前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了淺談比較文學(xué)危機(jī)的應(yīng)對策略范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。
摘要:在歐美比較文學(xué)出現(xiàn)危機(jī)之時,中國比較文學(xué)研究卻方興未艾,越來越受到學(xué)界的重視,很多高校建立比較文學(xué)教研室,并經(jīng)常召開比較文學(xué)學(xué)術(shù)討論會。雖然學(xué)者們對比較文學(xué)的興趣與日俱增,但比較文學(xué)的危機(jī)之爭依然存在,甚至在教學(xué)方面也出現(xiàn)了空殼的現(xiàn)象。中國的比較文學(xué)欲擺脫危機(jī)應(yīng)從高校入手,致力于培養(yǎng)比較文學(xué)專業(yè)人才。
關(guān)鍵詞:比較文學(xué);危機(jī);策略;專業(yè)性
從美國學(xué)者韋勒克在國際比較文學(xué)學(xué)會第二屆大會上提出比較文學(xué)的危機(jī)到現(xiàn)在,比較文學(xué)是否存在危機(jī)仍然是我國比較文學(xué)學(xué)者爭論的熱點,比較文學(xué)起源于法國,主要代表人是巴登斯貝格、梵•第根、伽列和基亞等。之后,美國將其發(fā)展壯大,從局限的淵源學(xué)研究、形象學(xué)研究擴(kuò)散到平行研究、跨學(xué)科研究,其代表人物有韋勒克、雷馬克和奧爾德里奇等。后來,我國學(xué)者提出了“雙向闡釋法”“異同比較法”“模子尋根法”等具有我國特色的比較文學(xué)研究方法。但是比較文學(xué)的中國學(xué)派仍然存在著不足之處,我國比較文學(xué)學(xué)者不應(yīng)該拾人牙慧,應(yīng)致力于尋找解決比較文學(xué)危機(jī)的新方法,以發(fā)展壯大我國的比較文學(xué)。
一比較文學(xué)是真的存在危機(jī)還是如有的學(xué)者所說的是“危”與“機(jī)”并存?
艾金伯勒在其著名的帶有論戰(zhàn)性著作《比較不是理由》中,對比較文學(xué)的發(fā)展及其爭論做了一個回顧,提出“比較文學(xué)是人文主義的觀點,主張把各民族文學(xué)看作全人類共同的精神財富,看作相互依賴的整體,以世界文學(xué)的總體觀點看待各民族文學(xué)及其相互關(guān)系;把比較文學(xué)看作是能促進(jìn)人們相互理解、有利于人類團(tuán)結(jié)進(jìn)步的事業(yè)”[1]。以一種開闊的研究胸懷,拓展和豐富了比較文學(xué)跨越性的范圍,設(shè)想了理想的比較文學(xué)前景。并指出了比較文學(xué)中存在著狹隘的地方主義、沙文主義、政治干擾等問題,進(jìn)而提出“比較文學(xué)是人文主義”的觀點,批評了法國學(xué)派忽視文學(xué)作品的內(nèi)在價值、文學(xué)的內(nèi)在規(guī)律的傾向,進(jìn)而對美國與法國學(xué)派兼收并蓄,取長補(bǔ)短,勾勒出更為廣闊和更注意文學(xué)性的比較文學(xué)的研究規(guī)劃。艾金伯勒在危機(jī)的呼喊中提出了理想比較文學(xué)的愿景,為比較文學(xué)的發(fā)展提供了方向。此外,美國學(xué)者勃洛克的論文《比較文學(xué)的新動向》可看作美國學(xué)派對論戰(zhàn)所作的總結(jié),一方面他肯定了法國學(xué)派對比較文學(xué)所做的貢獻(xiàn),另一方面也指出了其局限性:機(jī)械的研究影響和淵源、事實關(guān)系及文學(xué)作品之間所謂有決定性的因果關(guān)系使得比較文學(xué)在方法和方法論見解方面變成了一潭死水,致使比較文學(xué)無法從當(dāng)代充滿活力和富有創(chuàng)造性的沖動中得到裨益,從而使比較文學(xué)危機(jī)不斷。