地域文化傳播精選(九篇)

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第1篇：地域文化傳播范文

摘要：跨文化是指跨越不同國家、不同民族界限的文化。中國武術(shù)在其發(fā)展過程中與不同文化、民族實(shí)現(xiàn)著跨文化交流，獲得了新的思想資源，因而武術(shù)非但沒有中斷，還不斷得到更新、豐富和發(fā)展。隨著武術(shù)與“他者”交流內(nèi)外部環(huán)境的改變，在跨文化傳播過程中出現(xiàn)了武術(shù)發(fā)展的自我中心主義、武術(shù)發(fā)展的自卑情結(jié)、武術(shù)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的特殊表現(xiàn)形式、武術(shù)對“道”的追求，以及對武術(shù)的“誤讀”五方面跨文化傳播的障礙，對這五方面障礙的深入分析，對于武術(shù)真正走向世界具有重要意義，切實(shí)理解武術(shù)自身和所需跨越的環(huán)境才能為武術(shù)的跨文化傳播做出貢獻(xiàn)。

文化全球化伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷深人而逐漸成為一門顯學(xué)。在這種全球化的大背景下，不同的文化會在不同范圍通過各種形式、途徑進(jìn)行不同程度的交往與碰撞，在保持文化個(gè)性化、多樣化、多元化的情況下促進(jìn)人類文化互相理解和彼此尊重，進(jìn)而達(dá)成某種價(jià)值共識和價(jià)值共享，實(shí)現(xiàn)文化的繁榮。而在這一文化相互交融的過程中，銘刻著民族血脈和精神的民族文化無疑會成為兩種異質(zhì)文化碰撞的焦點(diǎn)，一種文化想在“他者”開花結(jié)果，必須在兩種異質(zhì)文化之間互動，這就涉及到跨文化交流與傳播?？缥幕瘋鞑サ膶?shí)質(zhì)就是“誰在對誰行為?誰的文化在跨誰的文化?在漢語的解讀中，跨有超越、跨騎、凌駕的意思，那么誰的文化可以超越、跨騎、凌駕誰的文化呢?或者換句話說，誰的文化在對誰的文化行為呢?”隨著‘她球村”的出現(xiàn)，武術(shù)如何在跨文化交流中既保持自己的“話語權(quán)”，又能同異質(zhì)文化實(shí)現(xiàn)良好互動是所有武術(shù)人都必須面對的一個(gè)現(xiàn)實(shí)課題。

在跨文化交往中“參與者不只依賴自己的代碼、習(xí)慣、觀念和行為方式，而是同時(shí)也經(jīng)歷和了解對方的代碼、習(xí)慣、觀念和行為方式的所有關(guān)系。而后者被認(rèn)為是陌生新異的。因此，跨文化包括所有的自我特征和陌生新異性、認(rèn)同感和奇特感、親密隨和性和危險(xiǎn)性，正常事物和新事物一起對參與者的中心行為、觀念、感情和理解力起作用的關(guān)系?？缥幕侵竿ㄟ^越過體系界限來經(jīng)歷文化的歸屬性的所有的人與人之間的關(guān)系”。說得通俗些，“跨文化”交流就是指跨越不同國家、不同民族界線的文化交流。由于人類文化的多樣性、變動性，使跨文化交流活動表現(xiàn)得異常豐富和復(fù)雜，而且是一個(gè)充滿變化的動態(tài)過程，既包括在全世界范圍內(nèi)不同的文化圈之間(如東西方文化之間的交流)、不同的民族國家之間所進(jìn)行的交流(如中美、韓日等國家之間的交流)；也包括同一文化圈之內(nèi)不同地域、不同的國家之間的交流(如英法之間的交流)；還包括同一國家內(nèi)部不同的地域、民族、文化群體、亞文化群體之間的交流。

在人類文化不斷進(jìn)化的過程中，以上不同文化之間的交流隨時(shí)隨地在發(fā)生，只是在不同的文化圈之間、不同的民族國家之間所進(jìn)行的交流表現(xiàn)得較為劇烈，而且難度也較大，而同一國家內(nèi)部不同的地域、民族、文化群體、亞文化群體之間的交流則相對表現(xiàn)得比較平穩(wěn)，更多的時(shí)候是一種“潤物細(xì)無聲”的潛移默化，而產(chǎn)生跨文化交流的前提首先是有這種交流的需要和相互的認(rèn)同感。“不向世界開放，不經(jīng)常與其他文化聯(lián)系，就不可能有積極或產(chǎn)生好結(jié)果的認(rèn)同感”。全球文化正是在與其他文化的交流中不斷進(jìn)步的。“文化認(rèn)同即是人類對于某一特定文化的傾向性共識與認(rèn)可。而跨文化認(rèn)同則是基于本民族文化并超越于本民族文化的基礎(chǔ)上形成的對于人類普同文化的共識”。文化認(rèn)同使不同國家、民族、地區(qū)的人們能夠接受“他者”的文化為己所用，促進(jìn)相互間文化的進(jìn)步與繁榮。

“一個(gè)民族或國度文化的進(jìn)步，離不開文化傳播的健康進(jìn)行。‘問渠哪得清如許，為有源頭活水來’。沒有交流的文化系統(tǒng)是沒有生命力的靜態(tài)系統(tǒng)；斷絕與外來文化信息交流的民族不可能是朝氣蓬勃的民族”。中國武術(shù)在其發(fā)展歷程中秉承了祖先的包容心態(tài)，在與其他文化的對話中獲得了新的思想資源，拓展了武術(shù)的外在表現(xiàn)形式，豐富了武術(shù)的內(nèi)涵，使得中國武術(shù)綿延數(shù)千年不僅沒有中斷，反而不斷得到更新、豐富和發(fā)展。時(shí)過境遷，人事俱非，武術(shù)與“他者”交流的內(nèi)外部環(huán)境早已今非昔比，信息技術(shù)和傳媒技術(shù)的高速發(fā)展使得人們每天能夠獲取和擁有的信息量劇增，各種信息之間的交流會更加密切，而且隨著文化熱的興起，文化研究受到了前所未有的關(guān)注。由于文化具有“終極競爭力”的作用，因此在和平環(huán)境下，各種不同文化間的競爭、滲透與演變成為一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，作為中國傳統(tǒng)文化杰出代表之一的武術(shù)，如何與異質(zhì)文化實(shí)現(xiàn)良性互動，并發(fā)揮先鋒作用將是武術(shù)跨文化交流所必須面對的。

一、武術(shù)發(fā)展的自我中心主義

我們在學(xué)習(xí)中國地理時(shí)，最易于被提及的就是“歷史悠久”、“地大物博”，在談及中國武術(shù)時(shí)最易于被提及的就是“源遠(yuǎn)流長”，諸如此類的詞匯使得我們對其認(rèn)識平添幾分優(yōu)越感，進(jìn)而導(dǎo)致對其缺乏全面的認(rèn)識。歷史越悠久的同時(shí)也說明其劣根性越多，其弊端愈加頑固，因此，對中國武術(shù)的發(fā)展也應(yīng)保持平常心?！坝嗲镉暾J(rèn)為，跨文化傳播有一個(gè)前提，就是要了解我是誰，也就是我背后的文化是什么”?？缥幕瘋鞑ピ诋?dāng)今社會已經(jīng)逐漸成為了一門顯學(xué)，面臨著許多困難，除了要了解跨過去那端的情況，同時(shí)也要對自己有個(gè)清晰的認(rèn)識。

武術(shù)的自我中心主義即是對武術(shù)發(fā)展的盲目樂觀、過于自信?！敖裉煳湫g(shù)的發(fā)展，不僅不是需要‘轉(zhuǎn)型’、‘進(jìn)人’，而是需要回復(fù)傳統(tǒng)和凈化的問題。我反對‘武術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型’、‘武術(shù)進(jìn)人奧運(yùn)會’之類的口號，這是對民族、民族文化犯罪的真正的‘全盤西化’。武術(shù)走向世界的終極目標(biāo)，是在世界體育大舞臺上與奧林匹克競技運(yùn)動平分秋色、交相輝映。我個(gè)人認(rèn)為：在不遠(yuǎn)的將來或?qū)?，武術(shù)將以不同于奧運(yùn)會的另一種體育盛會的方式，聚會全世界的東方武術(shù)、中國武術(shù)精英與愛好者，并同樣舉世矚目”。還有就是對于競技武術(shù)現(xiàn)展與轉(zhuǎn)型的批判，認(rèn)為競技武術(shù)是“舞術(shù)”、“東方體操”等。實(shí)質(zhì)上，競技武術(shù)是在汲取傳統(tǒng)武術(shù)養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，接納西方體育的競技思想而形成的一種運(yùn)動形式，它只是武術(shù)發(fā)展的一個(gè)方面，并不能代表武術(shù)運(yùn)動的全部，盡管這一新生的武術(shù)運(yùn)動形式還存在一些不足，但是傳統(tǒng)武術(shù)如果不經(jīng)歷民主與科學(xué)的洗禮，不孕育出競技武術(shù)這一新的武術(shù)運(yùn)動形式，仍保持師徒傳授、廟會獻(xiàn)藝與擂臺打擂等傳統(tǒng)的競技形式，武術(shù)就不可能進(jìn)人高等學(xué)府的大門，乃至享受碩士、博士教育的禮遇，社會武術(shù)的發(fā)展將是怎樣一種局面也很難想象。

對于武術(shù)發(fā)展的盲目自信實(shí)際上“是文化自卑感的另一種表現(xiàn)形式，是弱勢文化的精神法。對于中華民族偉大復(fù)興來說，這種文化自大感是非常危險(xiǎn)的，它會使文化的民族主義演變成為文化的自我中心主義和沙文主義，從而導(dǎo)致亨廷頓所預(yù)言的那種‘文明的沖突’。更糟的是，這種文化自大感會造成拒斥對外開放和交流，從而減緩中國為了自強(qiáng)而向一切先進(jìn)文化學(xué)習(xí)的努力。而另一方面，西方強(qiáng)勢文化對中國的滲透和擠壓卻一點(diǎn)也不會因此而放緩，結(jié)果，中西之間的現(xiàn)實(shí)國力(首先是經(jīng)濟(jì)實(shí)力)將會拉開更大的差距，中國在與西方國家打交道和在國際舞臺上講話時(shí)的力度就會減輕，到頭來，中國文化也就不會得到自己應(yīng)有的國際地位。中國武術(shù)要實(shí)現(xiàn)跨文化傳播的良勝互動應(yīng)該盡量避免自我中心主義情結(jié)，因?yàn)橹袊湫g(shù)目前在世界上僅僅處于“邊緣體育”的角色，盡管存在著國人引以為自豪的130個(gè)拳種，但是我們自己對于中國武術(shù)究竟該如何發(fā)展仍然處于摸索階段，而且國內(nèi)的武術(shù)開展現(xiàn)狀并不理想，也不必硬要把中國武術(shù)與西方體育平分秋色，任何盲目的自信都將為中國武術(shù)的健康發(fā)展制造前進(jìn)的障礙。因此，中國武術(shù)的跨文化傳播應(yīng)秉承中國文化的極強(qiáng)包容性，根據(jù)武術(shù)只是發(fā)展的需要，借鑒、吸收他者的成功經(jīng)驗(yàn)為己所用。實(shí)質(zhì)上，中國武術(shù)的發(fā)展離不開多種文化的主導(dǎo)，既有中國哲學(xué)“天人合一”的思想，也有運(yùn)用西方科學(xué)而展開的選材、訓(xùn)練、疲勞恢復(fù)等措施與手段，“當(dāng)今的中華武術(shù)的技法和訓(xùn)練方法中，就有許多是來自他邦異域的。近親繁殖、營造排他性的所謂‘純中華武術(shù)圈’，只能使中華武術(shù)學(xué)術(shù)資源日漸枯竭”。

