關(guān)于梅花的古詩(shī)精選(九篇)

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第1篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

【關(guān)鍵詞】每股收益；無(wú)差別點(diǎn)；息稅前；利潤(rùn)；每股收益

企業(yè)的生存和發(fā)展離不開(kāi)資金，籌集資金是企業(yè)資金運(yùn)動(dòng)的前提，也是企業(yè)資金運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)?，F(xiàn)代企業(yè)可以依法采取吸收直接投資、發(fā)行股票等方式籌集所有者權(quán)益資金，也可以通過(guò)銀行借款、發(fā)行債券等方式籌集債務(wù)資金?；I集權(quán)益資金還債務(wù)資金主要取決于企業(yè)的資金結(jié)構(gòu)。資金結(jié)構(gòu)是反映企業(yè)各種資金的構(gòu)成及其比例關(guān)系。企業(yè)要合理選擇籌集資金的來(lái)源渠道和籌資方式，保持較低的資金成本和合理的資金結(jié)構(gòu)。在確定資金結(jié)構(gòu)時(shí)，企業(yè)常用的分析方法是“每股收益無(wú)差別點(diǎn)”法。

一、每股收益無(wú)差別點(diǎn)分析法的原理

每股收益無(wú)差別點(diǎn)是指每股收益不受融資方式影響的銷售水平，即當(dāng)無(wú)論是采用負(fù)債融資還是股權(quán)融資，每股收益相等。

在資本結(jié)構(gòu)分析時(shí)，當(dāng)預(yù)計(jì)息稅前利潤(rùn)超過(guò)每股收益無(wú)差別點(diǎn)的息稅前利潤(rùn)時(shí)，采用負(fù)債融資可以獲得比采用股權(quán)融資更大的每股收益，即采用負(fù)債籌資；相反，當(dāng)預(yù)計(jì)息稅前利潤(rùn)低于每股收益無(wú)差別點(diǎn)狀態(tài)下的息稅前利潤(rùn)時(shí)，采用股權(quán)融資可以獲得比采用負(fù)債融資更大的每股收益，即采用權(quán)益籌資；當(dāng)預(yù)計(jì)息稅前利潤(rùn)等于每股收益無(wú)差別點(diǎn)狀態(tài)下的息稅前利潤(rùn)時(shí)，采用股權(quán)融資與采用負(fù)債融資可獲得相同的每股收益。

二、現(xiàn)有每股收益無(wú)差別點(diǎn)公式

以EPS表示每股收益，則EPS=(EBIT－I)×(1－T)÷N。

若EPS1表示權(quán)益籌資下的每股收益，EBIT1為企業(yè)權(quán)益籌資下的息稅前利潤(rùn)，I1為企業(yè)權(quán)益籌資下的債務(wù)利息，T為企業(yè)的所得稅率，N1表示企業(yè)權(quán)益籌資下流通在外的普通股股數(shù)，則：

EPS1=(EBIT1-I1)×(1－T)÷N1

若EPS2表示債務(wù)籌資下的每股收益，EBIT2為企業(yè)債務(wù)籌資下的息稅前利潤(rùn)，I2為企業(yè)債務(wù)籌資下的債務(wù)利息，N2為企業(yè)債務(wù)籌資下流通在外的普通股股數(shù)，則：

EPS2=(EBIT2-I2)×(1－T)÷N2

由于在每股收益無(wú)差別點(diǎn)上，無(wú)論采用權(quán)益籌資還是采用負(fù)債籌資，每股收益都是相等的，則EPS1=EPS2，因每股收益無(wú)差別點(diǎn)狀態(tài)下的息稅前利潤(rùn)相等（EBIT1=EBIT2），故：

(EBIT-I1)×(1－T)÷N1=(EBIT-I2)×(1－T)÷N2

根據(jù)上式求得的EBIT值即為每股收益無(wú)差別點(diǎn)狀態(tài)下的息稅前利潤(rùn)。

三、簡(jiǎn)化后的每股收益無(wú)差別點(diǎn)公式

同樣N1表示企業(yè)權(quán)益籌資下流通在外的普通股股數(shù)，N2表示企業(yè)債務(wù)籌資下流通在外的普通股股數(shù)，I1為企業(yè)權(quán)益籌資下的債務(wù)利息，I2為企業(yè)債務(wù)籌資下的債務(wù)利息。

同一企業(yè)的所得稅稅率T是一致的，對(duì)上述公式進(jìn)行推導(dǎo)可得知，每股收益無(wú)差別點(diǎn)的EBIT主要受N1、N2、I1、I2的影響，將上述公式推導(dǎo)可得出：

簡(jiǎn)化后的每股收益無(wú)差別點(diǎn)的EBIT=(N1×I2－N2×I1)÷(N1-N2)

四、每股收益財(cái)務(wù)分析法案例

某企業(yè)原有資金350萬(wàn)元，其中債務(wù)資本100萬(wàn)元（每年負(fù)擔(dān)利息12萬(wàn)元），普通股資本250萬(wàn)元（共5萬(wàn)股，發(fā)行價(jià)格25元/股），所得稅稅率25%。由于擴(kuò)大業(yè)務(wù)，需追加籌資150萬(wàn)元，其中籌資方式有兩個(gè)：一是全部發(fā)行普通股：增發(fā)3萬(wàn)股，每股面值50元，增發(fā)后總股數(shù)為8萬(wàn)股；二是全部籌借長(zhǎng)期債務(wù)：債務(wù)利率為12%，利息18萬(wàn)元，籌借債務(wù)后利息總計(jì)30萬(wàn)元。

1、將上述資料中的有關(guān)數(shù)據(jù)代入現(xiàn)有公式：

(EBIT-12)×(1-25%)÷8=(EBIT-30)×(1-25%)÷5

EBIT=60（萬(wàn)元）

2、將上述資料中的有關(guān)數(shù)據(jù)代入簡(jiǎn)化后的公式：

每股收益無(wú)差別點(diǎn)的EBIT=(8×30-5×12)÷(8-5)=60（萬(wàn)元）

每股收益額為：(60-12)×(1-25%)÷8=4.5（元）

當(dāng)息稅前利潤(rùn)高于60萬(wàn)元時(shí)，運(yùn)用負(fù)債籌資可獲得較高的每股收益；當(dāng)息稅前利潤(rùn)低于60萬(wàn)元時(shí)，運(yùn)用權(quán)益籌資可獲得較高的每股收益。

總之，簡(jiǎn)化后的每股收益無(wú)差別公式可以快速計(jì)算無(wú)差別點(diǎn)的息稅前利潤(rùn)，提高工作效率，為企業(yè)籌資決策提供依據(jù)。

第2篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

1、梅花品格高尚，鐵骨錚錚。她不怕天寒地凍，不畏冰襲雪侵，不懼霜刀風(fēng)險(xiǎn)，不屈不撓，昂首怒放，獨(dú)具風(fēng)采。人們見(jiàn)到梅花，便會(huì)受到堅(jiān)強(qiáng)、剛正和高潔氣質(zhì)的熏陶和激勵(lì)。

2、梅花美，卻把美留給了潔白無(wú)瑕的天地；梅花香，卻又有誰(shuí)知道“梅花香自苦寒來(lái)”的艱辛；梅花俏，卻“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)?！泵坊ǎ裂┒匪?、不怕困難、謙虛樂(lè)觀。它鞠躬盡瘁，死而后已。以一抹余紅換來(lái)春滿天地！

