商業(yè)動(dòng)畫電影類型和特點(diǎn)分析

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摘要：動(dòng)畫電影作為一個(gè)動(dòng)畫內(nèi)容和動(dòng)畫形象集中的形式，在社會(huì)上往往能造成較大的媒介和社會(huì)影響力。而不同類型的動(dòng)畫電影側(cè)重的人群也不同，文章將從兒童群體類型、青少年成年群體類型、全齡群體類型這三個(gè)方面來(lái)分析不同類型的商業(yè)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：商業(yè)動(dòng)畫電影；年齡群體；類型特點(diǎn)

近幾年國(guó)內(nèi)的商業(yè)動(dòng)畫電影正如火如荼地發(fā)展當(dāng)中，優(yōu)秀的動(dòng)畫電影層出不窮，動(dòng)畫不再是兒童的代名詞，越來(lái)越多的人開始接受和欣賞國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影，針對(duì)不同的年齡群體，動(dòng)畫電影也有著不同的類型。明確受眾人群能提高動(dòng)畫電影在這部分人群中的知名度和受歡迎程度，能更好地促進(jìn)動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展。

一、兒童群體類型

兒童是一個(gè)好奇心強(qiáng)、認(rèn)知記憶力強(qiáng)、邏輯思維能力弱、科學(xué)知識(shí)掌握不全的群體[1]。心智尚未成熟且沒有自己明確的三觀，所以在動(dòng)畫電影的制作上會(huì)比較簡(jiǎn)單純粹。其次兒童在消費(fèi)能力上是被動(dòng)的，觀看電影時(shí)一般都會(huì)有家長(zhǎng)陪同。

（一）故事劇情面向兒童群體的動(dòng)畫電影在劇情的設(shè)定上會(huì)趨于簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@一群體的社會(huì)經(jīng)歷還不足以支撐他們?nèi)ダ斫鈴?fù)雜的故事內(nèi)容。簡(jiǎn)單的故事情節(jié)可以方便兒童理解，在觀看的過(guò)程中也會(huì)更加輕松。如果將劇情復(fù)雜化，兒童會(huì)理解不了故事內(nèi)容從而失去興趣觀看電影，這會(huì)影響影片的市場(chǎng)收益。[1]并且在劇情中不會(huì)設(shè)計(jì)暴力黑暗等不良內(nèi)容，也不會(huì)有頹廢悲觀的故事情節(jié)，主要是呈現(xiàn)出一個(gè)積極向上、樂(lè)觀美好的虛擬世界，從而保護(hù)兒童心里的一方凈土。還有部分動(dòng)畫電影的題材是將TV版動(dòng)畫片的人物關(guān)系、環(huán)境背景做的延伸劇情，如《喜羊羊與灰太狼》系列，《熊出沒》系列等等，這些電影已經(jīng)具有一定的兒童觀眾基礎(chǔ)。

（二）美學(xué)設(shè)計(jì)1.在角色造型上采用非寫實(shí)卡通造型，這種造型夸張可愛且簡(jiǎn)單，符合兒童的審美和喜好。因?yàn)殚啔v少的原因，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的角色對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，在認(rèn)知上會(huì)有一定的難度，一般會(huì)選用造型簡(jiǎn)單的角色或是將小動(dòng)物的形象擬人化的角色。在人物性格上也不會(huì)過(guò)于多面，一般只有簡(jiǎn)單的善惡區(qū)分，這樣便于兒童理解。像《熊出沒》里的角色大部分以動(dòng)物為主且性格鮮明，《果寶特攻》里的角色整體形象像果凍一樣富有彈性，手則用簡(jiǎn)單的圓球體表示。這種Q版卡通化的形象反而更容易被兒童接受。2.在影片的顏色搭配上會(huì)選擇明亮豐富的色彩來(lái)吸引孩子們的注意力，因?yàn)閮和瘜?duì)外界事物的好奇容易分散對(duì)影片的注意力。通過(guò)明亮絢麗的顏色來(lái)構(gòu)建一個(gè)輕松愉悅的氛圍，場(chǎng)景上也像童話世界一般的絢爛不失溫暖，這樣能夠極大的激發(fā)出影片的趣味性。

