藏族題材動畫中的角色造型設計

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摘要：一部優(yōu)秀的動畫之所以被人銘記，其中生動的形態(tài)、討喜的性格、有趣的故事、傳神的配樂往往功不可沒。美國、日本作為動畫強國，貢獻了許多享譽世界的經(jīng)典動畫作品。在受全球化文化沖擊的今天，中國動畫在不停的探索著中國發(fā)展之路，少數(shù)民族題材動畫是我國動畫創(chuàng)作的重要靈感來源。藏族題材動畫中獨特的民族造型、視覺符號、文化意蘊吸引了許多觀眾，本文從人物形態(tài)、民族服飾、色彩搭配等幾個方面對藏族題材動畫中的角色造型設計進行了分析。

關鍵詞：藏族題材；動畫；角色造型

角色造型設計在一部動畫作品中，是極為重要的一部分。動畫角色是動畫影片中的虛擬演員，起到的是詮釋人物、演繹風格、推動情節(jié)、揭示主題的重要作用。角色造型的藝術風格決定了整個影片的美術風格，成功的角色造型設計也是一部成功的動畫影片的基礎。即便時間流逝，觀眾忘卻了故事情節(jié)，但還能對其中的生動人物記憶良久。這些成功的動畫角色不僅代表了一個國家的文化形象，還蘊含著巨大的商業(yè)價值。角色造型設計就是運用夸張變形、象征寫意等表現(xiàn)手法，結合設計者豐富想象力，對現(xiàn)實中的人物、動植物進行提煉加工和藝術創(chuàng)造。動畫的前期制作中，設計師需要著眼于故事發(fā)生的年代地域、文化習俗，進行整體構思，將角色形象從劇本中簡單抽象的文字描述轉為具象生動的人物形象。在進行角色設計的過程中，既要讓人物生動飽滿有靈魂，也要考慮主次之分，不能本末倒置，更要在人物設定中強調(diào)獨立個體的獨特性和唯一性。角色造型是中后期制作的基礎，只有前期做足了的準備，中后期才能進展順利，影片質量才能有可靠保障。動畫角色造型的藝術風格最為常見的一種便是漫畫風格。漫畫風格普遍運用了夸張和變形的手法來強化角色的某些特征來使之個性鮮明，這類角色往往表情動作夸張、色彩簡潔、性格風趣幽默、充滿活力。寫實風格則是動畫中另一種常見的藝術風格。寫實風格的動畫參考了現(xiàn)實生活中人的比例、動態(tài)、神情，真實存在的場景，以及人與場景的相對關系，往往生動了再現(xiàn)了田野、溪流、樹林等生活場景，容易引發(fā)觀眾的共鳴。一部優(yōu)秀的動畫作品離不開成功的角色造型設計。在近幾年的藏族題材動畫中，既有寫實風格的動畫例如影片《藏獒多吉》、《精靈女孩小卓瑪》，也有漫畫風格的影片《搖滾藏獒》，無論是單純善良的“田勁”、聰明勇敢的“小卓瑪”、還是簡單執(zhí)著的“波弟”，都性格鮮明，特點突出，散發(fā)著濃郁的民族特色。

一、人物形態(tài)的勾勒

在動畫中，主要角色貫穿于整部動畫的始終，故事情節(jié)、場景道具都為之服務，但次要角色的設計也必不可少。有了次要角色的襯托，影片劇情才能更好的推進，主要角色的人物個性才能更加飽滿。這一點在藏族題材動畫中也不例外，有主就有次，有正必有反。在藏族題材動畫的角色造型設計上，首先人物外形得符合觀眾審美，依據(jù)劇本的設定，正反面人物的造型都會與角色的內(nèi)在人格相關聯(lián)，例如：圓潤柔和的線條輪廓給人以安全感和親和感，所以正面人物大都面部線條柔和，五官端正，從而來體現(xiàn)角色的正直勇敢；反之，尖銳鋒利的形狀會給人危險、難以接近的感覺，許多反面角色的臉型就是三角臉、鷹鉤鼻，充滿了攻擊感和邪惡感。在動畫影片《搖滾藏獒》中，“康巴”作為守衛(wèi)羊村的核心人物，領導全村一起防狼。他的外形是身體上寬下窄，臂膀寬厚，明亮的眼睛、堅挺的鼻子，屬于典型的“英雄式”人物。在《藏獒多吉》中，羅剎是活在傳聞中的一只巨怪，它全身黑色、目露兇光，身軀龐大，長著尖牙和利爪，象征著難以戰(zhàn)勝的邪惡勢力。其次是人物動態(tài)得貼近角色性格，有張力的肢體動作和豐富的面部表情，可以使人物的性格被詮釋的更加傳神。《搖滾藏獒》中，“波弟”在練習降狼十八掌，學無所成時，他感到沮喪迷茫，這時他的鎖胸駝背，兩肩下沉緊縮，腳步沉重。得到音樂魔盒時，在音樂中流連忘返，手舞足蹈、神采飛揚，像打開了一個新世界的大門。搖滾公園豹子吉他手，渾身充滿了流氓氣息，斗琴時舉止浮夸，肩膀一高一低，腹部凸出，足見他驕傲得意的心理。瞬間夸張動態(tài)里對波弟極盡挑釁，例如背過去彈琴、用尾巴彈琴、用牙齒彈琴、躺在地上與“仰泳式”彈琴，都能看出這個角色的浮夸。明星歌手“貓王安歌士”，內(nèi)心焦慮狂躁，傲嬌又高冷，他在創(chuàng)作音樂的時候毫無靈感，壓力過大，狂踢凳子，捶打調(diào)音器，撕咬錄音帶的一系列動作將內(nèi)心驕傲狂躁展現(xiàn)無遺。