3、梅花，雖不及月季之梅，也不比牡丹之傲氣，卻成為古今文人墨客贊美的對(duì)象，為什么呢？是梅花艷麗多彩嗎？不！是梅花的精神！

4、梅花是桃紅色的，形狀像玫瑰，看起來(lái)像冬天開(kāi)的桃花。當(dāng)秋末冬初的時(shí)候，我們就能隱隱約約地看見(jiàn)梅花的身影了。那時(shí)，它的顏色又淡，花也開(kāi)的很小。到了“大雪”前后，北方的寒風(fēng)越刮越大，人們都只有躲在家里避寒，而僅有極少數(shù)勇敢的人冒著巨大的寒風(fēng)像蝸牛一樣慢慢地爬行，另外還有一些上學(xué)的兒童也在大風(fēng)中慢慢行走，簡(jiǎn)至是舉步維艱。梅花盡管也被吹得左晃右擺，一些吹落的花瓣在空中飛舞，可還有的花瓣在枝條上紋絲不動(dòng)，在寒風(fēng)和大雪中默默地忍受痛苦，沒(méi)有叫過(guò)冤，喊過(guò)屈，它讓我真正懂得了什么叫默默奉獻(xiàn)。

5、梅花甘于寂寞，嫵媚脫俗，淡泊名利，無(wú)私奉獻(xiàn)。她不因沒(méi)有彩蝶纏繞而失落，亦不為沒(méi)有蜜蜂追隨而沮喪，更不似那癲狂柳絮隨風(fēng)舞，也不學(xué)那輕薄桃花逐水流，而是無(wú)私、無(wú)怨、無(wú)悔地默默綻放于嚴(yán)寒之中，給人們的生活帶來(lái)歡樂(lè)和美的享受。

6、【編輯提示】相關(guān)內(nèi)容請(qǐng)參考，關(guān)于梅花的好句好段 描寫梅花精神的句子 描寫梅花的古詩(shī)詞 贊美梅花的現(xiàn)代詩(shī) 歌頌梅花的詩(shī)句

7、就在這漫天遍野的雪中，就在這萬(wàn)物的哀嘆聲中，梅花出現(xiàn)了，就在這雪地中傲然挺立著。她那高而細(xì)的枝干，絲毫受不到風(fēng)雪的影響。傲雪臨霜。在風(fēng)雪中怒放，充滿了豪情，挺立著，挺立著，任憑風(fēng)雪的吹打……這就是我喜愛(ài)梅花的原因，堅(jiān)強(qiáng)不屈。

8、所以臘梅花在冬天開(kāi)的特別旺盛，不管風(fēng)吹雨打，它仍然開(kāi)的那樣飽滿，就像一位亭亭玉立的美少女。

9、我喜愛(ài)各種美麗的花。玫瑰花的凝重?zé)崃?，舒展奔放，令我為之心?dòng)神往；荷花的典雅脫俗，冷艷幽香，令我為之仰慕傾倒；的雍容端莊，秀外慧中，令我為之贊嘆敬重；牡丹花的妖嬈多姿，國(guó)色天香，令我為之癡迷眷戀然而，我最喜愛(ài)的還是梅花。

10、那花白里透黃，黃里透綠，花瓣潤(rùn)澤透明，像琥珀或玉石雕成的，很有點(diǎn)冰清玉潔的韻致。

11、梅花具有天生的麗質(zhì)芳姿：花形秀美多樣，花姿優(yōu)美多態(tài)，花色艷麗多彩，氣味芬芳襲人。

12、冬天，許多花都已經(jīng)凋謝了，而梅花卻能在凜冽的寒風(fēng)中獨(dú)自開(kāi)放，與寒冬頑強(qiáng)爭(zhēng)高下。

13、梅花芬芳濃郁，暄香遠(yuǎn)溢。若去賞梅，尚未近其樹(shù)，未見(jiàn)其花，便先有浮動(dòng)的暗香陣陣襲來(lái)，為你引路。待徜徉在梅花叢中，則香氣盈懷，你若深深地吸上一口氣，更是清香滿口，沁心入脾，頓覺(jué)心曠神怡。梅香還能持久，賞梅歸家，那梅香仍沾襟染袖，縈身繞體，數(shù)日不絕。

14、冬天來(lái)到了這兒，冬寒一吹，樹(shù)木彎下了身子，美也隨之而去了--樹(shù)上不說(shuō)沒(méi)一片好葉子，但也有1——2片。說(shuō)到這兒我也變?nèi)趿恕？梢豢门D梅樹(shù)競(jìng)在冬天里挺拔著像一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的士兵，冬風(fēng)吹來(lái)，它不服，再挺拔點(diǎn)，冬天沒(méi)有一塊冰雪，寒風(fēng)能斗過(guò)它？可以說(shuō)它的字典里沒(méi)有“不可能”這幾個(gè)字。我醉了！醉了！醉在它那精神，“不”！是它那頑強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)們精神。不知不覺(jué)我的思想領(lǐng)著我變成了臘梅樹(shù)。

15、梅花不畏嚴(yán)寒，傲霜斗雪的精神及清雅高潔的形象，是中華民族的向征。梅花與別的花不一樣，越是寒冷，越是風(fēng)凄雪壓，花開(kāi)得越精神，越秀氣。她是最有品格、有靈魂、有骨氣的呢！

16、我們中華兒女和梅花有一樣的硬骨氣。時(shí)期，日本侵略軍對(duì)我們施以慘無(wú)人道的暴行，不但沒(méi)有嚇倒我們的熱血兒女，還更加激發(fā)了我們反抗的斗志，無(wú)數(shù)英雄兒女拋頭顱、灑熱血，奮起反抗，將日軍打得狼狽不堪、抱頭鼠竄，為后人寫下了一首可歌可泣的青春之歌！

17、冬天到來(lái)，寒風(fēng)呼嘯，萬(wàn)里冰封，唯梅花不畏嚴(yán)寒，頂雪開(kāi)放，傲視群芳，越是風(fēng)欺雪壓，花開(kāi)的越精神。

18、梅花，你擁有最高尚的品質(zhì)，默默無(wú)聞、自強(qiáng)不息、堅(jiān)強(qiáng)、剛毅，不向困難低頭，不夸耀自己。你雖不像春天開(kāi)的那些桃花、李花那樣艷麗，而你卻敢于和凜冽的寒風(fēng)、冰冷的大雪抗?fàn)帲泵骐U(xiǎn)惡的環(huán)境，勇敢地面對(duì)挑戰(zhàn)。

19、梅花盡管也被吹得左晃右擺，一些吹落的花瓣在空中飛舞，可還有更多的花瓣在枝條上紋絲不動(dòng)，在寒風(fēng)和大雪中默默地忍受痛苦，沒(méi)有叫過(guò)冤，喊過(guò)屈，它讓我真正懂得了什么叫默默奉獻(xiàn)。

20、你看那在風(fēng)雪中傲然挺立，怒放著的梅花，難道你就絲毫沒(méi)有感受到她的美嗎 難道在漫無(wú)邊際的白雪中，你突然看到前方有一株挺立著的梅花，你就不被她那種不畏寒霜，堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神所感染嗎 難道你不曾想到，她與戰(zhàn)士們堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神多少有些相似嗎？難道你就沒(méi)有想到，這傲雪臨霜的雪梅，真真切切的象征了我們的革命戰(zhàn)士們，象征了他們那種頑強(qiáng)不屈，勇于拼搏，渴望著暴風(fēng)雪的來(lái)臨的那種精神，那種意志品質(zhì)嗎？人們贊美牡丹，是因?yàn)樗母毁F，贊美荷花，是因?yàn)樗某鲇倌喽蝗荆屹澝烂坊?，是因?yàn)樗哪欠N堅(jiān)強(qiáng)不屈，傲雪斗霜的精神，同時(shí)也象征了那些在困難面前不低頭，越挫越勇的人們！

