了眾多的福利，他們能夠在遙遠的山區(qū)就可觀看到豐富多彩的廣播電視節(jié)目，為我國廣播電視業(yè)服務網全覆蓋性發(fā)展目標的實現奠定了重要的基礎，重要性較為突出。同時，通過無線發(fā)射性技術在我國廣播電視業(yè)當中有效的應用，還能夠極大的減輕廣大廣播電視人的工作量，可實現人工智能化的廣播電視相關信息數據的傳輸及接收，為廣播電視業(yè)的全智能化操控及發(fā)展奠定了重要基礎，讓我國的廣播電視業(yè)能夠為受眾提供最具現代化的服務。

2技術創(chuàng)新研究

2.1注重感知性無線電高新技術的研發(fā)

在廣播電視中無線的發(fā)射技術，其主要強調的是期間各類頻譜性資源的有效性利用。但是，從廣播電視中無線的發(fā)射技術實際應用情況來看，無線的電頻譜的查找存在著較大的難度性，且會對于廣播電視相關信息數據的傳輸產生一定的阻礙性作用，不利于我國廣播電視業(yè)為廣大受眾提供高質量的服務。那么，針對這一問題就需要我國廣播電視業(yè)在進行無線發(fā)射性技術實際應用期間，注重感知性無線電高新技術的研發(fā)。在一定程度上，通過對感知性無線電高新技術的研發(fā)，就能夠通過感知性無線電技術進行廣播電視相關信息數據的查詢，還可進行閑置性無線電相應頻譜的合理連接，大大提升了無線電其頻譜性資料實際的利用效率，可有針對性的處理有效性頻率的連接性問題，提高廣播電視中無線的發(fā)射技術智能性及靈活性，讓我國的廣播電視業(yè)為廣大受眾提供全方位的服務。

2.2注重無線電空中技術的開發(fā)

無線電空中技術，其早期主要應用軍事作戰(zhàn)當中。那么，伴隨著我國無線電空中技術日新月異的發(fā)展，無線電空中技術也被各高端行業(yè)及領域當中實現了有效性應用。而對于我國廣播電視業(yè)來說，也可適當向著無線電空中技術的方向進行有效性的開發(fā)及研究，以進一步提升我國廣播電視中無線的發(fā)射技術創(chuàng)新發(fā)展，保證廣播電視信號的穩(wěn)定性，提供廣播電視相關信息數據傳輸的效率及質量，為廣播電視的廣大受眾提供更為高質量的服務。

2.3科學設置高空光纜架設的高度

在一定程度上，廣播電視的信號傳輸其主要是依靠于高空的光纜，它是廣播電視的信號傳輸基礎，更是信號實現高速發(fā)射的根本保證。那么，我國的廣播電視業(yè)要想進一步提高無線發(fā)射性技術的應用效果，就應當科學設置高空光纜架設的高度，以為無線發(fā)射性技術的有效性應用奠定重要基礎，保證在利用無線發(fā)射性技術進行廣播電視的信號傳輸時，可以高質量的完成，盡最大可能地保證廣播電視的信號傳輸效率。

2.4注重防雷設施的合理化設置

對于廣播電視業(yè)來說，防雷設施的合理化設備，也是提升無線發(fā)射性技術的應用效果的創(chuàng)新舉措之一，也可進一步提升無線發(fā)射性技術實際應用過程中的安全性及可靠性。因而，這就需要我國的廣播電視業(yè)應當尤為注重防雷設施的合理化設置。（1）進行避雷帶網與避雷針等這些傳統(tǒng)避雷設施的合理化設置。在設置期間，應當注意天線與避雷針之間間距的控制。通常情況下，通信的天性應當安裝于避雷針的外線1.5個波長之外，為天線與避雷針所處位置的主置之中；（2）進行無線防雷覆蓋性接地，設置好接地網。應當嚴格按照國家的相關要求，避雷針的接地性電阻應當小于10Ω，且不超過4Ω設備的地網性電阻；（3）將發(fā)射性信號線防護的相關工作做好。在信號線位置上進行避雷針的安裝，以實現對所有信號線的屏蔽，避免其與外界發(fā)生接觸情況。從而進一步提升廣播電視中無線的發(fā)射技術應用的安全性及穩(wěn)定性，保障廣播電視中無線的發(fā)射技術實際應用效果。

3結語

綜上所述，當前是我國廣播電視業(yè)實現突破性發(fā)展的關鍵時期。為了能夠進一步推動我國廣播電視業(yè)的快速發(fā)展，就需要對廣播電視中無線的發(fā)射技術，進行綜合性的分析及研究，探索出廣播電視中無線的發(fā)射技術在新時期突破創(chuàng)新的有效性路徑。從而能夠不斷提升廣播電視中無線的發(fā)射技術綜合水準，以實現廣播電視中無線發(fā)射性技術的創(chuàng)新優(yōu)化，為我國廣播電視業(yè)在新時期的蓬勃性發(fā)展提供重要的技術保障。

參考文獻

第5篇：廣播電視新聞論文范文

1、從調幅廣播到調頻廣播

廣播的基本工作原理，我們可以簡單歸納為三個步驟:第一步要接收到相應頻率的無線電波，第二步是從無線電波上取出調制在其上的聲音信息，第三步是聲音信息還原成人耳能聽到的聲音。無線電廣播是依靠空間的高頻電磁波來傳播節(jié)目的。高頻電磁波并不含有任何信息，只起了“運載工具”的作用，所以稱它為載波。要傳送的廣播節(jié)目的頻率必須比載波的頻率低得多，低頻信號是傳不遠的，在技術上必須設法把它與高頻載波疊加起來，才能達到遠傳的目的。這種疊加的過程，稱為調制。常用的調制方式有兩種:當被控制的是高頻振蕩的幅度時，這種調制方式稱為調幅。如果被控制的是高頻振蕩的頻率，這種調制方式稱為調頻。廣播媒體發(fā)展的第一階段始于1920年的調幅廣播(AM)。調幅廣播的特點是載波的頻率始終不變，使用的無線電頻段比較窄，抗干擾能力差，為了既防止相近頻率的電臺相互干擾，又要設置更多電臺數目，在有限的廣播頻率段中，只能壓縮每個電臺的頻帶寬度。在收聽中波調幅廣播時，高音成分感到欠缺，尤其是播送音樂節(jié)目時，音色不太好。廣播媒體發(fā)展的第二階段始于1940年的調頻廣播(FM)。調頻的工作原理是它接受到電臺的電波頻率，經過轉化，把電波轉化為聲波。調頻的特點是載波的幅度始終不變，頻率則隨著音頻信號大小變化。調頻廣播的頻帶比調幅廣播寬，所以再現的聲音高頻豐富、逼真，雜音也較調幅廣播小，特別是在聆聽立體聲高保真音樂節(jié)目時，更是調幅廣播無法比擬的。調頻廣播的另一個特點是抗干擾能力強。因為干擾主要是影響載波的幅度，對載波的頻率幾乎沒有影響，因此在接收機中用限幅器很容易將干擾消除掉。