二、青少年成年群體類型

青少年群體隨著知識(shí)的積累，在看待問(wèn)題方面會(huì)比兒童更加深入，但往往還不能全面地看待問(wèn)題。心智上也會(huì)相對(duì)于兒童成熟一些。成年群體的心智基本已經(jīng)完善，并且有自己的三觀態(tài)度，在觀看動(dòng)畫電影上會(huì)有屬于自己更多的想法和見解。國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影受眾對(duì)青少年和成年沒有區(qū)分很開，一般以13歲作為界限區(qū)分兒童類型的動(dòng)畫電影。近幾年在這種類型的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影上最出眾的莫過(guò)于不思凡的作品,主要通過(guò)分析《大護(hù)法》這部作品來(lái)了解這一類型的動(dòng)畫電影。

（一）故事劇情故事上會(huì)具有一定的復(fù)雜性，有思想有內(nèi)涵也有一定的批判成分，情節(jié)上會(huì)加入暴力和黑色的成分。《大護(hù)法》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影成人化探索的一座里程碑。主要講述了奕衛(wèi)國(guó)大護(hù)法為尋找太子誤闖了花生鎮(zhèn)，而卷入了一場(chǎng)被欲望支配的陰謀中的故事。這部影片構(gòu)建了一個(gè)異化的黑色世界，這個(gè)世界里的花生人都貼著假眼睛、假嘴巴，思想行為被控制著沒有自由，因?yàn)榭謶趾ε滤麄兪プ晕??；ㄉ?zhèn)里充滿了政治隱喻，如同古代封建集權(quán)的社會(huì)縮影，吉安大人作為這里最高權(quán)力的統(tǒng)治者，經(jīng)常對(duì)花生人們洗腦，不允許他們說(shuō)話反抗，人與人之間的關(guān)系變得冷漠，目睹殺生而無(wú)動(dòng)于衷。[3]反烏托邦是這部影片的主要內(nèi)涵之一，吉安大人定義的幸福是荒誕可笑的。此外花生鎮(zhèn)充斥著暴力和殺害，執(zhí)法者對(duì)叛逃的花生人心狠手辣，一旦開始追捕必定以叛逃者的死亡結(jié)束，而看上去憨態(tài)可掬的大護(hù)法對(duì)于這些執(zhí)法者也是采用以暴制暴的手法來(lái)結(jié)束他們的生命，用自己背后的烏鋼杖斬掉他們的腦袋。冷血?dú)⑹至_丹用他那只血紅色的單眼來(lái)看這個(gè)世界，對(duì)于違反規(guī)矩的花生人毫不手軟，拿起長(zhǎng)槍隨著準(zhǔn)備對(duì)準(zhǔn)別人的腦袋，殺人對(duì)他來(lái)說(shuō)像呼吸一樣簡(jiǎn)單。最讓人可悲的庖卯拿他一度認(rèn)為是畜生的花生人們來(lái)練自己的刀法，為的是學(xué)成一刀取人心臟的本領(lǐng)，最后臨死之前甚至拿自己的心臟來(lái)做試驗(yàn)。黑暗和暴力交織的充斥著這個(gè)看起來(lái)風(fēng)景如畫的花生鎮(zhèn)。

