國產電影音樂發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展淺析

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摘要：隨著精神文明的不斷發(fā)展，人們開始追求藝術。國產電影作為日常觸手可及的藝術，深受人們的喜愛。作為國產電影，會有電影主題曲、電影片尾曲、電影插曲襯托電影的藝術效果，使其更加深入人心?；诖耍疚闹饕榻B國產電影音樂的風格特點、發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展策略，以供參考。

關鍵詞：國產電影音樂;發(fā)展現(xiàn)狀;發(fā)展策略

隨著國產電影的快速發(fā)展，電影音樂也在快速發(fā)展，它既能表達電影的感情，也能提升電影的戲劇性，還能營造電影的氛圍。優(yōu)秀的電影音樂既能促使觀眾領略電影的思想，也能促使觀眾領略電影的感情。而每首電影音樂最初只是為了服務相應的電影，順便服務眾多觀眾。一部優(yōu)秀的電影之所以能夠順利亮相于熒幕，并深得各位觀眾認可，必須經過精心制作和各種審核，關于音樂的環(huán)節(jié)審核不亞于其他藝術作品的審核環(huán)節(jié)，因而，我國電影音樂正身處中西融合、古今貫通的發(fā)展階段，在電影音樂的制作過程中，既要融會貫通中西音樂，又要有效融合古今音樂，促使混合型音樂發(fā)揮作用，并為突出電影效果發(fā)揮出重要作用。

一、中國影視音樂的風格特點

隨著時代的發(fā)展，國內電影音樂呈現(xiàn)各式各樣，這些各有所異的民族歌曲既豐富了人們的生活，也具有獨特的藝術特色和風格。隨著時代的發(fā)展，這些電影音樂越來越有特點，越來越能找到有章可循的規(guī)律，并以此發(fā)揮自身的作用，推動電影行業(yè)快速發(fā)展。隨著電影的發(fā)展，電影音樂也要逐漸發(fā)展，但發(fā)要遵循電影發(fā)展的需求，才能有效發(fā)揮電影音樂的作用，促使電影更上一層樓。那么，國內電影音樂的風格具體表現(xiàn)為哪些特點呢？如下所示。

（一）科學性

改革開放之后，中國音樂開始吸收世界各地的音樂風格，無論是創(chuàng)作力度，還是創(chuàng)作難度，不僅需要更優(yōu)秀的演唱能力，也需要更加優(yōu)質的聲音。不管是教音樂，還是學音樂，均在共同追求科學的電影音樂發(fā)聲。這就是：口咽腔的著力點比較靠前,口腔噴彈力較大；以口腔共鳴為主，摻入頭腔共鳴；咬字發(fā)音的因素轉換較慢，棱角較大，聲音走向橫豎相當，聲音點面合適，字音融洽；聲音色調明亮，聲音個性強，以味為主，手法變化多樣；音色甜、脆、圓、潤、隨；氣息運用靈活；以真聲為主；學會使用混聲實現(xiàn)上、下聲區(qū)統(tǒng)一等技巧，從而使演唱者具備寬廣的音域、較強的歌唱能力和音樂表達能力等。

（二）民族性

隨著國內電影音樂發(fā)展水平的逐漸提升，既要汲取民間音樂的營養(yǎng)，又要吸收民間音樂的創(chuàng)作靈感，使其形成專業(yè)的電影音樂教育，不管在創(chuàng)作方面，還是在表演方面，均要以高水平的藝術水準為指導，既要建立民族電影音樂，又要發(fā)展民族電影音樂。與此同時，我國因為擁有遼闊的地域，也擁有眾多的民族，民族語言種類特別豐富，而電影音樂也使用各種地方方言，就增加了語言表達的難度。因此，唯有了解音樂的語言風格，才能有效了解音樂的旋律風格，并將歌曲的意境真實地反映出來。值得注意的是，如今歌手在演唱電影音樂時，更多地注重自己的唱功，反而淡化了對民族風格的把我，也淡化對追求地方特色的追求，導致出現(xiàn)共性有余、個性不足、千人一腔的不良現(xiàn)象。

