古文運(yùn)動(dòng)精選(九篇)

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第1篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

意象是文學(xué)作品中的專有名詞，就是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)單地說(shuō)，意象就是寓“意”之“象”，就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象。如果加以延伸，把運(yùn)動(dòng)活動(dòng)的具體形象與作者所要表達(dá)的心靈感受相結(jié)合，那就是運(yùn)動(dòng)意象，也就是客觀運(yùn)動(dòng)形象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種運(yùn)動(dòng)藝術(shù)形象。以這種觀點(diǎn)來(lái)分析的話，我國(guó)商周時(shí)期就有了相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)活動(dòng)了，只是缺少一個(gè)專業(yè)稱謂罷了。應(yīng)該說(shuō)古代運(yùn)動(dòng)誕生于原始社會(huì)，經(jīng)過(guò)奴隸社會(huì)和封建社會(huì)做到了發(fā)展壯大。這些在古代文獻(xiàn)中均有詳細(xì)的記載，這說(shuō)明古代人已具有了運(yùn)動(dòng)實(shí)踐活動(dòng)和運(yùn)動(dòng)健身的初步理念。

二、中國(guó)古代文學(xué)作品中的尚武

每一個(gè)朝代的興起，都需要依靠武力解決，即便是趙匡胤的陳橋驛兵變，也是以物力作為后盾的，后來(lái)結(jié)束五代十國(guó)的分裂局面，同樣是憑借武力解決的。所以連年的征戰(zhàn)，頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)，顯示了武力的重要，推動(dòng)了尚武精神的形成。為此，古代學(xué)校專門(mén)開(kāi)設(shè)了騎馬與射箭的課程，這尚武精神在很多古代文學(xué)作品中都有體現(xiàn)。

(一)射箭與狩獵

射箭是中國(guó)古代“六藝”之一，《論語(yǔ)》中有這樣的話:“君子無(wú)所爭(zhēng)，必也射乎，揖躟而升，下而飲，其爭(zhēng)也君子。”可以看出，射箭已經(jīng)成為一項(xiàng)專門(mén)的運(yùn)動(dòng)，是君子所必須掌握的內(nèi)容?！对?shī)經(jīng)》的《齊風(fēng)•還》中有這樣的記載:“子之還兮，遭我乎之間兮。并驅(qū)從兩肩兮，揖我謂我儇兮。/子之茂兮。遭我乎之道兮。并驅(qū)從兩牡兮。揖我謂我好兮。/子之昌兮，遭我乎之陽(yáng)兮。并驅(qū)從兩狼兮。揖我謂我臧兮。”這記述的是一場(chǎng)射手之間的比賽，首場(chǎng)比賽項(xiàng)目是獵野豬，然后相互稱譽(yù)對(duì)方動(dòng)作敏捷利落;第二場(chǎng)比賽是獵公牛，然后開(kāi)始相互夸贊對(duì)方的獵技好;第三場(chǎng)與其說(shuō)是比賽，不如說(shuō)是知音間的合舞，二人惺惺相惜，結(jié)下了深厚的兄弟情誼。再看唐代詩(shī)人盧綸的《塞下曲》:“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒(méi)入石棱中。”詩(shī)歌描寫(xiě)的是飛將軍李廣在一次夜巡中突然發(fā)現(xiàn)林中草動(dòng)，疑為野虎，便飛箭射去，次日才發(fā)現(xiàn)是源于風(fēng)吹草動(dòng)，但那只箭鏃卻射入了石頭中，可見(jiàn)李將軍之神武。在唐代的武舉選拔中，是很重視箭術(shù)的，八項(xiàng)考試內(nèi)容中有五項(xiàng)與射箭有關(guān)。古代人很喜歡狩獵，射獵成為貴族階層消遣娛樂(lè)、健身怡性的主要手段?！对?shī)經(jīng)》中的《鄭風(fēng)•大叔于田》就是描述的狩獵場(chǎng)面:“叔于田，乘乘馬。執(zhí)轡如組，兩驂如舞。叔在藪，火烈具舉。袒裼暴虎，獻(xiàn)于公所。“將叔勿狃，戒其傷女!”/叔于田，乘乘黃。兩服上襄，兩驂雁行。叔在藪，火烈具揚(yáng)。叔善射忌，又良御忌。抑罄控忌，抑縱送忌。/叔于田，乘乘鴇。兩服齊首，兩驂如手。叔在藪，火烈具阜。叔馬慢忌，叔發(fā)罕忌，抑釋掤忌，抑鬯弓忌。”叔到圍場(chǎng)去打獵，四匹馬兒拉車(chē)跑。一把韁繩像絲組，兩匹驂馬像舞蹈。叔在湖邊草地，幾處獵火齊燒。赤膊空拳捉虎，捉虎獻(xiàn)給公爵。不要常常這樣，防它將你傷著!/叔到圍場(chǎng)去打獵，四馬拉車(chē)毛色黃。中央兩馬領(lǐng)前奔，兩旁馬兒像雁行。叔在湖邊草地，一片獵火高揚(yáng)。叔是射箭神手，趕車(chē)他又高強(qiáng)。一會(huì)勒馬不進(jìn)，一會(huì)馬蹄奔放。/叔到圍場(chǎng)去打獵，四匹花馬來(lái)拉車(chē)。中央兩馬頭并頭，兩旁馬似左右手。叔在湖邊草地，獵火高高燒起。馬蹄越跑越閑，箭桿越飛越稀。箭筩(筒tǒng)蓋兒打開(kāi)，弓兒裝進(jìn)袋里。該詩(shī)贊美一個(gè)貴族勇猛善獵，精于射箭和御車(chē)。第一章寫(xiě)初獵搏虎，表現(xiàn)他的壯勇;第二章寫(xiě)驅(qū)車(chē)逐獸，表現(xiàn)他的善御;第三章寫(xiě)獵的收?qǐng)?，表現(xiàn)他的從容。再如宋詞中蘇軾的《江城子•密州出獵》，一介文人也出獵，足見(jiàn)古代狩獵的盛行:“老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。/酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”

(二)騎御與戰(zhàn)爭(zhēng)

騎在古代六藝中稱作“御”，其意就是駕駛，包括騎馬和駕車(chē)。在西安出土的秦兵馬俑中，就有全副武裝的騎士和戰(zhàn)車(chē)。這是因?yàn)樵诠糯鷳?zhàn)爭(zhēng)中，騎兵與戰(zhàn)車(chē)的殺傷力大，威懾性強(qiáng)?！对?shī)經(jīng)》中的《鄭風(fēng)•清人》就描繪了一次士兵的軍事訓(xùn)練:“清人在彭，駟介旁旁。二矛重英，河上乎翱翔。/清人在消，駟介麃麃。二矛重喬，河上乎逍遙。/清人在軸，駟介陶陶。左旋右抽，中軍作好。”詩(shī)中一寫(xiě)戰(zhàn)馬強(qiáng)壯，軍人矯健，又寫(xiě)軍人或持矛巡邏或“左旋右抽”練武，是一首歌頌軍人戍邊，士氣昂揚(yáng)的詩(shī)。《詩(shī)經(jīng)》中的《秦風(fēng)•駟驖》則描繪了一個(gè)駕車(chē)人技術(shù)的高超。由詩(shī)中可以看到御車(chē)者的技藝的嫻熟，對(duì)馬的速度及方向控制得得心應(yīng)手:“駟驖孔阜，六轡在手。公之媚子，從公于狩。/奉時(shí)辰牡，辰牡孔碩。公曰左之，舍拔則獲。/游于北園，四馬既閑。輶車(chē)鸞鑣，載獫歇驕。”古代文學(xué)作品中還記載了很多戰(zhàn)車(chē)運(yùn)用于戰(zhàn)爭(zhēng)的事例，如《左傳》中的《鄭莊公克段于鄢》:“大叔完聚，繕甲兵，具卒乘，將襲鄭。夫人將啟之。公聞其期，曰:“可矣!”命子封帥車(chē)二百乘以伐京。京叛大叔須段，段入于鄢，公伐諸鄢。五月辛丑，大叔出奔共。”利用車(chē)馬兵箭來(lái)守國(guó)御敵是古代武士的職責(zé)，在很多文學(xué)作品中都有對(duì)英雄的贊美和戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，映射的是人們對(duì)威武強(qiáng)健體魄的向往和高尚品德的崇敬以及對(duì)愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的贊頌。