二、武術(shù)發(fā)展的自卑情結(jié)

“文化自卑意識”并不是從來就有的，孔子就說過：“夷狄之有君，不如諸夏之亡也。”中國文化的自卑情結(jié)自乾隆年間實(shí)施“一口通商”政策開始，“下令除廣州一地外，停止廈門、寧波等港口的對外貿(mào)易，這就是所謂的‘一口通商’政策。這一命令，標(biāo)志著清政府徹底奉行起閉關(guān)鎖國的政策。兩百多年來，乾隆的這道圣旨一直被視為是導(dǎo)致近代中國落后于世界的禍根”。1840年魏源在《》中提出的“師夷長技以制夷”的理論遂成為洋務(wù)派的共同思想綱領(lǐng)，李鴻章即說過“中國的文武制度，事事遠(yuǎn)在西人之上，獨(dú)火器不能及”。張之洞同樣強(qiáng)調(diào)：“中國學(xué)術(shù)精致，綱常名教，以及經(jīng)世大法無不畢具，但取西人制造之長，補(bǔ)我不逮足矣。”遂開了向西方學(xué)習(xí)的序幕，自此，中國文化自信的根基徹底動搖了。的慘敗和的夭亡后，國人強(qiáng)烈主張政治改革；“五四”運(yùn)動前后則全面實(shí)行“打倒孔家店”和“全盤西化”；全盤否定傳統(tǒng)，致使中國文化飽嘗斷梗之痛和斷根之憂，致使年輕人對數(shù)千年源遠(yuǎn)流長的中國傳統(tǒng)文化失去了起碼的敬意和必要的信心；“”期間不尊重傳統(tǒng)文化的行為，致使中國傳統(tǒng)文化遭受到數(shù)千年來的最大劫數(shù)。這是中國文化自卑情結(jié)的體現(xiàn)，造成這一現(xiàn)象的原因“一方面是由于中國歷來在‘體用取向’上毫不動搖地堅(jiān)持中學(xué)為體、西學(xué)為用的定規(guī)；另一方面則是由于‘老師總是欺侮學(xué)生’的無數(shù)事實(shí)時(shí)時(shí)告誡國人，對于外來文化要十二倍地小心”。這一規(guī)律也適用于中國武術(shù)的發(fā)展歷程。

在實(shí)行閉關(guān)鎖國政策之前的中國武術(shù)與他國武技一直是在平等對話中實(shí)現(xiàn)交流與融合，由于經(jīng)濟(jì)實(shí)力的衰退、落后使得中國在世界上喪失了話語權(quán)，西方世界的強(qiáng)勢崛起使得中國不得不奮起直追，而“拿來主義”無疑是學(xué)習(xí)、趕超的有力武器，由此導(dǎo)致“拿來主義”在中國大行其道。中國武術(shù)作為飽受中國文化浸潤的產(chǎn)物，有著自己固有的運(yùn)行方式，而為了適應(yīng)“拿來主義”的改造需要，中國武術(shù)開始在同類項(xiàng)目的借鑒中尋求發(fā)展的“短、平、快”，而這卻失去了武術(shù)的特質(zhì)和固有形式，無形中失卻了武術(shù)本身，這在競技武術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展中表現(xiàn)得尤為突出，通過舍本求末，謀求暫時(shí)的發(fā)展無疑是不可取的下策。因?yàn)槲湫g(shù)的跨文化交流太著急沒有用，即使我們慷慨地把自己認(rèn)為好的東西送給別人，也取決于別人意識到它的價(jià)值并樂于接受，否則也只能是“剃頭的擔(dān)子一頭熱”。在武術(shù)的跨文化交流中，我們應(yīng)該摒棄自大與自卑情結(jié)，堅(jiān)守自信，構(gòu)筑武術(shù)跨文化交流的全新體系。

三、武術(shù)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的特殊表現(xiàn)形式

由于不同種族、地域的人類具有基本相同的結(jié)構(gòu)和內(nèi)在基本需求，但是不同的外部生存時(shí)空環(huán)境又決定了其到達(dá)目的的手段不盡相同，這種外在的物化形態(tài)經(jīng)過長期的積累逐漸在文化形態(tài)上留下了深厚的烙印。因此，一種文化與另外一種文化相比，總有其特殊性存在，它構(gòu)成了不同文化之間交流的需要。同樣，一種文化與另外一種文化相比，又總有其共性存在，它構(gòu)成了不同文化之間交流的可能。此處所指的文化同一性并不是“統(tǒng)計(jì)學(xué)上的概念，并不一定包含數(shù)量上的一致，而是指一種主體性的或階段性的共同發(fā)展趨勢和欲望。我們對于文化同一性的承認(rèn)，主要表現(xiàn)在對文化發(fā)展的整體趨向的肯定，而不是對具體思想行為的強(qiáng)調(diào)”。各國武技作為人類抵御外界動物及敵人侵襲的一種格斗搏擊術(shù)，盡管由于各民族的生存背景和文化觀念千差萬別，其外在表現(xiàn)方式也迥然不同，但是必然具有相同或相似性，“在整個(gè)人類發(fā)展的歷史過程中，雖然早期各民族間缺乏文化交流，但隨著各個(gè)民族的生存競爭的發(fā)展，都產(chǎn)生了各自的攻防技擊技術(shù)，我們可將其統(tǒng)稱為武技。僅從這種意義上看，這些武技和中國武術(shù)是沒有區(qū)別的，因?yàn)殡m然不同人種的人在其人體結(jié)構(gòu)上各有其特點(diǎn)，可人體的基本結(jié)構(gòu)是相同的，所以人體運(yùn)動的基本規(guī)律也相同，這種共同的人體運(yùn)動基本規(guī)律，決定了不同民族的人都必然具有相同或相似的攻防技擊技術(shù)”。因此，各國武技總體而言具有格斗搏擊術(shù)的共性，這使得各國武技具有了交流的平臺，但是中國武術(shù)與其他武技的最大差別無疑是講求“打”而不追求“打”，將人類的各種攻防格斗技術(shù)“在傳統(tǒng)文化的牽引和道德規(guī)范的主宰下，在不自覺中走向了從本質(zhì)上有別于‘原始’武技的發(fā)展境域。技擊被賦予理想化，中國武術(shù)成為了一種理想化的技擊藝術(shù)”。正是在儒家文化的主導(dǎo)下，將講求“打”的技術(shù)、效果藝術(shù)化處理后，產(chǎn)生了有別于他國武技的獨(dú)特運(yùn)動形式—套路。

文化的共性與特殊性使得不同文化之間的交流具有可能與需要，對于中國武術(shù)而言，其技擊性使得異質(zhì)文化間的交流具有可能，而中國武術(shù)通過技擊的藝術(shù)化—套路，使得武術(shù)的跨文化交流具有需要。按照辯證唯物主義的常識，這既為武術(shù)的發(fā)展帶來機(jī)會，也使武術(shù)的發(fā)展陷于艱難的抉擇。首先，人類結(jié)構(gòu)的相似使得不同種族的人類學(xué)習(xí)格斗技術(shù)較為容易，但是套路使得異質(zhì)文化對于中國武術(shù)的理解與掌握增添了些許難度。武術(shù)套路向來以含而不露的技擊韻味、抑揚(yáng)頓挫的演練風(fēng)格、紛繁復(fù)雜的肢體展現(xiàn)、變化多端的運(yùn)動路線而著稱，這使得西方人對中國武術(shù)平添些許畏懼，使得武術(shù)在跨文化交流中處于尷尬的境地。其次，西方人究竟喜愛中國武術(shù)哪些內(nèi)容，這應(yīng)該是中國武術(shù)跨文化傳播首先需要面對的。目前國家大力發(fā)展競技武術(shù)，利用國家力量進(jìn)行武術(shù)的跨文化傳播也是競技武術(shù)一枝獨(dú)秀，競技武術(shù)無疑是用西方文化對東方文化闡釋的產(chǎn)物，但是西方人對我們不遺余力地傳播競技武術(shù)并不“買帳”，因?yàn)樗麄儚母偧嘉湫g(shù)中看到了曾經(jīng)熟悉的體操化、舞化傾向，他們更加偏愛傳統(tǒng)武術(shù)，由此而造成了傳播理念的錯(cuò)位，人為制造了武術(shù)跨文化傳播的障礙。加拿大愛特蒙頓基宏太極拳學(xué)院的羅紅元、古岱娟兩位院長告訴筆者：競技武術(shù)在加拿大開展并不理想，因?yàn)楝F(xiàn)在的跳躍、平衡對人體的傷害太大，傳統(tǒng)武術(shù)尤其是太極拳更加符合西方人健身、休閑、養(yǎng)生的需要。

四、武術(shù)的“誤讀”

外國人對中國傳統(tǒng)文化的了解主要來源于中國飲食和中國功夫。而對中國功夫的了解則主要來源于20世紀(jì)80年代初李連杰主演的電影《少林寺》，該片的全球熱映帶來了中國武術(shù)的全球熱。不可否認(rèn)的是，中國武術(shù)扶持了中國電影的發(fā)展，中國電影推動了中國武術(shù)的流傳，但是作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的電影通過夸張的藝術(shù)手法使得習(xí)練武術(shù)者可以飛檐走壁、騰云駕霧、排山倒海，大大突出了武術(shù)防身、攻防的一面，為武術(shù)包裝了太多光怪陸離的“現(xiàn)代觀念”、“新潮情感”，添加了神奇的特異功能或妖術(shù)鬼技，動輒騰飛萬丈，潛地千尺，或者搞一些連名稱都嚇人的“陰陽大法”，偽化的武術(shù)使得西方人對武術(shù)充滿了神秘的幻想，其最直接的后果是導(dǎo)致對武術(shù)的“誤讀”。等待“熱”過之后無疑會有一種上當(dāng)受騙的感覺，盡管是被武打片騙了，與武術(shù)沒有關(guān)系，但這筆帳最后要記在誰的頭上、讓誰買單?長此以往，必將會影響中國武術(shù)的良性發(fā)展。

生活中的武術(shù)是實(shí)實(shí)在在的，影視中的武術(shù)是加工后的藝術(shù)武術(shù)，是宣傳武術(shù)的一種手段、途徑。電影與武術(shù)的結(jié)合雖然給我們帶來了視覺享受，宣傳了文化，但是對于武術(shù)本身的發(fā)展是不利的。我們要透過虛幻的表面看到真實(shí)的武術(shù)本身，我們不能改變電影對武術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)造，但是我們能通過我們喜歡武術(shù)的人們將武術(shù)的真實(shí)、武術(shù)的精神表達(dá)出來。中國傳統(tǒng)武術(shù)包括術(shù)、技、理、意、道等含義，我們不能僅僅限于術(shù)與技的糾纏中，“技擊”只是中華武術(shù)練習(xí)層面的有形表達(dá)，是中華武術(shù)中有跡可尋的形而下的“簽蹄”，強(qiáng)身健體是中華武術(shù)的外在依附和載體，其核心和形而上的應(yīng)該是對“道”的體悟，是個(gè)人道德修養(yǎng)的不懈追求，這是一條永無止境的個(gè)人修煉過程，是中國人自己存在的文化方式，因而賦予了中華武術(shù)無限的文化內(nèi)涵和魅力?！拔蚁胫甭实馗嬖V國內(nèi)的文化人，國際上并沒有多少人癡迷著中國的儒家和兵法、武打和變臉、權(quán)謀和唐裝。中國文化必須找到在現(xiàn)代世界堂皇存身的支點(diǎn)，既不是經(jīng)濟(jì)支點(diǎn)，也不是地理支點(diǎn)，而是文化本身的支點(diǎn)”?！斑€原真實(shí)武林，傳承功夫精髓”的央視武林大會的舉辦揭開了傳統(tǒng)武術(shù)的面紗，滌蕩傳統(tǒng)武術(shù)的污泥，人們真正認(rèn)識了中國武術(shù)，給武術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)理性的空間，這條道路泥濘而艱辛，但是我們正在努力。

