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中外文學(xué)論文精選(九篇)

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中外文學(xué)論文

第1篇:中外文學(xué)論文范文

教學(xué)評價(jià)是教育者用來衡量自己勞動(dòng)成果的一種重要方式,也是教學(xué)活動(dòng)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。它是根據(jù)一定的教育價(jià)值觀或教育目的,運(yùn)用可行的科學(xué)手段,通過系統(tǒng)地收集信息,分析解釋,對教育對象進(jìn)行價(jià)值評判,從而不斷優(yōu)化教育手段,為教育決策提供依據(jù)。隨著素質(zhì)教育的全面實(shí)施和新課程改革的大面積鋪開,傳統(tǒng)的中學(xué)外語教學(xué)評價(jià)體系存在的弊端也愈發(fā)明顯,某些方面甚至成為教育改革發(fā)展的阻力和障礙。隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展,一些新的教學(xué)模式、教學(xué)手段不斷出現(xiàn),使得與之相配套的評價(jià)手段存在空缺。由于種種原因,一直以來,社會(huì)上許多人都是以“分?jǐn)?shù)論成敗”,結(jié)果培養(yǎng)出的外語人才,不是啞巴英語,就是高分低能。殊不知,外語是一種語言,是人們用來交流的工具。事實(shí)上,外語學(xué)習(xí)的能力要求不外乎聽、說、讀、寫、譯五種能力,對學(xué)生外語學(xué)習(xí)的評價(jià),應(yīng)根據(jù)《新課標(biāo)》所規(guī)定的教學(xué)目標(biāo),以及學(xué)生的實(shí)際水平,由教師和學(xué)生相互配合,協(xié)作完成,根據(jù)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中所表現(xiàn)出的情感、態(tài)度和學(xué)習(xí)策略,掌握基礎(chǔ)知識(shí)、基本技能和運(yùn)用英語的能力,以及表現(xiàn)出的發(fā)展?jié)撃艿龋瑢W(xué)生進(jìn)行全面的綜合性的評價(jià),這樣既兼顧了形成性評價(jià),又兼顧了終結(jié)性評價(jià),既關(guān)注結(jié)果,也關(guān)注了過程。現(xiàn)代教育技術(shù)環(huán)境下的教學(xué)活動(dòng)豐富多樣,單靠傳統(tǒng)的教學(xué)評價(jià),是無法滿足其要求的,語音設(shè)備、多媒體的使用,提高了學(xué)生的聽力水平、口語表達(dá)和情感交流的能力,學(xué)生的語言素質(zhì)得到了充分發(fā)展,在現(xiàn)代教育技術(shù)環(huán)境下的激發(fā)和促進(jìn)下,外語課程也隨之進(jìn)行改革,但是我們的評價(jià)體系卻未能適應(yīng)這種新的形勢,評價(jià)體系仍存在著許多不足:(1)只注重學(xué)生的終結(jié)性評價(jià),忽略了學(xué)生的形成性評價(jià),即只看重學(xué)生的書面考試結(jié)果,不注重學(xué)生平時(shí)的作業(yè),學(xué)習(xí)態(tài)度,參與程度,合作精神,學(xué)習(xí)情感,習(xí)慣和能力。(2)只注重學(xué)生的筆頭表達(dá)能力,忽略了學(xué)生的口頭表達(dá)能力,結(jié)果培養(yǎng)出的學(xué)生只會(huì)寫不會(huì)說或說不好,很難口頭表達(dá)自己的思想感情,與他人交流困難重重。(3)只注重學(xué)生的語言學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng),是通過有意識(shí)的學(xué)習(xí)活動(dòng),掌握一門非第一語言主要用一般認(rèn)知能力去學(xué)習(xí),多采用事件記憶。習(xí)得,只依靠天生的語言習(xí)得機(jī)制通過接觸,像兒童學(xué)習(xí)母語那樣掌握一種語言,仍然改變不了“教師教,學(xué)生學(xué)”的填鴨式的傳統(tǒng)教學(xué)模式,學(xué)生仍然是被動(dòng)地接受知識(shí),無法激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣,提高他們的學(xué)習(xí)積極性。(4)傳統(tǒng)教學(xué)評價(jià)功能只注重甄別選拔,而忽略了促進(jìn)全面發(fā)展。教學(xué)評價(jià)的功能,只關(guān)注小部分學(xué)生的學(xué)習(xí)結(jié)果,或?qū)W生小部分能力的培養(yǎng),忽視了大部分學(xué)生的學(xué)習(xí)過程和結(jié)果,或大部分學(xué)生小部分能力的培養(yǎng),這種以偏概全的評價(jià)功能與素質(zhì)教育的宗旨是背道而馳的,也是課程改革的一大阻礙。(5)傳統(tǒng)教學(xué)評價(jià)的內(nèi)容,只注重單一的評價(jià)學(xué)生成績而忽略了學(xué)生的各方面的素質(zhì)。成績就是教學(xué)質(zhì)量的評判標(biāo)準(zhǔn),成績就是優(yōu)生差生的劃分標(biāo)準(zhǔn),多年來已經(jīng)深深扎根于人們思維深處。然而,學(xué)習(xí)成績并不能代表一個(gè)學(xué)生全面的素質(zhì)。其實(shí)每個(gè)學(xué)生都有其閃光的一點(diǎn),都有可取的一面。(6)傳統(tǒng)的教學(xué)評價(jià)只是單純的“打分”,或“劃等級(jí)”,而忽略了定性評價(jià)統(tǒng)一整體的多種方式,人的素質(zhì)是由多方面組成的,絕不能以分?jǐn)?shù)來衡量,有些素質(zhì)只能理性的評價(jià)。(7)傳統(tǒng)的教學(xué)評價(jià)只是靜態(tài)的評價(jià)結(jié)果,而不是動(dòng)態(tài)的評價(jià)過程。然而,結(jié)果來自于過程,既然結(jié)果可以評價(jià),動(dòng)態(tài)的過程也應(yīng)受到客觀的評價(jià)。

2.現(xiàn)代教育技術(shù)環(huán)境對評價(jià)體系的要求

現(xiàn)代社會(huì)是信息社會(huì),在英語教學(xué)中廣泛使用以多媒體、電腦、網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)程教育為主的多媒體技術(shù),不僅使學(xué)習(xí)渠道多元化,也極大地促進(jìn)了教學(xué)組織形式的變革?,F(xiàn)代媒體與傳統(tǒng)媒體的有機(jī)結(jié)合,從不同角度、不同層次、不同內(nèi)容使英語教學(xué)活動(dòng)變得直觀形象,增強(qiáng)了課堂刺激的新穎性,引發(fā)學(xué)習(xí)心理機(jī)制,促成學(xué)習(xí)需要的產(chǎn)生。多媒體的運(yùn)用使教學(xué)由注入式轉(zhuǎn)變?yōu)閱l(fā)式,引起了師生關(guān)系的變化。教師的任務(wù)就如道格拉斯•布朗所說:“Guideandfacilitatinglearning,enablethelearnertolearn,settingtheconditionforlearning”。這就要求建立一個(gè)與之相適應(yīng)的教學(xué)評價(jià)機(jī)制,來宏觀地、較全面地、合理地對中學(xué)外語教學(xué)進(jìn)行評價(jià)。對學(xué)生學(xué)習(xí)的評價(jià),應(yīng)堅(jiān)持形成性評價(jià)和終結(jié)性評價(jià)并重的原則,既關(guān)注結(jié)果又關(guān)注過程。形成性評價(jià)的結(jié)果在學(xué)生的學(xué)業(yè)評定上應(yīng)占一定的比例。它還應(yīng)包括學(xué)生相互評價(jià)和學(xué)生自我評價(jià)等方式。對學(xué)生的學(xué)習(xí)情感、習(xí)慣和態(tài)度等方面的評價(jià),應(yīng)采取寬松、開放式的描述性評價(jià)。評價(jià)要有益于樹立學(xué)生的自信心,培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)能力,形成學(xué)生繼續(xù)進(jìn)步的動(dòng)力。終結(jié)性評價(jià)的方式應(yīng)包括聽力、口試等在內(nèi)的期中、期末考試,考試的形式主要包括聽力測試、筆試和口試。顯然,大綱對現(xiàn)代教育技術(shù)下的評價(jià)機(jī)制改革提出了要求:(1)教學(xué)評價(jià)改革的原則①堅(jiān)持形成性評價(jià)與終結(jié)性評價(jià)并重的原則。②既注重教學(xué)的結(jié)果,也不放棄教學(xué)的過程。(2)教學(xué)評價(jià)的目的與作用:評價(jià)的目的就是為了激勵(lì)學(xué)生與學(xué)習(xí)語言,樹立學(xué)生的自信心,培養(yǎng)學(xué)習(xí)能力。(3)教學(xué)評價(jià)的方式,學(xué)生考試,他評,自評,語言評論。(4)教學(xué)評價(jià)的主體和內(nèi)容,評價(jià)主體、內(nèi)容要多元化。3.怎樣改革和完善新的教學(xué)評價(jià)體系英語課程的評價(jià)體系要結(jié)合素質(zhì)教育的大力推行和新課程改革的全面鋪開,以及現(xiàn)代教育技術(shù)的廣泛應(yīng)用,呈現(xiàn)評價(jià)主體和形式的多樣化,平衡形成性評價(jià)和終結(jié)性評價(jià)。(1)形成性評價(jià)在整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中的作用并不遜于終結(jié)性評價(jià),特別是在大力推行素質(zhì)教育的形勢下,使學(xué)生在外語學(xué)習(xí)過程中,不斷體驗(yàn)進(jìn)步和成功,認(rèn)識(shí)自我,建立自信,促進(jìn)綜合語言運(yùn)用能力的全面發(fā)展,培養(yǎng)學(xué)生可持續(xù)學(xué)習(xí)的能力。使教師對自己的教學(xué)行為進(jìn)行反思,從而促進(jìn)教學(xué)水平的提高。(2)建立學(xué)生檔案,對學(xué)生進(jìn)行科學(xué)評價(jià)。這樣可督促學(xué)生自查他們完成的作業(yè),檢查取得的成績,存在的不足,而后反思自己的學(xué)習(xí)方法,培養(yǎng)學(xué)習(xí)的自主性和自信心;同時(shí),也為家長和教師提供信息。學(xué)習(xí)檔案可以成為觀察學(xué)習(xí)成果和情況的窗口,通過學(xué)習(xí)檔案的建立,學(xué)生可以從依賴教師的指導(dǎo),逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立自主的學(xué)習(xí)者,激發(fā)學(xué)習(xí)熱情,逐步培養(yǎng)可持續(xù)發(fā)展的自學(xué)能力,最后成為主動(dòng)學(xué)習(xí)的參與者。(3)充分利用各種載體,引導(dǎo)學(xué)生合理評價(jià)現(xiàn)代科技的發(fā)展,給外語學(xué)習(xí)帶來了極大的便利。我們的評價(jià)方式不要局限于局面,還可以充分利用各種載體,對學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中取得的進(jìn)步給予評價(jià),比如,我們在網(wǎng)絡(luò)上給他們發(fā)一封電子郵件,也可以通過手機(jī)上發(fā)送短信。(4)逐步改進(jìn)和完善終結(jié)性評價(jià)體系。終結(jié)性評價(jià)的方式,主要包括聽力、筆試和口試等在內(nèi)的期中、期末考試。期中、期末考試只是對學(xué)生一個(gè)階段學(xué)習(xí)情況的檢查,并不代表學(xué)習(xí)的全過程,只是表態(tài)的結(jié)果,而不是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程,它不能全面反映學(xué)生的情況,這與“以人為本、全面發(fā)展”的原則相違背。要將學(xué)生的形成性評價(jià),納入總體評價(jià)體系,才可能較公正地全面地反映學(xué)生的學(xué)習(xí)情況。例如,可將總體評價(jià)分為兩大部分,學(xué)生的平時(shí)作業(yè)表現(xiàn)和學(xué)習(xí)態(tài)度占到50%,期中和期末各占25%。逐步調(diào)整聽力考試在整個(gè)試卷中的比重,高考聽力分值占到了30%,中考也占到了20%。(5)將口語測試納入期中和升學(xué)考試的范疇,列入學(xué)年考試項(xiàng)目。近幾年來,部分省市已將口語測試單獨(dú)列出,畢業(yè)生都必須參加口語考試。口語成績以加分的方式計(jì)入中考英語科的總分,試行口語考試充分體現(xiàn)了全面考查學(xué)生綜合運(yùn)用語言的能力。