三、中國(guó)古代文學(xué)作品中的舞蹈

舞也是古代六藝所要求的，包含于《樂(lè)》之中。學(xué)生十三歲舞勺，十五歲舞象，二十歲舞大夏，勺、象、大夏都是舞的名稱。勺是文舞，是徒手或持羽等輕物的舞蹈。象、大廈、大武等都是武舞，指手持盾、劍等武器，作擊刺等動(dòng)作，象征作戰(zhàn)情節(jié)的舞蹈。由是，在大慶祭祀、宮廷宴樂(lè)中都有舞蹈的影子。無(wú)論文舞抑或武舞，都能起到鍛煉身體的作用，都具有運(yùn)動(dòng)意義。在古代文學(xué)作品中也多有記載。文舞大多是為了取悅貴族們或?yàn)榻y(tǒng)治者的利益需要而進(jìn)行的。如在《詩(shī)經(jīng)》中的《商頌•那》:“猗與那與!置我鞉鼓。奏鼓簡(jiǎn)簡(jiǎn)，衎我烈祖。湯孫奏假，綏我思成。鞉鼓淵淵，嘒嘒管聲。既和且平，依我磬聲。于赫湯孫!穆穆厥聲。庸鼓有斁，萬(wàn)舞有奕。我有嘉客，亦不夷懌。自古在昔，先民有作。溫恭朝夕，執(zhí)事有恪，顧予烝嘗，湯孫之將!”這首詩(shī)是商朝后人祭祀成湯所做的大型舞蹈，詩(shī)中雖然沒(méi)有宣揚(yáng)他的功德，但將歌舞的盛裝描繪得很是細(xì)致，可見(jiàn)場(chǎng)面的宏大，規(guī)模之壯觀。在其他古代文學(xué)作品中對(duì)舞蹈也有很多的描寫(xiě)，最有代表性的當(dāng)屬《全唐詩(shī)》中杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》和李群玉《長(zhǎng)沙九月登東樓觀舞》。觀公孫大娘弟子舞劍器行昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂?；羧玺嗌渚湃章洌C如群帝驂龍翔。來(lái)如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。與余問(wèn)答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。五十年間似反掌，風(fēng)塵澒洞昏王室。梨園弟子散如煙，女樂(lè)馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復(fù)終，樂(lè)極哀來(lái)月東出。老夫不知其所往，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。長(zhǎng)沙九月登東樓觀舞南國(guó)有佳人，輕盈綠腰舞。華筵九秋暮，飛袂拂云雨。翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。越艷罷前溪，吳姬停白纻。慢態(tài)不能窮，繁姿曲向終。低回蓮破浪，凌亂雪縈風(fēng)。墜珥時(shí)流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飛去逐驚鴻之所以說(shuō)這兩首詩(shī)有代表性，是因?yàn)樗鼈兪侵泵婷鑼?xiě)的舞蹈，還分一文一武。杜甫筆下的當(dāng)屬武舞(唐稱之為健舞)，矯健剛勁;李群玉筆下的當(dāng)屬文舞(唐稱之為軟舞)，優(yōu)美柔婉。舞蹈表演風(fēng)格一武一文，舞姿一剛一柔，都生動(dòng)傳神。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#

第2篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

BOLD的概念由Kim等[1]于1990年首次提出，并迅速在人腦中應(yīng)用，成為研究人腦功能的重要手段。BOLD成像依賴微循環(huán)中氧合血紅蛋白和去氧血紅蛋白比例的變化，去氧血紅蛋白是順磁性物質(zhì)，而氧合血紅蛋白是抗磁性物質(zhì)，兩種物質(zhì)的磁特性不同，在局部形成MRI信號(hào)的改變，一般采用磁敏感序列，如T2*加權(quán)成像[2]。研究表明，大多數(shù)疾病都伴有微循環(huán)的改變，因此有理由相信BOLD成像同樣能夠應(yīng)用于腦以外的組織和器官，比如骨骼肌。Lebon等[3]利用多回波鏈梯度回波技術(shù)，測(cè)量T2*值，把TE=0（SITE=0）時(shí)的信號(hào)強(qiáng)度作為測(cè)量血流灌注的標(biāo)準(zhǔn)，利用缺血和反應(yīng)性充血來(lái)干擾肌肉內(nèi)的氧合作用，結(jié)果表明，肌肉在缺血狀態(tài)下，T2*值降低，一旦缺血狀態(tài)解除，T2*有一個(gè)明顯的上升峰，和同期肌肉血流灌注一致，這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)有力地證明了肌肉中同樣存在BOLD效應(yīng)。在腦BOLD成像中，腦功能區(qū)的激活相對(duì)簡(jiǎn)單，肢體運(yùn)動(dòng)或認(rèn)知改變都可以有效地激活相應(yīng)的腦功能區(qū)。然而，肌肉的激活卻有多種方式，如藥物（如血管活性藥物）、有氧運(yùn)動(dòng)等。Partovi等[4-5]研究大腿、小腿及前臂肌肉單次收縮后肌肉BOLD信號(hào)強(qiáng)度的改變，同時(shí)變換一些參數(shù)，如TR、掃描序列、場(chǎng)強(qiáng)及收縮力等，結(jié)果發(fā)現(xiàn)肌肉收縮引起的暫時(shí)性BOLD信號(hào)增加并不隨著TR和掃描序列（GRE/SE）改變而改變，而隨著肌肉收縮力以及場(chǎng)強(qiáng)的增加而增強(qiáng)。Towse等[6]研究靜坐組和活動(dòng)組志愿者骨骼肌單次快速收縮后的瞬時(shí)BOLD信號(hào)變化，結(jié)果發(fā)現(xiàn)活動(dòng)組BOLD信號(hào)增加更明顯，持續(xù)時(shí)間更久。

1.1BOLD信號(hào)的生理機(jī)制臨床評(píng)估肌肉微血管結(jié)構(gòu)經(jīng)常依賴于有創(chuàng)的活檢，BOLD成像提供了一種無(wú)創(chuàng)的對(duì)微血管結(jié)構(gòu)敏感的方法，目前已被證明是一種有效方法。肌肉BOLD常用的激活方法主要有電刺激和運(yùn)動(dòng)。在一項(xiàng)電刺激（5Hz）小鼠肌肉的試驗(yàn)中，BOLD信號(hào)由于氧分壓（PO2）的改變而發(fā)生顯著性的變化。在另一項(xiàng)反應(yīng)性充血試驗(yàn)中，BOLD信號(hào)與激光多普勒（LDF）經(jīng)皮所測(cè)得的PO2（TcPO2）也呈較好的相關(guān)性。更多的研究表明在缺血的初始階段，BOLD信號(hào)與TcPO2具有較好的相關(guān)性，呈現(xiàn)同樣的下降特征，但在缺血的過(guò)程中LDF測(cè)得的PO2下降較快，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的機(jī)制可能為缺血早期BOLD信號(hào)下降反映的是肌肉微循環(huán)血氧飽和度下降所導(dǎo)致的組織進(jìn)行性去氧化過(guò)程。一些研究提示，肌紅蛋白由于其內(nèi)具有含鐵血紅素結(jié)構(gòu)，同樣對(duì)肌肉的BOLD信號(hào)具有一定的影響。在另一些研究中，肌肉單次收縮，由于暫時(shí)改變了組織中的血氧飽和度，同樣會(huì)有相應(yīng)的BOLD信號(hào)改變[9]。

1.2BOLD信號(hào)分析BOLD-MRI數(shù)據(jù)是典型的隨時(shí)間變化的數(shù)據(jù)類(lèi)型，傳統(tǒng)的MRI數(shù)據(jù)處理方法可以用來(lái)處理BOLD數(shù)據(jù)。其在評(píng)估勞累型骨筋膜間室綜合征微循環(huán)變化中得到了很好的應(yīng)用。Mc-FaddenD等[10]利用3.0T小孔徑MRI儀、采用正交發(fā)射—接受肢體射頻線圈證實(shí)BOLD在無(wú)創(chuàng)評(píng)價(jià)勞累型骨筋膜間室綜合征微循環(huán)方面非常有效。在這項(xiàng)研究中，BOLD成像序列采用GRE-EPI（α，700；TE/TR，35/250ms；FOV，24cm×24cm；矩陣64×64），采集時(shí)間12.8min，總共采集3072幅圖像，平均每幅圖像采集4秒鐘。實(shí)驗(yàn)分兩部分，先采集靜息態(tài)BOLD信號(hào)，然后進(jìn)行30min的高強(qiáng)度運(yùn)動(dòng)，再次采集BOLD信號(hào)。參考T1WI或T2WI圖像測(cè)量相應(yīng)部位（比目魚(yú)肌、腓腸肌、脛骨前?。┑腡2*值，然后把這種依時(shí)間變化的BOLD信號(hào)，按照生理頻率（呼吸頻率和心率）通過(guò)傅里葉轉(zhuǎn)換成頻率模式，結(jié)果反映心率（1.8Hz）和呼吸頻率（0.7Hz）的波峰在比目魚(yú)肌更容易被觀察到，肌肉運(yùn)動(dòng)后，其峰值明顯上升。而勞累型骨筋膜間室綜合征的患者在脛骨前肌卻觀察不到這種波峰。勞累型骨筋膜間室綜合征的脛骨前肌缺乏反映心率和呼吸頻率的波峰，其機(jī)制與筋膜間隔壓力升高，壓迫、阻斷血流有關(guān)。比目魚(yú)肌在0.4Hz處觀察到的波峰可能與微循環(huán)的氧合狀態(tài)有關(guān)。勞累型骨筋膜間室綜合征患者所有波峰均下降，提示氧合血紅蛋白和去氧血紅蛋白的比值下降。現(xiàn)有的MRI評(píng)價(jià)組織微血容量主要是通過(guò)靜脈快速團(tuán)注釓對(duì)比劑動(dòng)態(tài)增強(qiáng)掃描方法，但這種快速成像方法并不能動(dòng)態(tài)觀察這種依賴時(shí)間的微循環(huán)變化，BOLD則很好地解決了這個(gè)難題。影響B(tài)OLD信號(hào)改變的因素是多方面的，BOLD信號(hào)的解釋不僅僅需要校準(zhǔn)過(guò)程，而且需要考慮肌肉血容量、血管結(jié)構(gòu)（包括微血管密度、平均毛細(xì)血管間隙等）以及場(chǎng)強(qiáng)方向等。事實(shí)上這些因素是很難完全滿足的，因此BOLD在分析肌肉血氧含量方面被認(rèn)為是相對(duì)或半定量[11]。

