個(gè)性化設(shè)計(jì)理念的家具設(shè)計(jì)案例分析

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［摘要］隨著人們物質(zhì)水平的提高，家具不再是簡單意味著滿足人坐、睡、用的簡單生活需要，基于產(chǎn)品其自身基本功能，人們?cè)絹碓阶⒅禺a(chǎn)品的藝術(shù)造型和審美情趣，個(gè)性化產(chǎn)品的潛在需求是社會(huì)生產(chǎn)力不斷發(fā)展的結(jié)果。當(dāng)下，一個(gè)好的設(shè)計(jì)需具備創(chuàng)新思維，突破如今常規(guī)的思維定式，拋棄傳統(tǒng)陳舊的思維定式，誕生的新的產(chǎn)品必須不影響產(chǎn)品的基本屬性與用戶使用感，也必須符合大眾的審美傾向。

［關(guān)鍵詞］藝術(shù)造型；審美情趣；個(gè)性化；創(chuàng)新思維；大眾

1引言

家具是指在建筑環(huán)境中，具體指特定的居住區(qū)場所內(nèi)，滿足人們基本衣食住行的必須產(chǎn)品以及供物品儲(chǔ)存放置的一類器具。這類器具給我們帶來了新的生存方式，以及生活水平狀態(tài)。家具是一種工業(yè)產(chǎn)品、室內(nèi)陳設(shè)、日常生活用品以及新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)代社會(huì)，人們物質(zhì)水平也相對(duì)滿足，進(jìn)而想豐富自己的精神世界，尤其體現(xiàn)在我們?nèi)粘＞幼…h(huán)境內(nèi)，要求家具的存在不僅是體現(xiàn)它的功能，更要體現(xiàn)它的個(gè)性，所以，越來越多的個(gè)性化家居產(chǎn)品出現(xiàn)在我們的視野中，下面將詳細(xì)地介紹兩款家具作品。

2家具案例分析

2.1不規(guī)則矩形儲(chǔ)物柜設(shè)計(jì)

2.1.1作者介紹人們常能從作品中看出設(shè)計(jì)師的性格、喜好，尤其是強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，力求個(gè)性的創(chuàng)作者，大家很容易從一些風(fēng)格慣用符號(hào)中看出端倪來，就像今天的主角，來自比利時(shí)的設(shè)計(jì)師菲利普•詹森斯。生于1964年的設(shè)計(jì)師菲利普•詹森斯，他在接受了二十年的教育之后，轉(zhuǎn)向了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)。所以說他自學(xué)成才、大器晚成。在2007年，他成立了自己的設(shè)計(jì)工作室，用自己的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)研發(fā)家具、產(chǎn)品及藝術(shù)作品。他嘗試各種模塊化設(shè)計(jì)，對(duì)稱或不對(duì)稱，不同層面或深度的模塊化，只為找到最適合的設(shè)計(jì)方案。菲利普設(shè)計(jì)的多功能模塊化家具具有強(qiáng)烈的建筑色彩。他喜歡堆砌卷數(shù)，以創(chuàng)造緊密的互動(dòng)關(guān)系的結(jié)果。

2.1.2設(shè)計(jì)靈感他的創(chuàng)作靈感來自童年的樂高玩具，幾何圖形的層層組合、疊加讓設(shè)計(jì)保持完整性和連接性，僅使用木材和鋼架即可完成，通過幾何模塊與模塊間的疊加、重新組合，誕生了一個(gè)新型的收納設(shè)計(jì)，他旨在通過精簡的造型，發(fā)揮不同的功能，給人全新的使用體驗(yàn)。

2.1.3產(chǎn)品結(jié)構(gòu)菲利普最喜歡將幾何形方塊融入家具設(shè)計(jì)中，不管是桌子、椅子、柜子，大大小小的長方形隨處可見。這也是他個(gè)性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這個(gè)作品中的書架可以看作裂口，破裂的特點(diǎn)是類似的外觀與前面似乎有一個(gè)不規(guī)則的撕裂外觀。櫥柜由一系列大小不一的白色封閉隔間組成，它們圍繞著一組打開的模塊，其中一些模塊有彩色的口吹玻璃面板。這款家具采用不規(guī)則矩形設(shè)計(jì)，將柜子與書架完美的結(jié)合為一體，這種不規(guī)則的個(gè)性設(shè)計(jì)不同于往常大眾所以為的形式美法則，打破以往的條條框框固定式的家具設(shè)計(jì)，比例和諧、整個(gè)設(shè)計(jì)充滿韻律，讓人領(lǐng)略到一種不對(duì)稱的形式美，這種結(jié)構(gòu)沒有固定的模式，可隨著室內(nèi)環(huán)境以及個(gè)人設(shè)計(jì)想法作調(diào)整，具有一定的靈活性。