比較文學(xué)的研究應(yīng)該同時應(yīng)用分析方法和關(guān)系方法從文本出發(fā)。勃洛克認(rèn)為,危機(jī)不等于災(zāi)難,我們應(yīng)該意識到危機(jī),甚至自愿接受這一危機(jī),從而產(chǎn)生一種創(chuàng)造的努力。在他看來“當(dāng)前比較文學(xué)需要更多的是偉大的榜樣,而不是抽象的方法論公式。靈活性、努力的多樣性,甚至徹底的主觀性都是不可缺的條件”[2]。比較文學(xué)定義的紛爭一直未得到很好的解決,正如有的學(xué)者所說,比較文學(xué)很廣泛,不應(yīng)該用一個明確的定義給它設(shè)限。當(dāng)前比較文學(xué)應(yīng)對危機(jī)的策略不應(yīng)該在理論上兜圈子,而是應(yīng)該付出行動,創(chuàng)作出優(yōu)秀的實踐上而非僅僅是理論上的作品,從而給廣大的學(xué)生樹立榜樣,使他們可以更好地去研究比較文學(xué)。巴登斯貝格曾設(shè)想能通過發(fā)展比較文學(xué)來“為新的人文主義做準(zhǔn)備”,比較文學(xué)對研究者的要求比較高,它需要研究者具備聰明的頭腦、機(jī)智的態(tài)度,并擁有博大的胸懷及博學(xué)的知識,它最終會將人們引向團(tuán)結(jié)、同情與愛。不少學(xué)者提出:中國比較文學(xué)應(yīng)加強(qiáng)學(xué)科基本理論建設(shè),爭取成為比較文學(xué)繼法國學(xué)派、美國學(xué)派后的第三個階段的“代表”——中國學(xué)派。縱觀國內(nèi):中國比較文學(xué)自上世紀(jì)七、八十年代復(fù)興以來,一直處于蓬勃向上的發(fā)展時期,各大高校招收比較文學(xué)碩士、博士研究生的數(shù)量也在增長,而在本科開設(shè)比較文學(xué)課程的大學(xué)更是不斷增加,比較文學(xué)的教學(xué)與研究隊伍在日益壯大,中國比較文學(xué)學(xué)會也成為國內(nèi)一級學(xué)會之一。此外,比較文學(xué)研究的實績也日益豐富。目前,中國比較文學(xué)學(xué)科經(jīng)費日漸充實,建制不斷拓展,學(xué)生就業(yè)前景也很好。由此看來,“如果說比較文學(xué)發(fā)展的第一階段主要成就在法國,第二階段主要成就在美國,如果說比較文學(xué)發(fā)展的第三階段將以東西方比較文學(xué)的勃興和理論向文學(xué)實踐的復(fù)歸為主要特征,那么,它的主要成就會不會在中國呢?”[3]樂黛云教授關(guān)于比較文學(xué)“第三階段的代表”將是中國比較文學(xué)的說法,或許是可以實現(xiàn)的。目前很多學(xué)者已經(jīng)宣稱自己就是中國學(xué)派,有學(xué)者的著述也闡明了中國學(xué)派的產(chǎn)生是歷史發(fā)展的必然。張隆溪先生曾指出,“學(xué)派往往只是一種歷史的總結(jié),一般都是文學(xué)史家在后來追認(rèn)的,哪一個學(xué)派都不能靠自我標(biāo)榜就可以建立,也不會因為自己宣布成立了學(xué)派就能獲得應(yīng)有的承認(rèn)和尊重?!辈?qiáng)調(diào):“一個學(xué)派的確立要有自己的特點,要有自己的代表性經(jīng)典并因此形成了某種具有重要影響力的傳統(tǒng),只有這樣才有可能獲得真正的承認(rèn)。”[4]要想獲得學(xué)術(shù)界認(rèn)可,中國比較文學(xué)學(xué)者應(yīng)該拿出高水平,寫出有學(xué)術(shù)價值的著作來,以實現(xiàn)所謂的中國學(xué)派。我們必須先發(fā)展完善比較文學(xué),而后再建立一個學(xué)派。若想壯大中國比較文學(xué),當(dāng)務(wù)之急應(yīng)從學(xué)校、教師、學(xué)生入手,以改善教學(xué)方式為主,青年是祖國的希望,同樣,培養(yǎng)比較文學(xué)的后繼者是壯大比較文學(xué)的重中之重。