21、觀賞梅花不僅看其形態(tài)，品其芬芳，更重要的是欣賞梅花的品質(zhì)和風(fēng)格。

22、臘梅花開(kāi)得快，凋謝得也快，但它的品格是高貴的，永遠(yuǎn)不會(huì)在人們的心目中凋謝！春、夏、秋，它看著別的花盛開(kāi)、凋謝，只有到了冬天，它才黯然開(kāi)放，它是多么的堅(jiān)強(qiáng)，正如宋朝大詩(shī)人王安石所寫：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。我愛(ài)臘梅花，因?yàn)榕D梅花有著我們值得學(xué)習(xí)的精神，讓我們時(shí)時(shí)刻刻記得做一個(gè)“傲霜斗雪”永不放棄追求的人！

23、梅花的顏色最常見(jiàn)的有紅、粉紅、白色。紅色的梅花艷若桃李，燦如云霞，又如燃燒的火焰、舞動(dòng)的紅旗，極為絢麗，頗具感染力。觀之使人受到鼓舞，感到振奮，心中騰起異樣的激動(dòng)。粉紅色的梅花如情竇初開(kāi)的少女的面頰，帶著十二分的羞澀，如描似畫(huà)，柔情似水。置身其中賞心悅目，遐思無(wú)限，流連忘返。白色的梅花如銀雕玉琢雪塑，冰肌玉骨，是那么清麗超然，清雅脫俗，清白無(wú)瑕，清正無(wú)邪，令人望之肅然起敬。

第3篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

【關(guān)鍵詞】開(kāi)放式作業(yè)；學(xué)生潛能；開(kāi)發(fā)

課外作業(yè)是教學(xué)工作的有機(jī)組成部分，對(duì)于語(yǔ)文學(xué)科來(lái)說(shuō)也是學(xué)生鞏固知識(shí)技能、形成語(yǔ)文素養(yǎng)、促進(jìn)個(gè)性發(fā)展的重要手段。但有時(shí)我們卻發(fā)現(xiàn)，教師精心設(shè)計(jì)的作業(yè)并不能真正博得學(xué)生的喜愛(ài)與欣賞，許多學(xué)生很被動(dòng)地完成作業(yè)、甚至抄襲他人作業(yè)，令老師頭疼不已。那么怎樣才能讓學(xué)生既喜歡上語(yǔ)文作業(yè)有充分培養(yǎng)了語(yǔ)文能力，成了當(dāng)前我們應(yīng)該思考的重要課題。

著名教育心理學(xué)家加德納說(shuō)過(guò)，對(duì)于一個(gè)兒童的發(fā)展最有效最重要的教育方法就是幫他找到一個(gè)才能可以充分施展的地方。因此只有充分做到以學(xué)生為本、改變傳統(tǒng)作業(yè)模式、努力構(gòu)建開(kāi)放且富有活力的新型作業(yè)模式，才能更好發(fā)展學(xué)生的潛能。

一、合理引導(dǎo)，自我確定作業(yè)內(nèi)容

新課程理念強(qiáng)調(diào)，在教學(xué)活動(dòng)中學(xué)生不再是被動(dòng)接受者，而變?yōu)橹鲃?dòng)學(xué)習(xí)者，只有做到以學(xué)生為中心，充分考慮個(gè)性、興趣、特長(zhǎng)等因素，才能激發(fā)學(xué)生主動(dòng)的學(xué)習(xí)意愿，形成科學(xué)的學(xué)習(xí)策略。我結(jié)合學(xué)生個(gè)性稟賦培養(yǎng)學(xué)習(xí)興趣，通過(guò)讓學(xué)生發(fā)起并完成自選的主題計(jì)劃來(lái)培養(yǎng)自發(fā)的學(xué)習(xí)技能，為學(xué)生提供全面的、多元化的發(fā)展機(jī)會(huì)。

在教學(xué)實(shí)踐中，我引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)所學(xué)課文內(nèi)容以及自己的學(xué)習(xí)水平制定適合自己發(fā)展的作業(yè)目標(biāo)。如學(xué)習(xí)能力強(qiáng)的學(xué)生可以給自己確定“背誦、積累、拓展、寫作”之類的目標(biāo)；學(xué)習(xí)基礎(chǔ)弱的學(xué)生可以降低要求，確立類似“掌握文中基本生字詞、熟讀并理解課文大意、摘抄喜愛(ài)的段落”的作業(yè)目標(biāo)。如教學(xué)朱自清的散文《匆匆》后，我把作業(yè)設(shè)計(jì)權(quán)還給學(xué)生，鼓勵(lì)學(xué)生根據(jù)學(xué)習(xí)能力與興趣制定作業(yè)目標(biāo)。辦理一名學(xué)困生給自己定的目標(biāo)是：①摘抄詞語(yǔ)十個(gè)，如伶俐、徘徊、裸等；②摘抄描寫時(shí)光匆匆的幾句話；③背誦自己喜歡的部分。有些學(xué)有余力的學(xué)生列出了這樣的作業(yè)單：①有感情的背誦全文；②搜集惜時(shí)的名言警句；③課外閱讀作者的其他散文《春》《背影》《荷塘月色》等。對(duì)于中等生，我更趨向于鼓勵(lì)他們跳一跳、夠得著。通過(guò)一段時(shí)間的堅(jiān)持，帶動(dòng)了各個(gè)層次的學(xué)生良好作業(yè)習(xí)慣的逐步養(yǎng)成。我從中發(fā)現(xiàn)了不少有獨(dú)到眼光的好作業(yè)，連過(guò)去不愛(ài)學(xué)語(yǔ)文的“小淘氣”也變得積極許多，作業(yè)更積極主動(dòng)了。對(duì)于學(xué)生的進(jìn)步，我給與了真誠(chéng)的鼓勵(lì)和贊賞，得到老師的表?yè)P(yáng)，大家的學(xué)習(xí)勁頭更足了。

二、因人而異，自主選擇作業(yè)完成方法

現(xiàn)代教育理論倡導(dǎo)用積極的、發(fā)展的眼光看待每一個(gè)學(xué)生，認(rèn)為每個(gè)學(xué)生都有其獨(dú)自的優(yōu)勢(shì)智力領(lǐng)域，只就要求教師多觀察發(fā)現(xiàn)、善思考總結(jié)，根據(jù)每個(gè)學(xué)生的類型和方法，創(chuàng)造性地因材施教，以培養(yǎng)和展現(xiàn)其各自不同的才能。在教學(xué)中我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)智能強(qiáng)項(xiàng)不同的學(xué)生所喜愛(ài)的學(xué)習(xí)和表達(dá)方式也各不相同，如語(yǔ)言表達(dá)能力較強(qiáng)的學(xué)生喜愛(ài)說(shuō)話寫話，常利用語(yǔ)言表達(dá)思想；空間觀念和思維能力較強(qiáng)的學(xué)生喜愛(ài)涂涂畫(huà)畫(huà)、想想設(shè)計(jì)；交際能力較強(qiáng)的學(xué)生擅長(zhǎng)與人交往，具有較強(qiáng)的合作意識(shí)。只有充分鼓勵(lì)學(xué)生自主選擇恰當(dāng)?shù)姆绞酵瓿勺鳂I(yè)，才能激發(fā)其內(nèi)在潛力，發(fā)展完善其人格品質(zhì)。

