少數(shù)民族工藝美術論文

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一、基于工作室制的少數(shù)民族工藝美術教學意義

少數(shù)民族的工藝美術教學是工藝美術教育中的一個重要組成部分，屬于原生態(tài)藝術的一個分支，代表的是我國少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化。從教育的目標上看，其主要是為了民族工藝美術文化的延續(xù)，而從宏觀的角度看，其可以被認為是民族特色文化與審美的寄托，并借此獨特的方式來豐富人們的精神生活，在浮夸社會中完善人的修養(yǎng)，提升社會精神文明風氣建設?，F(xiàn)行的少數(shù)民族工藝美術教學現(xiàn)狀依然延續(xù)著有史以來的教學模式，使人才的能力與實際需求相背離，很多學生的就業(yè)前景堪憂[1]。所謂的工作室制教學，是傳統(tǒng)封閉式教學的一次巨大革新，其開放性與自由化的特點在當前的教育背景下更加突出了對學生能力的培養(yǎng)。現(xiàn)代化的時代是知識經(jīng)濟時代，民族的發(fā)展需要依賴于創(chuàng)新，因此，傳統(tǒng)的高等教育急需轉(zhuǎn)型為知識的創(chuàng)新教育。民族工藝美術作為一門藝術學科，創(chuàng)新成為了學科的靈魂，與此同時，對學生就業(yè)能力的培養(yǎng)也不容忽視。工作室制正是基于實踐的創(chuàng)新教學模式，有利于提升學生對社會與市場的適應力，為就業(yè)打下堅實的基礎。

二、基于工作室制的少數(shù)民族工藝美術教學模式探究

1、創(chuàng)設良好的教學環(huán)境

基于工作室制的教學，有別于傳統(tǒng)教學模式的重要因素就是其實踐性，項目化工作實驗場地的構(gòu)建，對于真實工作環(huán)境的模擬極其有利。通過各種設計元素的輔助，學生在真實的工作環(huán)境當中不僅能夠有效鞏固專業(yè)的理論知識，對于創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，更是有著積極的影響。在此過程中，應當確保教師能夠具有相應的實踐技能，才能使其教學能力滿足民族工藝美術的設計需求。

2、積極承攬相關專業(yè)的市場項目

項目的市場化開展是決定工作室制的教學成敗的決定性因素，對此，教師應當在工藝美術市場中積極尋找合作項目。比如通過與裝飾公司的合作，來掌握民族工藝美術設計最為前沿的動態(tài)，更好地發(fā)現(xiàn)問題以便于更好地解決問題，這樣才能使學生對當前的工藝設計市場有著最直接的了解，通過不斷地積累經(jīng)驗來拓展設計思路，提升綜合能力。

3、完善考核評價標準

基于工作室制教學項目的實施，是一個系統(tǒng)化的過程，教師應當充分發(fā)揮主導作用，對學生的一切工作進行及時的監(jiān)督指導。與此同時要保證做到將考核評價標準最大程度予以完善。工作室制教學的重要意義就在于其對學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，因此，考核評價標準也應當脫離傳統(tǒng)模式的束縛，以啟發(fā)性為主，最大程度激活學生的創(chuàng)造性思維。

4、創(chuàng)新教學模式

民族工藝美術專業(yè)的就業(yè)能力重在設計能力，不僅需要制定多元化的考核評價標準，同時還應當對教學模式進行創(chuàng)新，多多采用激勵競技方式來提升學生的設計能力。比如在進行《設計創(chuàng)意與表達》課程教學時，可以借助工作室所承接的簡單工藝設計訂單項目，開展計時考核，全程對學生的操作步驟、設計細節(jié)等等進行記錄，并在項目結(jié)束時征詢客戶對于每款設計成果的滿意度，以此來對學生進行綜合性評價。既能夠有效提高學生的學習興趣，同時還能提升學生的綜合實踐能力。

三、結(jié)論

綜上所述，在人們生活水平日益提高的當下，少數(shù)民族工藝美術對于提升社會精神文明的重要性也越來越強。教育是進一步弘揚少數(shù)民族工藝美術文化的有效保障，傳統(tǒng)的教學模式已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代化的教育需求?；诠ぷ魇抑频慕虒W模式是一次重大突破，應用于少數(shù)民族工藝美術學科的教學中，有著積極的意義。

作者：盧靖 單位：凱里學院