第2篇:中外文學(xué)論文范文

關(guān)鍵詞:話語 對話 文學(xué)性 互文本性

作為在結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義文論的影響下所產(chǎn)生的重要理論,文本理論影響甚巨,而論及文本理論時(shí),自然會(huì)想到羅蘭•巴特、德里達(dá)等理論家。但是,當(dāng)我們跟隨這些理論家在“從作品到文本”的轉(zhuǎn)換中盡情地享受文本所帶來的快樂的時(shí)候,我們不能忘記理解文本理論不可或缺的關(guān)鍵人物--朱利婭•克里斯特瓦。作為一位豐產(chǎn)的理論家,克里斯特瓦關(guān)注的領(lǐng)域甚廣,從符號(hào)學(xué)到文學(xué)理論,從女性主義理論到精神分析學(xué)說,均有不同程度的理論貢獻(xiàn)。而就文學(xué)理論而言,她借鑒新興的話語研究和符號(hào)學(xué)研究,為二十世紀(jì)文論“引入了新的景觀”,在推動(dòng)文學(xué)理論從結(jié)構(gòu)主義向后結(jié)構(gòu)主義乃至解構(gòu)主義的轉(zhuǎn)變時(shí)起到了重要作用。本文即是對其“文本”理論的理論淵源、生成語境及基本內(nèi)涵和存在的問題的分析和解讀。

一、從語言到話語

有學(xué)者將克里斯特瓦同其前人理論的差別歸結(jié)為三點(diǎn):

1.致力于嚴(yán)格而復(fù)雜的學(xué)科間性的研究;2.將“文本”視為一個(gè)深受其他文本影響的動(dòng)態(tài)過程,這些文本從前被認(rèn)為是在文學(xué)作品邊界之外的;3.理論的自覺性,即,承認(rèn)批評話語研究對象的意蘊(yùn)。

很明顯,這里所謂的“前人”主要是指結(jié)構(gòu)主義者。進(jìn)入20世紀(jì)之后,文學(xué)學(xué)科的獨(dú)立性、科學(xué)性成為文學(xué)研究的理論訴求。自文學(xué)理論的“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”之后,力圖借鑒語言學(xué)并使之成為文學(xué)科學(xué)的理論研究模式是俄國形式主義、布拉格學(xué)派以及結(jié)構(gòu)主義等流派自覺的理論實(shí)踐。雅各布森的"文學(xué)性"理論,以語言學(xué)為理論基礎(chǔ),以語言的詩為旨?xì)w,這一問題域奠定了其后文學(xué)研究的理論基礎(chǔ)和研究方法,并形成了一種新的研究范式。在結(jié)構(gòu)主義文論這里,索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)構(gòu)成了它的理論前提和研究模式。比如,索緒爾所提出的“語言/言語”模式就構(gòu)成了一種解釋框架,具體的文學(xué)作品位于“言語”層面,而文學(xué)理論則應(yīng)處在“語言”層面,它研究的是文學(xué)的“語法規(guī)則”。結(jié)構(gòu)主義文論家托多洛夫就明確指出,結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)的目標(biāo)“不再是描述特定的文本,凸現(xiàn)特定文本的意義,而是要建立這一特定文本所產(chǎn)生的一般規(guī)則……因此這一科學(xué)不再關(guān)注現(xiàn)實(shí)的文學(xué),而是可能的文學(xué)。換言之,它所關(guān)注的是構(gòu)成文學(xué)現(xiàn)象的抽象特質(zhì):文學(xué)性?!币簿褪钦f,結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)的研究對象不是具體的文學(xué)作品,而是“文學(xué)”這一特殊話語的基本特性和抽象規(guī)則,而任何一部文學(xué)作品,都是具有普遍意義的抽象結(jié)構(gòu)的一種具體體現(xiàn)。因此,在結(jié)構(gòu)主義文論中,主體、歷史都已被剔除得干干凈凈,也就不可能有什么意蘊(yùn)存在,結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)就是它的直接體現(xiàn)。這種研究固然使文學(xué)研究更為深入和細(xì)化,更具有科學(xué)性和專業(yè)性,但同時(shí)卻也使結(jié)構(gòu)主義的文學(xué)研究日益封閉、狹隘,除了孤零零的結(jié)構(gòu),什么都不指涉。而這在羅蘭•巴特、德里達(dá)等后結(jié)構(gòu)主義者看來是不可接受的。但是問題在于,他們又接受了索緒爾提出的"能指"和"所指"之間關(guān)系的任意性原則。這一原則賦予語言系統(tǒng)以獨(dú)立性和自足性,使語言從復(fù)雜的歷史、文化關(guān)聯(lián)中剝離出來,成為一個(gè)獨(dú)立自主的分析對象和系統(tǒng)。所以,如何才能超越結(jié)構(gòu)主義那種思維模式和框架而又不損害到語言的獨(dú)立性和自主性呢?來自東歐的克里斯特瓦生逢其時(shí)。

本維尼斯特的話語理論認(rèn)為,索緒爾所說的“語言/言語”中的“語言”,其自身并不存在,它只是規(guī)則系統(tǒng)和交流手段,而話語才是語言的具體運(yùn)用,才是活生生的、真實(shí)的語言。因此,語言學(xué)應(yīng)該研究的是具有生命力的話語,而不是抽象而又僵化的“語言”。顯然,這就不再承認(rèn)索緒爾的“語言/言語”的區(qū)分,而是提出了“語言/話語”這樣一種新的區(qū)分,或者也可以說,這種研究實(shí)際上注重的不再是對語言的類型和層次的區(qū)分,不再關(guān)心規(guī)則和秩序的建立,而注重的是將研究深入到話語之內(nèi)。話語不僅可以表示一種語言行為,也可以表示語言的結(jié)果,既包括語言的生產(chǎn)行為,也包括語言的策略、方式,以及語境等諸多要素,根據(jù)這種理解,語言不再是一個(gè)簡單的符號(hào)結(jié)構(gòu)體系,而是被言說著的陳述主體以及各種意義所纏繞,“正是在語言之中并且通過語言,人類才將自我建構(gòu)成為主體(subject),因?yàn)樵诖嬖冢╞eing)的現(xiàn)實(shí)中,只有語言才能確立‘自我’(ego)的概念”,因之,語言是主體隱匿之所在,有關(guān)語言的見解只有基于真實(shí)的、言說著的話語才有意義。

如果說本維尼斯特從語言學(xué)的角度為超越結(jié)構(gòu)主義思維模式提供了思想資源的話,那么,巴赫金的超語言學(xué)和對話理論則適應(yīng)了文論創(chuàng)新的需要。超語言學(xué)一方面針對的是俄國形式主義文論,另一方面針對的也是索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué),它不是“在語言體系中研究語言,也不是在脫離開對話交際的‘篇章’中研究語言;它恰恰是在這種對話交際之中,亦即在語言的真實(shí)生命之中來研究語言?!闭Z言不是一個(gè)僵死的事物,而是處于總在變化、運(yùn)動(dòng)著的對話交際的語境,是有生命力的語言,“我們所說的語言,不是抽象的語法范疇構(gòu)成的體系,而是有思想內(nèi)容的語言,是作為世界觀的語言,甚至是作為具體意見的語言;它在一切思想領(lǐng)域里能保證達(dá)到起碼的相互了解。”這就是話語,是活生生的應(yīng)用中的語言。巴赫金強(qiáng)調(diào)話語具有內(nèi)在的對話性,“話語在同一語言范圍內(nèi)與他人表述之間(這里是話語本來就有的對話性),在同一民族語范圍內(nèi)與其他‘社會(huì)語言’之間,最后在同一文化、同一社會(huì)思想觀念范圍內(nèi)與其他民族語言之間,都有著對話性?!背Z言學(xué)強(qiáng)調(diào)話語的對話性,既批判了索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué),又提出了一種對話主義。從這一角度來看就不難理解巴赫金為何會(huì)提出復(fù)調(diào)小說的理論。