三、學(xué)悟結(jié)合，自我評(píng)價(jià)作業(yè)效果

第4篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

重慶大足縣回龍中學(xué) 杏棠文學(xué)社 2009級(jí)5班 覃 琴

春天來(lái)了，在陣陣微風(fēng)中不知不覺(jué)地到來(lái)了，昭示春天到來(lái)的不是門框上新貼的對(duì)聯(lián)、大福字，不是負(fù)霜傲雪的臘梅花，也不是池塘邊新綠的柳葉，而是開(kāi)在彼岸的風(fēng)中搖曳的櫻桃花。

我喜歡春天，喜歡櫻桃花開(kāi)的春天。

小時(shí)侯，老師給了我最早的關(guān)于春天的記憶。課堂上、書(shū)本中都是歸來(lái)的燕子，冷艷的臘梅，粉紅的桃花，新綠的柳葉。老師說(shuō)春天很美，而我卻不覺(jué)得，總有那么一絲說(shuō)不上遺憾的遺憾。

后來(lái)隨著歲月的增長(zhǎng)，開(kāi)始明白自己對(duì)櫻桃花的感覺(jué)就是春天。于是認(rèn)為這世間最美麗的花，應(yīng)該有最美麗的詩(shī)篇吧！然而，我查遍所有的古詩(shī)，寫櫻桃花的卻寥寥無(wú)幾，文人騷客們似乎不喜歡櫻桃花或許櫻桃花不該屬于春天，在他們看來(lái)，春天當(dāng)首推梅，初春早梅，時(shí)間上趕了先，自然是近水樓臺(tái)先得月；紅梅傲雪，骨子里有股傲勁，自然博人憐愛(ài)；踏雪尋梅，只憐一縷香，櫻桃花的清雅淡香，自然是及不上的。櫻桃花是沒(méi)有矯情的，既不惹人，也不令人敬畏，自然不為人所累。

我的家鄉(xiāng)是丘陵，沒(méi)什么名花異草，隨處可見(jiàn)的只有櫻桃花。姥姥說(shuō)櫻桃樹(shù)賤，易活。也許就是它太平凡了，平凡得沒(méi)有什么讓人心動(dòng)的，所以被人忽略，便連同那股清雅的花香，一起消散在輕柔的春風(fēng)中。

我并不認(rèn)為櫻桃花賤，雖然兒時(shí)的我不是很明白“賤”為何意，只記得那漫天飛舞如蜂蝶的櫻桃花和一縷縷只有閉上眼睛細(xì)細(xì)地聞才能聞到的櫻桃花香。

我喜歡春天，喜歡櫻桃花爛漫的春天。

櫻桃花是圣潔的，不只為梨蕊般的淡雅，只因它的多情，只因它碎舞春風(fēng)。

猶記得，小時(shí)侯每天上學(xué)的路上要經(jīng)過(guò)一片櫻桃樹(shù)林，穿過(guò)樹(shù)林，便可望見(jiàn)不遠(yuǎn)處那面飄揚(yáng)的五星紅旗，紅旗下面便是書(shū)聲朗朗的學(xué)校。曾幾何時(shí)，那片樹(shù)林和學(xué)校是我所向往的地方啊！每當(dāng)春天來(lái)臨，櫻桃花便全開(kāi)了，開(kāi)得那么燦爛，把一個(gè)春天都變得有生氣了。櫻桃花沒(méi)有雜色，只是一律的白，白得將夜晚都點(diǎn)亮了，詩(shī)化了少年的夢(mèng)。片片櫻桃花飄呀飄呀，肆意而盡情地同春風(fēng)嬉戲追逐，仿佛千萬(wàn)只白色蝴蝶，翩翩飛舞著，如此的不可思議卻又如此自然的飛舞著，然后慢慢的落下，落在地上，水上，行人的頭上，還有我的心上?？粗h零的落花，不覺(jué)有了感觸。我不會(huì)學(xué)林黛玉嬌凄地為花落淚，也不會(huì)學(xué)她癡癡地葬花香冢，更不會(huì)有她那般多情才華，哭吟“花謝花飛花滿天，紅綃香斷有誰(shuí)憐”。因?yàn)槲抑罊烟一ú粫?huì)悲泣，生命短暫，卻從未浪費(fèi)一絲春風(fēng)，讓生命演繹到極至就無(wú)悔離去，不帶走什么，只留下一縷幽香。所以，我會(huì)情不自禁地來(lái)采擷幾片花瓣放在書(shū)中，留一縷香魂于心中，算是對(duì)櫻桃花的一種祭奠吧。

我喜歡春天，喜歡有櫻花香的春天。

小時(shí)侯，經(jīng)常和鄰家的孩子一起到那片櫻桃樹(shù)林里追逐嬉戲，或采擷落下的花瓣，或拘起一捧花瓣，調(diào)皮地撒向天空，或隨著飛舞的櫻桃花飛快地旋轉(zhuǎn)跳舞，就這樣跳著、鬧著、笑著直到媽媽大聲的呼喊，才依依不舍地離開(kāi)櫻桃林，快樂(lè)的笑聲隨風(fēng)一路飄散在回家的路上，只留下如雪般的飄零的櫻桃花和縷縷清香。

而今，櫻桃花淡淡的清香已經(jīng)模糊了我童年的記憶，模糊了我濕潤(rùn)的雙眼，啊，故鄉(xiāng)彼岸的櫻桃花，你的雪白、你的淡淡清香，讓我魂?duì)繅?mèng)縈！

我喜歡春天，喜歡紅艷艷的櫻桃掛滿樹(shù)的春天。

櫻桃花是短暫的，匆匆而來(lái)匆匆而去，有時(shí)真的不明白它為什么要搶這一時(shí)的風(fēng)流于紛繁的俗世中。

終于有一天，我看見(jiàn)彼岸的櫻桃林出現(xiàn)了星星點(diǎn)點(diǎn)的紅色，走近一看，驚喜地發(fā)現(xiàn)，樹(shù)上掛滿了一串串紅艷艷的櫻桃，在陽(yáng)光下眨著調(diào)皮的眼睛。這時(shí)我才明白：紅艷艷的櫻桃是它的另一種生命延續(xù)。

“摘櫻桃了！”我們提著小籃子像尾巴一樣歡蹦亂跳地緊緊的跟在母親的后面，鄰家小孩也來(lái)幫忙，頓時(shí)，櫻桃林里撒滿了歡笑聲，小小的籃子里一會(huì)兒裝滿了紅艷艷的櫻桃。

那時(shí)我家還不富裕，但母親從不賣櫻桃，每當(dāng)櫻桃成熟了，母親就提著裝滿紅艷艷櫻桃的小籃子，這家一籃子，那家一籃子，一時(shí)間，整個(gè)村子都飄蕩著櫻桃那甜甜的清香。

第5篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

運(yùn)河貨船不再經(jīng)過(guò)廣濟(jì)橋

“我們塘棲碼頭，烏鎮(zhèn)、周莊什么的是比不上的?！辨?zhèn)上的居民曾青冠坐在廣濟(jì)橋邊，說(shuō)起自己生活的地方，有一種天然的驕傲。“當(dāng)年烏鎮(zhèn)弄古鎮(zhèn)的時(shí)候，還是從我們這里運(yùn)走的石板呢。”如今，旅游愛(ài)好者知道了周莊、西塘、同里等等，但知道塘棲的并不多。