2.1.4產(chǎn)品材料設(shè)計(jì)材料的顏色沒有具體的局限性，可隨著人的需要以及居住環(huán)境選擇定制配色，提倡一種最簡單的美。作品大面積使用原木色體現(xiàn)了新時(shí)代的綠色設(shè)計(jì)環(huán)保理念，這種設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)念見證了人們的生態(tài)觀念的提高，是順應(yīng)可持續(xù)發(fā)展、綠色設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)。在設(shè)計(jì)階段就理應(yīng)將環(huán)境因素和預(yù)防污染的措施，納入產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中，將環(huán)境因素看成產(chǎn)品的設(shè)計(jì)目標(biāo)和起點(diǎn)，力爭使產(chǎn)品對(duì)環(huán)境的影響為最小。[1]大片木板呈現(xiàn)美麗的自然紋路，溫暖的木質(zhì)色系為整體家具定調(diào)，自然環(huán)保，經(jīng)濟(jì)美觀可回收再利用，對(duì)人以及自然都沒有污染，也是當(dāng)下年輕最熱捧的家具材料之一。

2.1.5設(shè)計(jì)亮點(diǎn)這個(gè)設(shè)計(jì)作品最大的亮點(diǎn)就是將儲(chǔ)物柜與書架（亦可用作展示架）的完美結(jié)合，這是一種設(shè)計(jì)模塊化的體現(xiàn)，所謂模塊化設(shè)計(jì)，即產(chǎn)品的某些組成部分合理的組合在一起，合二為一，各自保留其功能環(huán)境因素影響模塊化設(shè)計(jì)，菲利浦的這個(gè)設(shè)計(jì)采用的是模塊化設(shè)計(jì)中的收納設(shè)計(jì)。收納式家具解決的是物品歸納整理的問題，他有家具的基本功能，同時(shí)還具備合理歸置，一物多用的功能。[2]模塊化家具通過其功能上的優(yōu)勢和拼裝時(shí)使用的樂趣，牢牢地抓住了消費(fèi)者的心理，博得了消費(fèi)者的眼球。[3]儲(chǔ)物柜與書架相輔相成，讓空間劃分自然合理，又彰顯了別具一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格和個(gè)人的設(shè)計(jì)品味，實(shí)用美觀還大大節(jié)省空間。

2.1.6設(shè)計(jì)定位這款不規(guī)則幾何矩形二合一儲(chǔ)物柜，彰顯了設(shè)計(jì)師獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，采用簡單的幾何圖形，簡單時(shí)尚，少即是多，這種化繁為簡的設(shè)計(jì)理念永不落伍，說起簡約風(fēng)格家具，這就要追溯到19世紀(jì)的包豪斯，以意大利為代表的家居設(shè)計(jì)風(fēng)格以簡潔明了、干凈利索的設(shè)計(jì)風(fēng)格填補(bǔ)了人們對(duì)理性、感性的人性追求。這種“二合一”的巧妙設(shè)計(jì)體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師不隨大流，彰顯個(gè)性。它的設(shè)計(jì)定位人群沒有特定的年齡上的劃分，設(shè)計(jì)風(fēng)格適合大眾家庭。原木材料的選用體現(xiàn)的家具的天然質(zhì)樸，有一種回歸自然的理念，提升人們的使用好感度，受注重生態(tài)以及綠色理念的人士青睞。這種省空間的設(shè)計(jì)讓面積小的家庭合理利用空間。但這款特立獨(dú)行，彰顯特性與個(gè)性以及標(biāo)新立異的家具設(shè)計(jì)當(dāng)然最受80、90后的喜愛與追捧。

