工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品色彩譜系的研究
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摘要:文章選擇上海工業(yè)產(chǎn)品中的收音機作為研究對象，基于色彩文化的學術(shù)研究框架，進行獨立的色彩學研究。從觀察與記錄產(chǎn)品的色彩與材質(zhì)、形態(tài)、比例等多變量之間的關(guān)系，理清脈絡(luò)，建立色彩譜系等方法入手，對本世紀50～80年代上海收音機色彩設(shè)計進行案例分析和回顧，發(fā)現(xiàn)其中的文化要素，探究中國消費者的生活形態(tài)和色彩審美特征。
關(guān)鍵詞:收音機；色彩文化；工業(yè)產(chǎn)品色彩
一、研究的背景和意義
在視覺的可讀性（VisualLiterary）研究中，色彩是首要被提及并不可忽略的要素。色彩通過工業(yè)產(chǎn)品所體現(xiàn)出的價值不僅僅在于美學層面上，更重要的是展現(xiàn)了因特定歷史時期的社會文化變化而產(chǎn)生的影響。本研究將色彩與時間及社會文化的互動關(guān)聯(lián)性認識作為基本的理論前提，研究現(xiàn)當代工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品領(lǐng)域中的色彩應(yīng)用。世界現(xiàn)當代設(shè)計史中，中國1949年以來工業(yè)設(shè)計史的研究資料缺乏完整性和連貫性。尤其是50年代到80年代，大量歷史材料、設(shè)計過程和歷史產(chǎn)品被淘汰，大量具有歷史意義的作品無人整理，成為中國當代工業(yè)設(shè)計史發(fā)展的一段空白①。在亞洲國家，日本的工業(yè)史由于資料的完整翔實，日本消費者產(chǎn)品消費習慣、色彩審美偏好相當明顯，并且這些要素的傳承也突出表現(xiàn)在當代的產(chǎn)品設(shè)計中。而這一時期中國處在一個相對封閉的背景下，幾乎與世界不接觸。也恰恰是這個時期中國的產(chǎn)品設(shè)計卻體現(xiàn)出獨到的價值和特點。雖然當時的中國設(shè)計師或多或少受到了西方現(xiàn)代主義思想觀點的影響，但是卻充滿了原創(chuàng)精神，特別是獨創(chuàng)的文化元素與創(chuàng)新商業(yè)模式的結(jié)合在上海市的工業(yè)設(shè)計中得到很好的體現(xiàn)，造就了海派文化。因此產(chǎn)生兩個問題：一，當代設(shè)計缺乏對現(xiàn)代設(shè)計的傳承，從而在設(shè)計本源和基因上失去了優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計所需的依托和滋養(yǎng)，如何銜接每個時期的設(shè)計并將其設(shè)計精神成功地嫁接和保留？二，現(xiàn)代設(shè)計色彩研究被忽略，其文獻文檔的疏漏，成為中國色彩文化研究中的短板。如何充實和補充內(nèi)容以及進行系統(tǒng)的研究整理，成為色彩研究者刻不容緩的工作和使命?；谝陨蠁栴}，研究選擇上海工業(yè)產(chǎn)品中的收音機作為對象，基于色彩文化的學術(shù)研究框架，進行獨立的色彩學研究。上海作為現(xiàn)代中國輕工業(yè)設(shè)計發(fā)祥地，其工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的發(fā)展幾乎是一部中國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計史的縮影。當時各類與民生息息相關(guān)的輕工業(yè)產(chǎn)品，一度成為全國市場炙手可熱的商品，各種上海品牌成為社會人群消費能力的象征，而收音機由于品種豐富，需求量大，成為了一個代表性的產(chǎn)品。對于上海工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的色彩學研究，在文獻檔案中增添對特定歷史時期的產(chǎn)品的色彩系統(tǒng)研究和數(shù)據(jù)，填補中國現(xiàn)當代工業(yè)設(shè)計史色彩研究的空白。恰好順應(yīng)了中國新一輪鼓勵創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、新的智能制造產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與布局的大趨勢。希望通過研究能使過去的歷史與今天的語境產(chǎn)生對話，更能與世界進行對話，重塑這段歷史在世界當代設(shè)計史中應(yīng)有的一席之地。
