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【摘要】自20世紀(jì)開始,工藝美術(shù)到近幾十年的藝術(shù)設(shè)計(jì),這種變化絕非簡(jiǎn)單科學(xué)名詞的變革,而是社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在趨勢(shì)。工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間一直有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián),想從根本上把他們區(qū)分,并劃出一條界線來,是有一定難度的。工藝美術(shù)是跟隨時(shí)代變遷而演化的,藝術(shù)設(shè)計(jì)亦如此。本文從兩者相互之間的內(nèi)涵開始,分析其區(qū)別和聯(lián)系。
【關(guān)鍵詞】工藝美術(shù);藝術(shù)設(shè)計(jì);內(nèi)涵;區(qū)別;關(guān)系
一、工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵
(一)工藝美術(shù)
“工藝美術(shù)”這一概念的提出可回到封建時(shí)代。在封建時(shí)期,工匠利用美學(xué)和實(shí)際生活相結(jié)合的理念制作大量手工制品從一定程度上豐富了當(dāng)時(shí)的市場(chǎng),然而這些制品為了能在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)更為有利的位置,不僅促使工匠不斷追求精湛的技藝水平,和用色的華麗,從而促使了工藝美術(shù)發(fā)展的實(shí)創(chuàng)性不斷提高,其根本是在依附實(shí)際生活要求而產(chǎn)生的,與人們的日常生活有著密切的聯(lián)系。
(二)藝術(shù)設(shè)計(jì)
由于十九世紀(jì)歐洲工業(yè)化的繁衍,給當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)帶來了負(fù)面效應(yīng)使得造價(jià)低廉且質(zhì)量粗糙的工業(yè)產(chǎn)品濫竽充數(shù),一部分精益求精的藝術(shù)家看到這一現(xiàn)象折射出這是設(shè)計(jì)方面存在的嚴(yán)重弊端,并開始探尋解決這一問題的辦法。藝術(shù)家們的行動(dòng)影響便是促使了英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)生。隨之,“工藝美術(shù)”由英國(guó)轉(zhuǎn)向歐洲,在歐洲其發(fā)展的形式為“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),從而又發(fā)展成為“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。直到20世紀(jì)初期,“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”出現(xiàn)在世人面前,使得“藝術(shù)設(shè)計(jì)”這一觀點(diǎn)才開始得以確立。
二、工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的區(qū)別
(一)服務(wù)對(duì)象有別
在舊石器時(shí)代,器物文化的發(fā)展是漫長(zhǎng)的。有的器物在很長(zhǎng)一段時(shí)間使用后才被人們廣泛認(rèn)可和普遍利用。每種器物的發(fā)展有著本身的發(fā)展模式。相比較而言,在當(dāng)時(shí)處于比較閉塞形態(tài)的封建自然經(jīng)濟(jì)和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期,因?yàn)樯虡I(yè)活動(dòng)發(fā)展程度低下,因此工藝美術(shù)的針對(duì)領(lǐng)域?qū)κ艿骄窒蓿瑥亩a(chǎn)出來的手工藝美術(shù)作品,多數(shù)是供給宮廷使用。而藝術(shù)設(shè)計(jì)是工業(yè)革命與商品經(jīng)濟(jì)結(jié)合的產(chǎn)物。隨著社會(huì)不斷發(fā)展,產(chǎn)品的功用性不斷要求強(qiáng)大,從產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方面看,產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)更加趨向人們物質(zhì)與精神需求,顯而易見,其面向的是市場(chǎng)和大眾。
(二)美學(xué)價(jià)值不同
工藝美術(shù)結(jié)合了科學(xué)與藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)之處,藝術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)主要是人性化、時(shí)代性與集成性,并且學(xué)科之間交流頻繁。而藝術(shù)設(shè)計(jì)在我國(guó)的發(fā)展還處于萌芽期,與西方國(guó)家相比,差距還是有的。有位著名藝術(shù)家曾說:懂藝術(shù)美學(xué)的不懂技術(shù),懂技術(shù)的不懂藝術(shù)美學(xué)。而我國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀至今依然以畫室為主。
(三)研究的范圍存在差異