3東京部落

3.1作者簡介

2002年，25歲的佐藤大在早稻田大學(xué)建筑系考取了碩士學(xué)位并創(chuàng)辦了私人設(shè)計(jì)事務(wù)所Nendo，更在短短3年間就將分所開到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之都米蘭。生長于加拿大的經(jīng)歷，讓佐藤大在東西方文化的碰撞和融合中成長，也讓他在秉承日本式的一絲不茍和禪意的同時(shí)，多了一點(diǎn)北美文化中的率真和詼諧。恰是如此的思維方式，造就了往后Nendo在設(shè)計(jì)方面所呈現(xiàn)的特殊風(fēng)格。Nendo的作品屢屢在國際展中脫穎而出，在2015年博得“年度設(shè)計(jì)師”名稱，在新加坡設(shè)計(jì)公司industry+邀請(qǐng)下，共同設(shè)計(jì)了一組適應(yīng)當(dāng)代城市生活空間的家具系列“東京部落集”（TokyoTribalCollection），并都在巴黎家具裝飾博覽會(huì)進(jìn)行為期四天的展出。

3.2產(chǎn)品介紹

這組設(shè)計(jì)一共包含了22件設(shè)計(jì)作品，每個(gè)編制部件具有略微不同的形狀和圖案，包括凳子、椅子、桌子和架子，都具有竹子元素。造型簡單明了的桌椅、凳子、置物架、咖啡桌、茶幾等都有著小巧而緊湊的大小尺寸，Nendo希望它們能夠與較為傳統(tǒng)的室內(nèi)空間融合體來。部落“成員”數(shù)量之多側(cè)面映射了日本家庭面積之小、人口密度大的普遍現(xiàn)象，用意向的藝術(shù)表現(xiàn)手法把日本當(dāng)代城市生活空間反映在家具緊湊的組合排列?？偟膩砜矗髌返赜蝻L(fēng)格明顯，符合日本一如既往的原木風(fēng)。

3.3設(shè)計(jì)靈感

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)意識(shí)到日本人地少人多的現(xiàn)象，家庭密度相對(duì)較大，于是產(chǎn)生思考，什么樣的家居產(chǎn)品能體現(xiàn)日本最普遍的家庭狀況，于是聯(lián)想到把家庭成員比作“部落成員”，系列中的每一個(gè)家具都與家庭中的每個(gè)角色相對(duì)應(yīng)，“東京部落”中凳子可愛活潑代指年幼的孩童，椅子沉穩(wěn)莊重代指家中年邁的長輩，是人物的意象體現(xiàn)。

3.4設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

這款設(shè)計(jì)充斥著濃厚的一種對(duì)生活質(zhì)樸、化繁為簡、環(huán)保、以人為本，環(huán)保舒適的日式風(fēng)格，將家庭成員無縫銜接到設(shè)計(jì)作品“東京部落”中，矮小可愛的凳子好比稚童，莊重沉穩(wěn)的椅子好比年長的長輩，這種意象的手法十分隱晦，不禁讓人遐想連篇，我想這也是設(shè)計(jì)最妙之處。這款設(shè)計(jì)乍看上去怪怪的，將桌子和筐兩種毫不相干的物品組合在一起，顯得頗為生硬滑稽，但這樣一個(gè)笨拙的方法卻解決了生活許多問題，將咖啡桌設(shè)計(jì)為有存儲(chǔ)空間的形式可以解決空間小的問題，提高空間利用率，普通的咖啡桌沒有存儲(chǔ)功能，這樣的組合同樣也是模塊化設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。對(duì)于大多數(shù)咖啡桌設(shè)計(jì)來說，更多注重外觀與格調(diào)，但是家用咖啡桌如果可以加上更多的實(shí)用性也不失為一個(gè)好的設(shè)計(jì)方向，桌腳的籃子卻有一種寵物可以蜷縮在里面的即視感，反而比較可愛。許多品牌及設(shè)計(jì)師開始嘗試將這件凸顯風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)得更加實(shí)用，從整體上看，也并不影響咖啡桌對(duì)于空間格調(diào)的提升。