無論是本威尼斯特的語言學(xué)理論,還是巴赫金的“超語言學(xué)”,都強(qiáng)調(diào)話語的對話性。顯然,這種理解是對語言問題的一種新的理解。而“文學(xué)毫無疑問是一個(gè)享有特權(quán)的領(lǐng)域,語言在其中被運(yùn)作,被凈化,被改造”,換言之,文學(xué)已經(jīng)成為話語運(yùn)作的特殊方式和場所,而文本理論的提出正是這一思想自然地延伸。

二、文本及其生成

在本維尼斯特和巴赫金等的影響下,克里斯特瓦將俄國形式主義文論和結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)對“文學(xué)性”問題的理解轉(zhuǎn)換成了對“文本性”的理解。與結(jié)構(gòu)主義那種抽象、靜態(tài)、一元的文學(xué)性不同,文本性著重強(qiáng)調(diào)的是一種內(nèi)在的生命力,她說:

文本就是生產(chǎn)性,這意味著:首先,文本同其所處語言的關(guān)系是一種(破壞--建設(shè)性的)再分配關(guān)系,因此,最好通過邏輯范疇而不是語言學(xué)范疇對其進(jìn)行研究;其次,它是文本之間的置換,是一種互文本性(intertextuality,也譯為“文本間性”――引者注):在具體的文本空間中,取自其他文本的若干陳述彼此交匯、互相消解。

作為一種“方法論領(lǐng)域”,文本理論的提出也同剛剛興起的符號(hào)學(xué)研究具有內(nèi)在的一致性。正如克里斯特瓦自己所言:“既然社會(huì)實(shí)踐(經(jīng)濟(jì)、習(xí)俗、藝術(shù),等等)被視為一個(gè)‘象語言一樣有結(jié)構(gòu)的’意指系統(tǒng),那么,任何實(shí)踐都可以作為同自然語言相關(guān)的次級(jí)模式而被科學(xué)地研究,它以這種語言為模式,轉(zhuǎn)而又成為一種模式或范式?!盵16]這種符號(hào)學(xué)研究將社會(huì)、文化、風(fēng)俗習(xí)慣等對象從具體的實(shí)踐中抽離出來,并將其作為符號(hào)體系而研究,文學(xué)是其中一種特別的符號(hào)學(xué)實(shí)踐。羅蘭•巴特強(qiáng)調(diào)過,符號(hào)學(xué)就是語言學(xué)的解體過程,因此,符號(hào)分析也就是符號(hào)消散的過程,顯然,這也就是克里斯特瓦所強(qiáng)調(diào)的文本對語言的再分配關(guān)系。所以,在克里斯特瓦看來,文學(xué)文本的這種生產(chǎn)過程就是意指過程,它是在“語言中(通過符號(hào)學(xué)和符號(hào)配置的異質(zhì)性)所作的工作,是它使得一部文本顯示出言語交流和表述中沒有說出來的東西?!?/p>

為了更清楚地說明這一問題,克里斯特瓦提出了“意指實(shí)踐”(signifying practice)的概念:我把意指實(shí)踐稱為符號(hào)體系的建立和抵消。建立符號(hào)體系要求社會(huì)結(jié)構(gòu)內(nèi)的言說主體的同一性,主體承認(rèn)這一社會(huì)結(jié)構(gòu)是同一性的基礎(chǔ)。抵消符號(hào)體系是通過使主體經(jīng)歷煩亂、狐疑的過程而實(shí)現(xiàn)的;這間接地挑戰(zhàn)了先前已經(jīng)獲得他認(rèn)同的社會(huì)結(jié)構(gòu),因此,同時(shí)發(fā)生的就是社會(huì)中多次的斷裂、復(fù)興或者革命。

所以,不存在本質(zhì)上的文學(xué)性,只有絕對的寫作實(shí)踐,寫作只是一種能指的蹤跡。文本就是語言的可能性的一種開放狀態(tài),無論作家的創(chuàng)作還是讀者的閱讀,都是寫作??死锼固赝咭舱J(rèn)為,文學(xué)問題已經(jīng)轉(zhuǎn)化成為寫作問題。她認(rèn)為,新型的文學(xué)研究要面對的不再是結(jié)構(gòu)主義的文學(xué)性問題,而是新的特殊主題,它需要靠超語言學(xué)、生物學(xué)、不可預(yù)測的社會(huì)交際、不確定的符碼等等來發(fā)現(xiàn)語言的規(guī)律,這些因素并不能依靠有限的邏輯演繹和理性判斷,而僅僅是言語主題自身的規(guī)律?!斑@一特殊主題--既不是沉思,也不是索緒爾的語言,而是文本,它或者破碎或者連貫,通過一種無法預(yù)知的必要性而獲得(自身存在的)合法性――這一“主題”正好就是巴特在文學(xué)中要尋找的對象,它就是寫作。”

所以,在這里克里斯特瓦將"文本"同"寫作"結(jié)合起來,文本就是寫作。每一個(gè)文本都鑲嵌在文本交匯的意義之網(wǎng)中,文本的寫作就是對語言的潛能的釋放。對她而言,這種新的寫作觀念是伴隨著莫里斯•布朗肖、馬拉美、卡夫卡、普魯斯特等現(xiàn)代作家的寫作而出現(xiàn)的,這種寫作放棄了對迷宮般的絕對精神的思辨以及對語言本質(zhì)的思考。它綜合了虛構(gòu)的、政治性的、新聞體的話語(也即是羅蘭•巴特在《零度寫作》中所倡導(dǎo)的“新聞體”的“零度寫作”),還有新小說派以及“泰凱爾”派,同時(shí)還有社會(huì)主義(主要是和薩特的存在主義思想)和結(jié)構(gòu)主義以及文學(xué)先鋒派的理論,因而呈現(xiàn)出一種雜糅狀態(tài)。

不難看出,這些問題體現(xiàn)的正是文本理論的悖論。文本論的提出,使原本被結(jié)構(gòu)主義者視為只是一個(gè)語言結(jié)構(gòu)的文學(xué)作品變得生意盎然。語言是有生命力的,文本的生產(chǎn)性就是對這種生命力的解放。它通過對語言的破壞、重建來重新分配語言內(nèi)部的關(guān)系。文本走出了單一、封閉、狹隘的分析模式,以語言為工具,穿越了文本之間的廣闊空間,沒有什么純粹的文本,文本就是意義生產(chǎn)本身,這打破了意義單一性的局限,賦予文本以無限的意義?!拔谋揪褪巧a(chǎn)性”不僅意味著對語言的解放,也意味著對文學(xué)的解放。

但是,我們?nèi)匀挥欣碛商岢鲞@樣的疑問:文本理論真的超越了結(jié)構(gòu)主義的思維模式了嗎?既然任何一部文本都有“互文本性”,任何文本都是其他文本的交匯空間,那么,它的獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在哪里呢?在這一無限互相指涉的網(wǎng)絡(luò)之中,文本如何確立自身的身份和意義?“互文本性”是文本的開放還是消散?

第3篇:中外文學(xué)論文范文

在閱讀外國文學(xué)作品的過程中,我們通常都被文學(xué)作品生動(dòng)的語言所吸引。生動(dòng)形象的語言藝術(shù)使得外國文學(xué)作品所描述的場景、人物性格特征等內(nèi)容能夠形象地展現(xiàn)在讀者的眼前,加深讀者的閱讀印象,從而使讀者掌握作品的思想內(nèi)容。許多外國文學(xué)作品,尤其是那些意識(shí)流的小說作品,作者都是通過語言對腦海中產(chǎn)生的場景進(jìn)行描繪,而這些場景都是作者內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。這些簡單的語言描寫通常都蘊(yùn)含著深刻的哲理。例如:在英國作家弗吉尼亞•伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》這部意識(shí)流小說當(dāng)中,作者對墻上的那一個(gè)斑點(diǎn)做了極為生動(dòng)形象的描寫,從而產(chǎn)生意識(shí)上的幻覺和遐想。這些生動(dòng)形象的語言藝術(shù),可以讓讀者準(zhǔn)確了解文學(xué)作品中的社會(huì)現(xiàn)象和文化背景。

二、外國文學(xué)的情感語言到位

語言是文學(xué)作品的主要載體,但是文學(xué)的形成并不是語言文字的堆砌,其還需要作者在文學(xué)作品中投入特殊的情感,使文學(xué)作品具有真正的內(nèi)涵價(jià)值,這也是語言藝術(shù)存在的重要意義。我們在閱讀和研究外國文學(xué)作品的過程中,通常都能夠被文學(xué)作品中的情感內(nèi)容所感染,因?yàn)檫@些作品都寄托著作者濃厚的思想感情,傳遞著外國的歷史文化知識(shí)和社會(huì)生活狀態(tài)。例如:莎士比亞的戲劇作品《哈姆雷特》,這是莎翁著名的四大悲劇之一。在這部戲劇中,哈姆雷特的經(jīng)典臺(tái)詞“tobeornottobe,thatisaquestion……”“是生存呢,還是毀滅……”莎士比亞在描寫哈姆雷特這段內(nèi)心獨(dú)白時(shí),也是對對人性的拷問,對哈姆雷特當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感表達(dá)得十分到位。當(dāng)讀到這段獨(dú)白時(shí),讀者往往也會(huì)不知不覺地對這個(gè)問題進(jìn)行思考。情感語言描繪得如此細(xì)致,也是這部作品深受讀者喜愛的重要原因。

三、外國文學(xué)語言描寫形象

形象的語言藝術(shù)特色能夠使文學(xué)作品的表達(dá)更為清晰,讓讀者能夠從形象的文學(xué)語言中理解文學(xué)作品的內(nèi)涵。在外國文學(xué)中,文學(xué)語言的形象性也是其語言藝術(shù)運(yùn)用的主要特點(diǎn)。也許有人會(huì)認(rèn)為,語言的形象和生動(dòng)完全是一個(gè)意思,其實(shí)這是錯(cuò)誤的。語言藝術(shù)的形象性與語言藝術(shù)的生動(dòng)性有著本質(zhì)的區(qū)別。生動(dòng)性通常是文學(xué)作品在描繪的過程中十分具體,使讀者能夠準(zhǔn)確了解和掌握作品的內(nèi)容和情節(jié);而形象性則是從感知上讓讀者能夠理解文學(xué)作品的情感內(nèi)容,文學(xué)理解的層次更高。與語言生動(dòng)相比,文學(xué)語言的形象通常具有抽象性和表象性這兩個(gè)特征。在抽象性特征中,形象并不是真實(shí)的存在,而是作者根據(jù)一定的思維和社會(huì)現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)出來的形象;而在表象性中,文學(xué)作品中的形象往往都是作者和讀者在作品中形成的一個(gè)固有形象。這兩個(gè)特點(diǎn)看似存在著很大的矛盾,但這都符合外國文學(xué)的語言藝術(shù)。例如:在法國作家瑪格麗特•杜拉斯的《情人》這部小說中,對于小說主人公小姑娘的形象,讀者和作者都會(huì)認(rèn)為這就是杜拉斯本人,小說也像是一部杜拉斯的自傳體小說,把作品中小姑娘的形象具象地表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