2ASL在骨骼肌中的應(yīng)用

和其他組織器官一樣，肌肉中一定量的血流灌注是維持細(xì)胞存活和細(xì)胞代謝的基本條件，正常情況下，肌肉靜息狀態(tài)下的血流灌注水平非常低，通常每分鐘每100g組織只有幾毫升[ml/（min/100g）]。骨骼肌肉運(yùn)動(dòng)后，其血流迅速增加，并快速達(dá)到一個(gè)穩(wěn)定值以適應(yīng)代謝的需求。目前觀察肌肉血流灌注的MRI方法主要有兩種，一種是動(dòng)態(tài)增強(qiáng)MRI成像，主要依賴外源性MRI對(duì)比劑引起靶組織的信號(hào)變化，由于外源性的對(duì)比劑具有潛在的腎臟危害性，而且動(dòng)態(tài)增強(qiáng)MRI成像不能在較短的時(shí)間內(nèi)重復(fù)觀察，從而限制了這種檢測(cè)方法的應(yīng)用。另外一種方法是ASL，ASL是一種全新的MRI技術(shù)，它無(wú)需注射外源性對(duì)比劑，能夠無(wú)創(chuàng)觀察微循環(huán)血流灌注情況。ASL常采用飽和脈沖或反轉(zhuǎn)序列在興趣區(qū)的上游對(duì)血液中內(nèi)源性質(zhì)子進(jìn)行標(biāo)記，然后在興趣區(qū)采集信號(hào)。理論上講，血流下降將導(dǎo)致自旋質(zhì)子信號(hào)降低，相反，血流增加可以引起自旋質(zhì)子信號(hào)增加。ASL具有天然的可重復(fù)性，它可以在較短時(shí)間內(nèi)重復(fù)觀察血流灌注變化。ASL脈沖序列主要有兩種，連續(xù)式ASL（CASL）和脈沖式ASL（PASL）。臨床最常用的PASL技術(shù)是流動(dòng)敏感交互式反轉(zhuǎn)恢復(fù)（flow-sensitivealternatinginversionrecovery,FAIR），F(xiàn)AIR相對(duì)于其他ASL技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)在于FAIR技術(shù)可以多層采集，并且不需要預(yù)先知道血流方向。但是FAIR技術(shù)對(duì)于血流通過(guò)時(shí)間較為敏感，血流通過(guò)時(shí)間即血流從標(biāo)記層面到信號(hào)采集層面的通過(guò)時(shí)間，血流通過(guò)時(shí)間越快，F(xiàn)AIR信噪比越低。

第3篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

他叫阿平，作為一名籃球運(yùn)動(dòng)員,他有著另人羨慕的2米多的身高,而且阿平在場(chǎng)上的位置還是一個(gè)得分后位。這更讓他在場(chǎng)上顯得鶴立雞群。

說(shuō)得也怪,阿平從小就出生在一個(gè)貧苦的家庭里,父母都只是工人,甚至兩人對(duì)于籃球更是一無(wú)所知。但是就在這一個(gè)看似與藍(lán)球毫無(wú)瓜葛的人家里,卻誕生了一個(gè)籃球的天才,正是這個(gè)籃球天才,點(diǎn)燃了故事的塵封。

背負(fù)著兩枚國(guó)內(nèi)的總冠軍戒指，阿平乘載著千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人的理想，踏上了遠(yuǎn)在大洋彼岸美國(guó)的NRA征程。

來(lái)到這里，阿平十分的不適應(yīng)。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)的生活現(xiàn)在最值得他留戀了。到了這里，見(jiàn)到的隊(duì)友全是黑人，而且因?yàn)榍岸螘r(shí)間一直在國(guó)內(nèi)訓(xùn)練，也沒(méi)有一點(diǎn)時(shí)間接觸到英語(yǔ)，所以，在與隊(duì)友的交流和日常的交往中，阿平可以說(shuō)是人生地不熟，讓他感到華盛頓的生活很難讓自己適應(yīng)。

但來(lái)到這里一段時(shí)間后，阿平的實(shí)力漸漸地讓教練和他的隊(duì)友們所認(rèn)可。很快，在這樣一支缺少得分后衛(wèi)的球隊(duì)里，阿平可以說(shuō)無(wú)所不能。對(duì)陣夏洛克的比賽中，阿平得到了他加盟球隊(duì)以來(lái)的第一次首發(fā)機(jī)會(huì)，他也沒(méi)讓教練失望，上場(chǎng)28分鐘，他就砍下了15分和8次助攻的出色表現(xiàn)。正是這一次的出色表現(xiàn)，讓阿平在此后的幾場(chǎng)關(guān)健比賽中擔(dān)任首發(fā)，而他的表現(xiàn)更是一場(chǎng)比一場(chǎng)發(fā)揮出色，讓球隊(duì)神奇地從聯(lián)盟第六升至到榜首。很快，阿平就深深地被華盛頓的球迷記住了。

第4篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

[關(guān)鍵詞]電機(jī)軸承；電動(dòng)機(jī)；凝結(jié)水泵；變頻；振動(dòng)

中圖分類(lèi)號(hào)：TM32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2014）01-0051-01

凝結(jié)水泵的作用是將凝汽器中的凝結(jié)水輸送到除氧器中。傳統(tǒng)的凝結(jié)水泵是定速運(yùn)行，屬于節(jié)流調(diào)節(jié)方式，水泵工作轉(zhuǎn)速在1500r/min左右，不隨汽輪發(fā)電機(jī)組有功負(fù)荷、除氧器水位變化而變化。凝結(jié)水泵變頻調(diào)節(jié)主要是通過(guò)降低電動(dòng)機(jī)的運(yùn)行轉(zhuǎn)速，從而降低能耗達(dá)到節(jié)能效果，是變頻調(diào)速方式。其在運(yùn)行中根據(jù)汽輪發(fā)電機(jī)組的有功負(fù)荷及除氧器水位要求而改變凝結(jié)水泵的運(yùn)行轉(zhuǎn)速。本文根據(jù)凝結(jié)水泵投產(chǎn)后變頻運(yùn)行中出現(xiàn)了比較嚴(yán)重的振動(dòng)問(wèn)題，表現(xiàn)在某一轉(zhuǎn)速區(qū)域振動(dòng)異常增大，類(lèi)似汽輪發(fā)電機(jī)組柔性轉(zhuǎn)子的臨界轉(zhuǎn)速，導(dǎo)致無(wú)法變頻運(yùn)行進(jìn)行分析探討。

1 振動(dòng)測(cè)試分析

立式凝結(jié)水泵一般布置在汽輪機(jī)房零米以下，通過(guò)聯(lián)軸器與布置在零米基礎(chǔ)上部的電動(dòng)機(jī)連接。依據(jù)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的有關(guān)規(guī)定，對(duì)于垂直的機(jī)器，能得到最大的振動(dòng)測(cè)量讀數(shù)的位置應(yīng)作為傳感器放置的方向，因此凝結(jié)水泵振動(dòng)測(cè)量位置應(yīng)靠近電動(dòng)機(jī)上部軸承附近。徑向振動(dòng)測(cè)量方向需要互為垂直的兩個(gè)方向。

以超臨界660MW汽輪發(fā)電機(jī)組配套的凝結(jié)水泵為例，該型凝結(jié)水泵共4臺(tái)，機(jī)組每天配備2臺(tái)，一臺(tái)運(yùn)行另一臺(tái)備用，即“一運(yùn)一備”，2臺(tái)凝結(jié)水泵共用1個(gè)變頻調(diào)節(jié)器，變頻調(diào)速方式與工頻定速方式可以進(jìn)行相互切換。試運(yùn)行期間，4臺(tái)凝結(jié)水泵變頻運(yùn)行中均出現(xiàn)了不同程度的振動(dòng)問(wèn)題，導(dǎo)致無(wú)法變頻調(diào)速，只能工頻定速運(yùn)行。下面以其中的一臺(tái)為例進(jìn)行分析。

該型電動(dòng)機(jī)的主要結(jié)構(gòu)參數(shù)為：長(zhǎng)、寬、高分別為2448mm×1260mm×2369mm，質(zhì)量為9150kg，額定功率為2300kW，額定電壓為6000V，額定電流為259A。該凝結(jié)水泵工作轉(zhuǎn)速為1500r/min。2009年9月24日，對(duì)該凝結(jié)水泵進(jìn)行了振動(dòng)測(cè)試，現(xiàn)場(chǎng)振動(dòng)試驗(yàn)測(cè)量位置是電動(dòng)機(jī)上部，測(cè)量方向是南北和東西方向，振動(dòng)傳感器為速度傳感器。凝結(jié)水泵進(jìn)、出水管道布置在南北方向，由于管道的支撐作用力影響，一般該方向振動(dòng)值通常小于另一方向沒(méi)有管道連接的振動(dòng)值。測(cè)試工況有啟動(dòng)升速、降速過(guò)程。運(yùn)行方式采取變頻調(diào)速升速，升速到最高轉(zhuǎn)速1500r/min，手動(dòng)打閘停機(jī)降速惰走。