黎皓智教授說過,“比較文學(xué)本身是一個不斷變化發(fā)展的學(xué)科,自我更新的周期很快。欲想改變我國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)的滯后狀態(tài),應(yīng)該寄希望于青年學(xué)子。青年人的思維最活躍,如劉勰在30多歲寫成了《文心雕龍》,王國維30歲出頭完成了《人間詞話》,魯迅在26歲時寫成《摩羅詩力說》”[5]。王向遠(yuǎn)教授認(rèn)為:“中國比較文學(xué)以其開闊的胸襟與宏大的視野,超越了法國學(xué)派、美國學(xué)派那樣的學(xué)派局限,以東西方文化融合,文化視閾與文學(xué)研究融合,歷史深度與現(xiàn)實關(guān)懷融合的方式,形成了‘跨文化詩學(xué)’這一新的學(xué)術(shù)形態(tài)與特色,也使世界比較文學(xué)進(jìn)入了第三個發(fā)展階段?!盵6]比較文學(xué)應(yīng)主張多中心、多視角來看待問題,提倡各種理論主張和視域的融合,以此來開拓思維空間。因此,各大高校應(yīng)從自身的中國文化教養(yǎng)的實際出發(fā),培養(yǎng)學(xué)生認(rèn)真讀書,切實思考,腳踏實地來從事研究的精神,而不是去墮入空洞的“學(xué)派”概念之中,用死板的定義禁錮發(fā)散的思維。
二各高校在建立比較文學(xué)專業(yè)的同時,還應(yīng)該加強(qiáng)課程的更新與改革,緊跟時代的步伐
王向遠(yuǎn)教授曾在中國比較文學(xué)教學(xué)研究會第六屆年會上提出了比較文學(xué)學(xué)科理論的充實與更新;李偉昉教授提出了比較文學(xué)教材內(nèi)容的改革與更新;王鵬教授提出了國內(nèi)比較文學(xué)教材中存在的邏輯問題。學(xué)術(shù)研究需要個性,在教學(xué)的過程中教材應(yīng)不斷更新,以適應(yīng)時代的變化,通過在學(xué)術(shù)研討會上的交流,老師們可以發(fā)現(xiàn)問題,更新授課內(nèi)容與方式,學(xué)生可以更好地認(rèn)識比較文學(xué),進(jìn)而促進(jìn)比較文學(xué)更好地發(fā)展。若想壯大比較文學(xué)還應(yīng)當(dāng)從高校入手?!氨容^文學(xué)”在中國的20年代末、30年代初作為一門學(xué)問學(xué)科出現(xiàn)?!霸?929年到1931年之間,英國劍橋大學(xué)文學(xué)系主任兼新批評派的大師瑞恰慈(IvorArmstrongRichards)在清華大學(xué)任教期間開設(shè)了‘比較文學(xué)’課。假如不算魯迅1911年給許壽裳的信中提到的《比較文章史》,那么,這是‘比較文學(xué)’的名目第一次出現(xiàn)在中國。當(dāng)時清華大學(xué)瞿孟生(P.D.Jomeron)老師還根據(jù)瑞恰慈的觀點和講稿寫成《比較文學(xué)》一書,主要是對英、法、德三國文學(xué)進(jìn)行了比較研究。”[7]當(dāng)時,“比較文學(xué)專題”是文學(xué)專題課中很重要的一門。除吳宓開設(shè)的“中西詩之比較”、溫德(R.Winter)開設(shè)的“文藝復(fù)興時期的文學(xué)”、陳寅恪的“中國文學(xué)中的印度故事的研究”外,還有“近代中國文學(xué)之西洋背景”、“翻譯術(shù)”等課程。清華大學(xué)培養(yǎng)了一批學(xué)貫中西的比較文學(xué)學(xué)者,如錢鐘書、季羨林、李健吾等都是那個時期的學(xué)生,錢鐘書的巨著《管錐篇》的出版標(biāo)志著比較文學(xué)在中國的興盛,也是比較文學(xué)研究的典范。由此可見,為了使學(xué)生能夠?qū)W貫中西,學(xué)校對學(xué)生知識積累和外語能力的培養(yǎng)是必不可少的。