五、中國武術(shù)注重“道”的追求

由于東西方是在不同的文化范式下各自按照自己的規(guī)律發(fā)展并運(yùn)行的，而產(chǎn)生于其中的武技因此也受著不同文化特質(zhì)的主宰與控制，西方主智、重外顯、自然和思辯的理性精神、以科學(xué)為支撐的人文精神，東方主德、重內(nèi)求、道德和人倫道德精神。總體來講，西方文化注重結(jié)果，而東方文化追求過程，正是由于東西方文化內(nèi)核存在上述差異，使得東西方人對中國武術(shù)的學(xué)習(xí)也產(chǎn)生了迥然有別的態(tài)度。

第2篇：地域文化傳播范文

論文摘要：電視作為一種現(xiàn)代傳媒技術(shù)手段，完全可以作為民族地區(qū)地域文化的傳播載體，而二者的結(jié)合，是大眾文化時(shí)代具有深遠(yuǎn)意義的文化現(xiàn)象。電視將民族地區(qū)原生態(tài)文化向更廣闊的范圍有效傳播，并悄然地改變著電視傳播實(shí)踐的現(xiàn)有格局和文化價(jià)值觀，其社會傳播價(jià)值也被賦予了微妙而多層次的意義。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代的到來，文化的全球化也隨之成為現(xiàn)實(shí)，在這個(gè)過程中，現(xiàn)代消費(fèi)文化呈現(xiàn)出五光十色的一面，而民族文化，特別是原生態(tài)地域文化可能會隨之逐漸淡出人們的視野并走向滅亡，這樣的退化或者消失已然成為一種潛在的文化危機(jī)。面對這樣的危機(jī)，應(yīng)如何來傳播和保護(hù)地域文化，使其在淡出人們視野之后又重新回歸人們的視線之中，從而使人類文化向多元化發(fā)展，這是一個(gè)亟待解決的問題。我國是一個(gè)多民族的國家，地域文化特別是各地區(qū)民族文化的繁榮與發(fā)展是構(gòu)建我國文化形象的重要前提，也是提高我國軟實(shí)力的重要途徑。傳播和保護(hù)地域文化，特別是保護(hù)各民族原生態(tài)文化已成為當(dāng)今一項(xiàng)重要任務(wù)。

當(dāng)今社會是一個(gè)大眾傳媒的時(shí)代，利用媒介對地域文化進(jìn)行傳播，不失為拯救即將消失文化的一項(xiàng)有效措施。而怎樣利用現(xiàn)代傳播載體，強(qiáng)勢推動地域文化傳播使之煥發(fā)生機(jī)與活力，從而達(dá)到更好地保護(hù)地域文化的效果，一直是人們普遍關(guān)注的熱點(diǎn)。在對地域文化進(jìn)行傳播的眾多媒介中，電視作為當(dāng)前的主流媒介，自誕生以來就對世界各國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和大眾的思維方式、生活方式產(chǎn)生著巨大的影響。在信息發(fā)達(dá)時(shí)代的今天，電視已經(jīng)占據(jù)了大眾傳播的重要地位，它不僅是人類傳播信息的中介系統(tǒng)，更是當(dāng)代社會文化消費(fèi)的一種基本形式。因此以電視傳播為平臺，把我國各地區(qū)的文化特色融入電視節(jié)目之中，尤其是文藝節(jié)目之中，可以有效實(shí)現(xiàn)傳播地域文化的目的。比如在眾多的大型綜藝節(jié)目中，中央電視臺的《歡樂中國行》無論是從策劃還是節(jié)目宗旨方面，都以其獨(dú)有的以宣傳地域文化為內(nèi)涵追求的鮮明特征而超越了一般綜藝節(jié)目的文化意蘊(yùn)。它著力于展示地域文化和城市魅力，突出濃郁的地方特色，盡情展示祖國各地風(fēng)采，通過節(jié)目的展示，民族地區(qū)的文化底蘊(yùn)被搬上電視舞臺，并通過電視傳媒向全國進(jìn)行傳播，從而使全國觀眾了解到民族地區(qū)獨(dú)特的地域文化。另外，中央電視臺的《民歌·中國》與《魅力12》欄目是對各民族各地區(qū)原生態(tài)民歌的一種傳承和保護(hù)，經(jīng)電視傳播對民族地域文化的推廣效果也比較好。

電視：民族地域文化傳播的新路徑

在商業(yè)文化大大壓制了原生態(tài)文化發(fā)展的今天，民族地區(qū)地域文化迫切需要得到傳播和保護(hù)。于是，各種媒介運(yùn)用它們不同的方式，對地域文化進(jìn)行廣泛的傳播，并希望借助這種傳播，讓人們更加關(guān)注地域文化從而使其得到保護(hù)。

在眾多的媒介中，“電視傳媒是一種以電視為媒介的信息傳播活動，是伴隨著人類對于電視的運(yùn)用而產(chǎn)生的一種現(xiàn)代的社會現(xiàn)象，是傳播的二級系統(tǒng)”①。根據(jù)電視的特點(diǎn)，“電視傳播面對的是整個(gè)社會，其傳播內(nèi)容涉及人類文化各個(gè)領(lǐng)域，它極大地拓寬了人類視聽信息傳播的廣度和深度”②，它視聽兼?zhèn)?，傳播迅速，具有非常?qiáng)的感染力。電視傳播的價(jià)值在本質(zhì)上反映的是一種積極向上、富有肯定效用意義方面的含義，它對文化的傳播和發(fā)展有著很大的影響。首先，發(fā)揮本質(zhì)、傳播信息。麥克盧漢曾提出“媒介即訊息”，媒介是社會發(fā)展的基本動力。③的確，在認(rèn)真考察人類的媒介發(fā)展史中，各種媒介對信息傳播并推動社會發(fā)展的作用是毋庸置疑的，特別是電視誕生并普及后，迅速成為如今信息傳播的重要載體，電視傳播也便成為人們信息交流的重要渠道。其次，在電視傳播價(jià)值關(guān)系中，傳播者和受眾都是主體，而電視傳媒則是客體，在電視傳播的社會實(shí)踐中，人類本身才是電視傳播活動的最終服務(wù)對象，因此以人為本，在傳播過程中滿足人們的精神需要，是電視傳播最重要的價(jià)值。而以人為本也正符合地域文化傳播的基本內(nèi)涵。

正是由于電視的適用程度與普及率最高，它才加速了全球化的進(jìn)程，讓人們充分認(rèn)識到了民族地區(qū)地域文化不僅具有文化價(jià)值，更具有獨(dú)特的審美價(jià)值。對于地域文化來說，全球化背景下的電視傳播可以讓其傳播范圍大大提升，讓地域文化以它的繁衍地為基點(diǎn)，超越地域的局限傳播到更為廣泛的人群中去，從而得到更廣泛的關(guān)注和更有效的保護(hù)。在這樣的大背景下，傳播和保護(hù)民族地區(qū)的電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，這類節(jié)目的出現(xiàn)不僅讓人們了解了各民族地區(qū)的地域文化，更加激起了人們保護(hù)地域文化，特別是保護(hù)原生態(tài)文化的自覺意識，讓原生態(tài)文化能繼續(xù)存在于人們的精神生活中，并不斷傳承和發(fā)展下去。

因此，電視傳播與民族地區(qū)地域文化并不是不可融合的，電視作為一種技術(shù)手段，完全可以用來體現(xiàn)與表達(dá)民族地區(qū)地域文化。民族地區(qū)地域文化與電視媒體的結(jié)合，是新時(shí)代文化生態(tài)圈中出現(xiàn)的具有深遠(yuǎn)意義的文化現(xiàn)象，起到了把原生態(tài)文化向更廣闊的范圍傳播的積極作用，并悄然地改變著電視傳播領(lǐng)域的現(xiàn)有格局和文化價(jià)值，其社會傳播價(jià)值也被賦予了微妙而多層次的意義。

在通過電視傳播的過程中，筆者認(rèn)為紀(jì)錄片和電視文藝節(jié)目在民族地區(qū)地域文化的推廣中被運(yùn)用得較多。通過制作關(guān)于地方風(fēng)情風(fēng)貌的紀(jì)錄片，可以集中展示民族地區(qū)地域文化，這在目前電視節(jié)目中是比較常見的，如鳳凰衛(wèi)視《縱橫中國》節(jié)目在2006年時(shí)曾播出紀(jì)錄片《走進(jìn)恩施》，就把湖北恩施這個(gè)全中國最年輕的少數(shù)民族自治州的民族風(fēng)情展示給全國觀眾，介紹了恩施州的哭嫁、跳喪等民俗，讓人們?nèi)ジ惺苊褡宓貐^(qū)獨(dú)有的風(fēng)情，進(jìn)而領(lǐng)略到當(dāng)?shù)氐奈幕厣?。而展示民族地區(qū)地域文化的電視文藝節(jié)目就更加多樣化了。電視文藝節(jié)目是指圍繞一個(gè)中心主題，選擇和編排文藝節(jié)目，經(jīng)過電子技術(shù)手段的二度創(chuàng)作，構(gòu)成充分電視化的、獨(dú)立完整的電視藝術(shù)作品，給觀眾以多樣化和整體的審美享受。比如從2006年開始，央視青歌賽引入原生態(tài)唱法，引起公眾和文化界對原生態(tài)唱法的追捧，筆者認(rèn)為，原生態(tài)唱法的重要意義不在于比賽，而在于展示，是基于電視媒介對民族地區(qū)地域文化的一種展示。

電視傳播民族地區(qū)地域文化的策略建構(gòu)

在很多電視節(jié)目中我們都能感受到以“營銷城市”的理念展現(xiàn)地域文化的有效戰(zhàn)略，體會到電視傳播對民族地區(qū)地域文化傳承的重要作用。那么電視在傳播民族地區(qū)地域文化時(shí)應(yīng)如何建構(gòu)傳播策略呢？

電視傳播民族地區(qū)地域文化打開了通往現(xiàn)代社會的信息之門，也把地域文化展現(xiàn)于現(xiàn)代公眾的視野中，并有可能引起極大的關(guān)注，有利于強(qiáng)化人們對民族文化的認(rèn)同感。很多民族地區(qū)的地域文化在漫長的發(fā)展過程中常常不被其他民族所知曉或者是認(rèn)同，但是經(jīng)過電視傳播后，在現(xiàn)代傳媒的引導(dǎo)作用下很容易讓人們產(chǎn)生對民族文化特質(zhì)的認(rèn)同感，同時(shí)也讓當(dāng)?shù)厝擞袕?qiáng)烈的文化歸屬感，可以促進(jìn)民族的和諧，讓民族文化從自發(fā)的傳承轉(zhuǎn)向自覺的保護(hù)。我們還以2006年央視青歌賽引入原生態(tài)唱法為例，比賽將各地的原生態(tài)文化進(jìn)行了展示，這種展示不僅讓現(xiàn)代公眾得到新的娛樂，也可以大大提升原生態(tài)共同體對自身文化的認(rèn)同感，可以增加他們的文化自信和傳承動力。 轉(zhuǎn)貼于

