淺析英國的工藝美術(shù)運動

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摘要：人們的生活離不開設(shè)計，設(shè)計是一門包羅萬象的學(xué)科，它涉及各個門類的技藝。在它近100年的發(fā)展歷程中，為社會的發(fā)展貢獻出了自己的一分力量。藝術(shù)家不斷探索社會的需求，從而推動設(shè)計向前發(fā)展。工藝美術(shù)運動的代表人物威廉•莫里斯就是個典型的例子。他是英國工藝美術(shù)運動的奠基人，他為后世的平面設(shè)計領(lǐng)域開辟了新的道路，他設(shè)計的紋樣也一直沿用至今。

關(guān)鍵詞：實用性；裝飾性；書籍設(shè)計；自然主義

19世紀，英國身處工業(yè)革命后批量生產(chǎn)和維多利亞時期煩瑣裝飾的夾縫中，設(shè)計水準急劇下降、舉步維艱。設(shè)計師希望從自然形態(tài)以及傳統(tǒng)手工藝中吸取借鑒，從根本上扭轉(zhuǎn)設(shè)計的頹敗趨勢。在這一過程中便誕生了許多具有獨立想法的設(shè)計師。威廉•莫里斯是英國的詩人和設(shè)計家。他出生于一個富裕的家庭，從小接受良好的教育，對古典主義抱有熱情，直到他在1851年參觀了倫敦世界博覽會的水晶宮，他意識到被工業(yè)化侵蝕的設(shè)計已經(jīng)渾濁不堪。19世紀初期，工業(yè)革命完成，這時的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計；二是手工藝人們?nèi)匀灰允止どa(chǎn)為少數(shù)貴族使用的用品。藝術(shù)家中不少人不但看不起工業(yè)生產(chǎn)，并且仇視機械生產(chǎn)這一手段。莫里斯受到拉斯金的影響，他雖然厭惡工業(yè)化的丑陋產(chǎn)品，但對于工業(yè)化持中肯態(tài)度。拉斯金認為：“工業(yè)最發(fā)達的地方，美術(shù)也越發(fā)達?！彼麖娬{(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，是一名實用主義者。在今天看來，這樣的想法剛好推進了設(shè)計與工業(yè)、科技的結(jié)合，是一種非常先進的思想。莫里斯就通過自己的設(shè)計體現(xiàn)了拉斯金的精神。他從事設(shè)計活動源于他對毫無美感可言的工業(yè)產(chǎn)品的厭惡，是他本人生活的需要。在開始家庭生活時深感市場上沒有自己喜歡的物品，于是親自動手設(shè)計并開設(shè)了自己的公司，從事家具、紡織品、書籍等的設(shè)計和制作。莫里斯用了幾十年的時間學(xué)習(xí)自己不懂的各項技術(shù)，找到設(shè)計之間的內(nèi)在聯(lián)系。他認為功能性與美學(xué)的最好結(jié)合就是那些帶給我們?nèi)粘Ｓ鋹偟纳钣闷?。他反對機械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計少數(shù)的產(chǎn)品。莫里斯這一派人的設(shè)計風(fēng)格或稱他們的設(shè)計主張有兩大基點：一是崇尚歌德式風(fēng)格；二是主張從自然主義、東方藝術(shù)，特別是從植物的紋樣中汲取素材與營養(yǎng)。同時，莫里斯主張統(tǒng)一設(shè)計，所以他設(shè)計的家具、壁紙、窗簾、彩色玻璃窗、屏風(fēng)、室內(nèi)用具等基本上風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體，具有非常鮮明的特征，形成工藝美術(shù)運動風(fēng)格?？梢詫⑺脑O(shè)計風(fēng)格總結(jié)為：第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。第三，提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀的風(fēng)格，講究簡單、樸實無華。第四，主張設(shè)計的誠實、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。莫里斯本人最熱心于染制品的設(shè)計，他的設(shè)計大多以植物作為題材。這是拉斯金“向自然學(xué)習(xí)”主張的具體體現(xiàn)。比如莫里斯于1874年設(shè)計的“飛燕草”墻紙，就可體現(xiàn)出他設(shè)計的一個原則——材料的真實性。他認為每一種材料都有它自身的價值，反對在染織上使用任何化學(xué)染料，堅持使用天然染料。他親自設(shè)計壁毯、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。