2、數字音頻廣播

調幅和調頻廣播傳送的都是模擬信號，屬于模擬廣播，受調制方式和帶寬的限制，在傳輸過程中會產生噪聲和失真的積累，以及電波多徑傳播產生的衰落，嚴重影響了傳輸質量。廣播媒體采用數字技術，產生了數字音頻廣播。數字音頻廣播(DAB)即數字廣播采用數字技術，克服了以上的缺點，消除了傳輸過程中的噪聲和失真積累，并對傳輸過程中的誤差進行修正，而且，DAB的數字傳輸系統(tǒng)需要的發(fā)射功率小，有節(jié)能、環(huán)保方面的特點。此外，DAB的數字傳播系統(tǒng)采用單頻網技術，所需頻譜寬度只是傳統(tǒng)調頻廣播的三分之一，提高了頻譜利用率，可以工作在VHF、UEF和L波段的不同頻段上。DAB采用了COFDM調制傳輸技術，實現了高速移動接收功能。它有強大的傳輸數據業(yè)務能力和多媒體廣播業(yè)務功能，在傳播聲音的同時，還可以傳播大容量的可視信息，其中包括音訊(audio)、影像(video)、文本(text)等內容。這給廣播發(fā)展帶來了全新領域，也給廣播新聞工作者帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。目前在英國、德國、比利時、丹麥等16個歐洲國家，數字音頻廣播(DAB)的覆蓋率已經達到相當高的水平，全球有3.3億人在收聽數字音頻廣播(DAB)。DAB技術已經在世界各國產生了廣泛影響。國際上己經形成DAB系統(tǒng)、接收機、發(fā)射機和網絡、附加數據傳輸的四大完善系列標準。數字音頻廣播(DAB)的新數碼系統(tǒng)就能使從一端到另一端的音頻信號數字化，從而消除一個頻率只能用一個電臺的缺陷，聽眾可以按照自己的意愿隨時點播收聽自喜歡的節(jié)目。正是這種優(yōu)勢互補性，為廣播以另一種形態(tài)發(fā)展提供了條件。至此，采用數字技術的數字音頻廣播(DAB)就成為了廣播發(fā)展的第三個階段。廣播從調幅廣播到調頻廣播再到數字音頻廣播，是在技術變革的推動下發(fā)展的。當新媒體掀起新浪潮時，廣播人必須未雨綢繆，做好充分的調研，探索在新媒體環(huán)境下的生存狀況，全力應對機遇與挑戰(zhàn)并存的革命。

二、廣播在新媒體環(huán)境下的生存狀況

1、新媒體的優(yōu)勢

從第一種新媒體—互聯網的大規(guī)模應用算起，新媒體己經走過了近30年的歷史。進入21世紀后，得益于科學技術的發(fā)展和手持終端(筆記本電腦、PAD、移動電話等)的普及，促使傳統(tǒng)媒體的傳播方式發(fā)生改變，換句話說，點對點的資訊傳播成為現實。這是傳統(tǒng)媒體一直夢想但卻無法實現的一個根本轉變。對于新媒體的界定，學者們眾說紛紜，至今沒有定論。一些傳播學期刊上設有“新媒體”專欄，但所刊載文章的研究對象也不盡相同我認為，新媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態(tài)，如數字雜志、數字報紙、數字廣播、網絡視頻、三維全景、桌面視窗等，手機、PC、工PTV等終端，具有數字化、網絡化、多媒體、交互性特征依據新媒體表現手法的區(qū)別，我們可以將新媒體分為三大類:第一類依托廣電平臺的新媒體，如移動電視、數字電視、數字廣播、IPTV、手機電視以及樓宇電視、戶外顯示屏、多媒體觸摸屏等;第二類，依托互聯網平臺的新媒體，如各種新聞網站、博客、播客、IM、BZB;第三類，依托手機移動網絡平臺的新媒體，如彩信、短信、WAP、工VR藍牙廣告等?？傮w來說，第一類新媒體由于目前還沒有形成統(tǒng)一的標準，尚處于自由發(fā)展、探索前進階段，有個別項目一支獨秀，大部分還處于發(fā)展的初級階段;第二類新媒體是發(fā)展時間最長的一類，目前己基本成型，是新媒體領域的主力軍;最值得關注的是第三類新媒體媒體終端的手持化和個人化預示著新媒體發(fā)展的新方向，隨著科學技術的發(fā)展，這一類新媒體前景可觀。新媒體具有交互、即時、延展和融合四大特征。新媒體突破了時間和空間限制，可以實現多樣強大的傳輸方式和日益低廉的儲存成本。新媒體將所有媒體形式和內容整合在數字化的環(huán)境中(儲存、播放、傳輸)，體現了極大的融合性。新媒體的這些特點決定了它在支持技術、內容來源、內容特征、收入來源、營銷目標、接收終端等方面都比傳統(tǒng)媒體有得天獨厚的優(yōu)勢。

2、廣播在新媒體環(huán)境下的處境

當今社會，電子信息技術發(fā)展一日千里，傳媒市場的競爭愈演愈烈，因特網作為“第四媒體”剛剛被人們接受，己經有人提出了“第五媒體”的概念。移動通訊也來勢洶洶，以更前衛(wèi)、更個性化、更方便的優(yōu)越性向大眾傳媒提出了有力的挑戰(zhàn)。新媒體的興起，在很大程度上影響到消費者的消費行為和消費觀念，甚至影響到一個社會的發(fā)展進程。從市場資源角度來看，新媒體也正在瓜分原屬于傳統(tǒng)媒體的各種資源。與此同時，其它傳統(tǒng)傳媒也不甘示弱，報紙紛紛推出都市報、專業(yè)報，電視在頻率專業(yè)化的道路上闊步前進，傳媒市場出現了前所未有的繁榮景象。就像供大于求的商品市場的競爭一樣，媒體面臨著激烈競爭。在多種媒體的沖擊之下，廣播媒體面臨嚴峻的挑戰(zhàn)。在新媒體環(huán)境下，廣播媒體暴露出它固有的缺陷。首先是廣告經營問題。廣告經營是大多數廣播電臺的唯一收入來源，而它卻難以實現跨地域、規(guī)?；洜I，況且廣告時間極其有限，需要打破單一的經營模式，引入新的資源和力量。其次是傳統(tǒng)廣播僅僅利用了人的聽力功能，節(jié)目播出是依時間線性進行的，聽眾難以主動選擇，必須按預先制定的播出順序收聽，節(jié)目播出后很難保留，稍縱即逝?，F在廣播雖然有了發(fā)展，但仍然存在著某些問題:一是在管理體制上還存在整合不“整”，在媒介集團化過程中并未真正整合資源的情況;二是在經營機制上還存在“專業(yè)不?！?，在頻道專業(yè)化過程中廣播媒體存在定位不準、專業(yè)頻道綜合化現象;三是在與網絡融合方面還存在網播不“網”的問題，網絡廣播缺乏網絡特色;四是雖然通過移動網絡的傳輸，在手機上能收聽音頻廣播節(jié)目。然而，CN’NIC的調查顯示，這個聽起來很時尚的業(yè)務滲透率卻只有3.50/0。用戶需求的低迷、盈利模式的缺乏、業(yè)務定位的模糊，讓人著實擔心手機音頻廣播業(yè)務的前景。新媒體環(huán)境下，盡管廣播媒體處境困難，廣播媒體仍然可以利用自身的優(yōu)勢向前發(fā)展。廣播媒體的優(yōu)勢是顯而易見的，最大優(yōu)勢在于便捷性、貼近性、低成本。廣播是唯一能夠“解放”受眾眼睛的媒體，具有接受傳播的非獨占性、伴隨性，聽眾在不影響眼、手、口等器官的正?；顒訒r，可以兼顧廣播的收聽，這就大大提高了廣播的使用率。廣播能滿足直播需要，甚至能附著于手機、汽車和隨身聽，從而讓廣播成為個人媒體。隨著技術的進步，廣播節(jié)目的制作及收聽品質在不斷提高。通過廣播能收聽到高音質的音樂，而不像通過網絡會時斷時續(xù)，受制于壓縮過的音質。作為聽覺媒體，廣播節(jié)目制作、發(fā)送成本低廉，接收終端即收音機制作的成本也很低。作為多媒體的特征，數字技術和雙向技術把文字、符號、聲音、圖像等全部統(tǒng)合在一起，實現了復合而多樣的媒體利用，多媒體信息成為我們這個時代的典型傳播方式。廣播傳播媒體是這一復合媒體不可或缺的一員。我國社會、經濟的全面發(fā)展進步，受眾文化需求的個性釋放，都成為廣播這一古老媒體發(fā)展的機會。特別是城市經濟的發(fā)展催生出汽車消費量的增加，給廣播的發(fā)展帶來了機遇。汽車消費量的增加，帶來了移動人群的增加。對于正在駕車的人來說，音頻廣播是他們了解和掌握信息的必然選擇。