針對比較文學(xué)界對于學(xué)科界限、學(xué)科定義等理論上的持續(xù)爭論,不如暫時拋卻對于這些理論的探討,致力于教學(xué)方面的改進(jìn),多加積累學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng),錢鐘書曾強(qiáng)調(diào)指出:“要發(fā)展我們自己的比較文學(xué)研究,重要任務(wù)之一就是清理一下中國文學(xué)與外國文學(xué)的相互關(guān)系?!盵8]而不是去爭論影響研究和平行研究孰優(yōu)孰劣,比較文學(xué)是尋求對話,非區(qū)分孰優(yōu)孰劣,非優(yōu)勝劣汰。任何方法都有自身的局限,問題在于是否能夠發(fā)揮其專長。韋勒克在《比較文學(xué)的危機(jī)》中指出,比較文學(xué)研究的處境是岌岌可危的,韋勒克的報告可能有些偏激。無論是注重外部實證影響的法國學(xué)派,還是注重內(nèi)部美學(xué)鑒賞的美國學(xué)派,還有強(qiáng)調(diào)意識形態(tài)立場與“歷史詩學(xué)”的蘇聯(lián)學(xué)派,以及中國比較文學(xué)學(xué)者提出的跨文化詩學(xué),所有這些都是從某一方面對比較文學(xué)學(xué)科的建設(shè)進(jìn)行有益的補(bǔ)充,不斷豐富比較文學(xué)學(xué)科的內(nèi)容,改進(jìn)學(xué)科的方法。“比較文學(xué)的‘?!c‘機(jī)’并存?!盵9]因此,中國比較文學(xué)應(yīng)該致力于實踐創(chuàng)新而不是高談理論,老一代的學(xué)者在學(xué)科引入之初照搬外國理論無可厚非,但如果現(xiàn)在再繼續(xù)如此就顯得盲目而無創(chuàng)見了。對于比較文學(xué)究竟是什么以及該怎樣進(jìn)行比較文學(xué)研究的論證始終都沒有停止過,學(xué)界的這種爭論給比較文學(xué)的學(xué)生帶來了困惑,曹順慶曾指出:“‘跨文化研究’(跨越中西異質(zhì)文化)是比較文學(xué)中國學(xué)派的生命泉源,立身之本,優(yōu)勢之所在;是中國學(xué)派區(qū)別于法、美學(xué)派的最基本的理論和學(xué)術(shù)特征?!盵10]有的學(xué)者認(rèn)為:“比較文學(xué)教學(xué)中就應(yīng)該突出中國文學(xué)如何把西方的東西‘拿來’,為我所用,以及在這個過程中表現(xiàn)出的自身的特質(zhì)?!盵11]有學(xué)者提出了第四種比較文學(xué)觀:“將比較方法與比較觀念分開,指出建立比較文學(xué)的中國學(xué)派只是一種基于民族本位情緒的比較文學(xué)觀念,并不一定要有自己獨特的方法,所以,我們不妨把方法問題懸置,只要是從中國當(dāng)代文化出發(fā)思考問題、貼近事實,無論使用哪種方法,都可能會成為中國自己的東西?!盵12]事實上,無所謂是中國的還是外國的方法,只要它符合中國的實際,處于中國的語境之中,可以恰切地表達(dá)中國的文學(xué)現(xiàn)實,就可以為中國的經(jīng)驗所分享,能夠成為中國的方法。我們不應(yīng)該圍繞著外來理論繞圈子,我們應(yīng)當(dāng)明白,我國的比較文學(xué)理論、詩學(xué)理論、批評理論,都是從西方整體移植過來的,那么,這樣的理論首先就缺少了我們自己文化傳統(tǒng)中的批評術(shù)語,面對這樣的理論,學(xué)生們自然會困惑難解。當(dāng)前亟須開展的除了要溯本清源,理清民族文化遺產(chǎn),建立自己的理論體系,對中外文學(xué)關(guān)系史進(jìn)行整理外,更要注重比較文學(xué)課程的建設(shè),還學(xué)生一個明朗的比較文學(xué)。比較文學(xué)作為一門課,其存在的理由就是能讓學(xué)生從中受益,因此對比較文學(xué)學(xué)科理論進(jìn)行研究的論文、教材至關(guān)重要。比較文學(xué)專業(yè)應(yīng)該集中其教學(xué)資源,并改變高校比較文學(xué)教師相對缺乏的現(xiàn)狀。提高高校的教學(xué)質(zhì)量,聘用具備一定專業(yè)基礎(chǔ)的比較文學(xué)教師,致力于培養(yǎng)從事比較文學(xué)研究的學(xué)生的專業(yè)性是中國應(yīng)對危機(jī)的策略之一。