第4篇:中外文學(xué)論文范文

關(guān)鍵詞: 中外大學(xué)生跨文化交際文化隔膜

一、研究背景

隨著國際交往的日益密切,跨文化交際現(xiàn)象越發(fā)普遍。然而,由于文化隔膜的存在,交際中難免出現(xiàn)一些障礙,甚至出現(xiàn)一些文化沖突,人們逐步開始關(guān)注這個(gè)問題。

留學(xué)生教育作為國際教育交流的重要組成部分,成為高等教育國際化的一大亮點(diǎn)。高等學(xué)校作為人才培養(yǎng)的前沿陣地迎接來自世界各國的學(xué)生,留學(xué)生教育是很多發(fā)達(dá)國家高校教育交流的重要組成部分,也是我國高校發(fā)展的一個(gè)新亮點(diǎn)。

改革開放以來,無論外國來華留學(xué)生還是中國留學(xué)生的數(shù)量都呈逐年增長的趨勢。

二、文化隔膜的存在形式

胡文仲說,不同文化背景的人們在交際過程中易犯的一個(gè)毛病是誤以為對方與自己沒有什么兩樣。一旦發(fā)現(xiàn)對方的行為與自己的預(yù)期相差很遠(yuǎn),就會(huì)困惑、失望甚至憤怒,造成跨文化交際的失敗。

(一)語言詞匯

文化隔膜最直接的表現(xiàn)就是語言不通引起的障礙感。美國著名的語言學(xué)家薩丕爾說:“文化可以解釋為社會(huì)所做的和所想的,而語言則是思想的具體表現(xiàn)方式。”語言是文化的載體和寫照,也是實(shí)現(xiàn)跨文化交際的基本條件。很難想象,相互不了解對方語言的兩國學(xué)生能夠自由友好地交流。這方面屬于技術(shù)性問題,不再多論述。值得關(guān)注的是,語言是能反映文化隔膜的其他形式。

(二)

從深層分析不難發(fā)現(xiàn),是中西文化差別的根源。宗教信念對東西方觀念的影響,深深地滲透到人們的價(jià)值觀念、思維方式和行為習(xí)慣中。

是人類文化傳統(tǒng)最原始也是保存得最長久的源頭,是文化永續(xù)生存發(fā)展的深厚根底,體現(xiàn)并影響著一個(gè)民族的文化觀念。

(三)價(jià)值觀

文化的核心是價(jià)值觀的問題,文化差異與價(jià)值觀的差別緊密聯(lián)系在一起。價(jià)值觀具有持久性、穩(wěn)定性,是人們對社會(huì)存在的反映,是為社會(huì)成員所普遍接受的信念。民族自豪感驅(qū)使人們傾向于認(rèn)為自己國家的價(jià)值觀才是最好的,因而努力保持本國特色,這也為跨文化交際帶來了挑戰(zhàn),這是中西之間互相不理解的重要原因。

三、文化隔膜的解決建議及其可行性分析

(一)留學(xué)生管理機(jī)構(gòu)

學(xué)校相關(guān)機(jī)構(gòu)及涉外類院系負(fù)責(zé)為留學(xué)生提供服務(wù)級(jí)管理留學(xué)生及中外大學(xué)生交流社團(tuán)。

重要的原則就是改變“差別管理”的現(xiàn)狀,在尊重個(gè)人意見的前提下實(shí)行“趨同管理”。其中呼聲最高的就是混居和寄宿?;炀泳褪侵型獯髮W(xué)生同住一個(gè)宿舍。在留學(xué)生自愿的前提下,由管理機(jī)構(gòu)統(tǒng)一安排。

(二)中外大學(xué)生自身

提高跨文化交際素養(yǎng)和能力,主動(dòng)深入與留學(xué)生或是與當(dāng)?shù)厝私煌?,妥善處理敏感問題。無論本國人和留學(xué)生都應(yīng)提高外語能力,尤其是留學(xué)生要積極學(xué)習(xí)目的國語言,尤其是口語交際能力,還要主動(dòng)學(xué)習(xí)異國文化,并掌握一定的跨文化交際技巧。

四、結(jié)語

中外大學(xué)生在交際中存在文化隔膜是既定事實(shí),而研究旨在最大限度地減少文化偏見甚至是避免沖突,促進(jìn)中外大學(xué)生相互了解,進(jìn)而增進(jìn)中外民族之間的互信和友好交往。

參考文獻(xiàn):

[1]張琳.論高等教育國際化與留學(xué)生教育管理.天津市教科院學(xué)報(bào),2011(06).

[2]張建衛(wèi).劉玉新.隔膜與消解:中國青年的跨文化交流.(國際所供稿).

第5篇:中外文學(xué)論文范文

關(guān)鍵詞:外國文學(xué)教學(xué);審美教育;教學(xué)方法

實(shí)質(zhì)上,審美始終貫穿高校文科課程教學(xué)的始終,文學(xué)作品的欣賞、語言運(yùn)用的分析等均是在進(jìn)行審美教育。文學(xué)作品來源于生活,是對生活和藝術(shù)的描述,盡管并不具備直接的審美特點(diǎn),但是文學(xué)作品具備自身所特有的審美特點(diǎn)。外國文學(xué)為高校漢語言文學(xué)專業(yè)的必修課,在教學(xué)過程中,不僅要向?qū)W生傳授外國文學(xué)知識(shí),還應(yīng)該進(jìn)行審美教育,提升學(xué)生知識(shí)水平的同時(shí),提高學(xué)生的審美能力。

一、外國文學(xué)審美教育的必要性

高校外國文學(xué)教學(xué)中開展審美教育具有非常強(qiáng)的必要性,這可在審美教育在外國文學(xué)教學(xué)中的功能中體現(xiàn)出來。通過審美教育的開展,有利于提高學(xué)生的綜合素質(zhì),形成正確的人生觀,在教學(xué)的過程中,學(xué)生不僅可以對外國的文學(xué)史、文學(xué)理論等有所了解,同時(shí),還可以鍛煉文學(xué)作品的審美能力,在外國文學(xué)作品中,可以體現(xiàn)出西方社會(huì)當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)、價(jià)值觀念等,在審美教育的作用下,可避免消極影響侵蝕學(xué)生[1]。在審美教育的作用下,學(xué)生的創(chuàng)造性思維能力可以得到提升,所謂創(chuàng)造性思維,是在對長期經(jīng)驗(yàn)的歸納、總結(jié)以及邏輯分析基礎(chǔ)上形成的,屬于跳躍式的思維方式,屬于“直覺”范疇,而審美活動(dòng)同樣以“直覺”為中心,利用主觀的感受對審美對象進(jìn)行感知,最終形成審美觀點(diǎn),外國文學(xué)教學(xué)中,審美教育實(shí)施的過程可鍛煉學(xué)生的創(chuàng)造性思維,促進(jìn)其提升。由此看來,高校在開展外國文學(xué)教學(xué)的過程中,審美教育有利于提升教學(xué)效果,促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展,具有而非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、外國文學(xué)審美教育的教學(xué)方法

(一)在作品中感受美

依據(jù)外國文學(xué)教學(xué)大綱的要求,學(xué)生需掌握的外國文學(xué)作品數(shù)量比較多,短暫的大學(xué)時(shí)間無法達(dá)成教學(xué)大綱的要求,對此,教師應(yīng)該指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)正確的閱讀,系統(tǒng)的對外國文學(xué)作品進(jìn)行學(xué)習(xí),并在學(xué)習(xí)中重視作家個(gè)性及流派特征的學(xué)習(xí)與分析,從而真正的實(shí)現(xiàn)帶著審美的眼光欣賞和學(xué)習(xí)作品。新生入學(xué)后,教師將外國文學(xué)作品必讀書目印發(fā)給學(xué)生,并逐步的指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)閱讀,在閱讀的過程中,感受作品的美,如作品的情感美、人格美,從而實(shí)現(xiàn)審美的遷移,提升學(xué)生的審美能力。

(二)在作業(yè)中創(chuàng)造美

在學(xué)生的閱讀中,課外閱讀筆記有著非常重要的作用,能夠激發(fā)學(xué)生的審美靈感。學(xué)期開學(xué)后,教師依據(jù)學(xué)生實(shí)際的狀況,規(guī)定學(xué)生需要閱讀的作品數(shù)量,并形成閱讀筆記,教師并不對閱讀筆記進(jìn)行命題,而是由學(xué)生依據(jù)閱讀的書目自行撰寫。對于學(xué)生的課外閱讀筆記,教師應(yīng)該認(rèn)真的批改和講評,并挑出優(yōu)秀的作品在學(xué)生中穿越,這個(gè)過程中,教師不僅可以了解學(xué)生的審美能力狀況,還可以鍛煉學(xué)生的審美能力[2]。此外,還可以針對具體的作品指定學(xué)生寫作小論文。通過課外作業(yè),讓學(xué)生在完成作業(yè)的過程中創(chuàng)造美,增強(qiáng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維,提升審美能力。

(三)在課堂教學(xué)中提升審美能力

在現(xiàn)代教學(xué)中,討論教學(xué)法是比較有效的教學(xué)方法,通過討論教學(xué)的開展,可以促使學(xué)生全面的參與到課堂教學(xué)中,提升教學(xué)效果,同時(shí)也可以激發(fā)學(xué)生的思維,提高學(xué)生的思維能力。外國文學(xué)教學(xué)中,審美教育的開展也可以利用討論教學(xué)法,討論可以針對整個(gè)作品來開展,也可以針對作家、作品中的某個(gè)人物、運(yùn)用的某個(gè)詞匯等來進(jìn)行討論,在這個(gè)過程中,不僅學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣并充分的激發(fā)出來,還可以充分的調(diào)動(dòng)學(xué)生的思維能力,鍛煉審美水平[3]。如在進(jìn)行巴金《家》的教學(xué)時(shí),教師可以針對心理描寫詞匯進(jìn)行討論,可以針對高覺新這個(gè)人物進(jìn)行討論,討論中,學(xué)生的審美能力得到有效鍛煉。

(四)利用多媒體陶冶學(xué)生情操

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,現(xiàn)代教學(xué)手段越來越豐富,并廣泛的應(yīng)用在教學(xué)中,有效的彌補(bǔ)了教師力所不能及的地方。在進(jìn)行審美教育的過程中,可充分的利用現(xiàn)代教學(xué)手段,如多媒體、電視、音響等,展示出與外國文學(xué)作品相關(guān)的視頻介紹、作品插圖、精彩片段、改編的電影、配備的音樂等,讓學(xué)生直觀的感受作品中的美,進(jìn)而在心中產(chǎn)生認(rèn)同感與好奇心,在探索的過程中發(fā)現(xiàn)美、體會(huì)美,最終實(shí)現(xiàn)審美能力的提升。

結(jié)論:綜上所述,在外國文學(xué)教學(xué)中,通過閱讀作品、討論教學(xué)、課外作業(yè)等多種方法,有效的滲透審美教育,從而促進(jìn)學(xué)生審美能力的提升,實(shí)現(xiàn)學(xué)生的全面發(fā)展。

作者:王旭琴 單位:晉中師范高等專科學(xué)校

參考文獻(xiàn):

[1]趙琨.淺談高校外國文學(xué)教學(xué)中的價(jià)值觀教育[J].教育教學(xué)論壇,2012,09:120-121.