對民族地區(qū)地域文化的傳承和發(fā)展起著非常重要的作用。電視媒介在傳播時(shí)，會自覺地選擇地域文化的一些具有影像特征的要素加以傳播，這是電視媒介自身的要求，也成為當(dāng)代文化生活的重要特征。在民族地區(qū)地域文化中，原生態(tài)文化是其重要方面，原生態(tài)文化會借助當(dāng)代影視的傳播載體，并由此尋求進(jìn)一步與外界更多的接觸，期冀向外界傳播帶來價(jià)值上的認(rèn)同和經(jīng)濟(jì)上的利益。這種傳播就使得本來遠(yuǎn)離這些文化形態(tài)的人群開始關(guān)注這種文化形態(tài)，并更多地借助于電視媒介了解原生態(tài)文化的特征。④如2009年《歡樂中國行——魅力恩施》大型晚會，節(jié)目在呈現(xiàn)恩施地域文化時(shí)，還多角度完整地表現(xiàn)出了土家族原生態(tài)文化的魅力所在，正是通過這種傳播激起人們對土家族原生態(tài)文化保護(hù)的意識。

對地域文化中一些存在非議的問題起到正本清源的作用。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化品牌的專利歸屬之爭可能會愈加激烈。幾年前曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)湖南省政府門戶網(wǎng)站等兩家官方網(wǎng)站將《龍船調(diào)》列為“湖南民歌”范疇，造成侵權(quán)?！洱埓{(diào)》其實(shí)是湖北恩施利川地區(qū)著名的文化名牌，近年來，利川市加大了對這一特色名片的宣傳和保護(hù)力度。2003年，利川市就斥巨資拍攝大型音樂電視片《龍船調(diào)》，請著名歌星湯燦演唱《龍船調(diào)》，并在中央電視臺連續(xù)播放，讓《龍船調(diào)》這一文化品牌得到了很好的保護(hù)與傳承。另外，在2009年《歡樂中國行——魅力恩施》這期節(jié)目中由恩施地區(qū)的演員清唱土家族民歌《龍船調(diào)》，再次向外界表明了《龍船調(diào)》的發(fā)源地在恩施，而非湖南民歌。這表明利用電視傳播面廣的特質(zhì)可以對地域文化保護(hù)和傳承起到較好的作用。

有利于推動民族地區(qū)文化特色產(chǎn)業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。電視媒體的價(jià)值不僅體現(xiàn)在電視傳播的社會效益方面，還可以體現(xiàn)為一定的市場效益。將民族地區(qū)地域文化的資源給予科學(xué)、合理、適度的開發(fā)利用，有助于民族地區(qū)地域文化的傳承與保護(hù)。民族地區(qū)地域文化底蘊(yùn)豐厚、自然景觀優(yōu)美、民俗傳承豐富、民族藝術(shù)繁多，而且大多保存完好，通過電視傳播可以對民族地區(qū)地域文化進(jìn)行充分的挖掘，最后把它們濃縮而又精彩地呈現(xiàn)于節(jié)目中。在這樣的宣傳和推介下，可以帶動民族地區(qū)旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。并且對于民族地區(qū)而言，為了更好地發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)，也會不斷地完善本土文化，這樣整個(gè)地域文化產(chǎn)業(yè)建構(gòu)規(guī)模在不斷地?cái)U(kuò)大，讓民族地區(qū)具有特色的文化產(chǎn)業(yè)道路越走越寬。因此，保護(hù)完好的民族地域文化，并得到有效的傳播，才能與當(dāng)前經(jīng)濟(jì)形勢下發(fā)展特色產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與文化的繁榮與發(fā)展。

在通過電視傳播跟外界的接觸中，民族地區(qū)地域文化會和其他文化現(xiàn)象進(jìn)行交流和融合，在這個(gè)過程中，民族地區(qū)自身文化會有所創(chuàng)新和發(fā)展，這對于民族地區(qū)地域文化的生存和可持續(xù)發(fā)展，有著重要的實(shí)踐意義。在外來文化的沖擊下，民族地區(qū)地域文化會逐漸受到影響，并且民族地區(qū)人們的思想意識在接受了外來文化的同時(shí)也不斷轉(zhuǎn)變。外來文化在與民族地區(qū)地域文化的接觸中，多數(shù)情況下實(shí)行的是“軟”接觸，這樣可使民族地區(qū)地域文化的創(chuàng)新機(jī)制不斷得到激活，進(jìn)而自身的發(fā)展會達(dá)到新的境界。就拿民族地區(qū)的服飾而言，在與外界的接觸和碰撞中，會逐漸增加一些時(shí)尚元素，這樣可使原本已經(jīng)壓進(jìn)箱底的民族服裝在融合新的元素之后，又重新進(jìn)入人們的視野之中。

但是在大眾傳媒和傳統(tǒng)文化的關(guān)系中，目前存在一種悖論。一方面，電視傳播為民族地區(qū)地域文化的保留與延續(xù)起到良好的宣傳介紹作用，另一方面也進(jìn)行著潛在的加工和改造，使民族地區(qū)地域文化傳播出現(xiàn)模式化趨同化傾向，可能失去一定的原生性和傳承性。因此對電視傳播者而言，必須抱著對人類文化做傳承性記錄的責(zé)任感和使命感去傳播，展示民族地域文化所賴以生存的環(huán)境及隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的文化變遷，只有這樣，電視傳播才能真實(shí)地展示民族地區(qū)的文化價(jià)值和社會底蘊(yùn)。（本文為2009~2010年度國家民委科研項(xiàng)目“土家族原生態(tài)藝術(shù)的電視傳播策略研究”階段性成果之一，項(xiàng)目編號：09HB09）

注 釋：

①②宋振文：《電視傳播價(jià)值論》，《新聞界》，2009（2）。

第3篇：地域文化傳播范文

1山東廣電——深厚的齊魯文化

山東省廣播電視中心位于濟(jì)南城中千佛山—趵突泉—泉城廣場—大明湖的景觀軸線上，是山東省省級廣播電視最重要的基礎(chǔ)設(shè)施，也成為青年東路這一城市文化軸線上以媒體文化為主導(dǎo)的城市節(jié)點(diǎn)。建筑設(shè)計(jì)用“巨石”隱喻外部形象，體現(xiàn)了山東的地域性和文化底蘊(yùn)，這一手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中得到延續(xù)，形成簡潔、富有力度的空間氛圍。

大廳抬頭仰望，一卷長約百米的天書長卷漂浮空中，書文為王羲之著名的“蘭亭序”。這幅“長卷”不僅內(nèi)部巧妙暗藏了大廳屋面排水，同時(shí)也減少了整個(gè)大廳的玻璃屋頂面積，在建筑節(jié)能方面發(fā)揮了作用。夜晚時(shí)“天書”可以為大廳提供舒適的照明光線，滿足了整個(gè)大廳的基本照明需要。

大堂一層設(shè)一方水池，疊水緩緩漫入地下一層展廳，池中蝕刻遒勁豪放的書法文字是源于泰山的“經(jīng)石峪”，顯示出一種令人肅然起敬、超乎尋常的威勢，它所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神氣魄與空間相得益彰。流水沖刷著文字，也隱喻著齊魯文化的源遠(yuǎn)流長。

地下一層休息候播廳同時(shí)具有展示功能，成為中庭空間的焦點(diǎn)。片片發(fā)光的玻璃體展墻展示著廣電的時(shí)事信息，并便于時(shí)常更換。休息候播廳地面的青黑色石材仿佛流淌著的文化長河，其上也陰刻了企業(yè)的發(fā)展和圣賢的教誨。地下展廳東側(cè)盡端的多功能廳入口上方設(shè)置了銅管組成的隱喻禮樂音韻的抽象雕塑，成為大廳的裝飾焦點(diǎn)，富有現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)。

山東廣電中心建筑與室內(nèi)是一個(gè)完整的空間設(shè)計(jì)作品，巧妙加入的幾個(gè)主題節(jié)點(diǎn)也反映出山東的地域文化特點(diǎn)。同時(shí)，通過LED屏、數(shù)字夜景電視、印刷玻璃等現(xiàn)代材料和技術(shù)手段展現(xiàn)了媒體之城的特殊魅力。

2福建廣電——充滿活力的媒體之城

福建廣播電視中心坐落在青山如黛、風(fēng)景宜人的閩江一畔，建筑形態(tài)秀美雄渾，如同一片風(fēng)帆，直插云端，即將遠(yuǎn)航。

我們希望通過室內(nèi)設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出一個(gè)簡潔、現(xiàn)代、充滿活力、宜于使用的媒體之城。一方面提煉地域文化和能引起共鳴的生活、文化符號，如福建民居的建筑元素和材質(zhì)，惠安青石雕的技法和質(zhì)感，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種裝飾語言；沿海地區(qū)的船、帆、云等意向性元素，也成為室內(nèi)的設(shè)計(jì)元素；選材上則盡量采用當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)，在體現(xiàn)地域特性的同時(shí)也大大降低了施工周期和成本。另一方面通過將聲波、振動等聲學(xué)原理視覺化，展現(xiàn)媒體特色；采用變化的、富有節(jié)奏的柱或墻，使人產(chǎn)生傳播的聯(lián)想；引入超大屏幕、動感投影等科技手段，來體現(xiàn)充滿活力、不斷進(jìn)取的主流媒體形象。

入口大廳是一個(gè)三層高的開敞空間，成為展現(xiàn)電視媒體形象的窗口。透過兩面玻璃幕墻，室外與室內(nèi)的界限模糊了，材質(zhì)和色彩連貫起來，室外的建筑材質(zhì)延伸至室內(nèi)，相同的模數(shù)和色彩，使室內(nèi)自然成為建筑的一部分。設(shè)計(jì)將1~4層共享空間的片墻與屏幕結(jié)合在一起，形成巨大的視覺沖擊力。甚至還設(shè)想了將大廳中行動的人影，通過攝像頭取像后經(jīng)計(jì)算機(jī)處理，再反映到屏幕上，形成變幻的影像，也達(dá)到媒體性質(zhì)的一種體現(xiàn)。

電視中心長廊是一個(gè)富有節(jié)奏和韻律的交通聯(lián)系空間。一側(cè)聯(lián)系著各演播室長廊，另一側(cè)聯(lián)系著一個(gè)個(gè)共享空間內(nèi)的豎向樓梯。在樓梯一側(cè)，白色的墻面穿過采光天窗直接落入室內(nèi)，近人處肌理細(xì)膩的飾面使大片的墻面生動起來。而演播室一側(cè)墻面上連續(xù)的色彩漸變猶如電視光譜一般，進(jìn)入不同演播室如同走入了不同的電視頻段，既具有導(dǎo)引功能又體現(xiàn)了電視傳播工作的特性。