本來(lái)，塘棲只是一個(gè)默默的小漁村，漁民們?cè)诖藭窬W(wǎng)散居。但這一帶到底是富庶的江南，周邊有臨平鎮(zhèn)的絲、麻，筧橋鎮(zhèn)的藥材，瓶窯的陶磁、竹木……臨平所在的上塘河水位不穩(wěn)定，瓶窯、安溪所在的苕溪水量取決于上游山洪，筧橋鎮(zhèn)等地所在的河道都不適合大規(guī)模水上運(yùn)輸，唯獨(dú)“河寬二十丈”、處于大運(yùn)河主航道上的塘棲才具備這個(gè)條件。

這里到處都是水塘，一個(gè)墩一個(gè)墩把水都連接起來(lái)，所以叫作“塘棲”。曾青冠認(rèn)為這是“塘棲”的由來(lái)。橋梁把水和生活聯(lián)絡(luò)了起來(lái)，鎮(zhèn)上的廣濟(jì)橋是京杭古運(yùn)河上現(xiàn)存的唯一的七孔橋，又稱“通濟(jì)橋”，建于1489年，由于年久失修，加上運(yùn)輸流量過(guò)大，時(shí)常有船只撞擊橋墩，安全受到嚴(yán)重威脅?！?998年對(duì)運(yùn)河塘棲段進(jìn)行了改道，如今京杭運(yùn)河上的貨船不再經(jīng)過(guò)廣濟(jì)橋。”橋身上已經(jīng)長(zhǎng)出蓬蓬的青草，冬天水少且渾，橋墩幾乎全部出來(lái)，鎮(zhèn)水獸也露出了猙獰的面目。

食物講究中的風(fēng)土表達(dá)

從廣濟(jì)橋北走來(lái)橋南的人，大多手里拎著三兩包糕點(diǎn)。據(jù)說(shuō)平時(shí)也有不少杭州市里的老人，坐幾個(gè)小時(shí)的公交車來(lái)塘棲買糕點(diǎn)。塘棲糕點(diǎn)中的老字號(hào)有法根、老刀等，云片糕、麻酥糖、椒桃片、節(jié)節(jié)糕、枇杷梗等，品種多樣，包裝樸素，價(jià)格公道，看起來(lái)絕不是刻意為游客準(zhǔn)備。 塘棲人對(duì)吃頗為講究，在水北街經(jīng)營(yíng)康乾食府的陳康華說(shuō)：“塘棲人說(shuō)‘?dāng)D’蝦仁而不是剝蝦仁，講究食材的新鮮。”作為重要的水陸碼頭，南來(lái)北往的客流提升了塘棲的味蕾感受。青團(tuán)最好的食材當(dāng)然是清明時(shí)節(jié)的艾草，冬天的時(shí)候就用石灰腌制過(guò)的南瓜葉。包粽子就在店里完成，來(lái)往的人都能看到醇厚的紅豆沙，還有醬香的肉餡?！暗搅寺糜瓮?，粽子不夠賣的時(shí)候，也要特地為老主顧留貨，很多老人家都是從杭州專程趕來(lái)的?！?/p>

對(duì)食物的講究說(shuō)到底是風(fēng)土的表達(dá)。喜歡研究民俗的蔣遇生說(shuō)，“過(guò)去每年清明節(jié)前后，大批蘇州、嘉興、湖州等地的香客都要去杭州進(jìn)香，有白花花的收繭船、蠶農(nóng)們?nèi)コ杰埿Q花時(shí)的燒香船等，女人們頭上一律插著紅紙或紅絨做的蠶花”，往返時(shí)都在塘棲停船住上一宿。慢慢地，塘棲蜜餞成為香客們最為青睞的特色商品。距離塘棲鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的超山植梅，形成“十里梅花香雪?！钡暮剖帯，F(xiàn)在的超山，每年春天有梅花節(jié)，水北街沿街的店鋪前總能看到一缸缸的青梅，腌制得通體翠亮。

塘棲的楊梅、甘蔗等也有名，最有名的是枇杷，豐子愷就寫過(guò)在塘棲吃枇杷的痛快。塘棲經(jīng)營(yíng)枇杷采摘農(nóng)家樂(lè)的華老板說(shuō)：“因?yàn)樗?，所以塘棲的枇杷在三大枇杷產(chǎn)地中產(chǎn)量最多，品種也最好，每年五月中旬都有枇杷節(jié)。采摘枇杷有說(shuō)法：‘麻點(diǎn)小雀斑，好貨囥里邊。’”塘棲枇杷品種主要有“白沙”與“紅沙”之分。“白沙”，俗稱“軟刁”，為枇杷中的極品，豐子愷就好這一口。塘棲的“大紅袍”，也是“紅沙”中的佳品?！拔逶陆媳躺n蒼，蠶老枇杷黃?！倍宋缜昂?，就是枇杷應(yīng)市的季節(jié)了。

現(xiàn)場(chǎng)：被截取的古鎮(zhèn)片段：真實(shí)，或者非真實(shí)

水北街一帶多是經(jīng)營(yíng)食品的店鋪，大多數(shù)老板到了傍晚就回到橋南的家里，水北對(duì)他們來(lái)說(shuō)更多只是做生意的地方。

跑了多年的碼頭，謝金元最喜歡的是，到了一個(gè)碼頭后，上岸聽(tīng)書(shū)?，F(xiàn)在他自己在水北街租了一個(gè)門面開(kāi)茶館，偶爾請(qǐng)杭州市里的劇團(tuán)來(lái)演出：“日常的開(kāi)銷都不夠，希望水北街變成一個(gè)景點(diǎn)，我們這些商戶也能分到一點(diǎn)門票錢?！比缃?，只有水北街一段保留了運(yùn)河古鎮(zhèn)的遺韻，“你們就盯著那個(gè)橋拍，盯著幾棟老房子拍，一點(diǎn)都不真實(shí)”。被截取的片段有著想象古鎮(zhèn)的真實(shí)般的光暈，但是它絕不是一個(gè)古鎮(zhèn)的整體面貌。幾棟老房子指的是水北糧站，門前還保留著巨大的運(yùn)米吊車；糧站旁邊就是塘棲耶穌堂，樸素?zé)o華。

最真實(shí)的可能是水北街的沈木匠，80多歲了，每天還在做木桶，他1948年做的木盆，現(xiàn)在還在用，那一年他的大女兒出生，眨眼女兒都60多歲了。沈木匠做木桶，修木桶，很少抬起頭來(lái)看水北街上來(lái)往的游客。鄰居是賣水缸的，但是生意不太好，曾經(jīng)的生活必需品已經(jīng)退場(chǎng)，最好的生意，就是某個(gè)劇組要拍攝一部關(guān)于江南水鄉(xiāng)大宅院的故事，一下子買走十多頂水缸；還有就是，杭州城里某家經(jīng)營(yíng)杭幫菜的連鎖酒店老板，決定買幾十頂水缸回去作為室內(nèi)裝修的素材，里面可以種睡蓮、養(yǎng)金魚(yú)。