在中國(guó),工藝美術(shù)的發(fā)展范圍不外是器、織、雕、染、塑、繪這些方面。從視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的三大類型能看出,其涉及的領(lǐng)域要比工藝美術(shù)更為廣泛。從我國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展歷史來看,藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展不僅伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,而且隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的深入而不斷發(fā)展。因此,我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展具有鮮明的時(shí)代性。藝術(shù)設(shè)計(jì)最根本的社會(huì)功能是審美功能,其他社會(huì)功能只有在審美功能的基礎(chǔ)上才能發(fā)揮出來,審美功能是一切設(shè)計(jì)作品都必須具備的基本品格,至于其他功用,則要視具體作品而定。一件作品或許只具審美功用而無其他功能,如許多工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品、建筑、服裝等,可它確是藝術(shù)價(jià)值很高的作品。
三、工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系
(一)傳統(tǒng)工藝美術(shù)相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)
本質(zhì)就是手工技術(shù)的裝飾美與機(jī)械技術(shù)的功能美相對(duì)比。手工技術(shù)的美常帶有私人情趣,貫穿著個(gè)人的思想,保持著經(jīng)驗(yàn)、感性的特征,以裝飾為美。而機(jī)械技術(shù)的功能美是建立在流水線基礎(chǔ)之上,以實(shí)用功能為最終目的,反映的是大批量、標(biāo)準(zhǔn)化的和諧、統(tǒng)一和理性的技術(shù)美特征。功能美與技術(shù)美是當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)中的主要內(nèi)容。
(二)工藝美術(shù)學(xué)讓藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)體體現(xiàn)提供了評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)
產(chǎn)品只有接受社會(huì)的檢驗(yàn)才是最好的例證,但如果是失敗了,那就晚了;因此應(yīng)該設(shè)立一套民主且有原則的科學(xué)評(píng)價(jià)體系?;蛘哒f,設(shè)計(jì)應(yīng)該能滿足人們各種需求,讓其有良好的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益,若讓最終的消費(fèi)者來評(píng)判,那么對(duì)此次設(shè)計(jì)來說就是定論了,它能做的工作只有推出改良產(chǎn)品或新的型號(hào),與此同時(shí)一個(gè)設(shè)計(jì)要滿足每個(gè)使用者的需求和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是不太可能做到的,因此好設(shè)計(jì)就是符合設(shè)計(jì)要求的設(shè)計(jì)。
(三)設(shè)計(jì)工具也是工藝美術(shù)學(xué)研究對(duì)象之一
設(shè)計(jì)工具不是完成某一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目所使用的工具,而是將大量系統(tǒng)方法信息分類、搜索和分析的技術(shù)工具,甚至可以簡(jiǎn)單理解為為實(shí)現(xiàn)對(duì)復(fù)雜信息的把握和分解所制定的工具方法,這些需要憑借具體的技術(shù)設(shè)備和軟件來完成。像計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)等都屬于設(shè)計(jì)工具。它對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響可以說是顯而易見的。
四、結(jié)語
總而言之,工藝美術(shù)學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì),兩者之前同源異派。因此人們常論美術(shù)包含設(shè)計(jì),而工藝美術(shù)又包含在美術(shù)中。展現(xiàn)出工藝美術(shù)和藝術(shù)之間的聯(lián)系。兩者之間還有著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的聯(lián)系系,它們表現(xiàn)出的是一種藝術(shù)形式在時(shí)代變遷中的不斷演變,能夠影響著人類的常規(guī)生活,滿足人類的生活發(fā)展需要,推動(dòng)人類文明的進(jìn)呈。從歷史的發(fā)展水平來看,工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向藝術(shù)設(shè)計(jì)是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。
參考文獻(xiàn):
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作者:陳劍峰
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