實驗性字體設(shè)計探究
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摘要：本文以實驗性字體設(shè)計作品特點為切入點，研究實驗性字體設(shè)計應(yīng)有的形式和創(chuàng)作手法，以期幫助人們了解實驗性字體設(shè)計，使人們在視覺效果上得到滿足的同時，喚起人們對設(shè)計的追求與希望，同時探索這些設(shè)計背后的創(chuàng)作方法和字體設(shè)計在未來設(shè)計中更多的可能性。
關(guān)鍵詞：實驗性；字體設(shè)計；多元化；多樣性
在追求視覺多元化的時代，越來越多的人開始接受藝術(shù)與文化的熏陶，對字體設(shè)計來說，其原有的設(shè)計難以滿足大眾日益增長的精神文化需求，隨著科技的進步，字體的設(shè)計形式開始往多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展，實驗性字體設(shè)計正是其中一種探究字體表現(xiàn)多樣性的形式。它通過新媒體，借助更多的素材和工具進行試驗，將具有易讀性的文字字體往概念化、藝術(shù)化、多元化字體方向發(fā)展，從而突破固有的形態(tài)，探索字體設(shè)計的更多可能性。
一、字體設(shè)計的定義
字體設(shè)計作為平面設(shè)計三大要素之一，主要是指對文字自身筆畫、構(gòu)造、氣質(zhì)、語意等進行剖析，還包含文字與符號之間、文字與文字之間、文字與圖形之間的排列和整合。由于字體本身具有一定的信息符號與圖像符號特征，所以，字體可以根據(jù)設(shè)計的需要變換成各種形式構(gòu)成畫面或是成為主體被應(yīng)用到平面設(shè)計中。
二、實驗性字體設(shè)計的釋義
隨著時代的發(fā)展，字體設(shè)計開始朝著更為多元化、現(xiàn)代化的形式發(fā)展，字體設(shè)計的形式和創(chuàng)作方式逐步變得多樣化，實驗性字體設(shè)計正是其中的一種形式。實驗性字體設(shè)計是一種為了探究新的字體展現(xiàn)多樣性而開展的試驗，它不再受傳統(tǒng)的材料工具和媒介的限制，突破舊形式轉(zhuǎn)向多元化發(fā)展，它以先進的材料、工具技術(shù)、前沿的思想觀念為我們提供新的設(shè)計形式和設(shè)計靈感。實驗性字體設(shè)計的實質(zhì)是一種探求未知畛域的形式，同時也是一種具備先鋒性、趣味性以及互動性觀念的設(shè)計。實驗性字體設(shè)計的早期探索開始于20世紀初期，在這個時期，人們強調(diào)內(nèi)容和形式的合二為一，表達自我的情感，不限定風(fēng)格去打破以往的傳統(tǒng)風(fēng)格，尋求新的表現(xiàn)形式。在這個新媒體盛行的時代，科技進步、新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)促進了實驗性字體設(shè)計發(fā)展。
（一）打破常規(guī)
打破常規(guī)是避免陳詞濫調(diào)的一種方法，優(yōu)秀的設(shè)計師是善于突破常規(guī)的，他們使用抽象手段來體現(xiàn)畫面張力，挑戰(zhàn)受眾對設(shè)計的認知，以贏得受眾群體的關(guān)注。尤其是如今的信息時代，國外設(shè)計師在針對自身母語字體的字母排版時突破常規(guī)，常常借助軟件創(chuàng)造一些實驗性的設(shè)計，來探求如何使用字母排版，從而獲得更好的視覺效果，同時添加畫面?zhèn)鬟_的原創(chuàng)性、藝術(shù)性、實驗性和復(fù)雜性，傳達新的視覺內(nèi)容。在全球68國視覺設(shè)計師“海報佳作”云端展中，荷蘭設(shè)計師Manetatiana的“typographicexperiment”字體設(shè)計作品就是借助軟件技術(shù)完成的（如圖1所示），他運用疊加的手法，將一些輔助文字疊加在主要的文字上面，將主要的文字打散，故意把它切割或者做疊加，產(chǎn)生了一些效果，再加入一些肌理的圖案或者圖片，產(chǎn)生一種光怪陸離的空間透視感。利用軟件技術(shù)的手法進行設(shè)計已經(jīng)成為字體設(shè)計在探索新形式過程中的一種新趨勢，以往字體設(shè)計一般只考慮畫面字體樣式，停留在二維層面思考設(shè)計問題，而忽略了類似于三維層面或者設(shè)計背后的內(nèi)容表達以及其他形式。通過運用三維軟件，平面設(shè)計不再是簡單的“平面”設(shè)計，而是一種傳達立體、空間感的視覺感受的設(shè)計。來自香港奧美的作品——創(chuàng)造空間，一組為WPP校園Foundry852創(chuàng)作的系列海報（如圖2-1、2-2所示）。這兩幅作品應(yīng)用了立體的模式，展現(xiàn)出一種布料質(zhì)感的三維畫面，將傳統(tǒng)的設(shè)計方式和三維立體效果結(jié)合，讓平面變得不再平面，從而讓畫面增加了視覺沖擊力。實驗性字體以三維的方式傳達多元化的視覺語言，通過與以往不同的信息傳達方式挑戰(zhàn)傳統(tǒng)形式，從而給觀者帶來驚喜。