行途：夢(mèng)里依稀到客船

第6篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

其實(shí)，作為我國(guó)歷史悠久的名花之一，山茶早在唐代就進(jìn)入了人們的觀賞視野。段成式在《酉陽(yáng)雜俎》中，就有了關(guān)于“山茶似海石榴，出桂州，蜀地亦有?！~似茶樹(shù)，高者丈余，花大盈寸，色如緋，十二月開(kāi)”的記載；而司空?qǐng)D、貫休也分別作有《紅山茶》和《山茶花》詩(shī)，把它比作紅牡丹或猩紅血。到了宋代，栽培和觀賞山茶花已蔚然成風(fēng)。不僅吳自牧的《夢(mèng)粱錄》中記當(dāng)時(shí)臨安(今杭州)引種的山茶品種，有“磬口茶”、“玉茶”、“千葉多心茶”和“秋茶”等名，而且又屢屢見(jiàn)誦于梅堯臣、蘇軾、曾鞏、黃庭堅(jiān)、陸游、劉克莊等著名詩(shī)人，涌現(xiàn)出不少令人齒頰生香的名篇佳句。其中徐致中有一首《山茶》詩(shī)，對(duì)此作了詳細(xì)的記述：“山茶本晚出，舊不見(jiàn)圖經(jīng)?；ㄉ钕由賾B(tài)，曾入蘇公評(píng)。邇來(lái)亦變怪，紛然著名稱。黃香開(kāi)最早，與菊為輩朋；粉紅更妖嬈，玉環(huán)帶春酲；偉哉紅白葉，花重枝不勝；尤愛(ài)南山茶，花開(kāi)一尺盈；月丹又其亞，不減紅帶革呈；……白茶亦數(shù)品，玉磬尤晶明；桃葉何處來(lái)，派別疑武陵。愈出愈奇怪，一見(jiàn)一驚嘆?！笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)山茶花從顏色來(lái)看，已有紅、粉紅、紅白相間、純白和金黃等多種，名目也有黃香、玉環(huán)、紅白葉、南山茶、月丹、玉磬、桃葉等。

元、明、清以來(lái)，山茶花的品種更是層出不窮。在清初《群芳譜》的記載中，山茶花就有鶴頂、瑪瑙、寶珠、楊妃、焦萼白寶珠、正宮粉、賽宮粉、石榴、海榴、菜榴、躑躅、真珠、串珠、云茶、磬口、茉莉、一捻紅、照殿紅、千葉紅、千葉白等名。后來(lái)經(jīng)過(guò)不斷的培育與引進(jìn)，目前我國(guó)的山茶品種已達(dá)到400多個(gè)。其中名品花鶴頂以深紅為底色，間雜大白斑，雍容別致；倚欄嬌則白瓣中灑紅點(diǎn)紅絲，紅裝素裹白瓣紅斑，模樣鮮嫩可愛(ài)；白茶花有無(wú)瑕玉、滿月和睡鶴，桃紅的有合歡嬌、紛妝樓、醉?xiàng)铄?。另外像十八學(xué)士一干而開(kāi)數(shù)色花，二喬一干而開(kāi)紅、白兩色花以及黃色山茶，都十分罕見(jiàn)。至于像灑金、六角大紅、六角大白、小桃紅、雪塔、東方亮等，就比較普通。

山茶花形大、色澤艷、品種多，固然為人所鐘愛(ài)，但與其它花卉相比，它最突出的特點(diǎn)是樹(shù)齡長(zhǎng)、耐霜雪和花期久。云南山茶是茶花中的佼佼者，歷來(lái)享譽(yù)中外。據(jù)《滇中茶花記》所言，滇茶有數(shù)絕：“一壽經(jīng)三四百年，尚如新植：……一性耐霜雪，四時(shí)常青；一次第開(kāi)放，歷二三月；一水養(yǎng)瓶中，十余日顏色不變?！币虼斯磐駚?lái)人們對(duì)此贊嘆不絕。宋代詩(shī)人陸游有―首詩(shī)，題目就是“山茶一樹(shù)自冬至清明后著花不已”；他的另一首《山茶》詩(shī)則說(shuō)：“雪里開(kāi)花到春晚，世間耐久孰如君?！倍硪粋€(gè)詩(shī)人王十朋也把山茶稱作“歲寒種”，并稱贊它“不是尋常兒女花”，評(píng)價(jià)都非常高。

由于山茶是一個(gè)長(zhǎng)壽的樹(shù)種，現(xiàn)在各地留存的古木很多。如浙江瑞安寶巖庵有一株金心茶，樹(shù)齡在1300年以上；山東嶗山太清宮中有兩棵山茶，相傳已有2000多年的歷史，期間曾數(shù)次枯而復(fù)榮。另外浙江普陀、江西黎川、四川峨眉等地的山中，也多有高大長(zhǎng)壽的山茶樹(shù)分布?！兜嶂胁杌ㄓ洝吩鑼懩抢锏睦喜铇?shù)“枝干高竦四五丈，大可合抱”，“蒼老古樸，膚紋蒼潤(rùn)，黯若古云氣樽”；“枝條黝糾，狀如麈尾龍形”；“根輪離奇，可憑而幾，可借而枕”；“豐葉森沉如幄”，極富歷史的滄桑感。

原產(chǎn)于我國(guó)南方的山茶性耐霜雪，首先因?yàn)樗且环N常綠闊葉灌木或小喬木，葉色濃綠而有光澤，四季常青，經(jīng)冬不凋。但它最受人稱道的，還是能在南方尤其是嶺南地區(qū)深秋乃至三冬的冰雪中噴艷吐芳，傲風(fēng)凌霜。雪中山茶的嬌艷，最常見(jiàn)的是紅色。蘇軾說(shuō)它“爛紅如火雪中開(kāi)”、“散火冰雪中”，紅白對(duì)比，冷熱相形，十分艷麗。而郝經(jīng)所謂“一種是花偏富貴，三冬無(wú)物比妖嬈”，沈周所謂“老葉經(jīng)寒壯歲華，猩紅點(diǎn)點(diǎn)雪中葩”，對(duì)此都作了由衷的贊美。如果是雪中的白山茶，那更是冰清玉潔，令人疑為瑤臺(tái)仙瓊。曾鞏有詩(shī)稱其“秀色未饒三谷雪，清香先得五峰春”，俞國(guó)寶也說(shuō)“玉潔冰寒自一家，地偏驚對(duì)此山茶”，傾心之情無(wú)不溢于言表。

相對(duì)而言，花期長(zhǎng)久更是山茶特別為人賞識(shí)的一個(gè)重要原因。云南山茶一般從當(dāng)年11月開(kāi)始開(kāi)花，一直要延續(xù)到來(lái)年的4月份，花期長(zhǎng)達(dá)150天，大大超出了俗語(yǔ)所說(shuō)的“花無(wú)百日紅”的時(shí)限，因此格外引人注目。在眾多詠嘆山茶的古詩(shī)中，有的寫它在深秋即開(kāi)始綻放：“青女行霜下曉空，山茶獨(dú)殿眾花叢”；有的說(shuō)它入冬后仍陸續(xù)盛開(kāi)：“臘月冒寒開(kāi)，楚梅猶不奈”；有的贊它整個(gè)冬季開(kāi)花不斷：“曾無(wú)冬春改，常冒霰雪開(kāi)”；有的又盛稱它整個(gè)春季花事繁盛：“山茶作花紅錦妝，……嫣然占盡三春光?！背L(zhǎng)的花期使山茶具有一種超常的觀賞價(jià)值，歷代詩(shī)人之所以“一見(jiàn)即夸”，一再感嘆“唯有山茶偏耐久”、“飄香送艷春多少，猶見(jiàn)真紅耐久花”，關(guān)鍵即在于此。

山茶因此有了“耐久花”的名稱。關(guān)于它本名的來(lái)源，《群芳譜》說(shuō)是因其“葉類茶，又可作飲，故得茶名”。此外，山茶又被譽(yù)為“南國(guó)嘉樹(shù)”，別名玉茗、曼陀羅、耐冬等。明代戲曲家湯顯祖特別喜愛(ài)山茶，就把自己的住處命名為玉茗堂，把自己的詩(shī)文集也取名為《玉茗堂全集》。蘇州拙政園內(nèi)有一處庭院，前植十八株山茶花，以十八曼陀羅花館為名。耐冬之名，則取山茶能耐霜雪之意，見(jiàn)《嶗山太清宮志》。