（二）美學(xué)設(shè)計(jì)近幾年國(guó)內(nèi)一些優(yōu)秀的動(dòng)畫電影將中華傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)為影片中的美學(xué)元素，并且極具獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。不思凡的《大護(hù)法》在美學(xué)設(shè)計(jì)上就是一種基于中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新。1.人物角色不再單純幼稚，而會(huì)是矛盾復(fù)雜的個(gè)人。影片中大護(hù)法是個(gè)矮矮胖胖穿著一襲紅衣，宛如一顆栗子的形象，外表看上去像個(gè)孩童一般，實(shí)則是已經(jīng)保護(hù)了奕衛(wèi)國(guó)幾代皇帝的護(hù)衛(wèi)，外表與年齡不符。性格上也是個(gè)矛盾體，一方面忠誠(chéng)善良，盡心盡力保護(hù)太子，將他安全送回國(guó)；另一方面兇狠殘暴，殺人如麻沒有半點(diǎn)猶豫。還有花生人的形象看起來(lái)簡(jiǎn)單卻有些可怕，眼睛是兩個(gè)小洞，嘴巴是四瓣，都貼著統(tǒng)一的假眼睛假嘴巴，千人一面沒有自由，四肢細(xì)細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)的，看起來(lái)弱不禁風(fēng)，實(shí)則危險(xiǎn)暴力。[3]此外小鳴的設(shè)定更是讓人細(xì)思極恐，影片前部分從小鳴的言行舉止看出他是個(gè)懵懂無(wú)知的單純孩童，但其實(shí)他早就知道他爺爺吉安大人的惡行，心有城府的他在外人面前仍是裝出一副單純無(wú)知的樣貌，后來(lái)他向太子道出真相表示會(huì)借黑蠱石輔助太子統(tǒng)治國(guó)家，小小年紀(jì)就知道追求權(quán)力，這極大的反差不經(jīng)讓人后背一涼。除此之外《大護(hù)法》在人物形象的設(shè)計(jì)上也借鑒了中華傳統(tǒng)的人物塑造方式，像吉安大人的地主形象、小鳴孩童的樣貌。2.場(chǎng)景的色彩氛圍上會(huì)趨于灰暗沉重甚至刺眼，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力。大護(hù)法中全程爆頭，藍(lán)色綠色的血漿噴出來(lái)的畫面，色彩對(duì)比極其強(qiáng)烈，還有紅色的蟻猴巢穴等等一系列的重調(diào)色，光線也偏于墨綠暗紅，這種顏色讓場(chǎng)景的氛圍變得詭異緊張，營(yíng)造出一種危機(jī)四伏的氛圍。當(dāng)然不思凡也做了些減少暴力元素的設(shè)計(jì)，部分場(chǎng)景極具中國(guó)水墨畫得寫意風(fēng)格，開篇用大塊色塊來(lái)表現(xiàn)山、樹以及留白的方式，色彩淡雅秀麗，營(yíng)造出一種宜人的氛圍?；ㄉ说难獫{用藍(lán)綠色削弱了視覺沖擊力。

三、全齡群體類型

全齡群體指該動(dòng)畫電影適合全部年齡階段的人觀看，沒有年齡限制，即老少皆宜。近幾年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)迅速發(fā)展，動(dòng)畫影片不僅有兒童觀眾也有許多成年人觀眾，“動(dòng)畫是給小孩子看的”這一隔閡也在慢慢化解。從《西游記之大圣歸來(lái)》到《哪吒之魔童降世》，越來(lái)越多的成年人進(jìn)入影院觀看動(dòng)畫電影，這也是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫市場(chǎng)的一大突破。通過(guò)分析《哪吒之魔童降世》來(lái)了解這一類型的動(dòng)畫電影。

（一）故事劇情老少皆宜的動(dòng)畫電影類型在故事劇情上要保證觀眾都能看懂，主題要明顯，內(nèi)容要積極向上，有多條主題線交織在一起豐富故事內(nèi)容，并且影片要具有一定的趣味性。近幾年國(guó)內(nèi)這一類型的動(dòng)畫電影在故事劇情上的選擇主要是對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化中的神話故事或者民間故事進(jìn)行改編，這些經(jīng)典的故事和人物都是人們耳熟能詳?shù)?，而重新?duì)人物和劇情進(jìn)行改編又能引起觀眾們的好奇心。像最近創(chuàng)動(dòng)畫電影票房新高的《哪吒之魔童降世》就是對(duì)原著故事顛覆性重構(gòu)，加入了魔丸和靈珠的設(shè)定，讓哪吒陰差陽(yáng)錯(cuò)的變成魔丸轉(zhuǎn)世，而原著里被哪吒抽皮扒筋的龍王三太子敖丙變成靈珠轉(zhuǎn)世，一個(gè)被當(dāng)成妖怪，一個(gè)脫離不了妖的身份，都不被世俗所認(rèn)可。[2]所以他們是不可分割的命運(yùn)共同體，魔丸不一定是惡的，靈珠也不一定是善的，模糊了善惡分明的界限，這更符合現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)人性的復(fù)雜，更能直擊觀眾們的內(nèi)心。而最主要的核心主題是對(duì)命運(yùn)的反抗，世俗有太多的偏見，就像哪吒一生出來(lái)就被當(dāng)作是妖怪，百姓都躲著他，幫助也會(huì)被說(shuō)成欺凌，而最后哪吒用自己的行動(dòng)打破了這份成見，改變了這不公的命運(yùn)。這是基于時(shí)代精神對(duì)傳統(tǒng)的重新演繹。除此之外，影片中也有很多有趣的情節(jié)，比如太乙真人四川話的口音，申公豹說(shuō)話結(jié)巴鬧出笑話。