第6篇:中外文學(xué)論文范文

多媒體技術(shù)是根據(jù)人類交換信息的特點(diǎn),將圖形、文字、聲音、圖像等多種信息綜合于一體進(jìn)行編排處理的技術(shù)。采用多媒體的表現(xiàn)形式,把教學(xué)主要內(nèi)容、材料、數(shù)據(jù)、范例等顯示在屏幕上,以輔助教師的教學(xué)。

111多媒體輔助外語教學(xué)能豐富課堂的教學(xué)內(nèi)容

多媒體教學(xué)軟件可以提供許多語言素材,圖文并茂,動(dòng)靜結(jié)合,聲情融會(huì),視聽并用,這種全信息表達(dá)為外語教學(xué)提供逼真的表現(xiàn)效果,教師可根據(jù)教學(xué)目的選用一些多媒體教學(xué)軟件或自己制作多媒體課件或從課件庫中下載,利用超鏈接功能把聲音、圖像、剪貼畫等鏈接到演示文稿中,提供了圖形、聲音和語言等交互界面和窗口,使學(xué)習(xí)者靈活方便地操作控制學(xué)習(xí),由于課件演示手段集視、聽、說為一體,教學(xué)過程顯得生動(dòng)活潑,同時(shí)從而大大提高教學(xué)效果。

112多媒體輔助外語教學(xué)能提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,有利于調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,創(chuàng)建積極的課堂環(huán)境

興趣是最好的老師,只有激發(fā)學(xué)生濃厚的學(xué)習(xí)興趣,使學(xué)生積極參與到學(xué)習(xí)活動(dòng)中來,才能保證學(xué)生在學(xué)習(xí)中的主體地位,以達(dá)到學(xué)生發(fā)展的目標(biāo)。多媒體為外語教學(xué)提供了極為有利的物質(zhì)條件。它既保留了計(jì)算機(jī)的交互特點(diǎn),又具有視聽設(shè)備完美地呈現(xiàn)圖像和聲音的優(yōu)勢,具有非凡的表現(xiàn)力,豐富的內(nèi)容,多樣的形式,生動(dòng)的圖像。

113多媒體輔助外語教學(xué)有利于發(fā)展學(xué)生的思維能力,增強(qiáng)記憶,有利于學(xué)習(xí)效率的提高

多媒體可以多方面、多角度以不同形式描述某一事物,能提供直觀的教學(xué)素材,克服文字與口頭表達(dá)形象性弱的缺點(diǎn),激發(fā)左右大腦半球同時(shí)上作,有助于學(xué)生觀察能力、自學(xué)思維能力的培養(yǎng);再加上教師的引導(dǎo)、講解,學(xué)生將得到一個(gè)綜合的主體形象,從而形成概念,完成記憶。

114多媒體輔助外語教學(xué)有利于創(chuàng)造良好的語言交際環(huán)境,提高學(xué)生的聽說語言能力

多媒體技術(shù)支持下建立的多通道與交互式語言學(xué)習(xí)環(huán)境,能通過有效地整合視、聽、說、讀、寫等多方面的語言資源,在為學(xué)生提供大量多通道語言輸入的同時(shí),為學(xué)生的英語學(xué)習(xí)提供輸出、交流的機(jī)會(huì),并可以進(jìn)一步進(jìn)行及時(shí)反饋,這就改變了學(xué)生在傳統(tǒng)教學(xué)中相對被動(dòng)的地位,使學(xué)生有機(jī)會(huì)接觸到鮮活、自然的語言素材,為學(xué)生學(xué)習(xí)英語創(chuàng)設(shè)適宜的語言環(huán)境。

2網(wǎng)絡(luò)教學(xué)在外語教學(xué)應(yīng)用中的特點(diǎn)和作用

互聯(lián)網(wǎng)上蘊(yùn)藏著豐富的信息資源,充分開發(fā)和利用這些信息資源已成為現(xiàn)代外語教學(xué)的重要環(huán)節(jié)?;ヂ?lián)網(wǎng)可以為學(xué)生帶來全方位、多層次、生動(dòng)形象的語言信息,可以利用互聯(lián)網(wǎng)信息的及時(shí)性、全面性等特點(diǎn)為外語教學(xué)服務(wù)。

211網(wǎng)絡(luò)輔助教學(xué)豐富了教學(xué)資源,實(shí)現(xiàn)課堂教學(xué)的開放

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用于外語教學(xué)可以擴(kuò)大教學(xué)信息容量,使信息的表現(xiàn)形式交互化、多樣化。網(wǎng)絡(luò)上豐富的信息資源及不受時(shí)空限制的交際空間,也彌補(bǔ)了外語資料單一、缺乏語言環(huán)境、缺少交流對象等傳統(tǒng)教學(xué)的缺陷。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用于課堂教學(xué),使外語教學(xué)模式由傳統(tǒng)的“封閉”模式走向“開放”。通過網(wǎng)絡(luò)從素材資源庫中索引出與本節(jié)課有關(guān)的各種“情景”,提供給學(xué)生,滿足學(xué)生的不同興趣愛好,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,使學(xué)生主動(dòng)地參與到外語教學(xué)中,從而實(shí)現(xiàn)了教學(xué)目標(biāo)。運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)教室的功能,可以讓學(xué)生在完成必要的學(xué)習(xí)和操練后,隨時(shí)從資源庫中調(diào)出檢測題進(jìn)行自我檢測,利用相關(guān)軟件控制,給予檢測通過的學(xué)生訪問資源庫中課外閱讀、課外活動(dòng)等素材的權(quán)限。通過網(wǎng)絡(luò)豐富的教學(xué)資源實(shí)現(xiàn)因材施教的教育原則,有利于發(fā)揮他們的學(xué)習(xí)積極性。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)最大限度地挖掘個(gè)人潛力,使學(xué)生成為主動(dòng)尋求知識(shí)的主體,增強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)的趣味性,激發(fā)他們的創(chuàng)造性,從而提高學(xué)生學(xué)習(xí)的自覺性、主動(dòng)性、積極性,使得他們的想象力、創(chuàng)造力得以較大的提升。

212利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)搭建溝通平臺(tái),從而實(shí)現(xiàn)師生課后交流

通過與學(xué)生的交流,教師可以及時(shí)掌握學(xué)生學(xué)習(xí)狀況,從而調(diào)整教學(xué),可以傳授給學(xué)生更多的知識(shí)信息。在傳統(tǒng)教學(xué)模式下,在課堂上通常是作業(yè)、試卷的交流多而語言的交流少,僅有的課間和個(gè)別輔導(dǎo)等交流形式存在面窄、參與學(xué)生少的缺點(diǎn)。運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)建立虛擬語言環(huán)境作為現(xiàn)實(shí)語言環(huán)境的補(bǔ)充,可以實(shí)現(xiàn)多方面、多層次的開放式師生交流,將有利于所有學(xué)生聽說和表達(dá)能力的培養(yǎng)。在外語教學(xué)之余,鼓勵(lì)學(xué)生用電子郵件或者聊天工具與教師進(jìn)行外語交流,通過回復(fù)學(xué)生的郵件讓學(xué)生感受到外語的真實(shí)作用,提高學(xué)生學(xué)習(xí)外語的積極性,指出他們在郵件中的問題,有利于提高他們的外語水平。通過郵件交流,既可以解決課堂上遺留的問題,也可以探討其他的問題,拉近了教師與學(xué)生間的距離,有利于提高教學(xué)效率。除了師生之間的交流,鼓勵(lì)學(xué)生使用電子郵件或者聊天工具進(jìn)行更廣泛的交流,特別是與外國人的直接交流,可以讓學(xué)生接觸到更純正的外語,更加直接地了解世界各國的國情、民族風(fēng)情、風(fēng)俗習(xí)慣等,從而加深對外語的理解。這一過程將引導(dǎo)學(xué)生的積極學(xué)習(xí),提高其外語水平。

當(dāng)然,信息技術(shù)在外語教學(xué)中能充分發(fā)揮其優(yōu)勢的同時(shí),也存在很多讓我們反思的問題,特別是目前我國外語教師對信息技術(shù)的掌握還比較弱,所以對外語教師提出了更高的要求,這不僅要求外語教師信息技術(shù)應(yīng)用水平要提高,而且更重要的是要把傳統(tǒng)的教學(xué)優(yōu)點(diǎn)與信息技術(shù)應(yīng)用有機(jī)的整合起來。很多學(xué)校軟硬設(shè)備都還沒有跟上信息技術(shù)的發(fā)展,減慢了信息技術(shù)在外語教學(xué)中的普及應(yīng)用。

