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趙寧宇,中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演表演系副教授,碩士生導(dǎo)師。北京電影學(xué)院導(dǎo)演系碩士,中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士。德國“德國之聲”電視臺、美國邁阿密大學(xué)訪問學(xué)者。
記者:傳媒大學(xué)表演專業(yè)今年有多少人報名?
趙寧宇:有3000多人。
記者:怎樣定義表演教育,它是貴族教育還是精英教育?
趙寧宇:表演系的學(xué)費是一萬,全國統(tǒng)一定價,學(xué)費并不比別的專業(yè)多。至于考前的輔導(dǎo)費用,據(jù)我所知,考進來的學(xué)生大多數(shù)沒有經(jīng)過這個程序;考前輔導(dǎo)費不是必須的費用,只能屬于個人選擇。表演專業(yè)不是貴族教育,因為大多數(shù)有錢人的孩子不會去學(xué)表演,表演專業(yè)的學(xué)生按建國后的資料顯示,絕大多數(shù)是平民子弟。
表演人才的培養(yǎng)也分幾個層次,既有高等的精英教育,也有中端的普及教育,同時有基礎(chǔ)性教育。目前我國的藝術(shù)教育資源是有限的,不僅高等的精英教育資源匱乏,普及性的,基礎(chǔ)性的藝術(shù)教育資源匱乏情況更加嚴(yán)重。
記者:建國后我國培養(yǎng)了多少表演領(lǐng)域的人才?
趙寧宇:這涉及到一個學(xué)制問題。80年代之前,進修的學(xué)生比例非常大,像于是之這樣的表演藝術(shù)家就是從中戲進修班里出來的,他雖然沒有學(xué)歷,但是造詣程度遠在受正規(guī)表演教育的學(xué)生之上。如果把各個學(xué)力程度,受過表演教育的歷屆學(xué)生統(tǒng)計在內(nèi),各個學(xué)校也應(yīng)該培養(yǎng)了上萬人,所以中戲北電上戲這三校在建國后培養(yǎng)的表演人才應(yīng)該有三萬人以上。
記者:真正偉大的演員是學(xué)校培養(yǎng)出來的嗎?
趙寧宇:我覺得演員是需要培養(yǎng)的,就像優(yōu)良的種子需要水分和土壤的滋養(yǎng)一樣,好的演員也是培養(yǎng)出來的。中國的表演本科教育是從53年才從中戲開始的,除了院校培養(yǎng)的模式,還有院團的培養(yǎng),各大電影廠的培養(yǎng),以及社會的培養(yǎng)等很多形式,院校并不是培養(yǎng)表演人才的唯一途徑。進入新世紀(jì)以來,隨著大學(xué)的擴招,表演專業(yè)名額的增多,上表演系相對來說容易一些,現(xiàn)在看來,院校畢業(yè)的學(xué)生人數(shù)遠遠超過了其它途徑培養(yǎng)的人數(shù)。
記者:傳媒大學(xué)今年招收25名學(xué)生,這些學(xué)生中能有多少在畢業(yè)后真正進入演戲這個行業(yè)?
趙寧宇:表演專業(yè)的學(xué)生就業(yè)有兩種形式,一種是顯性就業(yè),比如畢業(yè)后直接簽了公司,或者進了一個單位;一種是隱性就業(yè),就是你什么單位沒進,但是天天在拍戲。而我們現(xiàn)在的培養(yǎng)要以后者為重,就是有戲拍。但現(xiàn)實情況是,有戲拍的比例并不是很高。演戲是個很自由的行業(yè),現(xiàn)在國家話劇院的演員都不一定有戲拍,更不要說剛出校門的學(xué)生。我只能這么說,我教的學(xué)生,愿意做演員的,大部分都有戲拍。
記者:在通識教育漸成大學(xué)教育趨勢的背景下,表演專業(yè)的學(xué)習(xí)會不會限制學(xué)生個體的發(fā)展?
趙寧宇:通識教育是不是大學(xué)教育的主體方式還有待商榷,藝術(shù)類培養(yǎng)在我國都是專才教育,像北電和中戲,實施的都是專才教育,但是培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的演員,也培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的導(dǎo)演編劇和制片人。
記者:表演專業(yè)的就業(yè)前景離不開影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展,目前我國的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況如何?
趙寧宇:2007年,我國影視產(chǎn)業(yè)的總收益是1300多億,以20%到30%的速度增長,發(fā)展勢頭非常好,從業(yè)人員超過百萬,職業(yè)演員有一萬人左右,非職業(yè)演員也就是群眾演員有十萬人上下。
記者:藝術(shù)考試過程有沒有進一步透明公開的必要?