三、廣播在新媒體環(huán)境下發(fā)展存在的問題

在新媒體環(huán)境下，廣播媒體發(fā)展面臨著諸多新挑戰(zhàn)，存在著一系列的問題。我們需要客觀地分析廣播在新媒體環(huán)境下的生存狀祝和存在的實際問題，以順應新媒體環(huán)境的挑戰(zhàn)和機遇。

1、廣播與新媒體融合的問題

媒體融合是國際傳媒大整合之下的新作業(yè)模式，簡而言之，就是把報紙、電視臺、電臺和互聯網站的采編作業(yè)有效結合起來，資源共享，集中處理，衍生出不同形式的信息產品，然后通過不同的平臺傳播給受眾。這種新型整合作業(yè)模式己逐漸成為國際傳媒業(yè)的新潮流。在市場需求和全球大潮流的驅動下，媒體間除了融合別無選擇。新媒體是技術的產物，它發(fā)展的每一步都飽含著技術沖動，這種沖動以技術的形式內置在各種基于新技術的新興媒體中。手機電視、網絡電臺、電子雜志、工PTV以及基于WEB2.0的社區(qū)、搜索、寬帶視頻都是這一技術沖動的亮點。隨著經濟的發(fā)展和人民生活水平的提高，互聯網得到普及，手機得到普及，IPTV也基本上普及了，廣播可否從中有所作為，找到屬于自己的發(fā)展新路呢?如何與網絡、手機、IPTV等新媒體融合，同時展現廣播的個性魅力及原有優(yōu)勢，是廣播媒體發(fā)展函待解決的新問題。

2、廣播與網絡融合的問題

廣播媒體與網絡融合的主要制約因素在于互聯網的傳輸帶寬和用戶市場，網絡廣播尤其是視頻廣播需要高速寬帶網的支持。尚未形成穩(wěn)定的受眾群體也是目前困擾網絡廣播的主要原因之一。無論是在發(fā)達國家，還是在發(fā)展中國家，目前的廣播受眾，大多數沒有通過因特網來收聽、收看廣播節(jié)目。與我國各地的開放意識、經濟情況、競爭意識有很大的關系，網絡廣播發(fā)展呈現出“東多西少”，且主要集中在北京、上海、廣州這樣的經濟發(fā)達、意識開放的一線城市。由于教育程度、信息條件、媒體習慣等原因，網絡廣播的受眾呈現年輕化且文化水平較高的趨勢。此外，與傳統(tǒng)廣播相比，網絡廣播信息量較小也是不可忽視的原因之一。同時由于管理不規(guī)范導致網絡廣播面臨許多版權、產品行業(yè)限制等紛擾。又因為與互聯網融合需要大量的資金和人力資源投入，使網絡廣播規(guī)模的擴大舉步維艱;大氣候的不景氣對其發(fā)展造成的阻礙作用也是相當大的，使其無法形成固定的目標受眾群體。網絡廣播的發(fā)展受到政策、資金、規(guī)模等元素的影響，發(fā)展過程中出現了地區(qū)間不平衡。網絡廣播存在的主要問題是缺乏盈利模式。廣告是互聯網的主要盈利模式，但網絡廣播還沒有插播廣告的成功案例，用戶在收聽網絡廣播時，一般不太愿意發(fā)送短信參與某個節(jié)目中。其次是受終端制約，用戶更習慣于在移動時收聽廣播，而網絡廣播必須通過電腦固定終端接收，因此在很大程度上限制了用戶的發(fā)展。其三是商業(yè)網站的節(jié)目資源缺乏。雖然網絡電臺的進入門檻較低，但商業(yè)網站普遍缺乏制作廣播節(jié)目的專業(yè)人才，很難生產出大家喜聞樂見的節(jié)目。另外，由于網絡廣播很少能帶來直接的經濟效益，商業(yè)網站在購買廣播節(jié)目時，也非常慎重。

四、新媒體環(huán)境下廣播發(fā)展策略

新媒體給廣播帶來了挑戰(zhàn)，廣播媒體在發(fā)展中遇到了很多問題。廣播媒體只有采取相應的策略，才能解決問題、迎接挑戰(zhàn)，開辟廣播發(fā)展的一片新天地。在新媒體的沖擊下，廣播媒體必須進行變革，與傳統(tǒng)媒體尤其是新媒體融合。

1.廣播融合傳統(tǒng)媒體

近10年來，大眾傳媒市場發(fā)展的多樣性，使媒體之間的競爭日益加劇。各種媒體尋求更好的生存環(huán)境和發(fā)展機會成為跨媒體傳播的市場動因。跨媒體傳播是指相同信息在不同媒體之間的交叉?zhèn)鞑ァV播可以融合其它傳統(tǒng)媒體，實行跨媒體傳播。當今，信息時代的“信息”成為媒體間競爭的“硬通貨”，除了在自己的領地里流通，如何在其它媒體的領域周旋，成為廣播媒體在新媒體環(huán)境下必須考慮的問題。廣播與其他媒體如電視、雜志、報紙合作，能實現廣播節(jié)目的高效傳播和廣播產品的再產品化，可以使資源由多個載體共享，為核心內容打造不同的載體模式，發(fā)揮集約效應;能擴大受眾覆蓋面、降低成本、提高傳播效率、充分滿足聽眾需求。廣播相對單一的信息傳播形式，可以更有效地對外擴展，開拓增值業(yè)務。娛樂電臺可以辦流行雜志、舉辦大型演出，經濟電臺可以發(fā)展證券財經增值服務，交通電臺可以與汽車商密切合作，抓住“彎道超車”的新機遇對新出路的迫切需要，使我們廣播人有理由相信，與其它媒體領域的合作，必定能將廣播推上一個嶄新的舞臺。

2.廣播融合網絡資源

2009年3月上海了以“MYDNA”為主題的全球范圍網絡調研報告，旨在揭示人們在數字生活中的核心理念，并對比中西方消費者在媒體接觸形態(tài)與習慣方面的差異。結果顯示網絡媒體對消費者生活的影響力是巨大的。大眾消費者經常訪問網站，與網絡媒體形成緊密的關系，而且能長期保持極高的粘性和忠誠度?；ヂ摼W的興起給廣播帶來了巨大的沖擊，傳統(tǒng)廣播必須與網絡進行多方位的融合，形成網絡廣播，以彌補傳統(tǒng)廣播傳播稍縱即逝、僅有聲音而無圖文、不能自由選聽節(jié)目的缺憾。廣播媒體與網絡媒體進行正確有效的合作和功能、價值的整合，可以實現雙贏。從技術上說，網絡廣播是指采用IP協(xié)議、通過互聯網、以計算機為終端的音頻傳播業(yè)務，業(yè)界已經習慣于將提供網絡廣播業(yè)務的音頻網站叫做網絡電臺。網絡廣播有直播和點播兩種主要播放形式。直播(Live)，主要應用于重大活動的即時報道。它就是電臺或電視臺實際播出節(jié)目的網上傳輸形式，其優(yōu)點是時效性強，生動實際，而且用戶可在第一時間獲取信息。點播(OndemandLudi。/video)則是將節(jié)目根據內容做成一個個片段，聽眾可以根據標題或分類選擇所喜愛的片段來收聽收看。這種播放形式具有節(jié)約資源的優(yōu)點，而且選擇性和針對性也更強。網絡廣播交互功能可以進一步強化?；ヂ摼W有別于傳統(tǒng)媒體最重要的特點在于它的交互性。網絡廣播利用網絡的交互功能，可以加強與聽眾的溝通，彌補傳統(tǒng)廣播媒體單向傳播的不足，通過電子郵件、聊天室、論壇等多種方式進行直接的雙向交流。對于服務性節(jié)目更可以通過熱線電話和網絡功能的結合進一步克服廣播稍縱即逝的弱勢，并且通過人們對其參與的熱情和需要形成穩(wěn)定的用戶群。網絡廣播實時傳播功能可以進一步拓展?！皩崟r廣播”可以實現有聲節(jié)目電子郵件的訂購，把聽眾所需的節(jié)目直接發(fā)送到其郵箱里。還可以建立自己的聊天室，在直播節(jié)目時，加強聽眾與主持人的交流，增強廣播節(jié)目的互動性。同時又可以開展網上調查，在最短的時間內反饋聽眾的需求，得到較可靠的節(jié)目收聽數據，充分體現出它的開放性。