根據(jù)南北和東西方向振動(dòng)測(cè)試波德圖，該凝結(jié)水泵電動(dòng)機(jī)振動(dòng)特點(diǎn)如下：

（1）東西、南北方向軸承處振動(dòng)頻率以基頻為主，無(wú)明顯低頻、高頻振動(dòng)分量，振動(dòng)性質(zhì)為普通強(qiáng)迫振動(dòng)；（2）啟動(dòng)升速過(guò)程中，在1100r/min時(shí)東西方向有一個(gè)振動(dòng)峰值，達(dá)到955μm，對(duì)應(yīng)凝結(jié)水泵電動(dòng)機(jī)變頻調(diào)速頻率為32Hz，在1100～1200r/min，振動(dòng)峰值前后相位變化約173°；（3）啟動(dòng)升速過(guò)程中，在1020r/min時(shí)南北方向有一個(gè)振動(dòng)峰值，達(dá)到788μm，對(duì)應(yīng)凝結(jié)水泵電動(dòng)機(jī)變頻調(diào)速頻率是37.3Hz，在900～1100r/min，最大振動(dòng)峰值前后相位變化約151°；（4）東西、南北方向的振動(dòng)峰值前后區(qū)域基頻振動(dòng)幅值、相位具有急劇變化的特點(diǎn)，與汽輪發(fā)電機(jī)組柔性轉(zhuǎn)子的動(dòng)力學(xué)振動(dòng)特性類(lèi)似；（5）最高轉(zhuǎn)速1500r/min時(shí)，東西方向振動(dòng) 大于南北方向，東西方向振動(dòng)值達(dá)到81μm，兩個(gè)方向相位差為61°；（6）對(duì)比啟動(dòng)升速與降速過(guò)程中的振動(dòng)數(shù)據(jù)，相同轉(zhuǎn)速下振動(dòng)變化不大，兩條曲線基本重合。

2 振動(dòng)故障診斷

該立式電動(dòng)機(jī)振動(dòng)無(wú)明顯2倍頻振動(dòng)，降速過(guò)程是在切斷電源后自然降速惰走下進(jìn)行的，與啟動(dòng)升速過(guò)程對(duì)比，兩條曲線基本上重合，說(shuō)明電動(dòng)機(jī)無(wú)熱彎曲現(xiàn)象，因此不存在定子電磁激振、動(dòng)靜碰磨、氣隙不均勻、電動(dòng)機(jī)發(fā)熱不均勻、轉(zhuǎn)子繞組故障等電氣方面的因素，也不存在轉(zhuǎn)子冷卻不均勻的故障。

機(jī)械方面的因素主要有軸承失效、中心不正、質(zhì)量不平衡及局部松動(dòng)等。結(jié)合運(yùn)行中軸承溫度、聲音和振動(dòng)頻譜，基本上可以排除軸承異常問(wèn)題。由圖1可知，類(lèi)似汽輪發(fā)電機(jī)組柔性轉(zhuǎn)子動(dòng)力學(xué)的振動(dòng)特性，主要表現(xiàn)在東西、南北方向基頻振動(dòng)幅值和相位變化急劇，相位變化接近180°，分析振動(dòng)原因是轉(zhuǎn)子-軸承-外殼系統(tǒng)共振。結(jié)合振動(dòng)相位變化，可以確定東西方向的共振轉(zhuǎn)速為960r/min，南北方向的共振轉(zhuǎn)速為1140r/min。還可確定共振放大因子，東西方向約為11.6，南北方向約為9.6，通常認(rèn)為這時(shí)系統(tǒng)阻尼處于邊緣狀態(tài)。

從圖1中還可以看出，電動(dòng)機(jī)在變頻工作區(qū)域中存在明顯的振動(dòng)峰值，而正常設(shè)計(jì)是不允許出現(xiàn)這種情況的，因此說(shuō)明該型電動(dòng)機(jī)的動(dòng)剛度偏低。機(jī)械因素造成的振動(dòng)原因有：（1）轉(zhuǎn)子激振力大，處理方法是動(dòng)平衡；（2）支承剛度偏低，處理措施是增加支承剛度，比如常用的現(xiàn)場(chǎng)加固等。從工作轉(zhuǎn)速下的振動(dòng)值和經(jīng)驗(yàn)上判斷，認(rèn)為該轉(zhuǎn)子激振力不大，應(yīng)從增加支承剛度上開(kāi)展工作，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)加固試驗(yàn)。

3 處理措施和效果

加固電動(dòng)機(jī)的減振方法。實(shí)施方案為：首先焊接一個(gè)固定支架，并與基礎(chǔ)埋鐵進(jìn)行焊接固定，進(jìn)行探傷檢查，確保焊縫無(wú)裂紋、夾渣、未熔合等缺陷。然后用力錘激振法測(cè)試支架的固有頻率，避免支架共振。如果支架共振會(huì)使凝結(jié)水泵電動(dòng)機(jī)振動(dòng)放大，因此該項(xiàng)工作十分必要。采用8個(gè)螺栓同時(shí)加固，對(duì)稱方向同時(shí)加力，主要是解決剛度不足或不對(duì)稱的問(wèn)題。凝結(jié)水泵電動(dòng)機(jī)靜止時(shí)，利用力矩扳手進(jìn)行螺栓預(yù)緊固。螺栓預(yù)緊固后，再次測(cè)量支架的固有頻率，測(cè)量結(jié)果應(yīng)明顯高于未緊固時(shí)的頻率。設(shè)備運(yùn)行后，由于南北、東西方向剛度的不同及加固螺栓松緊度的變化，可能造成電動(dòng)機(jī)振動(dòng)的變化，根據(jù)設(shè)備振動(dòng)狀況進(jìn)行再次緊固。

根據(jù)加固后變頻調(diào)速運(yùn)行時(shí)的振動(dòng)值統(tǒng)計(jì)，東西方向共振轉(zhuǎn)速960r/min時(shí)，電動(dòng)機(jī)上部振動(dòng)值降低到78μm。南北方向共振轉(zhuǎn)速1140r/min下，電動(dòng)機(jī)上部振動(dòng)值降低到66μm。整個(gè)變頻運(yùn)行區(qū)域，東西、南北方向的振動(dòng)值均小于78μm，振動(dòng)值處于合格范圍，可以滿足運(yùn)行要求。

振動(dòng)值的計(jì)算式為

，（1）

式中：P為激振力；Kd為部件的動(dòng)剛度，表示部件產(chǎn)生單位振幅所需的交變力。

對(duì)比圖1和表1可以看出，電動(dòng)機(jī)加固后振動(dòng)幅值明顯減小。由（1）式可知，在激振力P不變時(shí)，振動(dòng)幅值A(chǔ)與動(dòng)剛度Kd成反比。因此，可以證明加固后動(dòng)剛度得到顯著提高。

另外3臺(tái)凝結(jié)水泵也采取了相同處理方法，效果非常明顯，基本上解決了變頻運(yùn)行中的振動(dòng)問(wèn)題。至此，該型4臺(tái)凝結(jié)水泵均可以采取變頻調(diào)速方式運(yùn)行。

需要強(qiáng)調(diào)的是，引起立式電動(dòng)機(jī)振動(dòng)的因素很多，有定子電磁激振、氣隙不均勻、轉(zhuǎn)子繞組故障、質(zhì)量不平衡、軸承失效、中心偏差大、結(jié)構(gòu)共振等，對(duì)應(yīng)有不同的檢查和處理方法。

4 結(jié)論

（1）立式凝結(jié)水泵變頻運(yùn)行中，一個(gè)主要特點(diǎn)是某個(gè)方向在某個(gè)轉(zhuǎn)速下出現(xiàn)振動(dòng)峰值，同時(shí)該轉(zhuǎn)速前后基頻相位也發(fā)生較大變化，東西、南北方向振動(dòng)與轉(zhuǎn)速關(guān)系特性類(lèi)似。振動(dòng)頻率以工頻為主，振動(dòng)性質(zhì)為強(qiáng)迫振動(dòng)。引起立式凝結(jié)水泵變頻運(yùn)行的振動(dòng)原因是轉(zhuǎn)子-軸承-外殼系統(tǒng)共振。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)加固，有效降低了立式凝結(jié)水泵變頻運(yùn)行的振動(dòng)水平，可以滿足運(yùn)行要求。（2）共振轉(zhuǎn)速前后，振動(dòng)出現(xiàn)明顯峰值，相位變化接近180°。（3）立式凝結(jié)水泵變頻運(yùn)行中的振動(dòng)問(wèn)題，應(yīng)引起制造廠家的高度重視，在設(shè)計(jì)階段應(yīng)考慮到此問(wèn)題，在變頻運(yùn)行轉(zhuǎn)速之內(nèi)應(yīng)避免轉(zhuǎn)子-軸承-外殼系統(tǒng)產(chǎn)生共振。

參考文獻(xiàn)

[1] 朱正寫(xiě)，楊新春，金立新，張芳.多級(jí)泵的故障分析及處理[J].化工設(shè)備與管道，2006，（5）.