三如今,比較文學(xué)被各個學(xué)科利用,作為比較文學(xué)學(xué)者應(yīng)當(dāng)區(qū)分“知道分子”與“知識分子”,以免喪失了屬于自己的專業(yè)領(lǐng)域
有的比較文學(xué)的教授們讓學(xué)生閱讀哲學(xué)、歷史、社會學(xué)、人類學(xué)、心理學(xué)、宗教等各種學(xué)科,比較文學(xué)界“最熱烈的討論是理論,而不是文學(xué)”,在這種情況下,學(xué)生們自然會很容易迷失方向,不知道“究竟該比什么,怎么比”[13]。比較思維的理念、跨民族、跨學(xué)科、跨文化研究的方法被人文社會學(xué)科不同專業(yè)的研究者所共同使用,其理念與方法已經(jīng)深入人心,成為人文與社會學(xué)科中不同專業(yè)領(lǐng)域的共享資源。國內(nèi)各高校紛紛成立比較文學(xué)專業(yè),本來是一件好事,但有的學(xué)校卻是打著比較文學(xué)專業(yè)的旗號設(shè)立“比較文學(xué)與比較文化研究所”“東方文學(xué)與文化”“西方文學(xué)與文化”等,如果是沿著這樣“文化化”的路子,那么,這個學(xué)科或許真的就像有的學(xué)者所認(rèn)為的:比較文學(xué)可以休矣。更有甚者,在比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)研究生課程中開設(shè)大量無關(guān)文學(xué)的專業(yè),把比較文學(xué)的研究對象變成了形式主義、結(jié)構(gòu)主義、心理分析理論、女性主義等現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義以及各種形式的文化研究,正如蘇源熙所言:“比較文學(xué)并非是自己歷史上的主人公?!盵14]世界是普遍聯(lián)系的一個整體,沒有孤立存在的事物,并不是要我們否定文學(xué)與文化的密切關(guān)系,但是在教學(xué)的過程,是否應(yīng)該強(qiáng)調(diào)文學(xué)的中心性,立足于文學(xué);對于本科生是否更應(yīng)該講授比較文學(xué)的實例專題,而不是在理論上不停地繞圈子,本科時基礎(chǔ)打得不牢,研究生階段又如何更好地掌握比較文學(xué)這個“高級研究”呢?實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn),沒有實踐上的檢驗,一直圍著理論兜圈子,又如何檢驗理論是否適合呢?比較文學(xué)的老師肩負(fù)重任,要想培養(yǎng)出優(yōu)秀的比較文學(xué)學(xué)生,首先,老師應(yīng)該具有一定的專業(yè)知識。巴斯奈特很早就注意到,“大多數(shù)人一開始做的并不是比較文學(xué),然而他們最終都從不同的起點,以這樣或者那樣的方式旅行到比較文學(xué)”[15]中來,中國比較文學(xué)界的情況大致也是如此,文學(xué)理論、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、心理學(xué),甚至基督教神學(xué)等領(lǐng)域的老師成為了比較文學(xué)專業(yè)的老師,這樣各有側(cè)重點的老師教出來的學(xué)生未必是真正的比較文學(xué)專業(yè)的學(xué)生,只是打著比較文學(xué)的旗號從事著別的領(lǐng)域,這樣肯定會使比較文學(xué)慢慢退出自己的領(lǐng)域,造成無所不包的泛文化現(xiàn)象。