第7篇：關(guān)于梅花的古詩(shī)范文

關(guān)鍵詞：李易安詞　春天主題　類型　模式　藝術(shù)

在中國(guó)的文學(xué)史上，“傷春”與“悲秋”一樣是一個(gè)重要且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的表現(xiàn)主題。《淮南子?繆稱訓(xùn)》說(shuō)：“春女思，秋士悲，而知物化矣?！备哒T注曰：“春，女感陽(yáng)則思。秋，士見(jiàn)陰而悲?！薄对?shī)?豳風(fēng)?七月》毛傳：“春，女悲，秋，士悲，感其物化也?！编嵭{云：“春，女感陽(yáng)氣而思男。秋，士感陰氣而思女。是其物化，所以悲也。”這種“女子傷春”“男士悲秋”的傳統(tǒng)自古而然。而對(duì)此現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，前人也有闡述，《管子?形勢(shì)解》云：“春者，陽(yáng)氣始上，故萬(wàn)物生?！眲③脑凇段男牡颀?物色》中論情景關(guān)系時(shí)說(shuō)：“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉?！瓪q有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲(chóng)聲有足引心。況清風(fēng)與明月同夜，白日與春林共朝哉!是以詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮。流萬(wàn)象之際，沉吟視昕之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊?！贝呵锵啻?，物色大變，故心有感興，評(píng)論可謂精到。

“女子傷春”有其特別的心理因素。傷春，意味著一種自惜自憐和纏綿幽怨，帶有明顯的女性情懷特征?！对?shī)經(jīng)》中就以“桃之天天，灼灼其華。”(《周南?桃夭》)“何彼裱矣?華如桃李?！?《召南?何彼矣》)的意象作為春與女子的共同表征，且與青春、愛(ài)情勾通。春天，代表著希望和青春美好，于是有“喜柔條于芳春”(陸機(jī)《文賦》)的吟唱；也反襯著朱顏的寂寞與青春難以久駐的感傷，于是有了“哀眾芳之蕪穢”“恐美人之遲暮”的喟嘆。

關(guān)于“女子傷春”?？煞謨深?。一種是“男子作閨音”的傷春，另一種是女性作者的傷春。相對(duì)與前一種而言，女性作者的傷春體現(xiàn)出更多的本色，而作為女性文學(xué)的代表。李易安的詞作在這方面也堪為圭臬。

李易安筆下不僅僅有傷春，其春天主題體現(xiàn)出更大的包容性、立體性。李白《愁陽(yáng)春賦》云：“試登高而望遠(yuǎn)，痛切骨而傷心；春心蕩兮如波，春愁亂兮如雪；兼萬(wàn)情之悲歡，茲一感于芳節(jié)?！逼洹叭f(wàn)情之悲歡，茲一感于芳節(jié)”正可作為李易安這種情感豐富性的詩(shī)意表述。在李易安的詩(shī)意世界中有“綠肥紅瘦”的淺吟低唱，有“剪不斷，理還亂”的孤寂難排，也有“只有情懷不似舊家時(shí)”的悲愴哀嘆……

一、春天主題之類型

(一)類型一“人比黃花瘦”――深閨獨(dú)處之寂寞與相思

古人對(duì)人生如夢(mèng)、韶華易逝多有感慨，而春天是最容易引發(fā)這種情懷的季節(jié)。美的難于久駐讓眾多的文人看到了人生的無(wú)奈惆悵，對(duì)此寫出了許多精警之旬，如唐人雍陶《過(guò)南鄰花園》“春風(fēng)堪喜還堪恨，才見(jiàn)開(kāi)花又落花?！彼稳送醢彩逗咽伺摹贰按猴L(fēng)似舊花仍笑，人生豈得長(zhǎng)年少?！标處椎馈杜c鄭俠絕句》“春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時(shí)?！钡鹊取?/p>

正因?yàn)樯厝A易逝。古人尤其是女子對(duì)于離別倍感惆悵。“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”春天萬(wàn)物生長(zhǎng)，生機(jī)盎然，女子卻獨(dú)守空房，怎能不會(huì)感慨?易安詞《點(diǎn)絳唇?閨思》道：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。

全詞描寫一個(gè)獨(dú)處深閨的女子百無(wú)聊賴的情態(tài)。面前是即將過(guò)去的春天，花兒在雨中悄然落盡，而自己唯有寂寞相伴，倚樓而望，滿目青草，遮斷游子歸來(lái)之路。“柔腸一寸愁千縷”“倚遍闌干，只是無(wú)情緒?！敝涣攘葞坠P就將一個(gè)女子的寂寞與相思的情態(tài)刻畫(huà)的入木三分。

李清照與丈夫趙明誠(chéng)情深意篤，卻不得不長(zhǎng)久離別。“誰(shuí)道閑情拋擲久?每到春來(lái)，惆悵還依舊?！?馮延巳《鵲踏枝》)春天是個(gè)容易讓人生情的季節(jié)，感悟傷懷，觸處相思。李清照的詞“春歸秣陵樹(shù)，人客遠(yuǎn)安城。”(《臨江仙》)“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸?！?《訴衷情》)字里行間皆可感其相思盼望之切。李清照將自己在春天的寂寞與對(duì)丈夫的相思以女性特有的細(xì)膩訴說(shuō)出來(lái)，讓讀之者不能不為之感動(dòng)。

“林花謝了春紅，太匆匆?！?李煜《相見(jiàn)歡》)“韶華不為少年留”(秦觀《江城子》)，美好的事物轉(zhuǎn)瞬即逝，青春也是，這份難以解脫的惆悵，終是讓女詞人“人比黃花瘦”了。

(二)類型二“物是人非事事休”――身世之悲與時(shí)代哀感

杜甫在《春望》中說(shuō)：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！钡辣M悲涼；李清照身歷南北宋交替，晚年獨(dú)身飄零，其遭逢亂離，命途多舛不輸少陵。其中有關(guān)春天的許多詞作也反映了易安在亂世的身世之苦和對(duì)時(shí)代的傷感。

在惜春、憐春的背后亦是對(duì)自我的憐惜，對(duì)時(shí)代不幸的嘆息。“年年歲歲花相似，歲歲年年人同。”面對(duì)著春天的美景更加觸動(dòng)了詞人萬(wàn)千情緒，其詞《蝶戀花?上巳召親族》：

永夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好?；ü庠掠耙讼嗾?。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老。

上巳節(jié)是中國(guó)古老的傳統(tǒng)節(jié)日。俗稱三月三，是古人一個(gè)大節(jié)。在太平的日子里，這天是春天來(lái)臨之時(shí)人與自然相與興會(huì)，親朋好友相聚娛樂(lè)和祭祀的美好節(jié)日。但此時(shí)，詞人卻是經(jīng)歷著國(guó)破家亡，也就可以理解為何“永夜懨懨歡意少”了；“長(zhǎng)安”是家國(guó)的象征，如今背井離鄉(xiāng)的詞人也只能去“空夢(mèng)”了?；ü庠掠跋嗾?，今年春色依舊美好，卻只能強(qiáng)顏歡笑，借酒澆愁；在詞尾顯露了詞人真正的心跡：“醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老?！边@是惜春，更是對(duì)自我的憐惜。

詞人抒發(fā)此種懷抱，更多的是在晚春。春之將盡更讓人傷心，《紅樓夢(mèng)》有詞曰：“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”殘春就意味著美好時(shí)光的流逝不返，其名篇《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》曰：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鈞。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