第5篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

作為十藝節(jié)備戰(zhàn)劇目，由山東歌舞劇院推出的原創(chuàng)大型史詩(shī)歌劇《孔子》于了月20日起在山東劇院連演6天。大型原創(chuàng)史詩(shī)歌劇《孔子》，是首次以歌劇的形式演繹中華民族文化先哲孔子生平的史詩(shī)大劇，由獨(dú)立制作人周建平編劇、導(dǎo)演，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、作曲系主任王寧作曲。該劇共四幕，分為“布衣孔子”、“杏壇講學(xué)”、“問(wèn)禮老子”、“夾谷會(huì)盟”、“周游列國(guó)”、“子見(jiàn)南子”、“孔子歸魯”等11場(chǎng)。劇中“孔子”由男高音歌唱家、云南藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王紅星扮演?！爸昂屯跫t星在我的第一部原創(chuàng)歌劇《劉邦大帝》中有過(guò)合作，感覺(jué)他是最適合飾演孔子的男高音?！痹搫【巹〖皩?dǎo)演周建平介紹。山東歌舞劇院院長(zhǎng)、男中音歌唱家雷巖在劇中飾演“老子”，兩人在“問(wèn)禮老子”一場(chǎng)中有精彩的對(duì)手戲。而孔子四大弟子等角色均由山東歌舞劇院中青年優(yōu)秀聲樂(lè)演員飾演。

總政歌劇團(tuán)原創(chuàng)歌劇《永不消逝的電波》八一獻(xiàn)禮

Asatribute to Army Day，Eternal Wavewas revived

為慶祝中國(guó)人民建軍86周年，總政歌劇團(tuán)經(jīng)過(guò)半年多時(shí)間的精心打磨修改，于了月31日、8月1日在歌劇院，再次隆重上演榮獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程（2011—2012年度）年度資助劇目的原創(chuàng)大型歌劇《永不消逝的電波》。

總政歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名導(dǎo)演、教授黃定山擔(dān)任該劇藝術(shù)總監(jiān)，作曲由著名作曲家張卓婭、王祖皆擔(dān)任；著名詞作家王曉嶺擔(dān)綱作詞：指揮特邀上海音樂(lè)學(xué)院指揮系副主任、著名青年指揮家王燕擔(dān)任；著名導(dǎo)演胡宗琪、舞美設(shè)計(jì)黃海威等制作團(tuán)隊(duì)人員，都有大量的作品在國(guó)內(nèi)榮獲各類(lèi)大獎(jiǎng)。該劇的音樂(lè)以上海、江蘇地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌為主要素材，并融入了三四十年代流行于上海地區(qū)的許多音樂(lè)元素。既符合故事所發(fā)生的時(shí)代和地域背景，又吻合人物的個(gè)性和戲劇的規(guī)定情景；既優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，又形式豐富，唱法上也是民族、美聲、通俗兼容，不同唱法都統(tǒng)一在整個(gè)劇情和音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)之中。

第十屆上海國(guó)際歌劇大師班即將拉開(kāi)帷幕

10th Shahghai International Opera Master Class to launch

由上海音樂(lè)學(xué)院主辦，上海周小燕歌劇中心承辦的“2013第十屆上海國(guó)際歌劇大師班”即將在8月19日～30日于上海音樂(lè)學(xué)院舉行。來(lái)自全國(guó)各地音樂(lè)院校及師范學(xué)院共100余名聲樂(lè)專業(yè)的師生參加。

意大利著名女高音歌唱家和聲樂(lè)指導(dǎo)米卡埃拉·斯布拉迪（Michela Sburlati），德國(guó)著名藝術(shù)歌曲伴奏布卡特·克艾林（Burkhard Kehring）和馬莉亞娜·波波娃（Mariana Popova）將作為本次大師班的聲樂(lè)指導(dǎo)進(jìn)行授課。今年開(kāi)設(shè)的課程以藝術(shù)歌曲為主，除這三位國(guó)際大師授課外，周小燕教授、廖昌永副院長(zhǎng)、顧平教授等上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教授也會(huì)同時(shí)進(jìn)行授課。課程除歌劇演唱、歌劇語(yǔ)言、歌劇表演、歌劇片段排練以外，還將邀請(qǐng)大師班優(yōu)秀學(xué)子，本屆青歌賽二等獎(jiǎng)韓蓬等青年才俊舉辦青年歌唱家交流、聲樂(lè)講座等互動(dòng)活動(dòng)。

此外，所有正式學(xué)員將在8月30日晚參加賀綠汀音樂(lè)廳對(duì)外舉行的歌劇精品音樂(lè)會(huì)暨結(jié)業(yè)音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)將延續(xù)前幾屆結(jié)業(yè)音樂(lè)會(huì)的優(yōu)秀品質(zhì)，為上海歌劇熱愛(ài)者奉上一片2013青春之音。

上海歌劇院青年男高音李再耀摘得國(guó)際聲樂(lè)大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)

Young tenor Li Zaiyao won international competition

當(dāng)?shù)貢r(shí)間了月22日晚，在第18屆意大利奧爾維托國(guó)際聲樂(lè)比賽中，一位來(lái)自中國(guó)上海的青年男高音照耀了比賽現(xiàn)場(chǎng)。評(píng)委會(huì)主席加布里埃拉·拉瓦茨（Gabriella Ravazzi）女士不禁這樣贊嘆：“他有著純正的意大利男高音的音色，金屬般的質(zhì)感加上高貴帥氣的舞臺(tái)扮相令我眼前一亮。”最終，他一舉奪得了歌劇角色組的第一名。

這位獲此殊榮的上海小伙便是現(xiàn)為上海歌劇院的男高音演員李再耀。他畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，師從比利時(shí)籍著名女高音歌唱家、上海音樂(lè)學(xué)院聲歌系陳其蓮教授。由于此前從未參加過(guò)任何國(guó)際比賽，也沒(méi)有留學(xué)經(jīng)歷，在與來(lái)自世界各地一百多位選手的角逐中，李再耀一路披荊斬棘，最終如黑馬一般嶄露頭角。在談及三天的激烈比賽時(shí)，李再耀不忘提起恩師陳其蓮教授對(duì)他的指導(dǎo)，“在我來(lái)參賽之前，陳老師就一直叮囑我要克服緊張情緒戰(zhàn)勝自己。她認(rèn)為，只要在昨天付出辛勤汗水，今天的賽場(chǎng)就只需展現(xiàn)自己，至于明天是否能邁向輝煌，要看如今的拼搏與奮斗！”然而李再耀經(jīng)受住了嚴(yán)格的檢驗(yàn)，他取得了迄今為止，中國(guó)選手在該項(xiàng)聲樂(lè)賽事中取得的最佳成績(jī)。

當(dāng)下，作為大賽獎(jiǎng)勵(lì)，李再耀正跟隨意大利著名指揮大師馬里奇奧·阿萊納（Maurizio Arena）排練威爾第歌劇《假面舞會(huì)》，并擔(dān)任劇中男主角。該劇將于2013年8月10日、11日在意大利奧爾維托的曼西奈里歌劇院（Teatro Mancincinelli）上演。

匈牙利國(guó)家歌劇院天津上演威爾第名作《阿依達(dá)》

Hungarian State Opera’s Aidastaged in Tianjin

由天津歌劇院和匈牙利國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作并推出的威爾第歌劇《阿依達(dá)》，7月18日在天津大劇院歌劇廳迎來(lái)了首場(chǎng)演出。這也是繼《弄臣》、《游吟詩(shī)人》之后，亮相本次威爾第歌劇節(jié)的最后一部作品。

《阿依達(dá)》是威爾第創(chuàng)作輝煌時(shí)期應(yīng)邀為埃及所作的歌劇。匈牙利國(guó)家歌劇院藝術(shù)顧問(wèn)塔瑪斯·巴托表示：“《弄臣》、《游吟詩(shī)人》是虛構(gòu)作品，故事一開(kāi)頭主人公的悲劇命運(yùn)就埋下了伏筆。但《阿依達(dá)》有一定的史實(shí)基礎(chǔ)，并非完全是戲劇構(gòu)架的，而是有較強(qiáng)烈的史詩(shī)風(fēng)格?！?月18日，這部鴻篇巨制第一次與天津觀眾見(jiàn)面就感染了在場(chǎng)所有人，旅歐歌唱家張亞林演出最拿手的拉達(dá)梅斯，《游吟詩(shī)人》中飾演萊奧諾拉的恩斯特·舒梅吉涂黑皮膚演起了阿依達(dá)，匈牙利國(guó)家歌劇院音樂(lè)總監(jiān)海加·多莫克斯親自執(zhí)棒，天津交響樂(lè)團(tuán)再接再厲繼續(xù)演奏，多方的精彩發(fā)揮完整呈現(xiàn)了蕩氣回腸的史詩(shī)故事。

音樂(lè)劇《媽媽，再愛(ài)我一次》9月登陸上海

MusicalMamma，love me again lands in Shanghai this September

20年前，一部電影讓無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下，如今由著名音樂(lè)劇制作人李盾領(lǐng)銜、香港金牌音樂(lè)人金培達(dá)作曲的流行音樂(lè)劇《媽媽，再愛(ài)我一次！》，將于9月19日一22日中秋佳節(jié)之際在上海文化廣場(chǎng)連續(xù)演出4場(chǎng)。

在7月30日舉行的新聞會(huì)上，李盾攜該劇作曲香港金牌音樂(lè)制作人金培達(dá)，著名青年導(dǎo)演周可，著名歌手周冰倩及本劇主演等，集體亮相上海文化廣場(chǎng)，為上海觀眾介紹該劇的創(chuàng)作、巡演和半個(gè)多月來(lái)冒著酷暑進(jìn)行修排的情況。音樂(lè)劇《媽媽，再愛(ài)我一次！》是李盾繼《蝶》、《愛(ài)上鄧麗君》、《王牌游戲》后制作的又一部力作。該劇講述了一對(duì)母子歷經(jīng)分離重聚的曲折動(dòng)人的親情故事。談到創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，李盾介紹，音樂(lè)劇《媽媽，再愛(ài)我一次！》改編自上世紀(jì)80年代末家喻戶曉的臺(tái)灣同名電影，早在6年前，李盾就向原著者購(gòu)買(mǎi)了劇本及主題曲的改編權(quán)。在創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保留了原著中的親情主線，突破性地將時(shí)間變換到當(dāng)代、空間轉(zhuǎn)換至上海，增加了愛(ài)情、友情等多條副線，構(gòu)成了現(xiàn)在這部音樂(lè)劇。