廣播中心三層高的大廳墻面上羅列的音箱，把不同界面整合在一起，增加了空間的聚合感，并清晰地傳達(dá)了廣播中心的功能特性。

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3內(nèi)蒙廣電——內(nèi)蒙古草原的色彩

內(nèi)蒙古廣播影視數(shù)字傳媒中心位于呼和浩特市回民區(qū)新區(qū)，地勢平坦、環(huán)境優(yōu)美。建筑設(shè)計(jì)由內(nèi)蒙古大草原上高低起伏的朵朵白云得到啟發(fā)，采用錯(cuò)落有致的體量組合手法與建筑頂部的圓拱造型，形成極富韻律感的建筑輪廓，同時(shí)建筑的白色調(diào)也與周圍青山綠水的優(yōu)美環(huán)境相得益彰。

室內(nèi)設(shè)計(jì)方案的創(chuàng)意起始于內(nèi)蒙古地區(qū)悠久的民族文化、地域特色，從內(nèi)蒙的自然、建筑、色彩、人文和紋樣圖案上提煉設(shè)計(jì)元素，如吉祥、美好的白色，堅(jiān)貞、忠誠的藍(lán)色，幸福、勝利的紅色，華麗、燦爛的金色和銀色，將這些色彩與紋樣圖案結(jié)合作為整個(gè)建筑的標(biāo)識系統(tǒng)，每種顏色代表一個(gè)功能分區(qū)，一目了然。經(jīng)過彩色墻面過濾的漫反射光帶著不同區(qū)域的色彩進(jìn)入白色的大廳，形成一種自然而微妙的光線效果。

白天，大廳內(nèi)充分利用自然光線，明亮高效；夜晚，近人的燈具營造出溫暖舒適的空間氛圍，同時(shí)還充分利用現(xiàn)代化的照明及投影手段，在淺色空間的基底上營造投射出或媒體、或節(jié)日、或自然的環(huán)境。除滿足基本的照明需求外，設(shè)計(jì)將光轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N不可觸摸的材質(zhì)，使空間變化帶來不同的視覺和心理感受，同時(shí)也充分結(jié)合展示與宣傳方式，利用光使建筑空間成為傳播的載

體，展現(xiàn)出一種新媒體的建筑特質(zhì)。

4結(jié)語

第4篇：地域文化傳播范文

目前關(guān)于高校校園文化的研究已初成體系，可謂成果紛呈。對現(xiàn)有資料進(jìn)行分析，大致可以分為兩類，一類是比較性研究，一類是本體研究。就高校校園文化本體的研究又分為：文化視角、教育學(xué)視角、心理學(xué)視角和傳播學(xué)視角。本文屬于傳播學(xué)視角，沒有細(xì)化傳播要素，而側(cè)重于傳播方式。希冀理論聯(lián)系實(shí)際，用傳播的理論深化校園文化的落地，避免校園文化研究偏理論化。孫慶珠在《高校校園文化概論》中說：“高校校園文化作為高等教育的一部分，對學(xué)生具有教育功能、凝聚功能、導(dǎo)向功能、激勵與控制功能，等等。這些功能產(chǎn)生的作用都是高校校園文化傳播的結(jié)果，沒有傳播，也就不會有這些功能的產(chǎn)生?！币簿褪钦f，沒有傳播，再優(yōu)秀的校園文化都是空中樓閣；沒有關(guān)于傳播的研究，再嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男@文化本體論研究都將束之高閣。

2.新形勢下影響高校校園文化傳播的四個(gè)因素

（1）邊緣文化對主流高校校園文化的沖擊。文化本身就具有多元性，大學(xué)歷來就是多元文化的聚集地。近年來，由于社會教育和大學(xué)教育的部分缺失，高校校園文化更多地受到了邊緣文化的沖擊，以致主流文化和主流價(jià)值觀在高校校園文化中失去陣地。

（2）大學(xué)生個(gè)體性的張揚(yáng)和主動性的提高。新的時(shí)代鼓勵大學(xué)生獨(dú)立性和創(chuàng)新性，但這勢必打破高校校園文化單向不對等傳播的套路。大學(xué)生不再是簡單的高校校園文化的接受者，而是高校校園文化的參與者和創(chuàng)造者。這拓寬了校園文化傳播的渠道，但也增加了校園文化傳播的難度。

（3）大學(xué)與社會的聯(lián)動。一方面， 大學(xué)是高深學(xué)術(shù)、高新科技的聚集地，也往往是社會思潮和前沿思想的迸發(fā)地；另一方面，只有植根于社會、關(guān)心社會發(fā)展的大學(xué)才具有強(qiáng)大的底蘊(yùn)和生命力。高校、地方政府、企業(yè)的聯(lián)合互動發(fā)展已經(jīng)越來越成為探索高校校園文化傳播和落地的一條路徑。

（4）新媒體的廣泛應(yīng)用和對大學(xué)生生活方式的影響。部分專家認(rèn)為，微博和微信改變了人們的生活方式，甚至改變了傳播的方式。傳統(tǒng)媒體門庭冷落、無人問津，新媒體占據(jù)了高校校園文化傳播的半壁江山。

3.構(gòu)建高校校園文化傳播模型圖

下面就這個(gè)模型圖做幾點(diǎn)說明：

（1）高校校園文化的核心目的應(yīng)該是育人，高校校園文化傳播必須以“大學(xué)育人”為引領(lǐng)。

（2）高校校園文化的傳播四個(gè)主體既是高校校園文化構(gòu)建的參與者，也是校園文化的傳播者，在傳播上不存在主客體或不對等的關(guān)系。

（3）高校校園文化的傳播必須打破內(nèi)部傳播的藩籬，注重與社會的聯(lián)動，形成內(nèi)部傳播和外部傳播雙翼劃動。

（4）高校校園文化的構(gòu)建和傳播是一項(xiàng)長期性的工程，必須要緊緊抓住階段強(qiáng)化和長效滲透這條主線。

4.高校校園文化傳播與落地對策研究

（1）注重社會主義核心價(jià)值體系的引導(dǎo)和內(nèi)化。“社會主義核心價(jià)值體系的提出，使高校校園文化的建設(shè)的主要任務(wù)更為具體、系統(tǒng)和完整，因而必須作為我國高校校園文化建設(shè)的指針?！敝挥性谏鐣髁x核心價(jià)值體系的指導(dǎo)下，才能建立當(dāng)代大學(xué)生的精神家園，不致信仰喪失、存在感缺失。

（2）注重學(xué)生群體對高校校園文化的共建和傳播作用。大學(xué)生日益萌發(fā)的主動性和個(gè)體性促使了學(xué)生參與和傳播的熱情。一方面，學(xué)校要適當(dāng)?shù)毓膭顚W(xué)生參與校園景觀設(shè)計(jì)或?qū)W校規(guī)劃決策，增強(qiáng)學(xué)生的母校認(rèn)同感；另一方面要避免硬性的號召，打消大學(xué)生的“反權(quán)威意識”，以學(xué)生影響學(xué)生。

（3）注重校友群體對高校校園文化的深化和傳播。校友是學(xué)校的寶貴財(cái)富，也是高校校園文化傳播和落地的重要助推力量。首先校友是高校校園文化的一種重要體現(xiàn)；其次校友是高校校園文化外部傳播的一個(gè)重要途徑；最后校友是高校校園文化與社會的一個(gè)重要連接。因此，高校要重視校友的登記和聯(lián)系，開展校友聯(lián)誼和校友返校、感恩母校、回饋母校等活動。

（4）面向地方經(jīng)濟(jì)和文化，注重學(xué)校品牌和形象的塑造。大學(xué)精神既要張揚(yáng)學(xué)術(shù)獨(dú)立性更要融合社會進(jìn)步需求，大學(xué)文化既要有教育教學(xué)的底蘊(yùn)更要有引領(lǐng)社會的價(jià)值。高校校園文化的傳播既要立足地方文化、汲取營養(yǎng)，又要面向社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、產(chǎn)生價(jià)值。反過來，社會的認(rèn)可和認(rèn)同又會促進(jìn)高校校園文化的構(gòu)建，影響高校文化品牌和精神的塑造。

第5篇：地域文化傳播范文

一、充分認(rèn)識加強(qiáng)統(tǒng)一的企業(yè)文化建設(shè)與傳播的重要意義

文化是企業(yè)的靈魂，是企業(yè)最重要的無形資產(chǎn)，是推動企業(yè)持續(xù)成長、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的強(qiáng)大精神力量。當(dāng)前，在國家電網(wǎng)公司又好又快發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，加快實(shí)施“兩個(gè)轉(zhuǎn)變”，深入推進(jìn)“三集五大”體系建設(shè)，迫切需要構(gòu)建起統(tǒng)一優(yōu)秀的企業(yè)文化架構(gòu)體系，并通過有效的傳播方式和傳播渠道，將企業(yè)理念、核心價(jià)值觀等有針對性、有計(jì)劃性地呈現(xiàn)出來，為企業(yè)內(nèi)、外部所認(rèn)知、認(rèn)同。

統(tǒng)一的企業(yè)文化只有通過多渠道、多途徑傳播出去，才能為企業(yè)發(fā)展創(chuàng)造的良好的環(huán)境，提升企業(yè)品牌附加值，才能增強(qiáng)客戶對國家電網(wǎng)品牌的認(rèn)知度和依賴感，才能將企業(yè)的理念和核心價(jià)值觀真正融入企業(yè)的安全生產(chǎn)和經(jīng)營管理中。

二、建章立制，強(qiáng)根固本，夯實(shí)統(tǒng)一的企業(yè)文化“落地”基礎(chǔ)

一是夯實(shí)文化強(qiáng)企的思想根基。企業(yè)文化是企業(yè)軟實(shí)力的集中反映，關(guān)系到企業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。要實(shí)現(xiàn)“一強(qiáng)三優(yōu)”現(xiàn)代公司的戰(zhàn)略目標(biāo)，就必須堅(jiān)持以人為本。將“五統(tǒng)一”的要求滲透到公司全體員工的意識行為中，貫穿于各層級、各單位，各項(xiàng)管理工作，使每一個(gè)單元個(gè)體都承擔(dān)起建設(shè)和弘揚(yáng)優(yōu)秀企業(yè)文化的責(zé)任，真正實(shí)現(xiàn)企業(yè)文化內(nèi)化于心、外塑于行。

二是建章立制推動文化落地。在建設(shè)和弘揚(yáng)統(tǒng)一的企業(yè)文化過程中，沒有制度的有效保障，貫徹落實(shí)很容易變成口號。這就需要持續(xù)完善統(tǒng)一的企業(yè)文化建設(shè)管理辦法、品牌標(biāo)志應(yīng)用的管理規(guī)定，使統(tǒng)一的企業(yè)文化建設(shè)走向良性循環(huán)軌道。在當(dāng)前“三集五大”體系建設(shè)中，要根據(jù)架構(gòu)和人員思想變動的需求，按照貼近實(shí)際、貼近基層、貼近員工“三貼近”原則，統(tǒng)籌考慮企業(yè)文化的建設(shè)和管理，從制度措施上更加關(guān)心員工心理與生活、關(guān)愛員工健康與成長，使企業(yè)文化在改革改制中達(dá)到潤物無聲、穩(wěn)定隊(duì)伍的效果。