此詞委婉含蓄，看似平淡，卻是波瀾橫生，開(kāi)篇是一派狼藉景象：香盡爐冷，被不整，頭未梳，裝飾任其閑置，一切無(wú)心打理。原因?yàn)楹?一句“多少事、欲說(shuō)還休”起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”之妙。人在今年變得更加消瘦，不是因?yàn)轱嬀埔膊皇且驗(yàn)楸?，是因?yàn)槲淞甑哪菆?chǎng)春愁吧。與此可以互證而讀就是那首《武陵春?春晚》。

(三)類型三“一面風(fēng)情深有韻’，_一自然與閑淡的韻致

當(dāng)然在李清照筆下不是只有傷春、惜春這么沉重的主題。她曾有過(guò)美好的少女生活和幸福的生活，而作為一位有極高修養(yǎng)的文人，她也有著開(kāi)闊曠達(dá)的心胸和不同常人的見(jiàn)識(shí)。

《減字木蘭花》與《如夢(mèng)令》是兩首極有特色的作品：

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎 比并看。

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。

前詞似脫胎花間，但洗盡嬌艷，呈現(xiàn)在我們目前的是一個(gè)可愛(ài)的健康的女郎形象，沒(méi)有濃妝艷抹，沒(méi)有忸怩做作之態(tài)；后一首則刻畫(huà)出一位有些慵懶的詞人，而在慵懶背后是高于常人的睿智。

二、兩種模式

(一)“春一愁”

傷春是春天主題的重要組成，而“愁”是其中不可或缺的元素。秦觀《千秋歲》：“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！闭嫔矫瘛洞焊小罚骸按汗庳Ｗ院?，我卻為春愁”，此類詩(shī)句不一而足。

在這種情況下，“春”基本就是“愁”的孿生姐妹。李清照詞《蝶戀花》：

暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹。枕?yè)p釵頭風(fēng)。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。

“春心動(dòng)”即為愁心動(dòng)也，“山枕斜欹，枕?yè)p釵頭風(fēng)?！睂懙木褪浅顟B(tài)，“無(wú)好夢(mèng)”就是這份“濃愁”的結(jié)果。其詞《念奴嬌?春情》下片：“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未?！薄段淞甏?春晚》曰：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！币约扒懊嫣岬降摹而P凰臺(tái)上憶吹簫》等篇，都是這種方式的鏈接。

(二)“春――花”

日本學(xué)者青山宏認(rèn)為?！奥浠?傷春”的時(shí)間意識(shí)是宋詞的基調(diào)。王國(guó)維《人間詞話》所說(shuō)：“詞之為體，要眇宜修”。詞體本身婉轉(zhuǎn)纏綿的特征就決定它與“春天”和“花”有著不解之緣?；ㄊ桥拥淖詈么?，花的命運(yùn)與女子有相似之處，不同的是花在明年可再春，而人卻不能。

李清照對(duì)梅花尤為偏愛(ài)，《孤雁兒》曰：“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意?！薄稘M庭霜》云：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流?！薄对V衷情》亦云：“夜來(lái)沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸?！薄镀兴_蠻》云：

風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒。梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒。香消酒未消。

這是早春時(shí)候詞人的思鄉(xiāng)之作。她終日愁緒縈懷，借酒解愁，梅花在鬢上殘敗，也無(wú)心理會(huì)?；堧m是一景象，卻象征著好景不在，空留無(wú)奈。

另外，詞人對(duì)海棠也有感發(fā)，《好事近》曰：“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。”

三、成熟藝術(shù)

(一)女性意識(shí)的顯現(xiàn)與女性形象的自我塑造

李易安的詞作擺脫“男子作閨音”的局限。以一個(gè)當(dāng)事人的身份訴說(shuō)親身的體會(huì)和感受，真正達(dá)到了“本色”的標(biāo)準(zhǔn)。在她的筆下記錄的是自我的喜悅或是感傷，無(wú)論喜、憂都是自然的、可感的，她抒發(fā)的是自我的感受，塑造的是自我的形象?！朵较场吩唬?/p>

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解避寒無(wú)。

全詞的筆調(diào)柔極細(xì)極，端的是標(biāo)準(zhǔn)的“女性文學(xué)”風(fēng)味?！镑僮觽簯懈帷?，詞中的女主角因?yàn)閭憾辉甘崂泶虬纾桓便紤兄畱B(tài)活現(xiàn)而出；“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”是典型的女子所居之處，由一位女子寫出就顯得真實(shí)細(xì)膩可感。女子親自描寫身處環(huán)境、刻畫(huà)自己所恩所想，讓詞體所要求的“本色”主角不再缺失。

(二)濃厚的悲彩

“悲哀，是中國(guó)文化的底色?！薄币员癁槊朗侵袊?guó)的文學(xué)傳統(tǒng)，劉鄂《老殘游記?自序》云：“《離騷》為屈大夫之哭泣，《莊子》為蒙叟之哭泣，《史記》為太史公之哭泣，《草堂詩(shī)集》為杜工部之哭泣；李后主以詞哭，山人以畫(huà)哭；王實(shí)甫寄哭于《西廂》，曹雪芹寄哭泣于《紅樓夢(mèng)》?！崩钋逭丈碛黾移茋?guó)亡，對(duì)自身和時(shí)代也有著自己的悲嘆，無(wú)論是寫深閨獨(dú)處之寂寞與相思，還是直接書(shū)寫身世之悲與時(shí)代哀感都有著濃郁的悲劇色彩。“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)”(《蝶戀花》)，在她筆下的愁苦是如此不可解脫，以致夢(mèng)中也難有輕松。

(三)情與景的融合無(wú)間

王國(guó)維《人間詞話》中說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。李清照的詞作真正達(dá)到情景交融、融合無(wú)間的完美境界?！朵较场吩唬?/p>

小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

全詞只“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”一語(yǔ)涉及作者身影，其余幾句，一句一景：小院春色、重簾靜垂、暮掩遠(yuǎn)山、細(xì)風(fēng)吹雨、梨花搖曳，周遭環(huán)境的不解人情與詞人的百無(wú)聊賴正好契合。

(四)藝術(shù)手法的成熟應(yīng)用

李清照的詞作現(xiàn)存的雖然不多，但每首都堪稱精品，能有如此高的成就與她善于運(yùn)用各種手法是分不開(kāi)的。首先，她很善于描寫，或心理描寫，或環(huán)境描寫；或細(xì)節(jié)刻畫(huà)，或側(cè)面烘托，她都能充分的調(diào)動(dòng)多種感官，從各個(gè)角度契人，將描寫之物寫的生動(dòng)形象，從而把自己的感情抒寫得曲折纏綿。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》有句為“念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁?！边@就是一位佳人倚樓而望的圖畫(huà)，但圖畫(huà)縱然能畫(huà)的出佳人，卻如何畫(huà)的出樓前的“新愁”?詞人充分發(fā)揮了語(yǔ)言的想象空間，從而讓詞作也包蘊(yùn)深厚而纏綿婉轉(zhuǎn)。

其次，李詞對(duì)各種修辭手法運(yùn)用的亦極為嫻熟，諸如起興、比喻、擬人、夸張、用典、疊字等等，在其筆下非常自然而不見(jiàn)錘煉的痕跡，達(dá)到了“極煉而不煉，出色而本色”(《藝概?詞概》)的圓熟程度。前人評(píng)說(shuō)《武陵春?春晚》于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(黃了翁《蓼園詞選》)就是成功運(yùn)用修辭的結(jié)果，其中名句：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”將愁寫得似乎有了重量。與后主“恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。

另外，在語(yǔ)言的運(yùn)用方面也堪稱精絕，前人在這方面論述備至，茲不贅語(yǔ)。

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