童話音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝旅行記》正式開(kāi)排

Children’smusical The Wonderful Adventures of Nils begins rehearsals

武漢人藝原創(chuàng)童話音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》于2013年2月立項(xiàng)。2月底至了月初，舉辦了兩期演員培訓(xùn)和遴選工作坊，完成了演員隊(duì)伍的組建和培訓(xùn)。同時(shí)，編劇鄒爽完成了劇本排練稿和中文唱詞的創(chuàng)作，作曲家約翰·卡梅隆完成了全部音樂(lè)和英語(yǔ)唱詞的創(chuàng)作，導(dǎo)演大衛(wèi)·弗里曼完成了導(dǎo)演總體構(gòu)思，丹·波特完成了舞美設(shè)計(jì)。上述主創(chuàng)人員以及藝術(shù)指導(dǎo)沈承宙、舞蹈編導(dǎo)梁群、舞蹈編導(dǎo)助理劉紅、音樂(lè)總監(jiān)徐元嘉、聲樂(lè)指導(dǎo)王靜宣、木偶藝術(shù)指導(dǎo)王子斌、舞美設(shè)計(jì)助理王晶，也相繼抵達(dá)劇組。一度創(chuàng)作任務(wù)已經(jīng)基本完成。了月16日舉行了新聞會(huì)，隆重宣布了原創(chuàng)童話音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》正式開(kāi)排。預(yù)計(jì)，10月下旬試演，11月初正式演出。（武漢人藝供稿）

普拉西多·多明戈因肺部凝血入院

Opera singer Placido Domingo in hospital with clot 0n his lung

現(xiàn)年了2歲的歌劇大師普拉西多·多明戈近日因痛苦的肺部動(dòng)脈栓塞入院。多明戈的美國(guó)發(fā)言人表示，為了完全康復(fù)，大師將缺席本月的幾場(chǎng)演出。多明戈是了月8日入住馬德里的一家醫(yī)院，醫(yī)生說(shuō)他的肺栓塞造成了血液凝塊。經(jīng)過(guò)幾日的治療，多明戈?duì)顟B(tài)反應(yīng)很好，但醫(yī)生仍然建議大師在醫(yī)院繼續(xù)接受三至四周的恢復(fù)治療，而他重返舞臺(tái)的日期取決于大師多久能完全恢復(fù)。

英國(guó)國(guó)家歌劇院首席行政官卸任

英國(guó)國(guó)家歌劇院首席行政官洛麗塔·托馬斯在任職7年后，將于今年年底離職。對(duì)此，英國(guó)國(guó)家歌劇院發(fā)言人表示“是因?yàn)樘貏e的個(gè)人原因友善而平靜地離開(kāi)”。對(duì)此托馬斯則表示：“做這樣的決定非常困難，但同時(shí)對(duì)歌劇院而言，也是選擇新道路的契機(jī)?！蓖旭R斯以嚴(yán)肅而強(qiáng)硬的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格為人所熟知，一直是英國(guó)藝術(shù)圈中最有權(quán)勢(shì)的女性之一。在任職期間，托馬斯最大的困難是艱難的經(jīng)濟(jì)狀況，2011-12演出季，財(cái)政年度報(bào)告中虧損約220萬(wàn)英鎊。今年5月，在赤字為80萬(wàn)英鎊的情況下，她仍然宣布了新演出季，并努力使收支達(dá)到平衡。

芝加哥歌劇劇院任命亨利·福格爾為董事會(huì)主席

COT names Fogel board president

芝加哥劇院近日宣布，委任芝加哥羅斯福大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)亨利·福格爾為公司的董事會(huì)主席，立即生效。他接替的格雷戈里·奧利里仍將是一位執(zhí)行委員會(huì)成員。福格爾自2009年起即成為芝加哥歌劇劇院董事會(huì)成員，同時(shí)也是劇院的藝術(shù)總監(jiān)。在此之前，他還曾于2003年～2008年擔(dān)任美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)盟的CEO和總監(jiān)。1985年～2003年，他曾擔(dān)任芝加哥交響樂(lè)團(tuán)總監(jiān)。

哥譚市室內(nèi)歌劇院委約新歌劇項(xiàng)目

Gotham Chainber Opera Announces Composer ln tiesldenceProgram

近日，哥譚市室內(nèi)歌劇院與費(fèi)城歌劇院、音樂(lè)劇院組織宣布，他們合作的全國(guó)第一個(gè)全面的歌劇作曲家“駐扎項(xiàng)目”已經(jīng)明確了三個(gè)方向。該項(xiàng)目旨在為當(dāng)今最有前途的歌劇作曲家，創(chuàng)造個(gè)性化的發(fā)展機(jī)會(huì)，并為作曲家提供高度個(gè)性化的職業(yè)發(fā)展道路，以成就未來(lái)的美國(guó)歌劇杰作。項(xiàng)目的最初啟動(dòng)資金來(lái)自安德魯·W.梅隆基金會(huì)，約有140萬(wàn)美元，之后又收到基金會(huì)贊助的額外33萬(wàn)美元。項(xiàng)目會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)的前提下，為現(xiàn)今最有前途的歌劇作曲家提供三條專業(yè)發(fā)展道路。具體情況可登陸/composers查詢。

本·哈普納將擔(dān)任CBC電臺(tái)主持人

Ben Heppner New Host of CBCSaturday Afternoon At the Opera

加拿大男高音本·哈普納將從9月了日起，轉(zhuǎn)型擔(dān)任CBC第二電臺(tái)“周六下午聽(tīng)歌劇”節(jié)目主持人，為聽(tīng)眾介紹和講解全世界最棒的歌劇制作和錄音。哈普納說(shuō)：“我很高興成為CBC音樂(lè)電臺(tái)大家庭的一分子，并成為‘周六下午聽(tīng)歌劇’的新主持人。我入主之后，將為聽(tīng)眾帶去豐富的歌劇聲音。我簡(jiǎn)直不能等待了?！弊?979年起，CBC第二電臺(tái)就已經(jīng)開(kāi)始播放哈普納美妙的歌聲。CBC音樂(lè)節(jié)目總監(jiān)馬克·斯特梅茲說(shuō)：“當(dāng)我從監(jiān)聽(tīng)器里聽(tīng)到本在分享他的歌劇激情時(shí)，我實(shí)在太激動(dòng)了。本溫暖的聲音和廣博的知識(shí)一定會(huì)讓忠誠(chéng)的粉絲們以及對(duì)歌劇充滿好奇的人非常享受的?！?/p>

芬蘭指揮執(zhí)棒澳大利亞歌劇院墨爾本《指環(huán)》演出

Finnish conductor to lead Opera Australia’s Melbourne Ring

指揮神童、年輕的指揮家皮耶塔里·因基寧原本要在意大利巴勒莫執(zhí)棒瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，最后因經(jīng)濟(jì)原因取消，最后轉(zhuǎn)而執(zhí)棒了澳大利亞墨爾本的《指環(huán)》演出。因基寧是代替理查德·密爾斯出任花費(fèi)2000萬(wàn)的墨爾本《指環(huán)》制作指揮的。現(xiàn)年33歲的芬蘭青年指揮家將從9月開(kāi)始，為《指環(huán)》第二部《女武神》進(jìn)行樂(lè)團(tuán)及歌唱家的排練。演出將于11月18日至12月13日舉行。天才指揮因基寧2了歲便擔(dān)任了新西蘭交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)。他曾在今年早些時(shí)候于巴勒莫執(zhí)棒過(guò)《指環(huán)》四聯(lián)劇的前兩部《萊茵的黃金》和《女武神》。

奧地利布雷根茨藝術(shù)節(jié)隆重開(kāi)幕

Bregenzer Festspiele 2013 began

2013年奧地利布雷根茨藝術(shù)節(jié)于了月17日拉開(kāi)帷幕，今年的湖上舞臺(tái)演出劇目是莫扎特的歌劇《魔笛》，導(dǎo)演為大衛(wèi)·龐特尼（David Pountney）。奧地利總統(tǒng)海因茨一費(fèi)舍爾也出席了開(kāi)幕式。奧地利的布雷根茨藝術(shù)節(jié)始于1946年，現(xiàn)已成長(zhǎng)為歐洲最著名的藝術(shù)品牌之一，并以其巨大而華麗舞臺(tái)設(shè)計(jì)和高水平的歌劇演出聞名于世。因此，每年為期一個(gè)月的布雷根茨藝術(shù)節(jié)也為當(dāng)?shù)赜瓉?lái)一個(gè)旅游高峰期。

考夫曼獲巴伐利亞州功勛歌唱家稱號(hào)

Jonas Kaufmann is Bayerischer Kammersānger

德國(guó)歌劇明星男高音喬納斯·考夫曼近日在巴伐利亞國(guó)家歌劇院演完《游吟詩(shī)人》之后，被授予巴伐利亞州功勛歌唱家。雖以抒情男高音起家，不過(guò)隨著時(shí)間的推移，考夫曼也漸漸以實(shí)力證明，自己同樣能夠勝任那些戲劇性甚強(qiáng)的意大利歌劇中的主要角色。去年4月14日，他就成為大都會(huì)歌劇院百余年歷史中，第一位在普契尼的《托斯卡》中飾演男主角卡瓦拉多西的德籍男高音。他把普契尼的音樂(lè)唱得格外優(yōu)雅，用令人心醉神迷的溫柔來(lái)平衡角色本質(zhì)上的革命熱情。這次成功的演出，不僅消除了那些苛刻的評(píng)論家們對(duì)德國(guó)人演繹意大利劇目的不信任與偏見(jiàn)也讓科文特花園皇家歌劇院等劇院紛紛向他遞來(lái)主演焦?fàn)栠_(dá)諾的《安德烈·謝尼?！?、馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》、萊昂卡瓦洛《丑角》等意大利“真實(shí)主義”