3.5產(chǎn)品材料

這組“東京部落”的材料全都取自于大自然，主要有橡木、竹子、火山砂石膏等堅(jiān)硬的橡木作為家具主要框架，橡木擁有自然清晰的圖案紋路，具有較好的觀賞功能和裝飾功能；火山砂石膏用作面板，火山泥天然無污染且無明顯異味，可塑性強(qiáng)，可持續(xù)發(fā)展的綠色設(shè)計(jì)理念在此得以體現(xiàn)，由菲律賓工匠手工編織而成的竹藤元素是其中最大的亮點(diǎn)，竹藤材質(zhì)的家具中的竹子有著其獨(dú)特的自然形成獨(dú)有的紋路，紋理清晰可見，總是能帶給人一種淳樸與高雅清新的全新感覺，竹節(jié)錯(cuò)落有致，外形具有觀賞性。竹藤家具無化學(xué)物質(zhì)污染，純綠色家具，吸熱能力強(qiáng)，還維持著竹的自然綠色。竹藤家具保持了竹子的獨(dú)特質(zhì)感。竹藤家具采用特種膠，健康綠色，材料上采用天然資源，木材是可再生資源，值得注意的是選擇木材種類時(shí)，需考慮到消耗的速度要低于材料本身再生的速度。[4]充分挖掘這種綠色材料的市場潛力，是今后竹藤家具開發(fā)利用的關(guān)鍵。[5]這種材質(zhì)的天然彈性使得它十分適合作為椅背支撐，與桌椅的結(jié)構(gòu)組成也營造出一種幽默感，同時(shí)也具備置物方面的實(shí)際用途。

3.6設(shè)計(jì)定位

作者借作品表達(dá)了對(duì)田園悠閑生活的一種追求，對(duì)精神自由的一種向往，放空心靈，回歸自然，與無印良品設(shè)計(jì)風(fēng)格相似，符合輕風(fēng)格裝修的家庭，這類家庭主要風(fēng)格可以為日式、中式、原木風(fēng)格，還有現(xiàn)在風(fēng)靡全球，備受年輕人喜愛的ins風(fēng)。適用人群上至中老年人群，下至學(xué)齡兒童皆可適用，之前提起用這組系列家居組意象比喻日本緊密家庭關(guān)系，適用于單位家庭人口數(shù)量較多的家庭，當(dāng)然把家具拆分成單個(gè)家具產(chǎn)品也同樣適用于中小戶型家庭以及單身公寓。這組作品進(jìn)一步證明了工業(yè)設(shè)計(jì)與高品質(zhì)手工藝結(jié)合的可能性，這也是我們一直在探索的。

4總結(jié)

好的個(gè)性化設(shè)計(jì)體現(xiàn)在很多方面：個(gè)性化風(fēng)格的體現(xiàn)，如“原始部落”這組作品，展現(xiàn)出濃郁的“民族性”，明顯就能看出這是誕生自日本設(shè)計(jì)師之手；個(gè)性形式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，F(xiàn)ilipJanssens的不規(guī)則家具采用不對(duì)稱的形式，打破以往固定的思維定式，讓家具外觀有了質(zhì)的飛躍，家具造型具有影響消費(fèi)者購買傾向最直觀的作用力，因而家具在造型上的設(shè)計(jì)是形成家具個(gè)性化設(shè)計(jì)的最有效的途徑之一[6]；個(gè)性材料的選擇，受人青睞的是這兩組作品均采用了綠色材料，符合當(dāng)下流行趨勢的個(gè)性體現(xiàn)，家具“綠色”設(shè)計(jì)是家具工業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展、提高企業(yè)在國際市場競爭力的重要手段，是未來世界家具設(shè)計(jì)發(fā)展的必然方向。[7]佐藤大曾經(jīng)描述過這樣一段話：“我們的生活里充滿了小小的‘！’時(shí)刻，把生活中的靈感帶入產(chǎn)品之中，將其個(gè)性化，符合大眾的審美需求，是我們責(zé)無旁貸的責(zé)任。

參考文獻(xiàn)

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[7]樊孟維.家具綠色設(shè)計(jì)的實(shí)施及發(fā)展趨勢[J].長春大學(xué)學(xué)報(bào)，2009，18（3）：97.

作者：朱彤 單位：南京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院