（二）美學(xué)設(shè)計(jì)在大眾的審美需求的基礎(chǔ)上做出大膽的創(chuàng)新，突破刻板印象。1.在人物角色的設(shè)定上會(huì)有反差感，而不是簡(jiǎn)單的性格表現(xiàn)。在《哪吒之魔童降世》中哪吒的形象與以往哪吒可愛俊秀的形象反差極大，可以說(shuō)是“丑”，黑眼圈、塌鼻梁、地包天、厭世臉都透露出一種叛逆的小魔頭形象。[2]龍王三太子敖丙也一反常態(tài)變?yōu)橐晃粠洑獗迫说拿郎倌?，還有說(shuō)話帶四川口音騎著仙豬的胖仙人——太乙真人和說(shuō)話結(jié)巴的申公豹。除此之外，在性格上也有很大的反差，哪吒表面上看起來(lái)性格惡劣行為粗魯，心底里實(shí)則重情重義懂得感恩并且不屈服不認(rèn)命。影片中敖丙陪哪吒玩，一起踢毽子，哪吒因此感動(dòng)到流淚；得知自己是魔丸要遭遇天雷時(shí)沒有屈服，勇敢地和不公的命運(yùn)斗到底。而敖丙看起來(lái)溫和善良，其實(shí)內(nèi)心軟弱，對(duì)于自己妖的身份而帶來(lái)的偏見表示只能認(rèn)命。2.在制作上盡心盡力，不僅要考慮觀眾的視聽體驗(yàn)也要考慮對(duì)劇情的契合。《哪吒之魔童降世》可以說(shuō)是工程浩大，參與的工作人員達(dá)1600多位，特效公司多達(dá)20家，像江山社稷圖搶筆的情節(jié)，場(chǎng)景草圖就花了兩個(gè)月。[2]很多精彩的鏡頭讓人耳目一新。并且考慮和劇情契合，將原本印象中富麗堂皇的龍宮變成了深海煉獄，龍王變得面目猙獰，為了讓自己的孩子能夠離開煉獄為龍族報(bào)仇，和申公豹達(dá)成交易。其實(shí)深海煉獄般的龍宮也正是龍王心中積怨的寫照。

四、結(jié)語(yǔ)

近幾年的動(dòng)畫市場(chǎng)正迅猛的發(fā)展當(dāng)中，商業(yè)動(dòng)畫電影的類型和以往相比也變得更加豐富。越來(lái)越多的各個(gè)年齡階段的人們開始接受動(dòng)畫這種藝術(shù)的表現(xiàn)方式，根據(jù)市場(chǎng)的需求去發(fā)展多類型的動(dòng)畫電影是必要的，這有利于促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展，相信未來(lái)的中國(guó)動(dòng)畫能帶來(lái)更多精彩的作品。

參考文獻(xiàn):

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[2]張安華.論《哪吒之魔童降世》對(duì)經(jīng)典的時(shí)代重構(gòu)[J].電影文學(xué),2019,(24):111-113.

[3]宋朝.動(dòng)畫電影《大護(hù)法》的成人敘事策略[J].大眾文藝，2018,(18):155-156.

作者：于景 單位：武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院