信息技術(shù)的迅速發(fā)展和應(yīng)用,對外語教學(xué)產(chǎn)生了深刻影響。外語教學(xué)正在經(jīng)歷著前所未有的深刻變化,運(yùn)用信息技術(shù)已成為外語教學(xué)發(fā)展的客觀要求。多媒體網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在外語教學(xué)中有廣闊的應(yīng)用前景,對培養(yǎng)學(xué)生的語言能力、交際能力和綜合素質(zhì)起著重要的作用。面向新世紀(jì),要全面提高外語教學(xué)質(zhì)量,培養(yǎng)更多的復(fù)合型外語人才,就必須認(rèn)真研究外語教學(xué)中信息技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展的問題。要把外語教學(xué)改革建立在信息技術(shù)的平臺(tái)上,運(yùn)用信息技術(shù)教學(xué)理論對教學(xué)內(nèi)容、方法、體系進(jìn)行系統(tǒng)的改革,努力提高外語教學(xué)的現(xiàn)代化水平。教無定法,勇于創(chuàng)新;結(jié)合理論,貴在實(shí)踐。在外語教學(xué)中,每一位外語教師都可以憑借信息技術(shù)這個(gè)人舞臺(tái),結(jié)合實(shí)踐人膽地進(jìn)行探索。

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第7篇:中外文學(xué)論文范文

一、外語教學(xué)中對學(xué)生進(jìn)行文化滲透的必要性

1.加強(qiáng)文化教學(xué)能消除跨文化交際的障礙

跨文化外語教學(xué)的目標(biāo)是培養(yǎng)和提高學(xué)習(xí)者的交際能力。各民族文化語言都是在各自所處的客觀環(huán)境及人文環(huán)境中形成和發(fā)展起來的。各民族所處的生態(tài)環(huán)境、物質(zhì)條件、社會(huì)文化環(huán)境及宗教信仰千差萬別,而語言文化是在這四個(gè)方面所構(gòu)成的環(huán)境中產(chǎn)生的,并且是它們的表達(dá)和反映,這就決定了不同語言文化有著很大差別??缥幕虒W(xué)不僅是語言教學(xué),而且應(yīng)包括交際文化教學(xué)??缥幕虒W(xué)中不僅要讓學(xué)生正確掌握語言形式,還要考慮語言形式的功能,使他們能在不同的場合、根據(jù)不同的對象、按照不同的需要,用適合的語言形式進(jìn)行跨文化交際活動(dòng)。在跨文化交際的外語教學(xué)中,中國學(xué)生在外語交際過程中存在著兩點(diǎn)明顯的不足:一是不會(huì)針對不同的文化背景采用不同的交際;二是缺少有關(guān)外語交際的規(guī)則和交際模式的知識(shí)。因此,外語教學(xué)應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生在跨文化外語教學(xué)中的認(rèn)知能力,從而使學(xué)生能夠得體地進(jìn)行外語交際。

2.加強(qiáng)文化教學(xué)能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣

加強(qiáng)文化教學(xué)不僅能擴(kuò)大學(xué)生的視野,加深學(xué)生對外國文化的了解,培養(yǎng)學(xué)生的跨文化意識(shí),提高學(xué)生的跨文化交際能力,而且能夠激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)外語的興趣和熱情,更快更好地學(xué)習(xí)外語。這是因?yàn)橐酝耐庹Z教學(xué)中只重視語言知識(shí)的傳授,學(xué)生學(xué)到的是為適應(yīng)語法學(xué)習(xí)而編造的空洞的死知識(shí),信息含量少,學(xué)生只是被動(dòng)機(jī)械地啃書本,幾乎無興趣可言。將文化教學(xué)與語言教學(xué)相結(jié)合,課本中關(guān)于目的語國家鮮活的資料會(huì)激發(fā)學(xué)習(xí)者的求知欲望,調(diào)動(dòng)其學(xué)習(xí)的積極性和主動(dòng)性,提高學(xué)習(xí)效率。

3.加強(qiáng)文化教學(xué)有利于教師轉(zhuǎn)變教學(xué)方式

按照建構(gòu)主義理論(constructivism),學(xué)習(xí)過程是一定情景(社會(huì)文化背景)下借助學(xué)習(xí)資源,通過意義構(gòu)建獲取知識(shí)的過程。豐富的文化背景知識(shí)為意義構(gòu)建提供了條件,使學(xué)生成了知識(shí)的主體,教師的任務(wù)是輔導(dǎo)并組織學(xué)生進(jìn)行協(xié)作學(xué)習(xí),用目的語交流看法。這必然要求教師改變傳統(tǒng)的教學(xué)方式,即由以教師為中心的灌輸式教學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫W(xué)習(xí)者為主體的探索式、合作式的自主學(xué)習(xí)。

二、外語教學(xué)中對學(xué)生進(jìn)行文化滲透的方法

外語教學(xué)中的文化教育是以文化知識(shí)為起點(diǎn)、以文化意識(shí)為橋梁、以文化理解為目的的階段性的循序漸進(jìn)過程。外語教學(xué)中,課堂的教學(xué)內(nèi)容顯得十分重要,我們應(yīng)該在課堂教學(xué)中加強(qiáng)文化的導(dǎo)入,為學(xué)生創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)外語的文化氛圍。我們可以采取以下方法:

1.文化背景介紹

在外語教學(xué)中,向?qū)W生介紹相關(guān)英語國家當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,以便學(xué)生能夠準(zhǔn)確地理解課文內(nèi)容。

有人認(rèn)為,所謂背景知識(shí),是指“特定社群成員由于背景或出身相同而具有的信息”。顯然,這里的所謂背景知識(shí),指的是來自語言使用者自身背景的知識(shí),因而背景相同知識(shí)也就相同。而本文中的“背景知識(shí)”,是與語言本身相關(guān)的背景知識(shí)和與社會(huì)文化有關(guān)的背景知識(shí)。所謂與語言本身相關(guān)的背景知識(shí),可以包括語言學(xué)習(xí)者對于語篇內(nèi)部結(jié)構(gòu)和語篇外部結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格、語域?qū)哟蔚确矫娴闹R(shí)。至于與社會(huì)文化有關(guān)的背景知識(shí),則著重指以下幾點(diǎn):第一,是一種語境知識(shí),只不過它涉及的是影響特定語言及意義形成的語言外部的社會(huì)文化因素,而非語言內(nèi)部的、語言本體的因素。第二,“與社會(huì)文化相關(guān)”是一個(gè)廣義的概念。社會(huì)文化不僅指人們通常所說的社會(huì)文化,如地域文化、政治經(jīng)濟(jì)、風(fēng)土人情等因素,而且也指語言本體以外的所有其他因素,如有關(guān)語句、語篇所涉及的專業(yè)知識(shí)。第三,對于社會(huì)文化方面的背景知識(shí),外語學(xué)習(xí)者往往需要借助于母語的幫助來獲得。在學(xué)習(xí)中充分發(fā)揮和借助母語提供背景說明,不失為外語習(xí)得的一種捷徑。

那么,如何將背景知識(shí)貫穿于課堂,以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣呢?如在詞匯教學(xué)中,我們應(yīng)介紹外語詞匯的社會(huì)文化內(nèi)涵,切實(shí)把握中西語言在詞匯方面的差別。例如學(xué)習(xí)“thanks giving day”,我們可以從西方宗教文化角度,以及這一節(jié)日的來源等方面來提升該詞組的內(nèi)涵,還可以補(bǔ)充一些關(guān)于西方人如何過感恩節(jié)的知識(shí)來加深學(xué)生對該詞的理解。再如,學(xué)生在閱讀中遇到了“pork”和“meat”,這兩個(gè)詞都是豬肉的意思,那為什么要用兩種表達(dá)方式?什么情況用“pork”,什么情況用“meat”?這就要上溯到諾曼底征服時(shí)代,法國人帶來的法語對英語的影響。如果不了解這些社會(huì)文化背景,我們單純從詞的意思去理解是無法辨別它們的真正來源的。

2.英美文化閱讀

學(xué)習(xí)外語若只靠課本上的幾篇文章來滿足學(xué)生的求知欲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。為了讓學(xué)生全面了解英美國家的名人逸事、自然環(huán)境、歷史文化、風(fēng)土人情和科學(xué)發(fā)展等,我們必須通過開設(shè)閱讀課,給學(xué)生提供大量的、原汁原味的、各種體載的文章。閱覽室要有《中國日報(bào)》、《21世紀(jì)報(bào)》、《北京周末》等英文報(bào)紙以及英美原著和大量英漢簡易讀物。學(xué)生在泛讀課上主要是自己閱讀,遇到問題時(shí)去查工具書,也可以向老師質(zhì)疑。這樣,學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性提高了,課堂氣氛活躍了,就會(huì)由被動(dòng)學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)為主動(dòng)學(xué)習(xí)。心理語言學(xué)認(rèn)為,內(nèi)在動(dòng)機(jī)是學(xué)習(xí)成功的重要因素,動(dòng)機(jī)是由興趣產(chǎn)生的,因此,興趣是學(xué)好語言的關(guān)鍵,興趣是成功的基石。通過開設(shè)閱讀課,學(xué)生們可以在閱覽室選擇看自己喜歡的報(bào)紙和雜志,從而擴(kuò)展了有關(guān)英美文化及跨文化交際方面的知識(shí),幫助學(xué)生更深地理解外語文化,理解另一民族的價(jià)值觀和信仰,從而達(dá)到提高學(xué)生各種技能的目的。

3.文化對比

作為一種文化與其他文化都有相同性和差異性。通過跨文化學(xué)習(xí),就能把學(xué)習(xí)者自身的文化與目的語的文化進(jìn)行比較,以便發(fā)現(xiàn)相同的部分和不同的部分。進(jìn)行比較主要是為了使我們進(jìn)一步了解對方的文化,幫助我們理解不同的文化行為,以便互相尊重語言風(fēng)俗、習(xí)慣以及歷史。只有通過比較才能區(qū)別可接受文化與不可接受文化并提高對它們的辨別的能力,這樣才能防止我們對外來文化毫無批判地全盤接受。為什么許多學(xué)習(xí)者會(huì)犯一些實(shí)踐性的錯(cuò)誤,原因就是沒有正確地處理語言與文化的關(guān)系,缺乏對自身文化與目的語文化的了解。如果我們多加注意不同文化之間的差異,我們就能加深彼此之間的相互了解,清楚彼此之間的誤解。如我們的學(xué)生受漢語的影響,見了教師就習(xí)慣問:“Good moring,Teacher。”英語中teacher是一種職業(yè)不是稱呼,我們可以說Dr Wang或Professer Li,但不能說Teacher Li。