二、研究方法
本研究結(jié)合量化和質(zhì)化研究，從色彩學的色彩取樣到設(shè)計學的色彩構(gòu)成及配色等方面進行跨學科研究，通過數(shù)據(jù)處理得出分類型代表性產(chǎn)品色彩特征的變化趨勢，并嘗試解釋變化大趨勢背后的人文因素。
（一）研究對象及取樣
在研究策略上，采用案例分析結(jié)合類型學的研究方法，選取上海20世紀50～80年代生產(chǎn)的17個收音機品牌，共計50個樣本，進行材料、形態(tài)、比例與色彩關(guān)系間的多維度分析與整理，依據(jù)數(shù)據(jù)繪制色彩譜系，對比每組類型產(chǎn)品的色彩特征，給出色彩與其它變量相互影響下的真實產(chǎn)品案例，以此來反映色彩審美與色彩工藝的變遷。通過解讀這個時期為代表的過去，來預(yù)見與創(chuàng)造可知的未來。
（二）方法的應(yīng)用
1.色彩特征的調(diào)查運用AdobeClourCC軟件幫助檢測樣本圖像，識別出5個色彩特征即特征色（Identifiedcolour）。在設(shè)置彩色環(huán)境下，五種色彩的生成幫助描述和理解了被測產(chǎn)品的主要色彩構(gòu)成、主色調(diào)及主要輔助色調(diào)。通過色輪來分析各種顏色的具體數(shù)值。其色彩系統(tǒng)表述可以分為：CMYK，RGB，HEX，LAB，HSB。探索色彩在色輪上的數(shù)值變化和閾值的區(qū)間，了解色彩變化的特性和屬性。2.色彩搭配方案基于對特征色的檢測，定義產(chǎn)品的主色調(diào)及輔助色的色相、數(shù)量及色彩關(guān)系，從而完整地分析出產(chǎn)品的色彩構(gòu)成及主要的色彩配搭方案，從中試圖找到是否有必然的共性和特殊性。在本研究中將由計算機檢測出的第一特征色預(yù)定為主色調(diào)，經(jīng)過數(shù)據(jù)修正后，色彩面積大于60%被認定為主色調(diào)。對其他默認特征色定義為輔助色，輔助色也因各種色彩環(huán)境不同而將進行人為的修正和判斷。3.色彩與材質(zhì)羅列產(chǎn)品色彩與材質(zhì)，分析其兩者之間的關(guān)聯(lián)性。試圖找出是否有關(guān)聯(lián)性及特征。4.色彩譜系用AdobePhotoshopCC軟件將產(chǎn)品圖樣像素化，生成色塊圖樣表示了產(chǎn)品色彩的特征和色彩視覺感知。然后將每個產(chǎn)品色譜整合成一個色彩譜系，從中可以直觀地表現(xiàn)出所選擇的一系列樣本所特有的色彩感受。
三、研究結(jié)果及分析
（一）色彩特征的調(diào)查
50組數(shù)據(jù)全部成功檢測到色彩特征。特征色數(shù)量配比：依據(jù)AdobeClourCC軟件的檢測，并后期進行了數(shù)據(jù)修正結(jié)果。特征色色彩面積：第一特征色色彩面積超過60%共計42個樣本，占總樣本的比例為84%。說明50個樣本中，產(chǎn)品大多具有鮮明和顯著的特征主色。樣本色彩特征所反映出的色彩范圍比較狹窄，色彩多采用間色；自然色如褐色、米色、駝色、咖啡色占多數(shù)特征色相；純色和原色沒有被廣泛應(yīng)用；第一特征色面積較大說明了主色調(diào)運用明顯。特征色的調(diào)查能夠全面和客觀地表現(xiàn)出產(chǎn)品的色彩基本感受。
（二）色彩搭配方案
整理出的50組配色方案如圖1所示，其結(jié)果與計算機軟件生成的第一特征色分析結(jié)果相吻合。從色相分析，主色調(diào)明顯，主色調(diào)中的間色、原色和純色占很小比例。配色以1個主色調(diào)配以2～3個輔助色為主，配色方案少有采用反差對比度強烈的色彩設(shè)計，而多數(shù)應(yīng)用色彩補差補償?shù)霓k法，盡可能保留了色彩的整體和諧度，強調(diào)了色彩與造型的統(tǒng)一性和平衡性。
（三）色彩與材質(zhì)色彩與材質(zhì)的分析
結(jié)果反映出色彩與材質(zhì)并沒有顯著的關(guān)聯(lián)性。大量樣本主要材料為塑料及膠木，很少出現(xiàn)諸如金屬、合成木料等材料。所體現(xiàn)的色相主要有黑色、灰色、棕色、褐色、黃色等，色調(diào)不局限于每個閾值范圍，包含較廣的深淺度。少量的木質(zhì)材料以棕色、紅色為主要色度，僅有一例為綠色。
（四）色彩譜系