（三）時代性

隨著科學技術的不斷發(fā)展，世界可以近距離接觸，各國之間頻繁深入文化交流，從而呈現(xiàn)出了更多多元化的音樂元素。中國音樂逐漸接納外來音樂，也致力于走向世界音樂之林。因此，在不斷地前進和開放的時代，必須學會與時俱進，充分適應這種變化的趨勢，爭取領悟電影作品的意圖，盡最大能力完善作品。不管是電影音樂的創(chuàng)作，還是演唱，如果具有時代性，就等同于擁有一雙敏感的觸角，不僅可以創(chuàng)作出擁有時代精神的優(yōu)秀巨作，也可以制作出具備時代氣息的優(yōu)秀作品，從而促使演唱者成為備受歡迎的、優(yōu)秀的電影音樂歌手。

二、我國影視音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）逐漸優(yōu)秀的音樂制作團隊

隨著我國走向新時代，專業(yè)作曲人才也開始陸續(xù)涌現(xiàn)出來，電影制作水平也越來越高超，也推動了電影音樂的發(fā)展。隨著人們精神需求的越來越高，音樂制作條件也越來越苛刻，專業(yè)人士完成的音樂作品也開始不脛而走，緊跟時代向前發(fā)展。非專業(yè)人士也逐漸參與其中，許多音樂作品反映了時代進步的相關內容。比如《你好，李煥英》這部電影，講述的是母親的故事，反映了母親生活的時代背景和生活場景，帶給了觀眾不同的感受和回憶。同代人可以回憶自己的青春，年輕人可以了解母親所處的時代……而且電影擁有時代背景音樂，也符合那個時代的風格和旋律。隨著我國電影音樂制作團隊越來越壯大，電影音樂人才也層出不窮，電影音樂的旋律變得優(yōu)美，抒情也變得悅耳，這些都為我國電影音樂的發(fā)展打下了堅實基礎。

（二）運用現(xiàn)代技術

自世界上誕生了計算機之后，電影行業(yè)既呈現(xiàn)了立體真實的特點，又展示了方便快捷的特點，觀眾能更加真實地感受藝術。在音樂的創(chuàng)作過程中，電影音樂制作人原本依靠自己或他人演唱，或親自彈奏，不管是錄音，還是彈奏，專業(yè)人士均不可或缺，不僅耗時，還耗力；同時，在制作過程中，盡量避免發(fā)生錯誤，以免影響最終的創(chuàng)作效果。但現(xiàn)在制作電影音樂，已借助電腦的現(xiàn)代技術，按旋律、節(jié)奏以及樂曲的不同要求，模擬完成相關制作，不再像傳統(tǒng)音樂制作那樣，需要許多專業(yè)人士參與其中。但在享受現(xiàn)代技術帶來便利的同時，應認識到其具有兩面性，正因為現(xiàn)代技術介入相關創(chuàng)作，音樂制作人對創(chuàng)作漸漸失去了動力，使得國內的電影音樂逐漸向商業(yè)化發(fā)展，這基本都是復制和粘貼的，導致電影音樂既丟失了原本的藝術，也失去了原有的精髓。因此，不管時代怎樣發(fā)展，國內電影音樂人都應認真對待這些問題。