三是實(shí)踐激活強(qiáng)企原動力。優(yōu)秀企業(yè)文化源于實(shí)踐，根植于基層一線。基層單位是落實(shí)“五統(tǒng)一”要求的執(zhí)行主體、實(shí)踐單元，要在文化實(shí)踐中更加深入。作為縣級供電企業(yè)要依照企業(yè)文化管理辦法，在實(shí)踐中落實(shí)好企業(yè)文化傳播工程、落地工程、評價(jià)工程三大工程，把握重點(diǎn)項(xiàng)目建設(shè)，配套文化建設(shè)業(yè)績考核和動態(tài)評估，努力打造傳播公司統(tǒng)一的企業(yè)文化優(yōu)秀產(chǎn)品，確保文化在改革發(fā)展中演繹精彩。

三、搭建載體，內(nèi)外結(jié)合，以統(tǒng)一的企業(yè)文化凝聚企業(yè)向心力

一是抓宣貫實(shí)現(xiàn)企業(yè)文化內(nèi)化于心。通過構(gòu)建統(tǒng)一的企業(yè)文化傳播平臺，組織開展統(tǒng)一的企業(yè)文化宣傳工作，廣泛宣傳建設(shè)和弘揚(yáng)統(tǒng)一的企業(yè)文化的重要意義、基本內(nèi)涵和“五統(tǒng)一”要求。深入開展企業(yè)文化主題實(shí)踐活動，大力選樹宣傳先進(jìn)典型，積極營造講誠信、講責(zé)任、講創(chuàng)新、講奉獻(xiàn)的良好氛圍，引導(dǎo)廣大員工自覺實(shí)踐統(tǒng)一的企業(yè)文化。充分運(yùn)用電視、網(wǎng)絡(luò)、簡報(bào)等載體，大力開展企業(yè)文化進(jìn)機(jī)關(guān)、進(jìn)基層、進(jìn)班組、進(jìn)現(xiàn)場、進(jìn)崗位活動。將《國家電網(wǎng)公司建設(shè)和弘揚(yáng)統(tǒng)一的企業(yè)文化宣傳手冊》發(fā)放到每一名員工手中，將國家電網(wǎng)企業(yè)文化基本價(jià)值理念體系納入到員工形勢任務(wù)教育中，落實(shí)在員工行為準(zhǔn)則里，在廣大員工中強(qiáng)化“一個(gè)國家電網(wǎng)”觀念，樹立“我是國家電網(wǎng)人”的意識。

二是塑品牌實(shí)現(xiàn)企業(yè)文化外化于形。按照國家電網(wǎng)公司“品牌提升年”活動要求，認(rèn)真制定活動實(shí)施方案，加強(qiáng)“國家電網(wǎng)”統(tǒng)一品牌的策劃和傳播，以規(guī)范、合理、有效的形式把國家電網(wǎng)公司核心價(jià)值觀和“國家電網(wǎng)”品牌標(biāo)識體現(xiàn)在辦公、會議、營業(yè)、施工等場所，著力提升“國家電網(wǎng)”品牌形象和價(jià)值。結(jié)合“為民服務(wù)創(chuàng)先爭優(yōu)”活動，選樹一批先進(jìn)典型，通過先進(jìn)典型的引領(lǐng)作用，積極營造“比、學(xué)、趕、幫、超”的良好氛圍，實(shí)現(xiàn)“國家電網(wǎng)”品牌的社會美譽(yù)度和影響力的不斷提高。

第6篇：地域文化傳播范文

目前，紀(jì)錄片中地域文化傳播主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.全球化與本土化結(jié)合

全球化和本土化是對當(dāng)前世界文化狀況的同一描述，表征同一趨向或進(jìn)程的兩個(gè)方面，二者之間存在著張力，但主要還是互為依存、協(xié)調(diào)共進(jìn)的關(guān)系。

跨文化交流。從文化策略層面來看，紀(jì)錄片應(yīng)該發(fā)掘既具本土性又可以為全世界所理解的地域文化，在保持地域文化特色的同時(shí)兼顧與世界文化的融合溝通。紀(jì)錄片的地域文化表述是一個(gè)系統(tǒng)，既包括了膚色、服飾、飲食、語言、建筑等外在的表征，也包括人際關(guān)系、生活習(xí)性、民俗儀式、價(jià)值觀念等內(nèi)在的意義。紀(jì)錄片在跨文化傳播中汲取思想和藝術(shù)營養(yǎng)，在跨文化傳播中輸出中國的地域文化。大型電視紀(jì)錄片《昆曲六百年》以現(xiàn)代影像手段真實(shí)而唯美地展現(xiàn)了昆曲典雅的藝術(shù)魅力和滄桑的發(fā)展歷程，其中泥塑、園林、云錦等多種藝術(shù)元素的匠心穿插和巧妙借用，更在演繹昆曲藝術(shù)大美至美的同時(shí)，展示了中國地域傳統(tǒng)文化的歷史積淀。天津電視臺歷時(shí)兩年半精心制作的三集電視紀(jì)錄片《媽祖》，是國內(nèi)首部全景式展現(xiàn)媽祖文化傳承的電視作品，片中擷取了各地媽祖建筑、繪畫、雕塑、禮儀、慶典等文化精華，構(gòu)成一個(gè)個(gè)令人震撼的別致景觀。片中還采訪了天津、福建和臺灣對媽祖文化有深入研究的著名學(xué)者周汝昌、馮驥才等，解答“媽祖文化傳承歷經(jīng)千年而不衰”的奧秘。

全球化視野。電視紀(jì)錄片傳播地域文化，尤其要以全球化視野來表現(xiàn)文化交流，如反映在中國的外國人，這也是全球化視野的一個(gè)方面。電視紀(jì)錄片《留不住的一個(gè)月》，記錄了四個(gè)外國支教青年在青海藏族村落一個(gè)月的教書生活，表現(xiàn)不同文化背景下人們的相互了解與交流。

尊重文化多樣性。這是紀(jì)錄片表現(xiàn)地域文化的內(nèi)在要求。每個(gè)地域的文化都有自己的精粹，都是這個(gè)地域歷史發(fā)展的產(chǎn)物和人民智慧的結(jié)晶。在一個(gè)地域的歷史與現(xiàn)實(shí)中，地域文化起著維系社會生活、維持社會穩(wěn)定的重要作用，是這個(gè)地域生存與發(fā)展的精神根基。電視紀(jì)錄片《神鹿呀，我們的神鹿》以第一人稱方式講述了鄂溫克族從原始森林到現(xiàn)代生活所帶來的變遷，沿著鄂溫克族女畫家柳芭從北京回歸大興安嶺森林的線索，記錄了她和她的民族在現(xiàn)代生活里的困惑與孤獨(dú)，探討了民族生存與地域文化發(fā)展的選擇，具有深刻的哲理性。廣東電視臺攝制的紀(jì)錄片《家園》以“不動聲色”為特點(diǎn)，翔實(shí)地記錄了居住在連南高寒地區(qū)瑤民的生活和勞作，展示了瑤族的民俗和文化，寫下世代棲居高山的瑤胞遷移下山的具體過程，以及面對這一重大變遷的多種心態(tài)?！都覉@》反映的不再僅僅是搬遷，而是關(guān)于人類學(xué)的哲理，包含了人文關(guān)懷和對地域文化的關(guān)注和思考。湖北電視臺制作的《遠(yuǎn)山的瑤歌》以少數(shù)民族風(fēng)俗文化為主題，以客觀的視角展現(xiàn)現(xiàn)代主流文化與傳承了幾千年的地域文化在碰撞、滲透以及有機(jī)交融的過程及故事。它讓我們看到了一個(gè)古老地域文化的縮影，感到了老一代對將要消失的文化傳統(tǒng)的依戀和無奈，又通過文化的傳承滲透，使人們又看到了希望，促使社會關(guān)注地域文化。

2.大眾化與精英化結(jié)合

紀(jì)錄片是以精英的人文價(jià)值為目標(biāo)，以大眾文化中的情感需求為指向的精英文化與大眾文化奇妙結(jié)合的產(chǎn)物。紀(jì)錄片的地域文化傳播應(yīng)該盡量滿足最廣大觀眾的喜好，選擇大眾化的創(chuàng)作路線，從藝術(shù)化、個(gè)人化、個(gè)性化的創(chuàng)作狀態(tài)中走出來。當(dāng)然，精英化的地域文化傳播紀(jì)錄片，思想性強(qiáng)，文化底蘊(yùn)豐厚，具有深刻的人文精神，經(jīng)得起歲月之沙的磨礪，是創(chuàng)作者創(chuàng)作天賦的展現(xiàn)。這樣的紀(jì)錄片面臨的受眾知識結(jié)構(gòu)、文化層次都相當(dāng)高。劉郎的《蘇園六記》追求文化意蘊(yùn)，將繪畫、文學(xué)、音樂語言融為一體，從風(fēng)物、文物、人物入手，充分展現(xiàn)文化之厚重，歷史之悠久，風(fēng)光之秀美，既有意境，又有知識、哲理，體現(xiàn)了紀(jì)錄片的審美價(jià)值。電視紀(jì)錄片《西藏的誘惑》通過歌曲、解說詞、畫面、光影、蒙太奇等手段，用特寫、前景、中景、遠(yuǎn)景表現(xiàn)巍峨的雪峰、滿湖黃金似的碎片、絢麗的朝陽、浴在夕暉中肅穆的群山、閑適的河畔牧馬人等令人遐思和心醉的意境，在審美接受主體面前展現(xiàn)出一幅世外桃源似的自然美和崇高的美感形式，從而彰顯《西藏的誘惑》的地域文化審美價(jià)值。地域文化傳播中精英化與大眾化的紀(jì)錄片都有生存空間，大眾化在一定程度上蘊(yùn)含了精英化，精英化也離不開大眾化，兩者是緊密聯(lián)系、不可分割的關(guān)系。

3.紀(jì)錄片與新媒體結(jié)合

中國網(wǎng)絡(luò)電視紀(jì)錄片臺（以下簡稱“紀(jì)錄片臺”）成立于2010年，將網(wǎng)絡(luò)特色與電視特色融為一體，以視聽互動為核心，為紀(jì)錄片傳播打造了一個(gè)全球化、多語種、多終端的網(wǎng)絡(luò)視頻公共服務(wù)平臺。

地域文化的展示平臺。紀(jì)錄片臺在中央電視臺大量優(yōu)秀紀(jì)錄片資源的基礎(chǔ)上，集納地方電視臺及各種媒體機(jī)構(gòu)展示地域文化的紀(jì)錄片資源，用戶可以根據(jù)紀(jì)錄片播出年代、播出機(jī)構(gòu)、類別等多種方式搜索自己喜愛的反映地域文化的視頻內(nèi)容，還為紀(jì)錄片愛好者提供了地域文化傳播的交流和展示平臺。

第7篇：地域文化傳播范文

網(wǎng)絡(luò)傳播趨勢下河北文化的發(fā)展機(jī)會

（一）網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢可以推動河北文化的發(fā)展

互聯(lián)網(wǎng)因其具有跨媒體性、跨地域性、多向互動性、非線性海量傳播的特征，使之正日益成為各類文化的主要傳播媒介方式。網(wǎng)絡(luò)傳播的這些優(yōu)勢都對推動河北文化的發(fā)展具有重大意義。

