傳統(tǒng)戲曲音樂轉型歌劇化研究
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1、傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化形成的三個階段
第一階段是從1945年左右到前，是傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化形成的初始階段，由接受過專業(yè)西方作曲技術訓練的劉如曾先生和沙梅先生進行戲曲音樂創(chuàng)作的，這是專業(yè)作曲家參與戲曲音樂創(chuàng)作的開始。后來有很多接受西方作曲技術訓練的音樂工作者參與其中，這是我國第一代戲曲音樂作曲家。第二階段是期間，樣板戲的出現，在創(chuàng)作主體、思想、方法上以及在音樂風格和作曲技巧方面都已經遠離了傳統(tǒng)戲曲音樂，這是傳統(tǒng)戲曲音樂向歌劇化戲曲音樂的過渡期。第三階段是新時期至今，這時戲曲音樂多是第二代戲曲作曲家所創(chuàng)，有明顯歌劇化特征的戲曲音樂已形成并盛行，他們是我國戲曲音樂創(chuàng)作的中堅力量，傳統(tǒng)戲曲音樂已轉變?yōu)楦鑴』瘧蚯魳罚@是歌劇化戲曲音樂的形成和盛行階段。
2、在當代歌劇化戲曲音樂的形成和發(fā)展
當代經濟社會環(huán)境促使了歌劇化戲曲音樂的形成。在上世紀八十年代初，傳統(tǒng)戲曲音樂出現了一段時間的繁榮，然而好景不長，戲曲危機隨之而來。到九十年代中期危機愈演愈烈，戲曲院團經過實踐發(fā)現自救的關鍵在于創(chuàng)作，作曲家效仿歌劇的創(chuàng)作方式，革新改造了傳統(tǒng)戲曲音樂，音樂創(chuàng)作手法和伴奏形式越來越多樣化，其作用在準確刻畫人物形象，美化戲曲音樂方面是非常大的。中國戲曲音樂以中西結合的方式發(fā)展至今不衰。對傳統(tǒng)戲曲和戲曲音樂的保護，在非遺運動的推動下有了一定的改善。全國設置了很多獎項，這對歌劇化戲曲音樂創(chuàng)作的發(fā)展具有很大的推動作用。這些音樂作品都是出自作曲家之手，一個戲曲音樂轉型的時代已然到來。在推行和鼓勵戲曲作曲家創(chuàng)作歌劇化戲曲音樂的同時，也要做好傳統(tǒng)戲曲和戲曲音樂的繼承，不能把中國戲曲變成西方的歌劇。
二、傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化的本質特征
1、戲曲音樂歌劇化的共有特征
（1）戲曲音樂作品的專利性。現在的戲曲音樂作品的所有權屬于作曲家，過去的戲曲音樂作品是社會公器，人人都沒有所有權。大眾的藝術創(chuàng)作由專業(yè)作曲個體替代，這是一個最大制度性的質變。
（2）西方化的音樂創(chuàng)作理念、思維和作曲技巧。西方音樂作曲技法、演唱形式等運用到戲曲音樂的創(chuàng)作及表演之中；在音調上吸收了某些器樂曲、外國歌曲等為新材料，融入到戲曲音樂之中；在唱法上吸收了西方的美聲發(fā)聲方法；樂隊采用中西混合編制，改變了劇種器樂原本所獨有的音色。
（3）突出了娛樂性功能。戲曲和戲曲音樂本身的基本功能之一是娛樂性，而在戲曲和戲曲音樂中過分的、刻意的強調娛樂性就會適得其反。娛樂不是戲曲和戲曲音樂僅有的功能。
2、戲曲音樂歌劇化的不同音樂體制的本質特征
（1）曲牌聯綴體劇種音樂歌劇化的本質特征。在新編的劇目中，實際上是沒有一支曲牌和曲牌唱調的。唱調結構已和歌曲類似，音樂結構和風格與歌劇相似。曲牌在長期的流變過程中發(fā)生了變異，原有的定則、套式都不起作用了。
（2）傳統(tǒng)歌曲聯綴體劇種音樂歌劇化的本質特征。向歌劇化發(fā)展的步伐日益加大，在歌曲結構形式、伴奏樣式等方面的變化很大，歌曲體戲曲音樂向歌劇化方向發(fā)展已成定局。
作者：張群利 單位：吉林藝術學院戲曲學院
