傳統(tǒng)工藝美術品的創(chuàng)作創(chuàng)新思維

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摘要：隨著我國傳統(tǒng)工藝美術的不斷進步發(fā)展，加強傳統(tǒng)美術的設計和創(chuàng)新是使傳統(tǒng)工藝美術的欣賞價值提升的最重要的途徑，因此，本文從傳統(tǒng)工藝美術的特征出發(fā)，簡要論述現(xiàn)今傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀，并為傳統(tǒng)工藝美術的現(xiàn)代化發(fā)展提出幾點可行建議。

關鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術品；創(chuàng)作；創(chuàng)新思維

隨著工藝市場競爭越發(fā)激烈，傳統(tǒng)工藝美術品想要占據(jù)一席之地，就需要在原有基礎上進行創(chuàng)新發(fā)展，在保留自身特色的同時符合市場需求。想要使傳統(tǒng)工藝美術朝著現(xiàn)代化的方向發(fā)展，就需要從人們的實際需求出發(fā)，對傳統(tǒng)工藝美術品進行優(yōu)化創(chuàng)新，從而推動傳統(tǒng)工藝美術的長久發(fā)展。

1傳統(tǒng)工藝美術的特征

傳統(tǒng)工藝美術是指在現(xiàn)代社會中使用傳統(tǒng)生產方式的手工作品，也是滿足人們的物質需求和精神需求的基礎上通過不同物質材料、工藝技術所進行的人工造物以及相應的制作工藝和手法的總稱[1]。傳統(tǒng)工藝美術是勞動人們的智慧結晶，也是文化素養(yǎng)和民族特色的體現(xiàn)。傳統(tǒng)工藝美術在中國傳統(tǒng)藝術思想的影響下具有以下幾點鮮明特征：

1.1傳統(tǒng)工藝美術的和諧性

中國傳統(tǒng)藝術思想重視藝術表現(xiàn)形式與內在蘊含的各種因素的和諧關系，在此基礎上中國傳統(tǒng)藝術美術工作者對“和”與“宜”理想境界的不斷追求，使外觀形態(tài)與精神內涵、實用性和美學性、材質工藝和意境營造的和諧統(tǒng)一得以實現(xiàn)。

1.2傳統(tǒng)工藝美術的象征性

中國工藝思想更重視倫理道德上的感化，因此，工藝美術品使用過程的感官愉悅以及審美需求也需要在倫理道德規(guī)范下得到雙重滿足。由于這種倫理道德要求已經深入每個工藝美術工作的骨髓，使中國傳統(tǒng)工藝產品含有不同特點、寓意，通過體量、造型、紋飾、色彩都象征性的表現(xiàn)倫理道德規(guī)范，這也導致宮廷或者文人的工藝美術更多追求對倫理道德觀念的象征性表現(xiàn)，使得工藝美術品的物用功效受到較大損害。而民間工藝美術多數(shù)都是生產者以自身功利為根本進行設計，更具有活力與物用價值。

1.3工巧靈動性

中國傳統(tǒng)美術重視工藝加工技術的應用，通過不斷的造物實踐使工匠掌握工藝美術中蘊含天然去雕飾的工巧性，以及精工細作的工巧性這兩種不同方向的工巧追求以及其中所包含的審美理想境界。與此同時，傳統(tǒng)工藝美術的思想是心物合一，傳統(tǒng)工藝美術品造型和裝飾也通過S形的結構范式將生命的韻律和循環(huán)不息的運動感充分體現(xiàn)，使傳統(tǒng)工藝美術品在規(guī)范工整的基礎上，顯示出無限的變化和空靈活躍之美。

2傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀

傳統(tǒng)工藝美術具有悠久的技藝傳承，富含地域文化特色以及民族特色，也蘊含著中國古典文化精神和文化傳統(tǒng)。傳統(tǒng)工藝美術的主要門類包括冶煉、燒造、編扎、木工、織染、雕刻等多種形式，每種工藝又表現(xiàn)為不同的形式，如燒造工藝包括玻璃器具、陶瓷制品；織染工藝包括刺繡、印染、織錦和地毯等多種門類，織染工藝在中國傳統(tǒng)工藝美術中普及度最高；雕刻工藝是通過對牙、石、玉、骨、竹等材料進行雕刻的工藝；木作工藝則是指傳統(tǒng)手工家具的打造。傳統(tǒng)工藝進入現(xiàn)代社會以后大多是指具有觀賞價值的工藝美術品，過去我國傳統(tǒng)工藝美術主要是銷往國外市場，在國內市場也是只是領導層面當做禮品而已，在改革開放以后，工藝美術有了屬于自己獨立于其他文化的社會地位，過去工藝美術只是作為社會主義建設的資金支持，但是隨著市場經濟的快速發(fā)展，工藝美術也擁有了巨大市場發(fā)展空間，不僅形成了高中低檔三種不同的市場結構體系，同時工藝美術的實用性也得到了顯著提高，現(xiàn)今工藝美術品市場也呈現(xiàn)出多元化發(fā)展，不僅高、中、低市場具有相應的工藝美術品，綜合藝術品市場也呈多元化發(fā)展趨勢。隨著市場經濟的快速發(fā)展，人們生活水平普遍提高，工藝美術的發(fā)展也會更加繁榮。傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展不僅需要經濟的帶動，也需要優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術設計人才隊伍，提升工藝美術的創(chuàng)意性、創(chuàng)新性，通過對原材料的巧妙應用，實現(xiàn)能源的節(jié)約的同時，使原材料的藝術價值充分發(fā)揮?，F(xiàn)今，我國傳統(tǒng)工藝美術大師是現(xiàn)今工藝美術的創(chuàng)意創(chuàng)作的一面鮮明旗幟，也是引導我國傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展的主流人群，但是相比老藝術家引領而言，我國中青年力量儲備雖然名氣較低，但是也在用屬于他們的思維、理念探索傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展主流，同時工藝美術專業(yè)人才也在不斷涌入到傳統(tǒng)工藝美術市場，成為探索傳統(tǒng)工藝美術的又一批生力軍，也是工藝美術發(fā)展的源動力。