歌劇角色的合約。

斯泰拉.馬里斯聲樂(lè)大賽圓滿結(jié)束

Hila Fahima wins the Stella Maris singing competition for Opera

2013年斯泰拉·馬里斯聲樂(lè)大賽的冠軍被柏林德意志歌劇院26歲的以色列女高音希拉.法西瑪（Hila Fahima）奪得，獎(jiǎng)金為1.5萬(wàn)歐元。維也納劇院的假聲男高音魯佩特·英提克納佩（Rupert Enticknap）則獲得了評(píng)審大獎(jiǎng)，他獲得了DG唱片的錄音合同以及在加拿大歌劇院演出的機(jī)會(huì)。與普通聲樂(lè)比賽不同的是，該賽事在一艘游輪上舉行，今年是第五次舉辦。

指揮家尼爾森斯在拜羅伊特遭遇事故

第6篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

關(guān)鍵詞：柳冕；文章本乎教化；美學(xué)意義

中圖分類(lèi)號(hào)：K203 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2011）02-0149-02

據(jù)《全唐文》，柳冕傳下來(lái)的文章只有十四篇，而以“論文”名者僅六篇，其余除《青帥乞朝覲表》、《皇太子服紀(jì)議》、《請(qǐng)筑別廟居獻(xiàn)懿二祖議》、《請(qǐng)定公主母稱號(hào)狀》四篇應(yīng)酬或公事文字外，亦都實(shí)質(zhì)是“論文”之文。他的文論，最要者有三點(diǎn)：情道一元論、文教論和才與氣論，其中闡述最多的則是文教觀，即“文章本乎教化”論。

一、柳冕“文章本乎教化”論之理論內(nèi)涵

柳冕現(xiàn)存的文章多數(shù)是以書(shū)信體寫(xiě)的，他是一個(gè)鼓吹古文的理論家。他以為文章宜本于教化，他說(shuō)：“故文章之道不根教化，則是一技耳?！欠騼蓾h近古猶有三代之風(fēng)乎？惜也系王風(fēng)而不本于王化！”（《謝杜相公論防杜二相書(shū)》）“昔堯、舜歿，《雅》、《頌》作；《雅》、《頌》寢，夫子作。未有不因于教化為文章以成國(guó)風(fēng)?！保ā洞鹎G南裴尚書(shū)論文書(shū)》）“文章本于教化，形于治亂，系于國(guó)風(fēng)?！保ā杜c徐給事論文書(shū)》）以教化為標(biāo)準(zhǔn)，所以攻擊今文而推崇古文。這種提倡古文的論調(diào)，便是韓、柳的先聲。

以教化為標(biāo)準(zhǔn)，柳冕提出文道合一的主張?！胺蛭恼抡弑居诮袒?，發(fā)于情性。本于教化，堯、舜之道也；發(fā)于情性，圣人之言也。……圣人之道，猶圣人之文也。學(xué)其道不知其文，君子恥之。學(xué)其文不知其教，君子亦恥之?！保ā洞鹦熘輳埳袝?shū)論文武書(shū)》）“蓋言教化發(fā)乎性情，系乎國(guó)風(fēng)之道，故君子之文必有其道?！埼牟蛔?，則無(wú)人取焉。故言而不能文，非君子之儒也；文而不知道，亦非君子之儒也?！保ā洞疳橹萼嵤咕撐臅?shū)》）這種論調(diào)被韓愈繼承發(fā)揚(yáng)，他在文章形式上已擺脫駢文形式，精神實(shí)質(zhì)則是儒家文化。

他的理論是純?nèi)寮业奈膶W(xué)理論，主張文道結(jié)合，反對(duì)“道不及文”、“文不知道”。針對(duì)當(dāng)時(shí)“文多道寡”的現(xiàn)實(shí)情況，他更為強(qiáng)調(diào)“道”，但他以為最理想的還是文道結(jié)合。如他在《答荊南裴尚書(shū)論文書(shū)》中云：“夫君子之儒，必有其道，有其道必有其文。道不及文則德勝，文不知道則氣衰。文多道寡，斯為藝矣！語(yǔ)曰：‘文質(zhì)彬彬，然后君子。’兼之者斯為美矣。昔游夏之文章，與夫子之道通流，列于四科之末，此藝成而下也。茍言無(wú)文，斯不足征。小子志雖復(fù)古，力不足也。言雖近道，辭則不文，雖欲拯其將墜，末由也已?！边@類(lèi)論說(shuō)在其他的文章中也反復(fù)申述過(guò)。

然柳冕所倡導(dǎo)的“道”是純粹的儒家之道，合乎他標(biāo)準(zhǔn)的古人很少?！洞鹦熘輳埳袝?shū)論文武書(shū)》曰：“文而知道，二者兼難；兼之者大君子之事。上之堯、舜、周、孔也，次之游、夏、荀、孟也，下之賈生、董仲舒也?！倍凇杜c徐給事論文書(shū)》中，屈、宋、揚(yáng)、馬、曹、劉、潘、陸等，一概都被否定了。

他的主張是徹頭徹尾的教化主義，他以為“尊經(jīng)術(shù)則教化美”，尊經(jīng)術(shù)即是教化的方法，而教化之所由能美即在于“教其心，使人日用而不自知”。他又以為“教化美則文章盛”，教化既美則變易其心，即所謂“君子之儒必有其道”也。教化美而文章盛，又所謂“有其道必有其文”也。他又以為“文章盛則王道興”，蓋“文而不知道，亦非君子之儒”。所以文章既盛，則王道自興。待到王道能興，則文章之作用始顯，而同時(shí)便收到教化的效果。此所以慨然地說(shuō)“文章風(fēng)俗其弊一也”；此所以以為“如變其文即先變其俗”也。

二、柳冕“文章本乎教化”論之美學(xué)意義

（一）柳冕“文章本華教化”論之思想淵源

“教化”意識(shí)在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而較早提出此觀念的，則應(yīng)推儒家的代表人物孔子。孔子對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)，主要表現(xiàn)在他對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的評(píng)價(jià)上?？鬃訌恼蝹惱斫袒慕嵌葋?lái)審視《詩(shī)經(jīng)》，他提出“《詩(shī)三百》，一言以蔽之，曰:“思無(wú)邪”，以“禮”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)詩(shī)之內(nèi)容，其中既蘊(yùn)含了他評(píng)價(jià)文學(xué)作品內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方式的價(jià)值觀念，也表現(xiàn)了將文學(xué)與倫理教化、政治興衰密切相連的功利主義文學(xué)觀?！安粚W(xué)詩(shī)，無(wú)以言”，孔子把學(xué)詩(shī)用詩(shī)提到了一種治國(guó)經(jīng)邦的高度來(lái)體認(rèn)?？鬃拥摹芭d觀群怨”說(shuō)、“溫柔敦厚”說(shuō)、“樂(lè)而不，哀而不傷”等論述，都是從倫理道德教化的角度來(lái)闡述詩(shī)之作用。

而漢代經(jīng)學(xué)著作《毛詩(shī)序》云:“風(fēng)，風(fēng)也，教也；風(fēng)以動(dòng)之，教以化之?！泵鞔_地提出詩(shī)是實(shí)施教化的工具，它的本質(zhì)就是教化。所以“先王以是經(jīng)夫婦，成教敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗?！薄睹?shī)序》，第一次用“教化”這個(gè)概念來(lái)闡釋文學(xué)的社會(huì)功能，首次將中國(guó)古代文學(xué)“教化論”賦以了明確的理論形態(tài)，使得“教化”成為后人解說(shuō)文學(xué)社會(huì)功能最常用概念之一。

而柳冕所倡導(dǎo)的“文章本乎教化”論，正是繼承了儒家之“教化”觀念。他重新舉起儒家文教觀的大旗，以倫理道德教化作為文學(xué)之目的，為韓愈、柳宗元的古文運(yùn)動(dòng)開(kāi)了先聲。

（二）柳冕“文章本乎教化”論之美學(xué)意義

柳冕是韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一，古文運(yùn)動(dòng)使得駢文的發(fā)展暫時(shí)沉寂，出現(xiàn)了一批古文作家。他的文教觀是儒家思想的繼續(xù)，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的新闡釋，對(duì)后世文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

第一，“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。這是白居易的文學(xué)藝術(shù)理論，但同樣適用于柳冕德“文章本乎教化”論。強(qiáng)調(diào)文學(xué)要反映現(xiàn)實(shí)生活的喜怒哀樂(lè)，表現(xiàn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷和干預(yù)，擺脫魏晉南北朝時(shí)期文人的消極處世態(tài)度，主張積極投入社會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。文人應(yīng)以文學(xué)為手段，發(fā)揮文學(xué)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作用，宣揚(yáng)儒家政治道德標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)文學(xué)的道德教化作用。因此，在柳冕看來(lái)，文學(xué)必須要有強(qiáng)烈的社會(huì)干預(yù)作用，文人不應(yīng)僅表現(xiàn)個(gè)人得失，而應(yīng)胸懷天下。如杜甫從自己身處饑寒交迫中，想到“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”。陸游至死不忘恢復(fù)失地，“王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁?！狈吨傺透切蜗蟮馗爬斯糯鷥?yōu)秀文學(xué)家的崇高精神境界:“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)?！边@就是對(duì)柳冕“文章本乎教化”論的最好闡釋，也是柳冕文教觀在文學(xué)創(chuàng)作和文人精神境界的深刻體現(xiàn)。