4.現(xiàn)代教輔工具的應(yīng)用

充分發(fā)揮直觀教具和有聲資料的輔助教學(xué)的作用,充分運(yùn)用錄像、電視等多媒體學(xué)習(xí)手段,會(huì)收到意想不到的教學(xué)效果。我們可以播放“Follow me”、“Family Albm U.S.A”等影像材料,如,在講《Charlie chaplin》這課時(shí),讓學(xué)生欣賞卓別林主演的《淘金熱》這部表現(xiàn)19世紀(jì)美國淘金熱的電影。學(xué)生們被卓別林的精彩表演所吸引,一些情節(jié)深深地印在學(xué)生們的腦海中。師生們也可以在intermet的幫助下隨時(shí)獲取自己所需的各種相關(guān)文化資料,可通過發(fā)E-mail直接和本族語者進(jìn)行交流,而教師如能正確引導(dǎo)學(xué)生充分利用這些資源,積極主動(dòng)獲取有用信息,必然會(huì)極大促進(jìn)文化習(xí)得和跨文化交際能力的提高,也可以對外國文化有更豐富的感性認(rèn)識(shí),收到的效果是過去那種“聾子英語”、“啞巴英語”教學(xué)模式可望而不可及的。

5.互動(dòng)練習(xí)

外語教學(xué)中的文化教育的最終目的是交際,因此,必須讓學(xué)生在交際中學(xué)習(xí)語言。而交際的核心和文化教育的關(guān)鍵是互動(dòng)。

互動(dòng)是兩個(gè)或者兩個(gè)以上的參與者之間思想感情的交流。參與者之間必須有信息溝通(informative gap),必須有交流的要求,必須有統(tǒng)一的交流目的,這樣,互動(dòng)才會(huì)發(fā)生。我認(rèn)為,外語教學(xué)中的互動(dòng)與教師、學(xué)生和教材有關(guān)。這不僅是師生之間的互動(dòng)(教師問,學(xué)生答)、學(xué)生之間的互動(dòng)(小組活動(dòng)、全班辯論),而且是教師、學(xué)生與教材之間的互動(dòng)。教師應(yīng)該在外語教學(xué)的文化教育中起穿針引線的作用,也應(yīng)該在學(xué)生和教材間起搭橋的作用。

教學(xué)過程是教師、學(xué)生和教學(xué)內(nèi)容之間互相作用的過程?;?dòng)不是機(jī)械性的、復(fù)制性的,而是一種生產(chǎn)性、創(chuàng)建性的過程。教師在教學(xué)過程中,必須從傳統(tǒng)的“獨(dú)奏者”的角色過渡到“指揮者”的角色,將傳統(tǒng)的“教師獨(dú)白”式的教學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)椤皫熒⑸膶υ?、互?dòng)”的教學(xué)模式,創(chuàng)造輕松、自由、愉快、和諧的環(huán)境,引發(fā)學(xué)生的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力,給學(xué)生更多的互動(dòng)機(jī)會(huì),培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立性、自主性和開放性的學(xué)習(xí)品格。

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第8篇:中外文學(xué)論文范文

關(guān)鍵詞:對外漢語教學(xué);語音教學(xué)

中圖分類號(hào):g42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:a 文章編號(hào):1005-5312(2012)32-0242-01

一、語音教學(xué)時(shí)間短暫,多集中于初級(jí)階段,中高級(jí)階段被架空

筆者綜合教學(xué)資料發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)的對外漢語語音教學(xué)大多是安排在初級(jí)階段的綜合課上講授,通常用2-3周的時(shí)間,內(nèi)容主要包括:聲韻母包括聲調(diào)學(xué)習(xí)、上聲變調(diào)、“一”、“不”變調(diào)、輕聲和兒化等;而中高級(jí)的漢語綜合課中卻沒有對語音教學(xué)內(nèi)容作明確表述。這就在一定程度上表明,對外漢語語音教學(xué)和語音訓(xùn)練只在初級(jí)階段進(jìn)行,對中高級(jí)階段不再有要求。

對于傳統(tǒng)的語音教學(xué)大綱的安排,我們且不說內(nèi)容安排是否過于集中,僅從教學(xué)時(shí)間上看,短短的兩周到一個(gè)月的時(shí)間,根本滿足不了語音教學(xué)的要求,很容易會(huì)使教學(xué)流于形式,甚至教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)難以得到切實(shí)的保障。而后,當(dāng)進(jìn)入詞匯、語法的學(xué)習(xí)的中高級(jí)階段,受教材的約束和其他教學(xué)內(nèi)容的沖擊,語音教學(xué)就被冷落了,教師和學(xué)生都不再重視語音問題。與短暫的教學(xué)時(shí)間相比,語音教學(xué)的內(nèi)容則顯得過多、過細(xì),要求過高。在如此短的時(shí)間內(nèi)讓學(xué)生學(xué)習(xí)這么多內(nèi)容,就是以漢語為母語的方言區(qū)學(xué)生要很好地掌握普通話的正確發(fā)音都值得懷疑,更不要說將漢語作為目的語來學(xué)習(xí)的留學(xué)生了。

有的對外漢語教師認(rèn)為,花費(fèi)很長的時(shí)間去進(jìn)行語音的學(xué)習(xí)在整個(gè)對外漢語教學(xué)中是沒必要的,他們認(rèn)為語音教學(xué)只要掌握基本的能識(shí)記就可以了,而要將重心全部集中在詞匯、語法的學(xué)習(xí)上。針對這種爭議,筆者根據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn),花費(fèi)較長時(shí)間進(jìn)行語音學(xué)習(xí)的學(xué)生往往會(huì)比匆忙結(jié)束語音學(xué)習(xí)的學(xué)生,更適應(yīng)下一階段的學(xué)習(xí)。

筆者認(rèn)為,中高級(jí)學(xué)生更應(yīng)該加強(qiáng)語音教學(xué)和訓(xùn)練,語音的學(xué)習(xí)在整個(gè)對外漢語教學(xué)中是極其重要的,是不容忽視的。如果語音教學(xué)在整個(gè)對外漢語教學(xué)中得不到重視,不僅會(huì)挫傷學(xué)習(xí)者對語音學(xué)習(xí)的興趣,而且會(huì)影響以后的語法學(xué)習(xí)、單詞記憶、課文理解、聽力的提高和口語的發(fā)展,甚至?xí)苯佑绊懙綄W(xué)習(xí)者今后整個(gè)漢語學(xué)習(xí)的全過程。由此可見,語音教學(xué)時(shí)間需要加長,語音學(xué)習(xí)和教學(xué)不僅僅在初級(jí)階段需要進(jìn)行,就是在中高級(jí)階段,語音的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練也是有必要的。

二、語音教材偏少,且編排方式多樣化,缺乏統(tǒng)一性

近年來,對外漢語教材的編寫存在不平衡現(xiàn)象,無論從數(shù)量還是從質(zhì)量上看,語法的相關(guān)研究和教材編寫都占最大分量,其它發(fā)面則略有不足,尤其是語音。目前專講對外漢語語音教學(xué)的教材很少,語音部分往往作為整本教材的附屬,被放置于教材的初學(xué)階段,大概用2-3周課的內(nèi)容時(shí)間,而后整本教材就不再提及語音,專講詞匯和語法。有的教材也會(huì)在后期配合少量的語音練習(xí),但這種練習(xí)不會(huì)持續(xù)很長的時(shí)間,之后基本沒有語音方面的輸入。有些教材后期會(huì)出現(xiàn)這樣的題型:“用正確的語調(diào)朗讀下列句子”,但沒有對什么句子應(yīng)該用什么語調(diào)朗讀進(jìn)行講解說明。這也說明了目前對外漢語語音教材存在種種的問題,不僅數(shù)量偏少,質(zhì)量也不及語法等其他方面的研究。

多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)告訴我們,擁有一本好的教材可以引導(dǎo)教師有效地進(jìn)行教學(xué),因此,筆者認(rèn)為,語音教學(xué)也不例外,語音教學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步,也需要一本好的語音教材。

這里為了便于突現(xiàn)“語音教材的編排方式多樣性,缺乏統(tǒng)一性”的觀點(diǎn),筆者對在對外漢語教學(xué)歷史上影響比較大,又有代表性的五套教材進(jìn)行了研究和對比。這五套教材是:《漢語教科書》,《基礎(chǔ)漢語課本》,《實(shí)用漢語課本》,《初級(jí)漢語課本》,《漢語初級(jí)課程》。筆者經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn),《漢語教科書》,《基礎(chǔ)漢語課本》,《實(shí)用漢語課本》和《漢語初級(jí)課程》,都是按分階段教學(xué)的原則,單獨(dú)安排語音教學(xué)階段,教學(xué)課程從10課到16課不等,教學(xué)時(shí)間一般為50學(xué)時(shí)左右,在兩周內(nèi)完成教學(xué)計(jì)劃;而《初級(jí)漢語課本》不單獨(dú)安排語音教學(xué)階段,一開始就把語音、語法、詞匯教學(xué)結(jié)合起來。以上這兩種編排方式是現(xiàn)今眾多教材中占主流的兩種思想,對于這兩種編寫方式孰優(yōu)孰劣,各界至

今爭論不休,沒有達(dá)成統(tǒng)一的意見。針對這兩種編排方式,筆者認(rèn)為各有各的優(yōu)勢,但筆者更傾向于第二種教材編排。筆者認(rèn)為,語音的學(xué)習(xí)應(yīng)貫穿于整個(gè)基礎(chǔ)階段,開始階段的語音學(xué)習(xí)只是打下一個(gè)初步的基礎(chǔ)。要真正掌握一種語言的正確發(fā)音,要在整個(gè)基礎(chǔ)階段反復(fù)、不斷的練習(xí)。但筆者也認(rèn)為,不同的階段教學(xué)的重點(diǎn)也有所不同,在語音教學(xué)階段,要集中精力打好語音基礎(chǔ),而在語法、詞匯教學(xué)階段不僅要把重點(diǎn)由語音轉(zhuǎn)移到語法、詞匯上,也要注意語音訓(xùn)練。這就照應(yīng)了開頭所講的教材在后期語音訓(xùn)練上出現(xiàn)的問題,這就需要我們在語音教材編寫上要做足研究,下大工夫,相信會(huì)取得好的結(jié)果。