莫里斯公司出產(chǎn)的紡織品《草莓小偷》用于窗簾和家具的罩子，其圖案源自出沒于鄉(xiāng)間住宅的鶇鳥溜進廚房里偷草莓吃。盡管價格高昂，但是市場反響十分熱烈，是莫里斯公司最知名的裝飾布料。莫里斯在平面設(shè)計上的貢獻非常突出，他在19世紀90年身于書籍設(shè)計，從編排到插圖設(shè)計，致力于恢復(fù)中世紀手抄本的裝飾特點，設(shè)計出許多后來設(shè)計家廣泛運用的編排構(gòu)圖方式。由莫里斯設(shè)計、菜恩插圖《呼嘯平原的故事》一書的扉頁尤為著名。他受到歐洲中世紀田園風(fēng)格和東方裝飾藝術(shù)的影響，提倡浪漫、精致、華美的風(fēng)格。其插圖、邊飾和首字母設(shè)計多以植物為題材，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出自然變化?；ɑ芎推咸烟偈撬?jīng)常使用的圖案，表現(xiàn)其溫潤、飽滿的形象。并運用木刻的方法將各種植物花卉圖案組成精致華美的版面色調(diào)，采用平涂色彩和線條勾勒花紋的手法將內(nèi)容與形式統(tǒng)一。在書籍的版式中，威廉•莫里斯創(chuàng)造了許多編排構(gòu)圖方式，比較典型的是將文字和左右對稱S形曲線花紋緊密地結(jié)合在一起，將各種幾何圖形插入畫面。注重書籍的空間結(jié)構(gòu)，尤其是插圖頁和文字頁的安排上主次分明。版面中留白，在視覺上張弛有度，有效地烘托畫面主題。我們現(xiàn)在所說的扉頁就是由莫里斯創(chuàng)造出來的，他將第二頁用手寫題字的標題和刻有葡萄藤和花卉的圖案進行了裝飾，把打開的兩頁書看作一個獨立的單元，這都是書籍設(shè)計上的改革和創(chuàng)新。但是莫里斯對現(xiàn)代書籍設(shè)計的最大貢獻是書籍的整體設(shè)計。莫里斯非常注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，認為“優(yōu)秀的版面設(shè)計必須使每頁的風(fēng)格與整本書風(fēng)格一致，否則將失去整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)性”。這和他在家具設(shè)計中的理念是一致的。書籍從內(nèi)到外是一個完美的整體，不能簡單地拼湊。“讓所做的裝飾成為文字的一部分，而不是無用的附加?！薄都獖W弗雷•喬叟作品集》是莫里斯設(shè)計生涯的巔峰作品，也是近代印刷史上的杰作。威廉•莫里斯的書籍設(shè)計打破了喬叟做作的維多利亞風(fēng)格，在版式設(shè)計上形成了新的風(fēng)格。他設(shè)計的作品強調(diào)實用性和美觀性相結(jié)合，具有鮮明的特征。這種含有豐富的曲線、富有生機和運動感的裝飾風(fēng)格很快在書籍裝幀等工藝美術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)出來，并影響了整個歐洲設(shè)計界。它引導(dǎo)人們重視版面設(shè)計與其功能的關(guān)系，指出了正確的設(shè)計方向，極大地推動了設(shè)計這一新生事物的發(fā)展。莫里斯的個人設(shè)計思想鮮明，他反復(fù)強調(diào)設(shè)計的兩個基本原則：一是產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計都是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動；二是設(shè)計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。但是事物總有它的兩面性，我們也必須看到它不足的一面。雖然莫里斯反對機械及大工業(yè)生產(chǎn)，過于主張向歌德式、向文藝復(fù)興、向大自然學(xué)習(xí)。但從世界范圍來講，受莫里斯影響而產(chǎn)生的英國工藝美術(shù)運動，具有深遠的國際性促進作用。19世紀末，英國出現(xiàn)了一批類似莫里斯公司的設(shè)計行會組織，成為工藝美術(shù)運動的活動中心。如今，社會生活已深深依賴于設(shè)計和策劃。然而，莫里斯的一個杰出思想“在設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)反對濫用設(shè)計”，依然對當下具有警示作用。

參考文獻：

［1］…王受之.世界平面設(shè)計史［M］.中國青年出版社，2002.

［2］…王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史［M］.中國青年出版社，2002.

［3］…高兵強.工藝美術(shù)運動［M］.上海辭書出版社，2011.

作者:詹新陶 單位:四川師范大學(xué)