第二，他認(rèn)為文教應(yīng)當(dāng)合一，對(duì)中唐古文運(yùn)動(dòng)乃至后世文學(xué)都產(chǎn)生了很深的影響。就歷史而言，三代是文教合一的，自屈宋至梁陳是文教分立的。對(duì)于唐代文學(xué)，希望“興三代之文”，就是仍返于文教合一。他主張文道并重，尊經(jīng)崇儒，認(rèn)為“經(jīng)術(shù)尊則教化美，教化美則文章盛，文章盛則王道興”（《謝杜相公論房杜二相公書(shū)》），而對(duì)屈原以來(lái)的辭賦，則持論偏激，斥為“亡國(guó)之音”，“魏、晉江左，隨波而不反”（同前）。這是中唐古文運(yùn)動(dòng)的宗旨。他論文又強(qiáng)調(diào)“氣”，即社會(huì)的風(fēng)氣、作者的志氣、作品的生氣（《答楊中丞論文書(shū)》、《答衢州鄭使君論文書(shū)》）,是韓愈論氣的先導(dǎo)；又主張“陳詩(shī)以觀人風(fēng)”（《答楊中丞論文書(shū)》）,“文生于情,情生于哀樂(lè)，哀樂(lè)生于治亂”(《與滑州盧大夫論文書(shū)》)，闡說(shuō)文學(xué)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。后世白居易在闡述文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系就深受柳冕的影響。

然柳冕的“文章本乎教化”論是有其局限的，這并非柳冕一人的局限，而是文學(xué)“教化論”在整個(gè)文學(xué)史上的表現(xiàn)。它將人文精神限制在忠君愛(ài)國(guó)、功名抱負(fù)的理想范疇之中，因此，其對(duì)社會(huì)苦難的關(guān)注，對(duì)黎民百姓的同情，對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂患等是與對(duì)君主的忠心緊緊聯(lián)系在一起的?！爸揖币庾R(shí)，妨礙了文學(xué)中人文精神的深化，使得文學(xué)作品止于對(duì)社會(huì)不公平現(xiàn)象的道德義憤，卻很少思索社會(huì)黑暗的根源，缺乏一種追求真理的執(zhí)著精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]董誥.全唐文[M].北京：中華書(shū)局，1983.

[2]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所.唐代文學(xué)史[M].北京：人民文學(xué)出版社，1995.

[3]楊伯峻譯注.論語(yǔ)譯注[M].北京：中華書(shū)局，1980.

第7篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

千古文章四大家是：韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、蘇軾；

韓愈，字退之，河南河陽(yáng)人，漢族，唐代杰出的文學(xué)家、思想家、哲學(xué)家， 是唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說(shuō)》等；柳宗元，字子厚，漢族，河?xùn)|人， 唐宋家之一，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家、散文家和思想家，因官終柳州刺史，又稱“柳柳州”。 柳宗元代表作有《溪居》、《江雪》、《漁翁》；歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐人，北宋政治家、文學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。 歐陽(yáng)修的散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)。歐陽(yáng)修在史學(xué)方面，也有較高成就；蘇軾，字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士，自號(hào)道人，世稱蘇仙。漢族，北宋眉州眉山人。宋代重要的文學(xué)家，宋代文學(xué)最高成就的代表。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，詞開(kāi)豪放一派又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè)府》等。

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第8篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

1、韓愈是唐代的作家。

2、韓愈（768年—824年12月25日），字退之，河南河陽(yáng)（今河南省孟州市）人，漢族，自稱“郡望昌黎”，世稱“韓昌黎”、“昌黎先生”。唐代杰出的文學(xué)家、思想家、哲學(xué)家。

3、韓愈是唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，被后人尊為“唐宋家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。后人將其與柳宗元、歐陽(yáng)修和蘇軾合稱“千古文章四大家”。在舊《廣東通志》中被稱為“廣東古八賢”之一。他提出的“文道合一”、“氣盛言宜”、“務(wù)去陳言”、“文從字順”等散文的寫(xiě)作理論，對(duì)后人很有指導(dǎo)意義。著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說(shuō)》等。

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第9篇：古文運(yùn)動(dòng)范文

古人到了成年才取字，如王勃，字子安，少有才名，被舉為神童，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以詩(shī)文齊名，并稱“初唐四杰”，有《王子安集》。劉禹錫，字夢(mèng)得，唐代中期詩(shī)人、哲學(xué)家，政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動(dòng)的中心人物之一。他的一些詩(shī)歌具有新鮮活潑、健康開(kāi)朗的顯著特色，情調(diào)上獨(dú)具一格，反映了作者進(jìn)步的思想，有《劉夢(mèng)得文集》。孟郊，字東野，與韓愈交誼頗深，共同組成“韓孟詩(shī)派”。孟與賈島齊名，有“郊寒島瘦”之稱，有《孟東野詩(shī)集》。

以號(hào)得名

號(hào)也叫別稱、別字、別號(hào)。名、字是由尊長(zhǎng)代取，號(hào)則不同，號(hào)初為自取，稱自號(hào)；后來(lái)，才有別人送上的稱號(hào)，稱尊號(hào)、雅號(hào)等。如杜牧，字牧之，號(hào)樊川。杜牧的文學(xué)創(chuàng)作有多方面的成就，詩(shī)、賦、古文都足以名家，有“小杜”之稱，有《樊川文集》。歸有光，明代散文家，字熙甫，別號(hào)震川，是“唐宋家”與清代“桐城派”之間的橋梁，被尊為“唐宋派”，有《震川文集》。辛棄疾，字幼安，號(hào)稼軒，與蘇軾同為豪放派代表，有《稼軒長(zhǎng)短句》。

以籍貫得名

韓愈，字退之，祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。與柳宗元同為“唐代古文運(yùn)動(dòng)”的倡導(dǎo)者，為“唐宋家”之首，有《昌黎先生文集》。柳宗元，字子厚，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人，世稱柳河?xùn)|，與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運(yùn)動(dòng)，并稱“韓柳”，有《柳河?xùn)|集》。王安石，字介甫，號(hào)半山，北宋臨川人，政治家，文學(xué)家，“唐宋家”之一，有《臨川先生文集》，因晚年居住在南京半山園，故號(hào)“半山”。

以官職得名

王維，字摩詰，官至尚書(shū)右丞，世稱王右丞，唐代山水詩(shī)派的代表人物，有《王右丞集》。賈誼，又稱賈太傅、賈長(zhǎng)沙、賈生，西漢初年著名文學(xué)家、政治家，有《賈長(zhǎng)沙集》。杜甫，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，詩(shī)歌反映了唐代由盛而衰的歷史，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。曾任檢校工部員外郎，故又稱“杜工部”，有《杜工部集》。

以年號(hào)得名

年號(hào)是中國(guó)古代封建皇帝用以紀(jì)年的名號(hào)，如嘉為宋仁宗趙禎年號(hào)。一個(gè)皇帝在位時(shí)，也可以使用多個(gè)年號(hào)。蘇洵，字明允，號(hào)老泉，北宋眉山人，散文家，與蘇軾、蘇轍以文學(xué)著名，并稱為“三蘇”，均位居“唐宋家”之列，有《嘉集》。長(zhǎng)慶，唐穆宗李恒年號(hào)。白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，與元稹同為唐代詩(shī)壇“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”的倡導(dǎo)者，有《白氏長(zhǎng)慶集》。

以書(shū)齋得名

姚鼐，清代中期著名的散文大家，桐城派的集大成者，與方苞、劉大并稱為“桐城三祖”，書(shū)齋名為惜抱軒，有《惜抱軒文集》。

張溥，字天如，江蘇太倉(cāng)人，明末文學(xué)家。自幼勤學(xué)苦讀，每讀一本書(shū)，必親自手抄，抄好了背誦后就燒掉，然后又抄，如此反復(fù)七遍才罷手，自命書(shū)房為“七錄齋”，有《七錄齋集》。蒲松齡，字留仙，另字劍臣，號(hào)柳泉居士，清末著名文學(xué)家?！傲凝S”是其書(shū)房名，世人稱其為“聊齋先生”，有《聊齋志異》。

以派別得名

溫庭筠，字飛卿，太原人，花間詞派的創(chuàng)始人，對(duì)詞的發(fā)展有較大影響，有《花間集》。北宋詩(shī)人楊億、劉筠等人的詩(shī)作追求辭藻、堆砌典故，是“西昆體”詩(shī)派的代表人物，所以他們的唱和集就名為《西昆酬唱集》；南宋刻書(shū)家陳起刊匯南宋“江湖詩(shī)派”詩(shī)人的作品集名之為《江湖集》。

以兼稱得名

兼稱是指對(duì)同一人而言用兩種以上的形式取名。如司馬光，封溫國(guó)公，謚號(hào)文正，有《溫國(guó)文正司馬公集》。劉基，封誠(chéng)意伯，謚號(hào)文成，有《誠(chéng)意伯劉文成公集》。