（三）呈現(xiàn)多元化音樂

隨著電影行業(yè)飛速發(fā)展，人們的審美水平也隨之有所提升，國內電影音樂的風格也越來越多元化，不管是古典音樂、民族音樂，還是流行音樂，均可以融入電影制作中。電影音樂人既可以依照時代背景，也可以根據故事情節(jié)，還可以參考地域特點，再實施音樂創(chuàng)作。在無聲電影的時代，基本使用古典音樂，這對電影具有烘托作用，從而對觀眾的情緒起到舒緩作用。隨著時代的車輪滾滾向前，古典音樂逐漸被當成配樂使用于電影，但部分音樂制作人和電影制作人還對其情有獨鐘，比如電影《霸王別姬》就采用了很多古典音樂。民族音樂自從進入電影行業(yè)，就一直受到電影的青睞，民間音樂是令人向往的民族音樂，因為在樸實的民間音樂中，反映了悠久的傳統(tǒng)美德，顯示出了我國音樂的獨特特點。此外，隨著時代的不斷進步，流行音樂也開始在電影行業(yè)流行起來，比如黃渤、左小祖演唱的《一剪梅》，也就是電影《夏洛特煩惱》的插曲，電影音樂襯托出了夏洛特的煩惱，促使觀眾更好地了解夏洛特的煩惱，并為大眾呈現(xiàn)一部反映現(xiàn)實生活的電影。在電影《老男孩》中，筷子兄弟演唱了膾炙人口的《小蘋果》，成為男女老少都喜歡的流行歌曲。正因為流行音樂的融入，電影的的時代感變得越來越強，不管是演唱者的演唱手法，還是電影制作人的制作手法，都發(fā)揮了流行音樂與電影相互融合的作用，并促使二者深入人心。通過將三種音樂融入電影制作中，能發(fā)揮其各自在電影中的作用，也可以使其相互搭配并融入電影制作中，共同烘托電影的藝術效果，促使電影制作更加深入人心或令人印象深刻，使其成為更加賣座的電影，既能推動我國電影的發(fā)展，又能推動我國電影音樂的發(fā)展，并長期促使兩者的發(fā)展相輔相成。

（四）走向世界

隨著人們精神文化世界的不斷提升和豐富，許多優(yōu)秀的外國電影也開始進入我們的視野，同時，國內某些優(yōu)秀影視作品也開始進入國際舞臺，為世界展示中國的風采。因此，國內電影音樂也步入了國際合作的模式，不管是國內的音樂制作人，還是國際的音樂制作人，均攜手共同創(chuàng)作電影音樂作品。比如《神話》，不僅邀請韓國女演員擔任女主角，也邀請韓國女演員演唱電影主題曲，為電影注入中韓元素，強化了國際間的電影音樂制作和交流。又如《畫皮》，影片邀請了日本著名配樂師石田勝范參與配樂，借助國際之間的合作，電影音樂水平也會隨之不斷創(chuàng)新和發(fā)展，并為突出電影效果提供有利支持，促使電影擁有更多的可能性。隨著國內外音樂人深度合作，國內電影音樂越來越成熟，同時，面臨諸多挑戰(zhàn)，有效地將民族化和國際化融合，促使國內外文化完美結合，在融合國內外文化時，既不能復制濫用，也不能生搬硬套，促使我國電影音樂既有創(chuàng)作熱情，又有藝術感染力。因此，電影音樂制作人應深刻思考這些問題，才能促使音樂與電影完美結合，并共同發(fā)揮自身的作用。

三、提升國內電影音樂的對策

（一）強化國內電影音樂制作人的素質

在制作電影音樂時，必須結合電腦合成和傳統(tǒng)制作。無論采用哪種制作方法，為了滿足觀眾的欣賞水平，必須不斷完善和提升制作人的專業(yè)素質。優(yōu)秀的電影作品需要導演和音樂制作人共同完成，必須懂得發(fā)揮各自的作用。如果導演不懂基本的音樂知識，那就無法取得預期的電影制作效果。這就要求電影制作人既要了解基本的音樂知識，也要掌握基礎的音樂理論，使得其與音樂制作人交流并達成默契；對于音樂制作人而言，必須了解劇本的故事，并將自己的故事融入其中，親身感受電影情節(jié)的變化，在拍攝過程中，必須抽空前往劇組探班，把握劇情的轉折點，再創(chuàng)作與之相匹配的新音樂。只有了解劇本，創(chuàng)作出的電影音樂才會更加真實，更加深入人心。比如張藝謀的《紅高粱》，在創(chuàng)作電影音樂時，電影音樂人前往山東高密了解當地的民謠，將當地的民間音樂融入電影制作，促使電影與傳統(tǒng)民間音樂完美融合，使其更好地烘托電影，將劇情與場合完美配樂。在錄制電影音樂的過程中，必須進行合理分工，現(xiàn)在的電影錄音師不參與創(chuàng)作和錄制音樂，都是作曲人尋找錄音師錄制而成，再在影視劇組實施聲畫結合處理，不管是影片的表達效果，還是選取音樂的角度，均存在某些問題。但如果電影劇組的錄音師參與前期音樂制作，就有助于提升影片音樂的整體水平。