3.廣播融合移動多媒體資源

從技術發(fā)展的角度來看，隨著電腦終端、手持終端的進一步便攜化，無線互聯網熱點的增多以及3G、3.5G甚至4G移動通信網絡的普及，一條指定的信息能越來越精準地到達它所要到達的顯示終端并呈現給想要看到這條信息的人。3G手機是手機發(fā)展的國際化趨勢，它能夠輕松完美的在手機上實現文字、圖片、音頻、視頻、Web頁、電子郵件、實時影像、實時語音等各種多媒體功能。3G手機融合了報紙、廣播、電視和互聯網的諸多特點，同時還具有自己獨一無二的優(yōu)勢:便攜、互動、定向。被稱為3G的第三代移動通信技術也給廣播帶來了春天。3G對于廣播而言，最重要的貢獻是它將給廣播帶來更多的“移動受眾”，而這群“動眾”正是未來廣播所必須爭取與占領的。3G技術使移動收聽更為普及，手機很可能成為未來的個人終端。手機廣播作為手機媒體的一種存在形式，近年來己初露端倪。手機+廣播的模式將為移動中清晰收聽提供保障，方便和高速地接入數據，允許用戶下載音樂文件到其手機上。所謂“手機廣播”，就是利用具有收音和上網功能的智能手機收聽廣播。①手機廣播和調頻收音機一樣不收附加費用，方便聽眾收聽。手機廣播有兩層含義，一是隨著GPRS、3G、WAP等無線通信技術和服務的發(fā)展、完善，依托于移動通訊網絡和互聯網絡，用上網手機實時收聽或點播網絡廣播節(jié)目;一是在手機中內置了FM廣播調諧器。在國外，一些移動運營商又推出了基于手機終端的移動交互式FM業(yè)務。目前國際上己經形成DMB一T、DMB一S、DVB一H、MediaFLO等多個移動多媒體廣播標準體系。韓國從2004年開始，相繼開通了衛(wèi)星和地面移動多媒體廣播。移動多媒體廣播是通過衛(wèi)星或地面無線廣播的方式，供7寸以下小屏幕、小尺寸、移動便攜的手持類終端(如手機、PDA、MP3/MP4播放器、數碼相機以及筆記本電腦等接受設備)隨時隨地接受廣播電視節(jié)目和多種信息服務的一種業(yè)務。與基于移動通信網的手機電視相比，移動多媒體廣播具有頻率資源限制小、收看質量高、收視費用低甚至免費等特點，因而得到國際社會的廣泛關注。

第6篇：廣播電視新聞論文范文

一、目前現狀的評判

(一)觀念上的滯后

思想決定我們的行動，而觀念決定我們的命運，在江蘇、上海、湖南等多個廣電媒體紛紛及時地調整思路，各自利用自身的平臺資源優(yōu)勢與內容生產優(yōu)勢，在迅速地進行著產業(yè)拓展的時節(jié)，我國大部分地方的廣播電視文化產業(yè)仍然受傳統(tǒng)思維上的制約，沒有將財力、物力、人力等有效地應用在產業(yè)的發(fā)展上。對于產業(yè)重視上的不足，以及缺乏發(fā)展思路與切實可行的方法，導致了文化產業(yè)的落后。

(二)缺乏人才

文化產業(yè)有著其獨特的發(fā)展與經營的規(guī)律，這需要有能與之相匹配的經營管理型人才、產業(yè)技術型人才與文化創(chuàng)意型人才。在當今互聯網的語境下，發(fā)展廣電文化產業(yè)對于大數據、云計算、物聯網等的新興技術上的要求非常之高，只有詳細地了解了這些技術，并且能夠較為嫻熟地應用互聯網的思維模式，統(tǒng)領整個文化產品的生產、策劃、營銷和研發(fā)，才能夠在社會激烈的角逐中取得勝利。

(三)機制上的障礙

完全發(fā)揮人才的作用，是需要一個良好的制度環(huán)境和社會生態(tài)。在當今三網融合的背景之下，廣電媒體的發(fā)展面臨著極為嚴峻的挑戰(zhàn)。一方面，無論是互聯網還是移動互聯網用戶都在迅速地增長，這使得廣電媒體整體上的受眾的規(guī)模在逐漸減少，廣告增速也在持續(xù)地減慢，媒體支撐也是后繼乏力。另外一方面，樂視、優(yōu)酷、百度、騰訊等正在發(fā)展成為“一體共生”。他們從內容生產、傳播渠道等多個方面對整個廣電媒體進行蠶食。而在這樣的情況下，機制與體制的障礙就顯得尤為突出。在近些年來，像馬東、王利芬等一大批業(yè)界內的精英都選擇辭職并且轉投到新的媒體，這也從另外一個角度證明了傳統(tǒng)的媒體在機制與體制上都存在著不同程度的障礙。

二、亟需思維模式的創(chuàng)新和變革

文化也是一個國家在軟實力上的重點組成部分，一種文化的力量，是熔鑄在整個民族的凝聚力、創(chuàng)造力與生命力之中。大力發(fā)展整個文化產業(yè)，積極推進社會主義文化的大繁榮大發(fā)展，早已成為了我國一項基本的國策。為了推進文化產業(yè)的進步發(fā)展，我國已經先后出臺了多種措施、政策，也都取得了較為顯著的進展，但這相對于我國的整體經濟發(fā)展的速度、文化的影響力，吸引力和凝聚力還顯得遠遠不夠。

在當今互聯網的語境之下，文化消費的基本內容與形式都已經發(fā)生了較大的變化，人們都希望能享受到更多豐富多彩的多樣化、高品質、個性化、高品位的文化產品與服務。作為現今最為重要的文化產業(yè)與傳播媒體的主體，廣電媒體應當在思維模式方面進行創(chuàng)新和變革，以達到人們的需要、社會的需要相互呼應，而這種變革的內容涉及到生產方式、終端產品以及產業(yè)的主體三個層面。在這里我們將它概括為三個關系：商品與作品的關系，生產與創(chuàng)作的關系，企業(yè)與事業(yè)的關系。

(一)商品與作品的關系

互聯網的思維主要原則是“用戶至上”。在創(chuàng)作者的心中，能否以用戶為中心，將用戶的利益放在首要位置，這關乎到產品的屬性問題，也是商品與作品的分水嶺。對于作品來說，是否有人會購買，可不可以傳播都不重要，而商品則是相反，商品具有能夠應用的功能，是文化產品的外在應用形態(tài)。例如：電視節(jié)目的播出首先是作品，是許多電視人努力創(chuàng)作的、適合在電視上播放的作品，并不是所有作品都可以轉化為商品，只有那些能夠滿足大眾的需要，且能夠完成產業(yè)鏈的延伸開發(fā)的一些作品才能夠變成商品。作品要強調思想和感情上的表達，但商品卻必須要考慮到消費者的具體需求。作品只有在具備了商品的屬性時，才能夠發(fā)生買賣，進而形成利潤。