（二）網(wǎng)絡(luò)傳播可使河北文化實(shí)現(xiàn)全球化傳播

與傳統(tǒng)媒介相比，網(wǎng)絡(luò)文化傳播具有極大的兼容性，它不僅可以囊括所有的媒體形式和內(nèi)容，還能對這些傳統(tǒng)媒介形式進(jìn)行整合，從而實(shí)現(xiàn)傳播的多媒體化。網(wǎng)絡(luò)還可以實(shí)現(xiàn)文化的多向互動傳播。與傳媒媒介相比，網(wǎng)絡(luò)傳播的一大特性就是多向互動傳播。依靠網(wǎng)絡(luò)媒介傳播文化，將通過開展這種多向的互動交流，進(jìn)而增強(qiáng)文化傳播的效果。

（三）網(wǎng)絡(luò)傳播可實(shí)現(xiàn)河北文化營銷體系網(wǎng)絡(luò)化

網(wǎng)絡(luò)可以實(shí)現(xiàn)文化的非線性海量傳播。網(wǎng)絡(luò)傳播不是線性的，而是網(wǎng)狀的，且傳播內(nèi)容也是無限的。因此，依靠網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行文化傳播，可以最大限度地將優(yōu)秀的河北文化資源呈現(xiàn)在受眾面前，進(jìn)而提高河北文化傳播的效率。

網(wǎng)絡(luò)傳播趨勢下河北文化的傳播策略

（一）注重河北文化傳播的網(wǎng)絡(luò)研究

河北是文化資源大省，學(xué)術(shù)界要試著從文化學(xué)的角度對河北的歷史文化資源進(jìn)行研究，跟隨時(shí)代與科技的發(fā)展不斷開拓新的傳播尤其加大對河北文化的網(wǎng)絡(luò)傳播研究。

（二）整合網(wǎng)絡(luò)信息資源，打造河北文化的品牌網(wǎng)站

目前，河北省還沒有專門的文化品牌網(wǎng)站。因此，短期內(nèi)可以積極開通有關(guān)河北文化的微博或微信賬號，將現(xiàn)有的有關(guān)河北文化的網(wǎng)站資源予以整合，打造出一個(gè)迅速、覆蓋廣泛、信息全面的河北文化網(wǎng)絡(luò)咨訊平臺。從長遠(yuǎn)看，充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺，建立信息量大、更新便捷的品牌性網(wǎng)站，廣泛宣傳河北地域的文化，以此為契機(jī)讓世界認(rèn)識河北文化，在此基礎(chǔ)上更多了解河北及省內(nèi)各城市，徹底改變那種只知“大佛寺”不知“正定”的模糊觀念。

第8篇：地域文化傳播范文

Abstract: This article draws on the cultural space of Human Geography in the theory of communication; taking dance as an example, the article explores the type of cultural space communication, analyzes environmental factors and social factors influencing the spread of dance culture space, points out that the geographical environment, social change and nationalities and education are an important factors influencing cultural space communication.

關(guān)鍵詞： 文化空間；傳播；舞蹈文化

Key words: culture space；communication；dance culture

中圖分類號：J7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1006-4311（2011）18-0293-02

1前沿

許多舞蹈文化在其發(fā)源地有著廣泛的社會基礎(chǔ)，歷經(jīng)滄桑，保存了下來，成為區(qū)域性舞蹈景觀和文化傳統(tǒng)。而更多的舞蹈文化則隨著人類的頻繁交往，在空間上不斷擴(kuò)散開去，這種擴(kuò)散就是舞蹈文化的空間傳播過程。在漫長的傳播過程中，許多舞蹈文化因?yàn)槊褡逦幕臎_突、地域自然環(huán)境的差異、物質(zhì)條件的限制、軍事戰(zhàn)爭的襲擾、種族的消亡等原因未能存留下來，流失在歷史長河之中；有的則生存了下來，局限于特定區(qū)域和民族中，成為一種區(qū)域性、民族性傳統(tǒng)文化的組成部分[1]；還有一部分因其本身的文化形式易于被不同社會人群接受，在傳播過程中逐漸發(fā)展壯大起來，逐漸成為各地區(qū)和民族共同喜愛的舞蹈文化形式。

舞蹈文化空間傳播（或擴(kuò)散）是舞蹈學(xué)與地理學(xué)共扼領(lǐng)域的重要研究內(nèi)容，是舞蹈文化空間傳播的類型、過程、途徑、方法、效果、制約因素等。目前這一領(lǐng)域發(fā)展還不是很成熟，特別是從地理學(xué)視角出發(fā)進(jìn)行研究還有待加強(qiáng)。研究舞蹈文化的空間傳播必然要涉及到具體的項(xiàng)目，歷史時(shí)期的文化傳播是歷史人文地理學(xué)重要的研究內(nèi)容，有關(guān)研究基本揭示了歷史時(shí)期文化傳播的基本類型。歷史時(shí)期舞蹈文化的傳播是文化傳播的一個(gè)組成部分，由于我國歷史時(shí)期特殊的社會傳統(tǒng)，舞蹈并沒有成為一種主流文化。因此，有關(guān)舞蹈文化傳播的記錄非常有限。就目前的研究成果看，其傳播類型與文化傳播基本一致，部分傳播有一定的特殊性。本文以舞蹈的傳播為例，試圖對舞蹈文化的空間傳播過程做出理論和實(shí)踐上的闡釋。

2舞蹈文化空間傳播類型

從文化傳播的歷史脈絡(luò)上來看，不同歷史時(shí)期，空間傳播的類型有較大差異。舞蹈文化生活空間傳播類型的選擇既存在偶然因素，更存在歷史的必然性。

2.1 舞蹈文化的膨脹型傳播膨脹型傳播，也稱擴(kuò)展型傳播。它是指某種舞蹈文化在核心地（核心地一般指發(fā)源地，但是有時(shí)核心地并不在發(fā)源地，而是在發(fā)源地以外，發(fā)展較快并成為當(dāng)?shù)刂饕璧肝幕畹牡貐^(qū)）得到發(fā)展，保持興旺的同時(shí)還在向外傳播[2]。膨脹型傳播分為傳染型（或稱接觸型）、等級型、刺激型三種類型。

傳染型傳播是指某種舞蹈文化比較容易為接觸者接受，幾乎接觸的人，如同接觸到易于傳染的病菌一樣，自然地接受了該文化，從而實(shí)現(xiàn)了其傳播。等級型傳播是指某種舞蹈文化的傳播在空間上或社會人群方面有一種等級現(xiàn)象，也就是說，有些舞蹈文化只在一定的區(qū)域和人群中傳播。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生主要與該舞蹈地方的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、地理環(huán)境、傳統(tǒng)文化有密切的關(guān)系。刺激型傳播是指某種舞蹈文化生活，受某種原因影響而無法在另一地存在，不得不將原有文化現(xiàn)象做某種程度的改變，使其得以在當(dāng)?shù)卮嬖?，得到傳播。這種傳播形式不僅使許多舞蹈文化生活得以廣泛傳播，還創(chuàng)造了很多新興的運(yùn)動項(xiàng)目。

2.2 舞蹈文化的遷移型傳播遷移型傳播是指具有某種舞蹈文化的人或集團(tuán)從一地遷移到另一地，而將該舞蹈向外傳播。這種情況多見于移民，同時(shí)，經(jīng)商者、官員、留學(xué)人員、流浪藝人、腳夫等多種人群也是遷移型傳播的主體構(gòu)成。遷移型傳播可以分為占據(jù)型、變異型兩種類型。

占據(jù)型擴(kuò)散是指甲地的舞蹈文化生活被移民帶到乙地，移民們所帶來的舞蹈文化生活至今仍與舊地項(xiàng)目基本相似，仍屬于同一舞蹈文化生活系統(tǒng)。移民遷移的人數(shù)較多，在一定范圍內(nèi)形成了大面積同源舞蹈文化生活，在這一文化區(qū)內(nèi)存有一小部分的異舞蹈文化生活，移民將這一小部分的異舞蹈文化生活同化掉，從而形成文化區(qū)內(nèi)一致性的舞蹈文化生活。我國少數(shù)民族舞蹈文化生活的傳承主要是這種方式，在歷史時(shí)期，許多少數(shù)民族歷經(jīng)數(shù)度較大的地域遷移。但是每到異地，這些民族總能保持其特有的民族舞蹈特色，并不為原住民的舞蹈傳統(tǒng)所同化。變異型擴(kuò)散是指移民并不占領(lǐng)成片的廣大地區(qū)，而只是選定一定的地點(diǎn)居住下來，處在原住民的包圍之下。但是，因移民所帶來的舞蹈文化生活較優(yōu)越，加之經(jīng)濟(jì)實(shí)力較強(qiáng)，政治地位較高，其舞蹈文化生活慢慢地對周圍地區(qū)有所浸潤，同時(shí)也吸收了一部分土著舞蹈文化生活。這種舞蹈文化生活擴(kuò)散方式屬于混合型，新地舞蹈文化生活并不完全等同與舊地的。

3舞蹈文化空間傳播的環(huán)境因素

舞蹈文化是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國民間舞蹈文化歷史久遠(yuǎn)，種類豐富，樣式各異，分布廣泛。借鑒文化空間的傳播理論，我國舞蹈的文化傳播主要受人口的影響、社會的變遷以及民族和教育的影響。

3.1 舞蹈文化傳播的同化現(xiàn)象――交流與輻射同化現(xiàn)象指在民族遷徙過程中，新遷移來的民族，在一個(gè)嶄新的自然環(huán)境和文化背景下，或多或少地放棄本民族自身的文化習(xí)俗，并接受當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕?，被?dāng)?shù)孛褡逅?。例如在東北地區(qū)普遍流行的傳統(tǒng)民間舞蹈主要的也是漢族的民間舞蹈――秧歌。新的舞蹈文化越發(fā)達(dá)，其流行、傳播的頻率越快，其發(fā)展的速度越穩(wěn)定，對其相鄰的其它民族的影響力也越大。

3.2 舞蹈文化傳播的融合現(xiàn)象――蔓延與回歸融合現(xiàn)象往往指兩個(gè)來自不同地域的民族，因某種因素在同一地域發(fā)生生產(chǎn)、生活上的接觸時(shí)，必然會出現(xiàn)在思想、意識、文化上的碰撞，并在今后長期的共同相處中，逐漸吸收對方那些與本民族傳統(tǒng)文化有益的部分，以發(fā)展自己的民族文化，最終出現(xiàn)了有益于民族文化的部分，其余的部分或者消失，或者融于其他的民族文化之中[3]。

如漢代的絲綢之路帶來了西域的地理歷史、政治經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)、風(fēng)土人情等異域文化，在長期的交往中，具有濃厚色彩的佛教樂舞傳播到中原地區(qū)，與中原傳統(tǒng)民間舞蹈融合，深刻影響了中原舞蹈文化的發(fā)展。同時(shí)，在敦煌樂舞也深刻的受到中原傳統(tǒng)文化的影響，可見文化的影響擴(kuò)散是雙向的。不利于對外往來的地理環(huán)境對舞蹈文化的交流、擴(kuò)散起著阻礙作用。從地理?xiàng)l件看，平原與草原給交通提供了便利的條件，這在我國北方地區(qū)民間舞蹈分布的情況看來十分的明顯。我國華北、東北、西北擁有開闊的地理環(huán)境，為我國北方秧歌舞蹈的形成及其風(fēng)格的一致性，提供了舞蹈文化融合的前提條件。我國南方地形復(fù)雜，交通阻塞，舞蹈的內(nèi)部差異遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于北方地區(qū)，所以南方的民間舞蹈風(fēng)格差異顯著，其中地理環(huán)境的因素起決定作用。

