前言:一篇好文章的誕生,需要你不斷地搜集資料、整理思路,本站小編為你收集了豐富的后現(xiàn)代藝術(shù)論文主題范文,僅供參考,歡迎閱讀并收藏。
|文史論文|學英語|范文|論文先生網(wǎng)社區(qū)|強力推薦!本站與百度合作新開頻道>>>>論文知道
最新公告:沒有公告
會員登錄--會員注冊--會員中心
|
藝術(shù)論文首頁
|
美術(shù)論文
|
戲劇論文
|
舞蹈論文
|
音樂論文
|
電影藝術(shù)論文
|
電視藝術(shù)論文
|
藝術(shù)理論論文
|
您現(xiàn)在的位置:論文先生網(wǎng)>>藝術(shù)論文>>電視藝術(shù)論文>>正文
開放的演播空間
作者:admin2008-5-2619:13:17
開放的演播空間秦建偉改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展,競爭日趨白熱化,電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶,不論高度時效性的新聞類節(jié)目,還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝,再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)
-
開放的演播空間
秦建偉
改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展,競爭日趨白熱化,電視以全新的姿態(tài)走進千家萬戶,不論高度時效性的新聞類節(jié)目,還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝,再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作,才能更有效地完成整個片子的制作,演播室空間美術(shù)設(shè)計也是其中人非常重要的一環(huán)。
美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個演播室空間美術(shù)設(shè)計的任務(wù)時,醞釀最初的想法和形象化的概括,抓住對設(shè)計的獨特理解,逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計,才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素,使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。
在這里,我暫把演播室空間的設(shè)計分為六個角度進行分析:
一假定的空間
假定性系美學概念之一,假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性,空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻,間接表現(xiàn)藝術(shù)的時空感。
演播室的空間也可以是一個假定的空間場景,通過不確定空間的指定性,體現(xiàn)節(jié)目風格,例如:鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”,是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇,回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節(jié)目開始攝像機由上自下,由右向左緩緩移動,象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下,每一個柱子的中間都有一個電視屏幕,不斷播放著珍貴的歷史資料,主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事,這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中,把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室,在這樣一個時空交錯的環(huán)境中,讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。
二情感空間
不同類型的節(jié)目體現(xiàn)出來的感情基調(diào)是不相同的,一般節(jié)目的開始往往通過一段音樂,幾組畫面,幾行字幕,就可以讓觀眾了解整個節(jié)目的風格,環(huán)境的設(shè)計同樣也從背景到環(huán)境空間道具無不體現(xiàn)出某種特定的情感用語。亞洲衛(wèi)視的[V]頻道,幾乎所有演播室的空間設(shè)計,都采用極度夸張的色彩,奇異的道具,再加上主持人新潮的發(fā)型及服裝,體現(xiàn)出先鋒音樂的存在空間,在這樣的氣氛中,肯定不會有嚴肅的故事發(fā)生。
三交互式的空間
談話式的節(jié)目中,演播室的空間設(shè)計目的是讓主持人與觀眾在一個開放的空間里迅速溝通,調(diào)動情緒,讓更多的觀眾融與節(jié)目中進行參與?!皩嵲拰嵳f”欄目,演播室為圓型空間,觀眾嘉賓主持人三者在同一對等空間,攝像分布其中,主持人在觀眾嘉賓中來回穿插,打破了空間的兩面或三面的傳統(tǒng)組成結(jié)構(gòu).這種開放的空間構(gòu)架,能更加輕易地調(diào)動觀眾的參與情緒,讓主持人有更多的發(fā)揮余地。
從這一點來說,演播室空間的美術(shù)設(shè)計,已不是簡單地獨立出現(xiàn)的,它是通過空間這個媒介與節(jié)目結(jié)合在一起.這就是為什么搞裝飾裝修的設(shè)計人員,在搞電視演播室的空間設(shè)計時,為什么顯得有時力不從心了。失敗的設(shè)計只能體現(xiàn)在獨立的空間變化,獨立的背景空間,與節(jié)目本身相差甚遠。
四空的空間(通用性演播空間)
一些演播室不需要一個特殊的環(huán)境場所,關(guān)鍵是畫面的整體和清晰,再配置簡單的道具,這種布景也稱為通用性演播,常用中景和近景,全景僅僅起到穿插作用。例如:鳳凰衛(wèi)視的“鏗鏗三人行”欄目,整個演播室只用了一個非常簡單的幕布,以此體現(xiàn)“人生大舞臺”“幕后休息室”的意象,以再簡單不過的背景突出節(jié)目調(diào)侃諢諧的風格,是典型的后現(xiàn)代舞臺風格,把三個人物放在一個簡單的中性背景中,人物和人物之間的性格更加突出,這種空的空間設(shè)計可以使觀眾喚起某種形象感觸,也就是所謂的形象聯(lián)想,形象聯(lián)想也就是設(shè)計創(chuàng)作中不可缺少的契機,是塑造形象的基準。
五裝飾性空間
如果是中性節(jié)目,不需要表明人物的特定環(huán)境,只需要有一個優(yōu)美的背景來提高畫面的藝術(shù)欣賞性,比如:音樂舞蹈節(jié)目雜技表演節(jié)目就需要在通用性的空間背景基礎(chǔ)上,給予特意的精心設(shè)計,這也稱為裝飾性布景。這種裝飾性空間場景,要考慮演員上下場的變化,利用色彩空間的變化,傳統(tǒng)或現(xiàn)代的圖形變化使節(jié)目本身更加充實漂亮,甚至可以利用機械裝置增加演播室的空間變化,讓節(jié)目更有可看性。
六虛擬空間
電視的發(fā)展總是伴