(二)生產與創(chuàng)作的關系

創(chuàng)作是整個產業(yè)發(fā)展進步的基礎，但是只有能夠批量化的一些創(chuàng)作才能形成足夠的生產規(guī)模，不能形成生產規(guī)模的一些創(chuàng)作，也就不能產業(yè)化。創(chuàng)作的發(fā)生往往追求個性，而生產卻更重視其共性。綜藝節(jié)目在創(chuàng)作中的一些“模式”，或者說“流程”，就是這些節(jié)目能夠完成批量生產的主要元素。

(三)企業(yè)與事業(yè)的關系

電視臺、電臺等作為非常重要的思想文化和新聞媒體的陣地，必須堅持住事業(yè)體制，堅持以新聞的宣傳為主體，堅持其公益性。其次，電視臺或電臺中經營的部分，又必須要遵循市場發(fā)展的規(guī)律，完善產業(yè)化經營。廣電傳媒文化產業(yè)的發(fā)展，不但需要進行內容創(chuàng)新、平臺拓展、技術升級，也需要對其組織結構、管理體制和傳播體系做出較為深刻的完善和調整。

三、在新時代互聯網語境下的創(chuàng)新模式

(一)在傳播渠道上的創(chuàng)新

一云多屏，這不是一個新鮮的詞匯，卻是2014年在廣電行業(yè)中的一個熱門詞匯。伴隨著智能終端的愈發(fā)普及，我們看電視的方法也已經發(fā)生了天翻地覆的改變。由于受到了智能手機、平板電腦以及個人電腦的沖擊，電視機開機率已經大為降低。而客廳作為傳統(tǒng)的電視媒體核心的區(qū)域，正在受到PC、PAD、手機等多種智能終端瘋狂的蠶食。即使電視節(jié)目再怎么好看，也難以扭轉當代年輕人放下手中的遙控器轉身按下鼠標或者捧起觸摸屏的趨勢。坐觀自己的影響力在逐漸收縮，傳統(tǒng)的廣電媒體除了反擊沒有其他的選擇，其服務范圍必須由電視機逐步延伸到手機、PAD、電腦等終端，從而實現一云多屏。

(二)在經營板塊上的創(chuàng)新

在互聯網絡迅速發(fā)展的今天，跨界競爭與融合的立體多元化已是必然之勢，不同行業(yè)之間的各種業(yè)務經營互相滲透，而終端客戶的爭奪之戰(zhàn)成為了當下競爭的焦點。2014年，百度、騰訊和阿里巴巴3家國內的互聯網絡巨頭都不約而同地在整個文化產業(yè)方面發(fā)起了一系列投資和并購，觸角涉及到了視頻、手游、數字音樂、網絡文學、電影電視領域等相關文化產業(yè)衍生的方方面面。而面對各大互聯網巨頭強力的“跨界打劫”行為，廣電文化產業(yè)自然也要借勢而動，運用互聯網的思維來武裝自己，并重新去思考整個文化產品的業(yè)務形態(tài)、服務模式和生產流程。

(三)在運營機制上的創(chuàng)新

機制與人才已經是個老生常談的問題了，當新興媒體都以傲人的業(yè)績與全新的運營方式展現在世人的面前的時刻，長久以來一直困擾著廣電人的瓶頸終于有了突破口。在互聯網的語境中，數據往往是最具有說服力的，在它的面前，所有的經驗、程式、習慣以及傳統(tǒng)都變得如此不堪一擊?；ヂ摼W的思維模式正在通過對產品、用戶、市場乃至產業(yè)價值鏈的重組，將文化產業(yè)帶到了一個嶄新的時代。

第7篇：廣播電視新聞論文范文

獨立學院廣播電視新聞專業(yè)實踐教學現狀及存在的問題

獨立學院廣播電視新聞專業(yè)的培養(yǎng)目標是把學生培養(yǎng)成為具有較高綜合素質，具備廣播電視節(jié)目編導、策劃、創(chuàng)作、制作等方面的專業(yè)知識與技能的高級應用型人才。這既符合獨立學院的特點，符合媒體人才市場的需求，也符合學科的特點。

雖然在觀念上達成共識，普遍重視實踐教學，但是對于絕大多數的獨立學院而言，圓滿完成人才培養(yǎng)目標、順利把學生推向市場，還面臨著很多的困難，在實踐教學中還有很多難題亟待解決。

（一）實踐教學資源不足

獨立學院是按民辦機制運行的高校，缺少政府財政性投入，同時絕大多數獨立學院尚處于起步階段，舉辦方要充分考慮投入產出比的問題，因而對于硬件設備的資金投入比較慎重。和其他文科專業(yè)相比，廣播電視新聞專業(yè)實驗實訓需要足夠的實驗設備供教師進行模擬媒體教學和學生操作、訓練，如演播室、照相機、錄像機及非線性編輯系統(tǒng)等。這些設備資金投入較大，建立設備齊全的實驗室動輒需要百萬元的投入，因為投資的限制，很難建立起設備齊全的實驗教學基地。實踐教學資源嚴重不足，這是實踐教學中的一大硬傷。

實驗設備不足就直接導致了在教學過程中會偏重理論知識的講授。有些學校雖然建立了實驗室，但是因為設備數量有限，實踐教學的效果也會大打折扣，五六個乃至十幾個學生使用一套設備的情況時有發(fā)生。

（二）專業(yè)教師缺乏實踐經驗

專業(yè)教師在實現專業(yè)培養(yǎng)目標的過程中起著十分重要的影響作用。專業(yè)課教師的實踐能力如何，會直接影響實踐教學的效果。而當前獨立學院廣播電視新聞專業(yè)的教師普遍缺乏實踐經驗，這是實踐教學中的又一障礙。

從師資上看，獨立學院本專業(yè)的教師大致來自三個方面，一是學中文的老師轉過來的，二是在媒體工作一段時間后到高校任教，三是近些年畢業(yè)的新聞學、傳播學專業(yè)的碩士研究生。這中間除了第二類是真正有新聞實踐經驗的老師，其它都缺乏實踐經驗。而從媒體轉入高校的老師所占比重很小，這就導致許多教師在講操作性的問題時都會心里沒底，只能講理論課。即便勉強承擔實踐課的教學任務，也很難保證良好的教學效果。

（三）學生在實踐教學中過于被動

目前，大多數學校的實踐教學采取課堂教學的方式，按照課時，以班級為單位安排，實踐時間固定、集中，學生必須在固定時間內完成老師安排的實訓項目。此外，由于實驗設備價格昂貴，多數學校的實驗室采用封閉式管理，學生如果在固定時間內無法完成實訓內容，課下也不能隨意使用機器。

因此，在實踐教學中學生的自主性不能得到很好的發(fā)揮，只能在固定的時間內完成教師設計好的實訓項目，自主動手拍攝、剪輯的機會并不多，這使那些有能力、有需要利用課余時間進行拍攝的同學無法施展自己的才能。

對獨立學院廣播電視新聞專業(yè)實踐教學出路的探索

（一）完善實踐教學體系，改進實踐教學方法

實踐教學中，應根據辦學特色和專業(yè)發(fā)展要求，不斷改進和完善實踐教學內容；實踐教學體系中，要始終以培養(yǎng)學生的動手能力為中心，盡可能的使實踐教學和社會的技術需求相結合。實踐教學體系一般由專業(yè)實踐和社會實踐兩部分構成。其中，專業(yè)實踐主要包括課內實訓、實驗教學、采訪實習、攝影攝像實習、學年論文、畢業(yè)實習、畢業(yè)設計（論文）等具體環(huán)節(jié)，其目的是全面提升學生的專業(yè)技能。社會實踐主要包括軍事訓練、認識實習等主要環(huán)節(jié)，其目的是增強學生對社會的感知，同時培養(yǎng)學生社會責任感以及吃苦耐勞的精神?？傊龅搅藢I(yè)實習不斷線，實踐教育不斷線。除了實踐環(huán)節(jié)的合理設計外，在一般課程講授中也要始終貫穿實踐教學的理念，以創(chuàng)新精神推動實踐教學方法的更新。各專業(yè)課程的教學都必須將實驗、實習放在重要的地位，除了合理安排實驗課時外，還應將實踐帶入課堂。