（二）應(yīng)用特殊肌理
實驗性是設(shè)計師為表達多種想法而創(chuàng)造的一些特殊表現(xiàn)形式，每個設(shè)計師都有自己的一套設(shè)計模式，而有的設(shè)計師比較天馬行空，喜歡打破以往的設(shè)計思維去做一些好玩的設(shè)計，比如在作品上使用一些特殊肌理來進行字體設(shè)計達到互動的目的（如圖3所示），這一作品是在字體部分印上了一層刮刮墨，就好比刮刮樂一樣能產(chǎn)生一種互動性，它上面的灰色部分是一種類似于刮刮樂的能刮掉的油墨，通過兩次印刷，先用黑色的，再用這種特殊油墨蓋印刷，觀眾想要看什么字就刮什么字，產(chǎn)生一種跟現(xiàn)場觀眾互動的趣味感。國外的一些字體海報，并不是如我們想象中的只是單純使用電腦簡單創(chuàng)作，他們會加入手工部分，通過各種材料以及方方面面的多種手法，嘗試變化多端的字體設(shè)計實驗。
（三）材料多樣化
實驗性的材料其實是隨處可見的，纏亂的耳機線、地上散落的石頭都可以成為實驗性字體設(shè)計的一部分，這些物體都有屬于自己的傳達語言，因為物體本身是具有物理性的，比如運用機械工具來做設(shè)計，利用的就是工具的功能來做海報，功能的指向是大家所認知的，視覺語言是通過功能來傳達的，我們是在用材料的功能做設(shè)計。（如圖4所示）這幅作品通過使用自行車零件拼湊成字母的形狀，從材料多樣化的角度來進行實驗，通過它的材料傳達一種有力的視覺語言。在字形結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的前提下，迸發(fā)出新的表達方式與新的視覺效果。在表現(xiàn)實驗性的同時，傳達就算是破舊的材料也可以通過設(shè)計變廢為寶的信息，從而體現(xiàn)它的不同價值。
三、實驗性字體設(shè)計創(chuàng)作方法
實驗性的設(shè)計理念不是一種單一不變的規(guī)則，而是一種具有個人思想、開放且多元的思維方式。生活中的方方面面皆可作為靈感源泉引發(fā)實驗性字體設(shè)計者的設(shè)計沖動。實驗性的創(chuàng)作方法也有一些較為常見的方法，好比運用打破空間限制的方法，運用特殊肌理的辦法和材料多樣化的方法等。
（一）打破空間限制
在實驗性字體設(shè)計的表現(xiàn)形式上，多維度立體的展示與傳播的方式已經(jīng)成為字體設(shè)計發(fā)展的一種重要趨勢，為了讓實驗性字體設(shè)計的視覺體驗變得更為全面和豐富，我們可以在畫面中突破二維空間的限制制造變換的空間感，在視覺效果的表現(xiàn)中運用不同大小的字體或是運用疏密間隔體現(xiàn)空間感，創(chuàng)建二維和三維空間的橋梁。隨著科技的發(fā)展，軟件的升級開發(fā)也為實驗性字體設(shè)計打破空間限制的展現(xiàn)提供了新思路。
（二）運用特殊肌理
肌理是指物體表面的紋理，因為物體的材質(zhì)有所差異，表面的紋路排布組織也會有所不同，因此呈現(xiàn)出粗糙感、光滑感等觸感。肌理有視覺肌理和觸覺肌理兩種類型，作為實驗性設(shè)計的一種表現(xiàn)形式來說，觸覺肌理相對于視覺肌理更具感染力，它的魅力表現(xiàn)在用先進的工藝手法創(chuàng)造非常態(tài)的肌理效果，給觀者一種拉近與設(shè)計距離的親近感。
（三）材料多樣化
材料多樣化的方法是指通過運用各種材料組成文字來體現(xiàn)實驗性的特質(zhì)。米謝赫曾說：“每一位新的創(chuàng)作者做作品都應(yīng)該嘗試使用新的制作和傳達工具，平面設(shè)計肯定是能夠提升和促進當?shù)匚幕畹?。”實驗性字體設(shè)計可以采用的材料成千上萬，每一種材料都有可能成為設(shè)計中的主角。在材料選取方面可以選擇玻璃、水泥、超輕材料、鋼鐵等等，把文字的傳達與材料工具融為一體，為作品呈現(xiàn)一定的視覺沖擊力，讓觀眾有效接收到設(shè)計傳達信息的同時也感受到作品帶來的獨特魅力。
四、結(jié)語
與傳統(tǒng)的字體設(shè)計相比，我們可以清楚地認識到字體設(shè)計的實驗性手段可以帶來非常有效的幫助?？偟膩碚f，設(shè)計者可以將實驗性的設(shè)計手段運用到日常生活中，尋找新的、適合的字體應(yīng)用發(fā)展空間，探索更多字體表達的可能。
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作者:楊發(fā)蓮 單位:廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院