（二）完美融合中西、古今音樂

在國內電影音樂制作中，制作人要堅持中外融合和古今貫通的原則，不能單純地參與抄襲和模仿，必須積極創(chuàng)作，以免在創(chuàng)作的道路上失去了動力。在這個快速發(fā)展的時代，所有領域都在更新?lián)Q代，只有在融合時，尋求平衡，才是創(chuàng)作過程的關鍵。古今貫通就是有效融合傳統(tǒng)文化與民族音樂，促使兩者共同發(fā)揮作用，只有堅持獨特的民族特色，才能創(chuàng)造出具有風格和特色的電影音樂。從融合中西和古今音樂的角度出發(fā)，既要發(fā)揮我國獨特的民族特色，又要吸引外來音樂的獨特魅力，借助本土化制作，并將其應用于電影。在《人在紐約》這部電影中，根據時代背景可知，我國正處于出國潮的社會歷史背景下，既有民族文化，又有外國文化，所以影片中會存在中西音樂。當電影女主角回憶國內往事時，影片就會伴隨耳熟能詳的音樂；當電影女主角身處異國他鄉(xiāng)時，影片就會播放與之匹配的音樂?？梢?，影片完美結合了中西音樂，更好地襯托了影片所反映的時代，也更好地表達了影片要表達的意圖。在電影《十面埋伏》中，章子怡在劇中有一段精彩的舞蹈，里面使用了很多古典樂器和音樂，為大眾呈現(xiàn)十面埋伏的情景，非常貼合電影的主題。通過使用大量的傳統(tǒng)民族樂器，推動了影片的發(fā)展需求，這些電影在我國電影音樂中使用傳統(tǒng)的民族音樂，也是我國音樂電影發(fā)展的趨勢。只有借鑒西方音樂，發(fā)展我國獨特的民族音樂，我國電影音樂才能發(fā)揚光大。因此，在創(chuàng)作過程中，既要繼承我國優(yōu)秀的民族文化，又要發(fā)揚我國優(yōu)秀的民族文化，從上下五千年的歷史中尋找創(chuàng)作靈感，從中可以發(fā)現(xiàn)，從古至今，擁有源源不斷的創(chuàng)作素材。結果證明，只有正確使用民間的傳統(tǒng)曲調和樂器，才能贏得更多觀眾的認可，更能贏得世界的認同，國內電影音樂才能得到更好地發(fā)展。總之，在電影作品中，電影音樂是不可或缺的重要部分。優(yōu)秀的電影音樂能促使枯燥無味的電影變得生動有趣且令人回味無窮。不管是電影音樂，還是電影本身，兩者都應相互匹配和相互融合，才能真實地反映電影內容和音樂水平，使得兩者相輔相成，并得以相互發(fā)展。本文主要從我國電影音樂發(fā)展的現(xiàn)狀出發(fā)，既分析了我國電影音樂的發(fā)展現(xiàn)狀，又分析了其存在的問題。電影音樂的發(fā)展需要從藝術的角度出發(fā)，也要從服務觀眾的角度出發(fā)，必須克服諸多挑戰(zhàn)和困難，才能走得越遠。如果是剛涉足電影音樂的制作人，既可能欠缺電影音樂的經驗，也可能欠缺電影音樂的學識，在后續(xù)制作音樂的過程中，難免出現(xiàn)不盡如意的地方，必須堅定自己的信心，強化研究的深度，這樣才會有更大的作為。未來，堅信我國電影音樂將以獨特的魅力走向世界，不管是中西古典音樂，還是中西現(xiàn)代音樂，都必須有效融合和借鑒，促使中西音樂在電影中有效發(fā)揮作用，為突出電影效果作出積極的貢獻，這就可以深入全世界人民的內心，并得到全世界人民的認可。

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作者:童玲 單位:長春光華學院