（二）加強硬件設施建設，擴大校內實踐平臺

從媒介技術的角度看，媒介技術是新聞事業(yè)發(fā)展的動力，尤其是對廣播電視而言，媒介技術的發(fā)展直接影響到廣播電視事業(yè)的發(fā)展。因此，要培養(yǎng)出一線的記者、編輯，必須有先進齊全的硬件設施。

一方面要加大對于校內實驗室的投資建設力度。事實證明，學校為學生提供實踐實訓機會的多少和優(yōu)劣，直接影響到學生培養(yǎng)的質量。

另一方面要積極發(fā)揮主觀能動性，努力創(chuàng)造條件，不斷擴大校內實踐平臺。比如利用校報、校園廣播電視等機構，為學生提供實踐平臺。依托這個平臺可以構建起一個廣播電視新聞專業(yè)的開放的校內實習基地。這種模式可以使學生進入一個相對真實的新聞工作環(huán)境，這種學習方式便具備了很強的自主實踐功能，與廣播電視新聞專業(yè)的實踐教學理念是一致的。

（三）建立實習基地，開拓校外實踐平臺

建立實習基地，可以將學生放到真正的媒體環(huán)境中進行鍛煉，各大高校普遍的做法是與當地報紙、電臺、電視臺等傳統(tǒng)媒體聯合建立校外實習基地。但隨著廣播電視新聞專業(yè)學生數量的激增，傳統(tǒng)媒體也很難容納那么多的實習生，況且獨立學院名氣小，在和一本、二本院校搶占傳統(tǒng)媒體實習基地資源時并不占優(yōu)勢。因此，我們除了盡可能努力的爭取傳統(tǒng)媒體作為實習基地外，還應該讓思路更開闊一點，努力發(fā)展新興媒體和相關媒體產業(yè)為實習基地。例如廣告公司、影視制作公司、網站等。這樣既可以讓學生掌握更多元的媒體實踐經驗，增加學生的就業(yè)渠道，又有利于獨立學院開發(fā)新的特色專業(yè)，增加教學內容，形成新的辦學特色以適應社會的需要。

（四）鼓勵學生自主實踐，培養(yǎng)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力

獨立學院的學生和一本、二本的學生相比基礎知識相對薄弱，但動手能力強，而且大多數家庭條件比較優(yōu)越。因而，在實踐教學中，我們也要充分調動學生的主觀能動性，增強參與實踐的自主性。

學?？舍槍W生的心理特點，組織開展諸如校園DV大賽、主持人大賽等活動；還可以鼓勵和指導學生參加校外的各種比賽活動，以提高學生動手的積極性。總之，最大限度的激發(fā)學生的實踐積極性和創(chuàng)作激情，營造一個重創(chuàng)作、重實踐的校園氛圍。

另外，攝像技術實驗室、非線性編輯實驗室可在課后或節(jié)假日有組織地向學生開放。學生在學習完電視攝像和電視編輯與制作課程之后就可以在課外時間在所開放的實驗室進行電視節(jié)目的創(chuàng)作，這不僅大大增加了設備的利用率，同時也為優(yōu)秀電視作品和優(yōu)秀人才的發(fā)掘提供了物質保證。這樣一來，學生從封閉式的學習環(huán)境中解脫出來，能夠充分發(fā)揮自主性、創(chuàng)造性。

對于那些家庭經濟條件較好，有較強動手操作能力的學生，可以鼓勵他們自行購買設備，組建攝影協(xié)會、影像工作室等社團組織，或者利用網絡資源自行創(chuàng)辦網絡電臺、新聞博客（播客）等自辦媒體，在專業(yè)老師指導下開展各項實踐活動。在條件成熟的情況下，還要積極鼓勵這些工作室或自辦媒體面向市場，承接各種影視制作工作以及廣告業(yè)務。這樣不僅能充分利用學生課外的活動時間，為學生創(chuàng)造足夠的實踐機會，打造寬大的實踐平臺，還能不斷激發(fā)學生的創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)能力，為以后真正走向市場打下堅實基礎。

（五）引進專業(yè)媒體人員，專業(yè)教師進入媒體“輪崗”

強化實踐教學的主體首先應該是教師。廣播電視新聞本身就是一門實踐性很強的學科，教師如果沒有參加過新聞實踐，沒有一定的實踐經驗積累，是很難講好這門課的。能不能培養(yǎng)既具有理論基礎又有實際動手能力，“上手快”又“有后勁”的學生，關鍵還是教師的水平如何。殊不知，在國外新聞傳播教育界，教員通常要具備中長期的媒體從業(yè)經歷。全美五大最佳新聞院校的教授，大多都有10年以上的媒體工作經歷。

為了建立理論和實踐能力雙優(yōu)的專業(yè)教師隊伍，一方面可以從適合廣播電視新聞教學的媒體人中聘請教師，同時，也要創(chuàng)造機會，選派專業(yè)教師進入媒體實踐。

從電臺、電視臺、報社或網站聘用有實踐經驗的專業(yè)媒體人，不僅能解決獨立學院師資緊缺的問題，同時還能為學生提供最新的實踐教學內容，甚至還能通過這些專業(yè)媒體人建立廣泛的關系網絡，為學生的實習、就業(yè)提供幫助。

選派專業(yè)教師進入媒體實踐，旨在讓媒體從業(yè)經驗不足的新聞專業(yè)教師，在新聞第一線增強新聞業(yè)務的動手能力，感受媒體的競爭態(tài)勢，從而改進和提高廣播電視新聞專業(yè)課程理論和實踐教學的質量。

（六）建立科學的實踐教學評估機制

第8篇：廣播電視新聞論文范文

新媒體時代節(jié)目主持的新探索、新對策

如今，我們已進入以互聯網和手機為代表的數字新媒體時代，以微博為代表的新的傳播媒介異軍突起，無疑使傳統(tǒng)媒體受到了前所未有的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)媒體的主持人如何適應新媒體時代的要求，如何適應新媒體環(huán)境下轉型的需要，不斷提升自身修養(yǎng)與能力，是擺在每個主持人面前的新課題。

一、探討微博新時代現狀、發(fā)展趨勢及傳統(tǒng)媒體轉型的研究。上海臺李志毅撰寫的《新媒體環(huán)境下廣播轉型發(fā)展研究》和山東臺王英、劉何雁撰寫的《網絡春晚，基于新媒體對春晚的反叛與合流》具有一定的代表性。前文通過PEST分析法對三大傳統(tǒng)媒體之一廣播的生存發(fā)展環(huán)境進行分析，并對比全球不同地區(qū)廣播的創(chuàng)新趨勢得出結論：由于互聯網的普遍存在，地方廣播應以品牌性內容為特色，走網上網下相結合的發(fā)展之路。新媒體發(fā)展既潛移默化又革命性地影響著媒體生態(tài)環(huán)境。

后文通過對十年“網絡春節(jié)聯歡晚會”的梳理，尤其是對網絡春晚發(fā)生、發(fā)展的原因和美好特征的具體分析，指出在三網融合的背景下，網絡春晚是對央視春晚的補償和反叛，但是當新媒體不足以支撐和構成門面的時候，網絡春晚在博弈過程中出現了合流和融合的趨勢，即網絡春晚越來越像央視春晚，央視春晚也越來越多借鑒網絡春晚。