第9篇:中外文學(xué)論文范文

關(guān)鍵詞: 法語教學(xué) 文化引導(dǎo) 必要性與意義 內(nèi)容及途徑

一、前言

語言是文化的載體,而文化又深深植根于語言之中,語言與文化兩者之間存在不可分割的關(guān)系。在大力提倡素質(zhì)教育的今天,我們的法語教學(xué)不能僅僅停留在語言的表層,而是應(yīng)與文化知識(shí)教育相結(jié)合,了解語言所表現(xiàn)的文化內(nèi)涵是將語言知識(shí)轉(zhuǎn)化為交際能力的必要條件。因而,在法語教學(xué)中,教師不應(yīng)只注重對語音、語法、詞匯等知識(shí)點(diǎn)的講授,而忽視文化教學(xué)。

二、二外法語教學(xué)中文化引導(dǎo)的必要性與意義

文化知識(shí)是由一個(gè)國家、一個(gè)民族約定俗成的。由于中西文化是在不同文化基礎(chǔ)上形成和發(fā)展的,所以人們的思想、信仰、習(xí)俗等都存在不同程度的差異。在二外法語教學(xué)中,由于法語學(xué)時(shí)有限,因此在文化教學(xué)方面存在顯而易見的問題。如:把學(xué)習(xí)語法和詞匯當(dāng)作二外法語學(xué)習(xí)的全部;學(xué)習(xí)方法陳舊,注意力往往集中在詞、句的理解上,而較少注意篇章所表達(dá)和體現(xiàn)的文化內(nèi)涵。殊不知語言失誤很容易得到對方的諒解,而文化的誤解往往會(huì)導(dǎo)致摩擦發(fā)生,甚至造成交際失敗。

在有文化隔膜的情況下,很多時(shí)候中式的禮貌熱情也會(huì)導(dǎo)致對方的反感。比如你邀請法國人外出用餐,點(diǎn)了一大桌子菜,這會(huì)讓習(xí)慣分餐并把盤中食物吃光的法國人手足無措。中國人在餐前通常會(huì)說一些客套話,比如“只是一頓簡單的便飯不成敬意”等,法國人不知道這只是中國人的客套話而已,可能還會(huì)真的以為對方不重視自己。

中國人初次見面問及年齡、婚姻、收入表示關(guān)心,而法國人卻對此比較反感,認(rèn)為這些都涉及個(gè)人隱私。尤其是女士,對自己的年齡守口如瓶。而中國人在交往中問年齡則是家常便飯。法國人在一般的交往中,很少透露自己的財(cái)產(chǎn)或收入情況。而中國人不管是否關(guān)系密切,都可以問人家每月掙多少錢,甚至問人家有無財(cái)產(chǎn)或積蓄。

由此可見,只傳授語言知識(shí),而忽視文化背景知識(shí)的重要作用,培養(yǎng)出來的學(xué)生盡管掌握了單詞和語法知識(shí),但缺乏在不同的場合恰當(dāng)?shù)厥褂谜Z言的能力。為了培養(yǎng)學(xué)生的跨文化交際能力和對所學(xué)教材的全面了解,在法語教學(xué)中應(yīng)注重文化知識(shí)的傳授,從而達(dá)到法語活學(xué)活用的目的,也有助于學(xué)生提高語言文化修養(yǎng)。

三、二外法語教學(xué)中文化引導(dǎo)的內(nèi)容及途徑

我們的學(xué)生不能身臨其境地感受法國豐富的社會(huì)文化,因此教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生沉浸到法國文化中,使其最大限度地了解法國文化的內(nèi)涵??赏ㄟ^以下途徑適當(dāng)?shù)匾胛幕R(shí)。

1.介紹中西文化差異

在教學(xué)中,教師應(yīng)介紹文化背景,使學(xué)生了解法語國家的實(shí)際,學(xué)會(huì)在適當(dāng)?shù)膱龊线\(yùn)用適當(dāng)?shù)姆ㄕZ表達(dá)自己的思想;讓學(xué)生明白不同的文化、不同的語言,有著不同的表達(dá)方式。通過中西文化的比較,在學(xué)生頭腦中形成一種潛在反應(yīng)能力,這種能力就是通過語言這一載體對法語所反映的文化內(nèi)容的綜合性的理解能力。法國人思維的特點(diǎn)之一是習(xí)慣用他們最初見到某些事物和現(xiàn)象的國家、民族和地區(qū)或人物來代表這些事物或人物。如果他們說:“C’est du chinois”,“chinoiser les choses”,不能直譯為“這是漢語”和“把事情中國化”,而應(yīng)譯為“這太難了”和“將簡單的東西復(fù)雜化”。加拿大人把狗看作伙伴、朋友。熟語“Son chien est mort.”(直譯為:他的狗死了。),應(yīng)理解為:他一點(diǎn)運(yùn)氣都沒有。連寵物都死了,可見其交了厄運(yùn)。再如:中文的“茶余飯后”,法語的表達(dá)是“entre le poire et le fromage”。這是由中法兩國不同的飲食文化決定的。中國人飯后品茶,而法國人飯后品嘗水果和奶酪。此類例子,不勝枚舉??梢妼W(xué)習(xí)一門語言必須了解其文化是何等的重要。

2.比較中西文化差異

培養(yǎng)和增強(qiáng)學(xué)生對中西文化的敏感性,是法語教學(xué)的一項(xiàng)重要任務(wù)。如果忽視了這一點(diǎn),就會(huì)造成只教授語音、語法規(guī)則、詞匯這些單純語言知識(shí)的局面,其結(jié)果是學(xué)生不能夠恰當(dāng)、準(zhǔn)確而靈活地運(yùn)用所學(xué)知識(shí)進(jìn)行法語交際活動(dòng),甚至?xí)肝幕町愃鸬腻e(cuò)誤。例如一名法國朋友對一位學(xué)生說:“Tu parles bien fran?ais.”這位學(xué)生回答:“Non,mon fran?ais est mauvais,je dois bien étudier le fran?ais.”盡管這位學(xué)生回答的句子語法正確,但不符合法國人的習(xí)慣,他只需說“merci”就行了。法國人“請、謝謝、對不起、你好”的使用頻率遠(yuǎn)比中國人高,尤其是在家庭成員、熟人、朋友之間。中國人通常認(rèn)為過于客套就意味著生疏,因此,關(guān)系越近,禮貌用語就用得越少。而法國人在電梯里、走廊內(nèi)、甚至大街上,有時(shí)陌生人之間也會(huì)互致問候“Bonjour”(你好)。

3.重視當(dāng)前社會(huì)文化因素對語言的影響

從語言自身的發(fā)展規(guī)律來講,它從來都是隨著時(shí)間的推移,不斷發(fā)展變化的,一成不變、靜止的語言根本就不存在。例一,以前法國人形容一個(gè)人不能養(yǎng)活自己是這樣說的:“Il ne gagne pas même son pain.”(他連塊面包都掙不上)。而現(xiàn)在卻是這樣說的:“Il ne gagne pas même son bifteck.”(他連塊牛排都掙不上)。生活水平的不斷提高,使法國人掙錢能力的衡量標(biāo)準(zhǔn)也改變了。例二,以前法國人形容對事情一竅不通時(shí),會(huì)說:“Tout cela est lu grecque pour moi.”(這對我來說像希臘文一樣)?,F(xiàn)在,他們會(huì)說:“Tout cela est lu chinois pour moi.”(這對我來說像中文一樣)。中國的改革開放及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使法國人把眼光從希臘延伸到中國了。

4.提高學(xué)生學(xué)習(xí)法語的興趣

興趣是最好的老師,當(dāng)一個(gè)人對所做的事情感興趣時(shí),他會(huì)投入更多的時(shí)間和精力,因此成功的幾率就會(huì)很高。所以培養(yǎng)學(xué)生的興趣是法語教學(xué)必須考慮的因素。我們要不斷地完善自身的法語水平,改進(jìn)教學(xué)方法,增加新的教學(xué)內(nèi)容,將趣味性貫穿于教學(xué)過程當(dāng)中。教師要鼓勵(lì)和引導(dǎo)學(xué)生有選擇地看一些原版電影,如:《天使愛美麗》引領(lǐng)我們穿行于現(xiàn)代巴黎的大街小巷:市區(qū)、郊外、酒吧、商店、地鐵站、游樂場,遇見各色人等,在我們面前鋪展開一幅生動(dòng)細(xì)膩的生活畫卷;《放牛班的春天》描述了法國50年代寄宿學(xué)校的生活。片中語言簡短清晰,音樂純凈,主人公的仁愛與寬容感人至深。通過欣賞電影,使學(xué)生拉近了理想情景與現(xiàn)實(shí)語言環(huán)境之間的距離,調(diào)動(dòng)了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性,逐步將語言上升到真正意義上的交流。教師可向?qū)W生推薦一些法語學(xué)習(xí)網(wǎng)站,如:省略、省略、radiofrance.fr等。網(wǎng)站上內(nèi)容豐富,不僅有法語語法、法語練習(xí)、法語歌曲,還有法語學(xué)習(xí)方法,法國文化、風(fēng)俗等,提供了不少學(xué)習(xí)條件和學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),是對有限的教材內(nèi)容的一個(gè)有利的補(bǔ)充。教師可以營造課堂文化氛圍,如:安排課堂討論,內(nèi)容涉及法國享譽(yù)世界的飲食文化、香水文化、葡萄酒文化、巴黎咖啡館文化、生活文化等。此外,可以設(shè)計(jì)創(chuàng)造性練習(xí),教師規(guī)定一定的交際場合,如問路、購物等,讓學(xué)生扮演角色,使他們開闊思路,發(fā)揮想象力,在把握語言的同時(shí),對法國的社會(huì)文化有更切身的體會(huì)。

四、結(jié)語

總之,由于每一種語言都反映著產(chǎn)生它的文化,因而任何形式的語言都有其文化內(nèi)涵和背景。所以在法語教學(xué)中,語言教學(xué)和文化教學(xué)都要重視。文化的引導(dǎo)、文化意識(shí)的培養(yǎng)必須貫穿于整個(gè)教學(xué)過程之中,這樣可使學(xué)生提高文化差異的敏感性,提高語言交際能力,真正實(shí)現(xiàn)學(xué)以致用的目的。

參考文獻(xiàn):

[1]胡文仲.跨文化交際學(xué)概論[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,1999.

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