3.3 舞蹈文化傳播的異化現(xiàn)象――文化孤島現(xiàn)象這種現(xiàn)象大多發(fā)生多數(shù)由于新來的移民，因地理環(huán)境的影響，在進(jìn)入當(dāng)?shù)孛褡迳娴赜蚝螅茨軘U(kuò)大本民族文化的影響范圍，使得當(dāng)?shù)厝后w沒有放棄自己民族的文化傳統(tǒng)，仍然保持了自己民族的傳統(tǒng)文化，成為特殊的“文化孤島”狀分布。

我國四川、云貴一帶的山寨，因自然地理環(huán)境的影響較少受外來文化因素的影響，缺乏聯(lián)系，差異越來越大，處于封閉和發(fā)展停滯的狀態(tài)下，導(dǎo)致了在文化形式上不受其他民族的影響，保持了自身原有的民族傳統(tǒng)性和典型性，這在這些地區(qū)殘存的獨(dú)有的舞蹈形式里得到了鮮明的體現(xiàn)。

4舞蹈文化空間傳播的社會因素

我國光輝燦爛的舞蹈文化，是我國各民族共同創(chuàng)造的，各民族人民，相互依存，相互聯(lián)系，相互交流、促進(jìn)，為我國歷史和文化做出了重要的貢獻(xiàn)。在這一發(fā)展過程中，社會的變遷對文化，尤其是對舞蹈文化產(chǎn)生了重要的影響，這些影響一般通過政治制度的變化，宗教習(xí)俗的滲透，民族整體的發(fā)展，教育的進(jìn)步等方面對舞蹈文化一定程度上產(chǎn)生著影響。

4.1 政治之影響――舞蹈文化空間傳播的促進(jìn)或制約作用政治因素對文化的傳播形式的影響是多方面的，唐代由于社會穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，為舞蹈的發(fā)展提供了廣闊的空間，使中國古代舞蹈無論在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都得到了高度的發(fā)展，使的純粹的表演舞蹈從傳統(tǒng)舞蹈中分離出來。同樣在唐代后期，由于政局混亂，政權(quán)分裂，唐代部分舞蹈形式融入到百戲之中，成為戲曲藝術(shù)的一部分。

4.2 宗教之滲透――豐富了舞蹈文化的內(nèi)容與形式宗教本身是一種文化，是一種文化載體。我國宗教的擴(kuò)散與傳播最突出的是通過移民，我國維吾爾族的民間舞蹈，其表現(xiàn)的內(nèi)容、形式很多都與伊斯蘭教有密切的關(guān)系；自然宗教在農(nóng)耕民族多以農(nóng)業(yè)祭祀或社神祭祀的姿態(tài)出現(xiàn)，如狩獵舞中帶有濃厚的圖騰崇拜文化氛圍。宗教往往在意識方面反作用于社會形態(tài)，在人類精神層面主宰人們的行為，宗教活動基本方式是以舞蹈的形式體現(xiàn)的，如流行于我國各地區(qū)的民間儺戲就是一種典型的宗教祭祀文化。

4.3 經(jīng)濟(jì)之發(fā)展――舞蹈文化傳播的重要物質(zhì)基礎(chǔ)由于我國疆域遼闊，地理環(huán)境差異顯著，各民族在適應(yīng)改造自然環(huán)境的生產(chǎn)實(shí)踐中，以各自的生產(chǎn)方式，形成了不同的經(jīng)濟(jì)文化類型和風(fēng)格迥異的物質(zhì)文化，也創(chuàng)造了色彩紛呈的精神文化[4]。如我國北方的民間舞蹈在表現(xiàn)形式上多遼闊深沉、舒展從容，酷似北方寬敞、遼闊的環(huán)境；而南方民間舞蹈其風(fēng)格明亮、自由、歡快、細(xì)膩，和南方秀美的風(fēng)景融合。又如農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)下的舞蹈具有巨大的包容性，且發(fā)展較快；游牧經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的舞蹈文化帶有深厚的草原文化痕跡；山地經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)下的舞蹈民族性、宗教性比較強(qiáng)。

4.4 教育之促進(jìn)――舞蹈文化傳播的重要手段教育是文化賴以傳播和延續(xù)的基礎(chǔ)，是文化得以實(shí)現(xiàn)和創(chuàng)新的動力，教育在不同時(shí)代和不同地域，呈現(xiàn)出因時(shí)而異，因地而異的特征：或促進(jìn)或阻礙，或消弱或發(fā)展。因此，教育在任何時(shí)代，都將為文化事業(yè)的發(fā)展和民間舞蹈文化的傳承方式產(chǎn)生舉足輕重的作用。

5結(jié)束語

在對影響舞蹈文化空間傳播的環(huán)境因素和社會因素作了闡釋之后，我們可以明確地看出，舞蹈文化的交流與傳播從性質(zhì)上無外乎兩種：其一是就廣義而言的，是指人與人之間行為舉止的相互感染和模仿，相互效仿與對照；其二是狹義之說，基本上是指不同地域、不同民族之間的不禁相同的風(fēng)格與特征的舞蹈文化的相互滲透和影響，相互學(xué)習(xí)與借鑒。所以，舞蹈文化的空間傳播就必然具有多向的、相互的、發(fā)展的特質(zhì)，也正是這一過程推動并促進(jìn)了文化的發(fā)展與文明的提高。無論任何時(shí)代，每當(dāng)一種新的文化出現(xiàn)的時(shí)候，就意味著對原有文化的修正與繼承，這也是文化發(fā)展、進(jìn)步與提高的過程。

參考文獻(xiàn)：

[1]王恩涌，趙榮，張小林等.人文地理學(xué)[M].高等教育出版社，2000.

[2]王會昌.中國文化地理[M].華中師范大學(xué)出版社，1992.

第9篇：地域文化傳播范文

1民族文化在傳統(tǒng)媒體環(huán)境下的傳播困境

在民族文化傳統(tǒng)的傳播環(huán)境下會有一些困境，主要存在的困境是主流媒介對民族文化的浸透以及民族文化中地緣文化的消匿。理論中認(rèn)為，民族文化具有一定的“地緣性”特征，因此也決定了民族文化會在一定的環(huán)境區(qū)域內(nèi)進(jìn)行傳播，但是在實(shí)際生活中，主流媒介會對民族文化有一定的浸透，這樣就會在民族文化的基礎(chǔ)上衍生出一些帶有主流媒介特征的文化形態(tài)。傳播技術(shù)的革新影響了民族文化的傳播方式，報(bào)紙、電話、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介發(fā)展非常迅速，地域空間的阻隔已經(jīng)不再是文化傳播的問題，因此主流媒介對民族文化已經(jīng)有了一定程度的滲透和影響，民族文化在一定程度上表現(xiàn)出趨同性，民族文化開始出現(xiàn)跨區(qū)域間的文化同質(zhì)化，地緣區(qū)域內(nèi)部對傳統(tǒng)文化也產(chǎn)生了一定的影響。就中國的情況看，在當(dāng)前媒介的強(qiáng)力滲透下民族文化在主流傳播視野中越來越式微。

2新媒體環(huán)境對于民族文化當(dāng)代傳播的影響

2.1新媒體的交互性使民族文化傳播層級發(fā)生改變新媒體具有非常強(qiáng)烈的交互性，這樣一來就會對民族文化的傳播層級產(chǎn)生影響，傳統(tǒng)的民族文化在傳播的時(shí)候一般是具有地域性的，并且傳播的層級較為簡單，民族文化在傳統(tǒng)中是進(jìn)行單向傳播的，傳播者和被傳播者之間沒有形成絕對的文化與生活聯(lián)系。但是新媒體的出現(xiàn)使得民族文化的傳播途徑變的復(fù)雜起來，可以使得民族文化在區(qū)域內(nèi)與區(qū)域外的傳播得到必要的反饋和呼應(yīng)，可以說新媒體的交互性有利于改善單向傳播在文化上的均質(zhì)，能夠在一定程度上使民族文化的多元化色彩更好的輸出。

2.2新媒體的社交特性為區(qū)域性文化凝聚提供機(jī)會隨著大規(guī)模人口流動及旅游文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，民族文化正受到越來越大的影響，從空間角度來說，少數(shù)民族地區(qū)的民族文化正和普通大眾文化進(jìn)行融合，在大城市中生活的少數(shù)民族也越來越多，這樣一來民族文化就受到了非常大的沖擊，新媒體的社交特性為區(qū)域性文化凝聚提供了一個(gè)非常好的機(jī)會，新媒體技將不同地域的文化進(jìn)行有效的結(jié)合，讓人們能夠在虛擬的時(shí)空進(jìn)行文化交流，微博、微信也能增加民族文化的傳播。從民族團(tuán)結(jié)的角度來看，新媒體將不同民族之間的特點(diǎn)進(jìn)行了一定程度的融合，在民族“大雜居”的環(huán)境下，不同的文化進(jìn)行了交互式的活動，這樣也有助于民族之間的團(tuán)結(jié)。

3新媒體環(huán)境下民族文化的傳播路徑

3.1親身介入新聞現(xiàn)場，用可靠的報(bào)道重塑媒介權(quán)威性在新媒體的環(huán)境下，需要充分調(diào)動傳統(tǒng)媒介，親身介入新聞現(xiàn)場，這樣就能夠親身發(fā)現(xiàn)可靠的新聞，這樣一來，就能夠?qū)γ褡逦幕膫鞑淞⒁粋€(gè)良好的官方渠道，民族文化在傳播與采訪上比較容易受到地域偏遠(yuǎn)的影響，從而很難在報(bào)道中進(jìn)行有效的實(shí)事求是的報(bào)道，所以必須要樹立報(bào)道的權(quán)威性，才能使得民族文化在傳播中更加有效，所以需要將文化的特色帶出來，以鮮活的民族文化報(bào)道現(xiàn)場博得受眾的認(rèn)可。

3.2加強(qiáng)深度報(bào)道，彌補(bǔ)網(wǎng)絡(luò)信息的淺薄化在傳統(tǒng)的民族文化報(bào)道中，對于民族文化都是比較淺度的報(bào)道，所以需要在新媒體的環(huán)境下加強(qiáng)對于民族文化的深度報(bào)道，這樣才能避免在現(xiàn)代媒介的影響下對民族文化產(chǎn)生誤解，新媒體有著快速傳播的優(yōu)勢，因此需要對民族文化背后的故事和歷史底蘊(yùn)進(jìn)行有效的挖掘，以深入的思考為受眾提供獨(dú)特的文化體悟。同時(shí)，媒介社交化并非將傳播局限于封閉的群體內(nèi)，而是可以利用新媒體對民族文化進(jìn)行有效的挖掘后進(jìn)行迅速的傳播。從而促進(jìn)民族傳播的繁榮。

3.3以評論引導(dǎo)輿情在民族文化的傳播中，官方評論對傳播的效果有非常重要的影響，尤其是面對地緣政治與民族文化的復(fù)雜性，更加需要進(jìn)行評論的引導(dǎo)和輿情的控制，因?yàn)樵谛旅襟w傳播中，傳播速度非?？焖伲匀藗兊挠^念非常容易受到影響，因此需要官方對新媒體傳播進(jìn)行有效的控制，避免少數(shù)別有用心之徒在新媒體的方式下對民族人們進(jìn)行煽動，從而影響了民族團(tuán)結(jié)。變官方運(yùn)營為政府指導(dǎo)下的社交化運(yùn)營，提高群體內(nèi)每個(gè)個(gè)體對于民族文化傳播的參與積極性。

4結(jié)束語