二、探討“微時代”主持人的責任與主持工作特點的研究。河南臺劉穎在《新媒體時代主播的責任》一文中提出了這樣一個問題：在新媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)媒體遇到新媒體，給話筒前工作的人帶來了什么？文章認為新媒體的出現“不僅影響著我們的工作和生活，很多時候還引導著我們對社會的認知，甚至左右著我們的思想和行為，我們不得不承認新媒體較傳統(tǒng)媒體更加具有滲透力和影響力。”論文從公信力召喚需要電視新聞主播承擔的責任——為受眾傳播正能量，更好地保持媒體的公信力；從正確的引導輿論需要電視新聞主播承擔的責任——大力弘揚“真善美”，充分體現高度的社會責任感；從主播應承擔的責任——社會責任、歷史責任、道德文化責任等幾個方面作了深入論述，頗具現實意義和指導性。

又如上海臺卜凡撰寫的《“微時代”電視新聞節(jié)目的新特點及主播的工作技巧》和陜西臺羅寧撰寫的《廣播媒體微博實踐研究》，分別從不同視角論述了廣播電視傳統(tǒng)媒體的主持人如何順應“微時代”的變化發(fā)展，應采取的策略，頗有針對性和現實指導意義。前文通過節(jié)目多樣化增強節(jié)目靈活性；增加記者現場報道，主播把控直播連線；微博成為平臺，主播應該使用微博等幾方面內容的論述，提出了電視新聞節(jié)目創(chuàng)新的新思路，為主播應對新形式、新情況總結出了具體可行的方法，并指出新聞主播不僅是微博的使用者，更是電視新聞節(jié)目改革的嘗試者、先行者。論文對當今主播的實際工作及其運作開拓，無不具有借鑒與啟迪意義。后文作者在結合微博傳播特質的基礎上，思考如何更好地借助微博平臺進行各項任務的拓展。論文著重闡述了微博對廣播的五大價值，即利用微博發(fā)現新聞線索，完成采訪報道，實現有效互動，借助微博實現自我宣傳，延伸廣告客戶影響力。如何巧妙運用廣播媒體運營微博的三大法寶，即內容為王、形成特色、人情互動，充分使用傳統(tǒng)媒體的想象空間，在前進中摸索、借鑒和創(chuàng)新，正確應對互聯網給傳統(tǒng)媒體帶來的機遇與挑戰(zhàn)，使得廣播媒體在新的環(huán)境中有所建樹。

三、主持人如何面對新媒體挑戰(zhàn)進行應對的研究。如甘肅臺李爭艷撰寫的《主持人如何應對微博、微信、新媒體的挑戰(zhàn)》和陜西臺馬濤、王笑涵撰寫的《置身“微時代”，擲聲做營銷——廣播媒體的微博營銷策略》。前文在闡述新媒體為傳統(tǒng)廣播發(fā)展帶來契機和對傳統(tǒng)廣播影響的同時，著重論述了新媒體對廣播節(jié)目主持人素質能力的挑戰(zhàn)。論文結合作者的主持實踐，提出主持人應充分利用新媒體的特點，加強個人能力的培養(yǎng)與提高，并總結出了自身的經驗體會：主持人應正確把握節(jié)目導向，做好節(jié)目的“把關人”，主持語言應與時俱進，應借助新媒體提高影響力。后文著重論述了廣播媒體的微博營銷策略，作者從維護陜西廣播微博的經驗出發(fā)，認為廣播媒體微博賬號的維護，應該貼合廣播這種聲音媒體的特點，認真使用好以下三大利器，即誰說的——著力放大名人效應；說什么——著力受眾想知道的信息；怎么說——著力研究表達方式和溝通技巧。文章最后得出的結論是：打造品牌廣播是廣播媒體營銷策略的根本。

通過新媒體時代節(jié)目成功個案的透視，提出創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目的新構想、新思考。新媒體時代的節(jié)目要出奇出新，要打造品牌，必須緊扣新時代的特點，充分運用新媒體的優(yōu)勢，方能使節(jié)目如虎添翼。涉及這方面內容的論文有陜西臺劉昕、劉臨安的《淺談廣播媒體與網絡新媒體的融合——以2011年金話筒獲獎作品為例》；上海臺王爽的《廣播播客節(jié)目的探索——以東廣新聞臺〈今天我播報〉節(jié)目為例》，太原臺張一帆、周小剛的《法制頻道主持人的綜合傳播策略研究——在民意的傳播中完成普法教育》，北京順義臺直守誠的《廣播陪伴節(jié)目：中國傳統(tǒng)文化的傳播》。這些論文共同點就是出現一個“新”字，選題新、視角新、觀念新，緊緊抓住新節(jié)目的新亮點，提出新思考，給人以新意與啟迪，為創(chuàng)辦新媒體時代品牌節(jié)目提供了有益的參考與啟示。

其中，《淺談廣播媒體與網絡新媒體的融合——以2011年金話筒獲獎作品為例》從廣播秒殺與網絡媒體融合的大膽嘗試的視角，深入探討了《優(yōu)優(yōu)秒客族》獲得成功的奧秘，透過時下網絡購物常用的“秒殺”方式，將廣播的“熱線答題”和網絡的“秒殺”兩個元素提煉整合，創(chuàng)造性提出“廣播秒殺”，從而使“廣播秒殺”成了廣播節(jié)目的全新形式，達到了1+1>2的傳播效果。論文不只是停留在分析節(jié)目層面上，還進而提出了廣播與網絡聯姻的幾點冷思考，提出了廣播與新媒體未來深度融合的新設想，從而為傳統(tǒng)媒體和新媒體的更好融合探索出一條更為寬廣的新路子，意義不尋常。

同為廣播節(jié)目研究，《廣播播客節(jié)目的探索》一文對新媒體時代廣播播客節(jié)目產生背景、特點及發(fā)展前景進行了分析探討。認為“廣播播客”節(jié)目的出現是形勢所趨，該類型的節(jié)目打破了傳統(tǒng)廣播新聞節(jié)目專業(yè)化播報模式，聽眾由被動收聽的角色變身為主動播報角色，可親自報道所見所聞、所想所悟。這種以廣播播客方式運作的節(jié)目類型增強了廣播與受眾的互動，是一種前景看好的廣播節(jié)目新類型。

新時代主持人素質與能力的新解析、新構建

關于節(jié)目主持人素質與能力的研究，既是個老話題又是個新話題。說是老話題是因為它伴隨著我國節(jié)目主持人的誕生、興起到發(fā)展，始終是業(yè)界學界十分關注的研究課題、熱門話題；說是新話題是因為隨著新媒體的出現，主持人的功能作用不斷嬗變，加之受眾的審美情趣欣賞水平不斷提升，必然對主持人的素質能力提出新的更高的要求。

參評論文中，有不少是關于主持人基本素質論述的，老話題也充滿新意，從一個新高度、新角度與重新審視、梳理、闡述主持人的基本素質，同樣給人啟發(fā)。

天津臺劉濤的《廣播電視主持人如何讓節(jié)目“聲入人心”——淺析主持人應具備的基本素質》和江蘇臺朱玉華、丁宏的《“全能型主持人”生成之道》具有一定代表性。前文以“素質”為靈魂，以“聲入人心”為坐標，提出觀點與思考。論文從主持人的政治素養(yǎng)、人格魅力、文化修養(yǎng)、語言功底四個方面進行論述，認為“主持人的素質是多方面的修養(yǎng)和實踐的集中表現?！蔽闹兄赋觥罢嗡刭|是前提，是一切工作的保證”，在新媒體時代主持人要不辱使命，肩負起以正確的輿論引導人的神圣職責，強調人格魅力和語言修養(yǎng)的重要性，要使主持的節(jié)目做到“聲入人心”。后文兩位作者將“全能型主持人”的概念置于時代與社會的坐標上，置于時代與傳媒發(fā)展的制高點上，置于個體與媒體的交叉點上，梳理了中國節(jié)目主持人發(fā)展軌跡，論證了“全能型主持人”產生的必然性、必要性，以及“全能型”的內涵、外延等，并從個體、媒體兩方面闡明了塑造“全能型”主持人的條件、路徑。作者在文中還就節(jié)目主持人“全能型”涵蓋的內容提出看法，即語言表達能力、節(jié)目駕駛能力、采訪寫作能力、策劃編輯能力、藝術鑒賞能力、理論研究能力、協(xié)調組織能力。