3傳統(tǒng)工藝美術的現(xiàn)代化發(fā)展建議

3.1要以千家萬戶的需求為主攻方向

隨著市場經濟的快速發(fā)展，消費者對于物品的購買行為直接決定了企業(yè)的發(fā)展，這也使得現(xiàn)今的傳統(tǒng)工藝美術品必須從遠離人們的思想中走出來，接近人們的生活，尋找消費者的消費特點，從而使傳統(tǒng)工藝品更接近人們的日常生活，被人們所喜愛，并在激烈的市場競爭中占得一席之地。例如，陶瓷的首飾、青花瓷樣式的書簽等更貼近于人們生活的傳統(tǒng)工藝品，在保留原有的藝術形式的基礎上增加傳統(tǒng)工藝品的實用性，這種有機結合不僅需要在形式上也要在功能上得以體現(xiàn)。

3.2要從缺陷上尋找突破，搞好藝術品創(chuàng)新

構思是傳統(tǒng)工藝品設計過程中最重要的部分，也是決定設計與市場結合的最重要的想法和意見。想要使傳統(tǒng)工藝品得到市場的認可，首先就需要尋找傳統(tǒng)工藝品在創(chuàng)新過程中存在的問題，加以分析完善，通過解決傳統(tǒng)工藝品在裝飾、造型、功能創(chuàng)新中存在的劣勢與不足。在新產品的設計過程中如果找不到問題那就是最大的問題，每個產品設計想法在最初都存在著一些問題，如果不能結合市場的發(fā)展找到其中存在的問題，那么產品在最后上市銷售的過程中就無法真正抓住人們的購買心思，造成產品無人問津的現(xiàn)象。因此，傳統(tǒng)工藝美術品的設計人員首先需要學會對自己設計的產品“吹毛求疵”，其次通過意見調查等方式了解消費者對產品的看法，通過不斷的設計改進，使最后設計出的產品符合市場發(fā)展需求。

3.3要博采眾長，融合提煉上下功夫

每個藝術流派都有屬于自身的特色和風格，想要謀求發(fā)展最為有效就是將多家的藝術精華融為一體，并通過不斷的實踐提煉，使最后所形成的工藝美術品成為一種新的藝術。陶瓷作品在市場上深受人們所喜愛的原因，就是將纂刻、雕塑、繪畫等藝術形式融為一體并形成的一種新的藝術表現(xiàn)形式。因此，在現(xiàn)今社會中傳統(tǒng)工藝美術品的發(fā)展創(chuàng)新就需要結合不同的藝術表現(xiàn)形式，如刺繡、插花等尋求創(chuàng)新的靈感，將設計思路拓寬，形成新的設計思路。

3.4要在立足內涵，在提高魅力中尋找課題

在傳統(tǒng)工藝美術品創(chuàng)作的過程中，需要根據(jù)市場的實際情況進行產品的設計，使所設計的產品符合人們的審美觀念。例如，現(xiàn)今生活中日用陶的種類較多，如何在市場中脫穎而出成為現(xiàn)今陶瓷工藝品生產設計師研究的主要問題，因為每個地方陶土都有較大的不同，例如宜興的陶土都含有著色氧化物，所以針對這一特點可以在制品的色澤上下功夫，使產品外觀更具現(xiàn)代風格，通過外觀造型的精細設計，從而使陶土制品可以與瓷器相比肩。傳統(tǒng)工藝美術品的精美設計是直接決定產品在市場的初始地位，而其設計內涵是決定產品魅力的重要因素，也是決定市場占有率的重要因素。

4結束語

綜上所述，傳統(tǒng)工藝美術品的發(fā)展首要工作就是將創(chuàng)作思路拓寬，這不僅需要是傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展需求，也是時展的必然選擇，想要使傳統(tǒng)工藝美術品得到人們的認可和喜愛，產品設計人員就需要進行不斷的創(chuàng)新設計，同時將每一個設計的產品都進行不斷的修正，從而使所設計的傳統(tǒng)工藝美術品符合時展的要求，擴大市場占有率。

參考文獻：

[1]趙紅云.淺談我國傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新應用[J].美術教育研究,2016(3):98.

作者:黃清毅 單位:廈門公交集團有限公司