趙寧宇:藝術(shù)考試過程有國家紀(jì)委和主管領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)督,如果有人對這個考試過程的透明和公正有質(zhì)疑,完全可以訴諸法律程序。作為制度執(zhí)行者,我們只能讓這個考試過程更完善一些。
美育大師席勒追求的就是一種能使真善美重新聯(lián)通的沖動,認(rèn)為只有這種沖動才能導(dǎo)致感情與理性、人性與神性、藝術(shù)與科學(xué)的最佳聯(lián)通(即綜合)。建立在“聯(lián)通”基礎(chǔ)上的生態(tài)式教育使各種知識在人的頭腦中建立起一種相互聯(lián)系和相互生發(fā)的生態(tài)系統(tǒng)。聯(lián)通的結(jié)果是產(chǎn)生智慧的火花。①席勒認(rèn)為,聯(lián)通中起關(guān)鍵作用的是藝術(shù)。因此,在學(xué)?;A(chǔ)教育中,藝術(shù)類學(xué)科的整合顯得尤為重要。只有通過多種藝術(shù)的聯(lián)通,才能造就具有通感和智慧的高素質(zhì)人才。其實,藝術(shù)已不再是學(xué)習(xí)的單獨科目,而是作為跨越課程的方式,與所有課程相聯(lián)系。如通過各種打擊樂器來學(xué)習(xí)語言,通過舞蹈來學(xué)習(xí)科學(xué)等。加拿大皇家音樂學(xué)院于1994年就發(fā)起了LTTA②項目,對這種模式進行積極的倡導(dǎo)和實踐。
正因為如此,在新世紀(jì)初始,國家教育部出臺了義務(wù)教育階段《藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》。在新時期,高師院校應(yīng)該轉(zhuǎn)變觀念,適應(yīng)形勢,設(shè)立藝術(shù)教育專業(yè),滿足基礎(chǔ)教育現(xiàn)實的需要。
一、建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)具有政策層面的支持
2001年7月,國家教育部出臺了《藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》,這是國家以政府文件的形式對基礎(chǔ)教育中的藝術(shù)類學(xué)科進行綜合的決定。浙江省政府和浙江省教育廳在教育部《藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》頒布以后,也多次以文件和通知的形式對藝術(shù)教育進行政策上的指導(dǎo)和檢查。2006年8月,浙江省教育廳和浙江省人民政府教育督導(dǎo)室聯(lián)合發(fā)文《關(guān)于開展學(xué)校體育衛(wèi)生與藝術(shù)教育工作專項督查的通知》。隨著基礎(chǔ)教育藝術(shù)課程改革實踐的推進,教育部體育衛(wèi)生與藝術(shù)教育司,在2006年的工作計劃中,重點指出:“加大藝術(shù)教師的培養(yǎng)和培訓(xùn)工作力度,建設(shè)逐步適應(yīng)時代要求的藝術(shù)教師隊伍。”而基礎(chǔ)教育藝術(shù)教師的培養(yǎng)和培訓(xùn)應(yīng)該由高等師范院校來進行,因此,高師院校建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)在政府政策層面上具有共識和支持。
二、建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)具有旺盛的社會需求
從2001年7月國家教育部頒布《藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》到現(xiàn)在,全國基礎(chǔ)教育的藝術(shù)教師積極投入在藝術(shù)課程的改革與實踐活動中。在基礎(chǔ)教育藝術(shù)教師擁有了更多自主教學(xué)空間的同時,音樂、美術(shù)學(xué)科的綜合藝術(shù)還不是“綜合”的很理想。具體表現(xiàn)在:第一,為綜合而綜合。認(rèn)為綜合就是音樂、美術(shù)內(nèi)容的簡單拼湊,或者將原本無法或難以綜合的知識內(nèi)容強行綜合。第二,綜合具有形式化、機械化傾向。第三,學(xué)生主體性的過分強化。教師過于強調(diào)學(xué)生的主體地位及民主性,結(jié)果導(dǎo)致不能很好地完成教學(xué)目標(biāo)。