雖然通過不同的軟件運用和數(shù)據(jù)處理，色彩譜系的色彩特征和視覺感觀，與色彩特征色和色彩搭配的調(diào)查結(jié)果相一致。
四、結(jié)論
基于以上四個方面的測試與分析，通過量化和質(zhì)化研究的結(jié)合，對數(shù)據(jù)和色彩定位的適當修正，以保證色彩的表述與感觀相符，增強研究的可靠性。得出的結(jié)果和探討如下：
（一）在功能和造型基本相同的情況下，特征色成為產(chǎn)品主要特征
由于當時音響的功率設(shè)計原因，收音機的發(fā)聲部分占據(jù)大量空間，主要特征色絕大多數(shù)為收音機的音響部分。反映出色彩的面積分布受到了工業(yè)設(shè)計技術(shù)的影響。由于工業(yè)設(shè)計的基本結(jié)構(gòu)較雷同，其設(shè)計布局和原理都很相似，不同款式的區(qū)別很大程度取決于收音機設(shè)計的色彩和構(gòu)圖。每個款式特定的用色在當時都可能成為一個產(chǎn)品的特征，甚至是一個顯著的賣點。從而說明了色彩在當時產(chǎn)品設(shè)計中的所處重要性和決定性意義。
（二）色彩搭配高度體現(xiàn)平衡性，受到當時設(shè)計思潮的影響甚少
色彩搭配方案高度體現(xiàn)傳統(tǒng)的平衡性、和諧性的審美傾向。大量的樣本并沒有體現(xiàn)出設(shè)計思維受到這一時期的后現(xiàn)代主義設(shè)計思潮的影響。只有少量木質(zhì)收音機可以看到現(xiàn)代主義線條和色彩的運用。通過對產(chǎn)品色彩重置的實驗，發(fā)現(xiàn)由于配色的重構(gòu)，產(chǎn)品整體的外觀產(chǎn)生了很大的變化。從而看到色彩在工業(yè)設(shè)計中所扮演的角色和對設(shè)計思維方式的影響。而在此倡導(dǎo)的以色彩為先決的設(shè)計理念，或許可以為工業(yè)設(shè)計帶來新的視角和設(shè)計出發(fā)點。
（三）色彩與材質(zhì)的關(guān)聯(lián)性不大
色彩沒有明顯地與材質(zhì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，也沒有特定色彩與特定材料的連接。這說明了在當時色彩被理解成為設(shè)計外觀，原始材料色諸如木本色等并未使用。上色的程序成為一項必定的設(shè)計過程。特征色的色域不寬廣，也可能因為材料運用的局限。大部分收音機的材料都是木、膠木和塑料。材料的使用直接地反映出當時科技、經(jīng)濟等條件對工業(yè)設(shè)計的影響。每一次科技的飛躍，或新興生產(chǎn)工藝的發(fā)展，都會改變產(chǎn)品的整體樣貌，其中很重要的就是色彩。所以色彩不僅僅是屬于視覺文化的范疇，同時也是涉及物質(zhì)文化的研究。
（四）色彩譜系作為色彩文化的地圖，為設(shè)計提供養(yǎng)料
色彩譜系研究是通過色彩圖像化來演示產(chǎn)品的色彩表現(xiàn)及視覺感受。這種方法可被廣泛應(yīng)用在各類設(shè)計研究中。從方法論的角度上看，色彩譜系不追求單一設(shè)計的獨特性，而是用于探索整體設(shè)計的共同性。本研究用實例證明了色彩譜系作為一種方法的可行性。通過分析一定數(shù)量的樣本，所呈現(xiàn)出的明顯的色彩特性和趨勢，是這個方法所能解決的在視覺領(lǐng)域中潛在的問題。同時色彩譜系所提供的圖形將可成為可依據(jù)和參考的設(shè)計檔案。其作用可以提供給設(shè)計師以色彩靈感和元素。這些色塊來源于原創(chuàng)的設(shè)計，體現(xiàn)了當時的審美和色彩偏好，具有時代的象征性和寓意。其獨特性是不可或缺的歷史記憶，是特定歷史的色彩文化的地圖。對這些色彩的重新認識和重新提煉，正是對固有文化的傳承和發(fā)展，從而為中國的設(shè)計提供精神上的滋養(yǎng)。色彩的時間性所反映出的不只是設(shè)計的局限性，更是設(shè)計流變和色彩文化語境的變遷和發(fā)展。每一個時代的色彩是社會文化的產(chǎn)物，也是社會集體意識和記憶的存儲器。發(fā)掘過去色彩的記憶，不是為了單純的美學追求，而是試圖理解和重建色彩所表達的意涵和意義。有理由相信這些色彩所指代的象征性，在具有時代性的同時更存在著一些共同的普遍性，因為文化是可傳承的記憶。
參考文獻：
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[2]朱昶安.1949-1976年中國收音機的設(shè)計與演變[D].北京：北京印刷學院，2016.
作者:張雪青 徐捷 單位:同濟大學 拉夫堡大學