參評論文中還有針對微博新時代特點對主持人應具有的素質與能力提出新要求、新構想、新對策研究的。

如浙江傳媒學院王一婷撰寫的《微博輿論中主持人信息素養(yǎng)能力的缺失及對策研究》和甘肅臺張彥撰寫的《多媒體環(huán)境下電視主持人素養(yǎng)提升的關鍵》。王一婷結合微博時代特點的分析，闡述了主持人作為信息傳播者，應該著力培養(yǎng)信息素養(yǎng)能力的必要性。并結合現狀指出了微博輿情中主持人信息素養(yǎng)能力缺少的幾個方面，即信息意識與態(tài)度的缺失、信息策略方法的缺失、信息倫理道德的缺失。在此基礎上，進而提出：一、主持人要培養(yǎng)高效熟練地評價、選擇信息的能力；有序地歸納、存儲、快速提取信息的能力；二、主持人要學習、培養(yǎng)和提高個人合理創(chuàng)造性表達、使用信息的能力；三、主持人應著力培養(yǎng)高度的道德情感以及法律意識的社會責任。在微博新時代，著力培養(yǎng)主持人的信息素養(yǎng)能力顯得尤為重要與迫切，因為它可以在傳播信息過程中理清頭緒、辨別真?zhèn)?、積極合理引導信息輿論方向，可以起到引導輿論健康發(fā)展，確保輿論導向的正確。這幾點行之有效的培養(yǎng)對策，頗有指導性和現實意義。

張彥一文以新媒體時代的巨大挑戰(zhàn)和沖擊為背景，針對傳統(tǒng)的電視主持人如何提升素養(yǎng)，尋求更大更好的生存和發(fā)展空間，從知識功底、思辨特質、文化品味、品牌氣度、和諧傳播等五個關鍵點進行深入探討。論文立意新穎，層次分明，條理清晰，論述深入，針對性強，具有一定現實意義。

第9篇：廣播電視新聞論文范文

【論文摘 要】當代社會,電視新聞已由預制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中,復雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。電視臺新聞中心或新聞部一般習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝、后期編輯兩部分,所以就有了前期和后期的區(qū)別。本文對電視新聞前期拍攝與后期

如今,新聞節(jié)目的“現場性”這一概念受到人們的關注,即使一些中小型電視臺也開始改變以前的新聞節(jié)目播放模式,逐漸嘗試使節(jié)目具有更佳的現場性的新型模式。對于傳統(tǒng)的新聞學,大多數教科書對新聞的定義有如下幾種:新聞是對最近發(fā)生的事實的報道;新聞是最近發(fā)生的可以使人們感興趣的生活事實;電視新聞是利用電視傳播工具對最近發(fā)生或發(fā)現的事實所進行的一系列報道。這些定義,雖然在表達上有一定的差異,但是在時間概念上,都了忽略了“正在進行”這一電視新聞的不可或缺的特點。根據新聞節(jié)目的“現場性”的要求的越來越高,電視新聞的音畫同步可能同步于遠隔重洋正在發(fā)生的新聞事件。當代社會,電視新聞已由預制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中,復雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。一般,電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝,后期編輯兩部分,所以就有了前期和后期的區(qū)別。以“前期”和“后期”來劃分記者編輯職能范圍,在很大的程度上制約了編輯的能力,導致他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能發(fā)揮不佳。

一、前期拍攝

記者通過觀察、調查而發(fā)現的生活現狀就是新聞事實,新聞得以形成的基礎是事實,在事實的基礎上通過總結歸納而形成新聞,新聞隨著客觀事實的而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實的過程,而且要以現實的細節(jié)體現出客觀事實,提供最直接的依據給觀眾,有利于觀眾對新聞事實進行分析和判斷。不僅要抓拍好現場,還要運用好現場聲,新聞的現場感的一種重要表現形式是同期聲,電視新聞能合理地運用好同期聲,就會增強新聞的現場感,給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題?，F場的同期聲,必須為表現新聞主題服務,在新聞事件現場,記者要做相對完整連貫的報道,做到聲畫同步。與此同時,還要和環(huán)境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道,讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程,這是現場感強的現場報道特征。隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展,記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述,同時還要現場采訪新聞事件的當事人和目擊者,應用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾,使觀眾產生“身臨其境”的感覺,進而使新聞報道的真實性和可視性增強。

在采訪時,記者要根據視覺的選擇原理及新聞現場光線、距離、物象、環(huán)境、時間等要素,先尋找出其中容易捕捉的單純構造進行感覺,來把握物象的主要特點。隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正,再慢慢加深或淡化,這就是單純性的基本特性。以簡單的視覺效果,來表現深刻而多彩的內容,由集中且易于理解的,形勢,讓預想的意義更好地傳達。

二、后期編輯

電視制片人不僅要仔細拍攝好每一幅新聞畫面外,還要嚴肅認真地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術,制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面,圖像語言敘事含混的弱點要用準確的文字、圖表等細節(jié)語言補充,追求畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合,確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運動的方式傳播信息,聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度,從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性,可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以,增強結構電視新聞畫面的突現性,是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要途徑。

電視新聞的后期編輯策劃應進行強化,讓編輯依照記者選擇的題目,明確報道選題,記者主要任務是進行采訪素材,寫解說詞由文字水平較高的編輯來完成,報道包裝由剪輯水平較高的編輯來完成,這樣可以減少個人因素對電視新聞作品的影響,有效提高電視新聞節(jié)目的質量水平,還可以使整體編輯力度得到提高,使電視新聞節(jié)目的定位落實,使電視新聞節(jié)目的品牌強化。目前,電視特技的方法多種多樣,這給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造性機會。例如,以前在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”比較多。但是現在有所不同,我們能夠利用先進的電子編輯技術,達到超出“蒙太奇”意外的境界,對畫面進行分割,將兩路以上的信息同時傳遞;運用特技與字幕,能在節(jié)目播出時,插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞,隨時插播傳回的消息,強化感觀效果等。整個電視新聞媒體的靈魂是編輯部。一個時間段出臺的黨和國家的方針、政策,社會經濟的發(fā)展情況,重大事件發(fā)生的時間、地點及背景,都應該有所了解,這樣才能確定報道思想,擬訂報道計劃;策劃新聞視角,把握好輿論方向。

編輯與記者不同的一項重要工作是后期的編輯、制作。它有兩個方面內容,一是文字的編輯,即電視解說詞的修改和節(jié)目內容的提示。編輯一定要依照自己所負責時段的新聞中的每一條消息進行合理的整理加工,有些重要的消息,還必須寫好編前、編后的話,配合發(fā)表評論;編輯部的意圖與受眾之間溝通,都由編輯寫好提綱或成文的東西,由播音員傳播到全國各地。二是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特點所決定。編輯的任務是讓每一條新聞符合播出的要求,至少有以下工作要做:鏡頭的剪輯;保持文字符號與圖像符號的一致;在在適當的位置上展現字幕;畫面需要技術處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作,一般是由兩個或兩個以上的編輯來完成,出現一個編輯單獨完成的較少。每個崗位的默契配合有利于各道環(huán)節(jié)的銜接。若遇到插播消息,就要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置,在什么時間插入,都需要經過縝密的分析和精確的運算,否則可能會造成混亂。時間在某種意義上就是空間,在有限的時間里活躍、拓寬空間是電視編輯追求的目標的重要組成部分。

現代社會是以一個知識、科技為主導的社會,電視新聞行業(yè)的的競爭說到底是人才的競爭。現如今,只有進行培訓、完善和創(chuàng)新電視新聞隊伍,才能與激烈的新聞競爭相適應,進而促進電視新聞的發(fā)展。

參考文獻

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