之所以出現(xiàn)這些問題,主要原因是我們基礎(chǔ)教育的藝術(shù)教師原來均是音樂教育或者美術(shù)教育的單科學(xué)習(xí)者,對現(xiàn)在綜合性質(zhì)的藝術(shù)課缺少一定的把握能力。作為新型的藝術(shù)教學(xué)方式,基礎(chǔ)教育的藝術(shù)課教學(xué),對課程資源提出了較單科藝術(shù)教學(xué)更高的要求,它既需要不同藝術(shù)學(xué)科的資源,也需要非藝術(shù)學(xué)科的元素。教師不僅要具備一定的多門藝術(shù)學(xué)科的專業(yè)知識技能,更要有深厚的人文素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)的基礎(chǔ),而且具有綜合各種藝術(shù)形式(音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、影視等)的能力。但是,目前浙江省乃至全國教師教育機構(gòu),還不能全面滿足基礎(chǔ)教育開展藝術(shù)綜合教育的要求,因為在高師院校,還沒有建設(shè)培養(yǎng)當(dāng)前基礎(chǔ)藝術(shù)教育教師的藝術(shù)教育專業(yè)。所以,基礎(chǔ)教育的藝術(shù)課教師不能適應(yīng)這種新型的藝術(shù)教學(xué)形式。在一定程度上,教師對藝術(shù)的綜合還沒有真正理解其內(nèi)涵,只有真正理解了綜合的含義,藝術(shù)綜合教學(xué)活動的有效性才能得到提高。對基礎(chǔ)教育的藝術(shù)教師而言,要適應(yīng)新時期藝術(shù)學(xué)科的教學(xué)要求,需要進行教育培訓(xùn)。筆者曾調(diào)查過多所中小學(xué)的藝術(shù)課教師,幾乎100%的教師都渴望有針對《藝術(shù)課標(biāo)準(zhǔn)》的藝術(shù)教育的培訓(xùn)和指導(dǎo)?;A(chǔ)藝術(shù)教育的改革轟轟烈烈,迫切需要具有時代性、綜合性、規(guī)范性的適合基礎(chǔ)藝術(shù)教育的師資。因此,藝術(shù)教育專業(yè)的畢業(yè)生就業(yè)前景應(yīng)該是非常樂觀的。從生源及就業(yè)來說,在高師院校建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)是非常可行的,也是十分迫切的。
三、建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)具備的條件
作為高師院校的音樂教育、美術(shù)教育專業(yè)的教師,原來大多是作為培養(yǎng)音樂表演、繪畫專業(yè)的技術(shù)人才為榮的,教師多為培養(yǎng)學(xué)生在國內(nèi)大賽獲獎而自豪。對高師院校藝術(shù)教育的培養(yǎng)目標(biāo)不清楚,或者是清楚但不重視。對此,“必須是每一位在高校任教的同志明白,我們所做的一切工作都應(yīng)有利于培養(yǎng)一名合格的中等學(xué)校的藝術(shù)教師。不管出于何種‘好心’去努力塑造一個‘不合格的中等學(xué)校的教師’,這種做法都是和高師教師的任務(wù)及基礎(chǔ)教育的需要不相符的?!雹?/p>
經(jīng)過十多年的討論與實踐,越來越多的高師院校的教師及管理人員,已經(jīng)逐步認(rèn)識到高師院校的藝術(shù)教育專業(yè)與音樂院校、美術(shù)院校的藝術(shù)專業(yè)教育在培養(yǎng)目標(biāo)、培養(yǎng)任務(wù)、課程資源、培養(yǎng)方式(方法)上的區(qū)別。尤其是2001年國家教育部頒布《藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》后,基礎(chǔ)藝術(shù)教育的轟轟烈烈的改革實踐,在一定程度上對高師院校有比較大的觸動,對高師院校音樂(美術(shù))教育專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)的認(rèn)識更清楚了。在此背景下,為高師院校建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)找到理念上的默契,為藝術(shù)教育專業(yè)的建設(shè)創(chuàng)造了思想行為上的條件。
綜上所述,在高師院校開辦藝術(shù)教育專業(yè),不僅是基礎(chǔ)教育課程改革和發(fā)展的需要,也是培養(yǎng)基礎(chǔ)教育藝術(shù)學(xué)科教育人才的需要,更是滿足現(xiàn)代社會綜合藝術(shù)素質(zhì)要求的需要。同時,浙江省高師院校已經(jīng)具備了良好的建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)的條件,為探索和發(fā)展具有我國特色的藝術(shù)教育奠定良好的基礎(chǔ)。因此,在浙江省高師院校建設(shè)藝術(shù)教育專業(yè)是可行的,也是非常必要的。
注釋 :
①滕守堯.生態(tài)式藝術(shù)教育與聯(lián)通.幼兒教育(教育科學(xué)版),2006.1