比較文學(xué)研究為不同領(lǐng)域工作的人文學(xué)者之間的交流和對話提供了極大的方便,“比較文學(xué)的危機(jī)”確實是“?!焙汀皺C(jī)”并存,應(yīng)該抓住“機(jī)”,揀選專業(yè)出身的教師來培養(yǎng)學(xué)生的比較文學(xué)精神,使學(xué)生成為比較文學(xué)專業(yè)的“知識分子”而不僅僅是“知道分子”,在具備一定的專業(yè)技能的基礎(chǔ)上還要發(fā)揮學(xué)生們的膽識與靈活性,在人文科學(xué)研究這種主觀性很強(qiáng)的“軟性”學(xué)科中,擁有徹底的主觀性,并敢于充分發(fā)揮個人的想象力,這將有益于創(chuàng)作出比較文學(xué)界的佳作。
[參考文獻(xiàn)]
[1]艾金伯勒.比較文學(xué)的目的,方法,規(guī)劃[A].干永昌,等.比較文學(xué)譯文集[C].上海:上海譯文出版社,1985:121.
[2]勃洛克.施康強(qiáng),譯.比較文學(xué)的新動向[A].干永昌,等.比較文學(xué)譯文集[C].上海:上海譯文出版社,1985:216.
[3]樂黛云.中國比較文學(xué)年鑒•序[C].北京:北京大學(xué)出版社,1986:16.
[4]張隆溪.錢鐘書談比較文學(xué)與“文學(xué)比較”[J].讀書,1981(10):132-138.
[5]黎皓智.比較文學(xué)的學(xué)理基礎(chǔ)與學(xué)科建設(shè)[J].南昌大學(xué)學(xué)報,2004,35(3):96-109.
[6]王向遠(yuǎn).“跨文化詩學(xué)”是中國比較文學(xué)的形態(tài)特征[J].北京師范大學(xué)學(xué)報,2009(3):53-59.
[7]樂黛云.中國比較文學(xué)的現(xiàn)狀與前景[J].中國社會科學(xué),1986,12(2):195-211.
[8]梁建東.比較文學(xué)的輕與重——與張隆溪先生談比較文學(xué)的發(fā)展[J].中國比較文學(xué),2011(1):64-71.
[9]侯春林.試論比較文學(xué)的學(xué)派紛爭[J].綏化學(xué)院學(xué)報,2014,34(3):57-68.
[10]曹順慶.比較文學(xué)中國學(xué)派基本理論特征及其方法體系初探[J].中國比較文學(xué),1995,(1):18-40.
[11]馬曉華.“拿來”與“重建”——比較文學(xué)中國學(xué)派的教學(xué)視點[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報,2003,16(6):68-78.
[12]王峰.比較文學(xué)的中國學(xué)派——兼論第四種比較文學(xué)觀[J].天津社會科學(xué),2006(1):110-115.
[13]BernheimerCharles.ComparativeLiteratureintheAgeofMulticulturalism[M].Baltimore:TheJohnsHopkinsUni-versityPress,1995:1-2.
[14]SaussyHaun.ExquisiteCadaversStichedfromFreshNightmares:OfMemes,Hives,andSelfGenes.Com-parativeLiteratureinAnAgeofGlobalizaion[M].Baltimore:TheJohnsHopkinsUniversityPress,2006:157-159.
[15]BasnettSusan.ComparativeLiterature:ACriticalIntro-duction[M].London:Wiley-Blackwell,1993:1.
作者:張慧真 單位:河南大學(xué)文學(xué)院