二、民族服飾的點綴

動畫角色造型中的服飾設計能夠進一步凸顯角色的性格特點和地域環(huán)境，藏族題材動畫中的角色造型設計固然少不了民族服飾的點綴。藏族服裝的款式、材質都緊緊圍繞著角色本身。在中國內(nèi)地第一部藏族題材動畫《精靈女孩小卓瑪》里，里面的角色均是穿著藏袍、襯衫、藏靴。藏式服裝的特點是寬袍長袖、大襟右衽。小卓瑪?shù)脑煨蜆闼厍逍?，身穿高領紅色藏袍，腰間圍著彩條圍裙，頭戴“巴珠”，耳戴“埃果”，袖口突出了藏袍的厚重。反面角色瘸腿的“毒蜘蛛”，魔法變身后，搖身一變，成一位身材婀娜、千嬌百媚的美女。她的服飾夸大了綢緞藏袍長袖的特點，配飾比其他人繁復華麗，強化了裝飾效果，呼應了劇情中藏戲表演的熱烈氛圍。在動畫電影《藏獒多吉》中，小田勁來藏北草原尋找父親，這里的男人一律上穿立領長袖，外罩厚實的藏袍，影片中給了藏袍穿法一個特寫鏡頭。另外，父親的好友“索納姆”來訪時，也給了人物一個特寫鏡頭，他將頭發(fā)與紅色的絲線一起編成一股粗辮盤在頭頂。觀眾可以從寫實風格的畫面中感受到藏族的生活氣息，這些角色造型貼近生活，神態(tài)逼真。

三、服飾色彩的襯托

色彩作為最具表現(xiàn)力的視覺因素，雖然不如語言和文字直接，但能通過色彩的聯(lián)覺作用，對觀眾的心理產(chǎn)生暗示作用。動畫角色造型中相宜色彩的選用，不僅可以更好刻畫人物形象，還可以表達動畫角色復雜的情緒感受，是動畫角色造型的關鍵。根據(jù)色相、純度、明度色彩三要素，可以從三個維度來分析色彩在動畫角色造型中的作用。首先是“冷與暖”，顏色分為冷色和暖色，人們對暖色如紅、橙、黃感覺溫暖興奮；對冷色如青、藍、紫則感覺冷靜抑制等。其次是“純與灰”，高純度的顏色鮮亮醒目，給人以嶄新的華麗感，而低純度的顏色相對不起眼，給人低調(diào)質樸的感覺。最后是“明與暗”，明度高的顏色，能表現(xiàn)出角色的柔美飄逸，而明度低的顏色，體現(xiàn)的則是隱忍沉穩(wěn)或是神秘冷漠的性格特點。在刻畫開朗活潑的主角時，角色服裝常選用熱情如火的紅色或是柔美可愛的粉色；反之，在塑造沉穩(wěn)疏離或是邪惡冷漠的角色時，角色服裝將會使用大面積冷色、深色作為主色。在動畫《精靈女孩小卓瑪》里，小卓瑪?shù)姆b大面積是紅色，搭配以黃色的腰帶，及紅藍綠條紋相間的幫典，給人熱情又充滿活力的感覺，與角色開朗樂觀的性格設定相符。而反面角色毒蜘蛛穿著大立領的黑色斗篷，頭戴高聳夸張的紫色頭飾，面目猙獰，看來邪惡又丑陋。

四、結語

雖然近年來中國動畫產(chǎn)業(yè)在不斷的發(fā)展，動畫的制作水平和質量有了較大提升，但較國外仍有巨大的差距，尤其在受眾定位上太過低端，情節(jié)簡單，沒辦法滿足各個年齡段的觀看需求，民族題材動畫更是如此。有些民族題材動畫雖然取材于中國的民族文化，編劇和導演卻是外國人，使得中國文化被美式或日式演繹，早日擺脫一味的借鑒與模仿才是中國動畫人需要思考和實踐的。

參考文獻：

[1]其美卓嘎.西藏服飾藝術[M].西藏藝術研究，2004年第一期.

作者：楊艷秋 單位：西藏大學藝術學院設計系