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行業(yè):吊頂型材從業(yè)時(shí)間:3年
取得成績(jī):榮獲所在建材市場(chǎng)“優(yōu)秀店員”稱(chēng)號(hào)
顧客診斷
顧客追求的并不是單純的價(jià)格,而是性?xún)r(jià)比。顧客不關(guān)注產(chǎn)品,卻直接問(wèn)價(jià)格,一般有以下原因:
已經(jīng)了解過(guò)產(chǎn)品了,甚至對(duì)產(chǎn)品的需求已經(jīng)很明確,就是價(jià)格落實(shí)不了;
沒(méi)有意識(shí)到產(chǎn)品的區(qū)別,覺(jué)得都差不多,只比較價(jià)格;
對(duì)價(jià)格比較敏感,購(gòu)物又比較急,于是直奔主題。
場(chǎng)景一
一位先生進(jìn)店直接問(wèn)道:“老板,這種扣板怎么賣(mài)?”
王剛:“先生你好,你真有眼光,這是××型號(hào)的扣板,是比較高端的貨了,它主要是(介紹產(chǎn)品的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn))……”
“你直接說(shuō)價(jià)格吧!”客戶(hù)不耐煩地催著。
王剛報(bào)了個(gè)適中的價(jià)格,顧客不快地說(shuō):“這么貴呀?隔壁的店才賣(mài)……”
王剛 :“一分錢(qián)一分貨。喏,我們也有便宜的,你看這鏡面、硬度、抗氧化性……隔壁的肯定不是一樣的貨,你可能沒(méi)看清楚。我們?cè)谶@行做了這么久,什么貨什么進(jìn)價(jià)都是有數(shù)的。”
做法點(diǎn)評(píng)
王剛面對(duì)顧客直接對(duì)價(jià)格的提問(wèn),頂住壓力沒(méi)有報(bào)價(jià)。因?yàn)樗溃簝r(jià)格只有在客人喜歡上貨品之后才有意義。處理價(jià)格問(wèn)題有個(gè)秘訣叫“價(jià)格閃躲”,顧客在銷(xiāo)售前期提及價(jià)格的時(shí)候,導(dǎo)購(gòu)首先要把客人引導(dǎo)到貨品的價(jià)值上以及體驗(yàn)的流程中去,慢慢地讓客人喜歡上產(chǎn)品后,再進(jìn)行價(jià)格談判。一開(kāi)始就主動(dòng)報(bào)出底價(jià)是導(dǎo)購(gòu)的“兵家大忌”。
當(dāng)顧客提出比隔壁價(jià)格高時(shí),王剛引導(dǎo)顧客去作對(duì)比體驗(yàn),強(qiáng)調(diào)了“一分錢(qián)一分貨”,說(shuō)明貴有貴的道理。他在樹(shù)立專(zhuān)業(yè)形象方面表現(xiàn)得很自然。
場(chǎng)景二
顧客:“我覺(jué)得質(zhì)量上都差不多,我不在乎!”
王剛:“其實(shí)我以前也是這么看的,后來(lái)干了這一行才知道,材料和工藝設(shè)計(jì)的不同,帶來(lái)的作用是大不一樣的……我有個(gè)朋友,以前裝修做吊頂,認(rèn)為質(zhì)量都差不多,所以買(mǎi)了便宜的,結(jié)果很快出現(xiàn)了吊頂變形,燈都放不穩(wěn),也容易生銹,不到三年又要重新做。裝修是件麻煩的事,所以開(kāi)始還是選質(zhì)量好點(diǎn)的,一次性搞好?!?/p>
做法點(diǎn)評(píng)
顧客說(shuō)“都差不多,不在乎”之類(lèi)的話(huà),往往是對(duì)質(zhì)量或服務(wù)等方面有優(yōu)勢(shì)的品牌說(shuō)的。其真實(shí)的含義是:他在意的是價(jià)格,或者他的預(yù)算沒(méi)有那么高。不過(guò),也有可能是客人選購(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)和產(chǎn)品定位有點(diǎn)不吻合。王剛面對(duì)這種情況使用了最有效的一種方法,就是講故事。故事可以引導(dǎo)顧客進(jìn)入身臨其境的體驗(yàn),王剛是為了顧客提高采購(gòu)的標(biāo)準(zhǔn),掏更多的錢(qián)來(lái)適應(yīng)產(chǎn)品定位,所以,一定要讓顧客切身感覺(jué)到這個(gè)錢(qián)掏得很值才行。
場(chǎng)景三
王剛:“我們是專(zhuān)做集成吊頂?shù)?,?duì)客戶(hù)可以提供設(shè)計(jì)、安裝、保修一條龍服務(wù),而且我們這材料也齊全,燈、浴霸、排氣扇都有多種選擇,可以一站式購(gòu)物,吊頂也不光是扣板的事嘛?!?/p>
顧客:“但是你們的扣板就比別人貴得多?!?/p>
王剛:“在同等質(zhì)量下,你也不能只評(píng)價(jià)單個(gè)材料的價(jià)格,要看每平方米或整個(gè)吊頂做下來(lái)的價(jià)格,我們現(xiàn)在正好在做活動(dòng),會(huì)贈(zèng)送部分輕鋼龍骨?!?/p>
做法點(diǎn)評(píng)
做過(guò)裝修的人都知道,給工程隊(duì)清包(材料全部自己買(mǎi),工程隊(duì)只負(fù)責(zé)施工)是件非常復(fù)雜的事。王剛用一條龍服務(wù)、一站式采購(gòu)提升了產(chǎn)品的價(jià)值,另外,王剛還提醒顧客對(duì)產(chǎn)品價(jià)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),讓顧客漸漸感覺(jué)到產(chǎn)品其實(shí)是很有差別的。在這里,王剛沒(méi)有糾纏價(jià)格本身,而是提升產(chǎn)品的附加價(jià)值,包括設(shè)計(jì)、售后、一站式購(gòu)物等。
場(chǎng)景四
顧客問(wèn)道:“如果用這種扣板,你們做下來(lái),一平米要多少錢(qián)呢?”顧客這樣問(wèn)顯然表現(xiàn)出了興趣,說(shuō)明王剛的溝通是奏效的。并且從這句話(huà)中,王剛還看出了顧客一開(kāi)始就問(wèn)價(jià)錢(qián),可能是因?yàn)轭A(yù)算不多。在報(bào)出這種扣板集成吊頂價(jià)格后,顧客果然表現(xiàn)得較猶豫。這個(gè)過(guò)程也讓王剛了解了顧客的基本情況,如廚衛(wèi)的面積、顧客需求等。
基于這樣的情況,王剛針對(duì)性地提了新的解決方案:“其實(shí),通過(guò)我剛才對(duì)你需求的了解,我給你推薦性?xún)r(jià)比最合算的一個(gè)方案,是這樣……”
做法點(diǎn)評(píng)
通過(guò)整個(gè)過(guò)程,我們看到王剛把一個(gè)走來(lái)直接問(wèn)價(jià)格的顧客引導(dǎo)到了正常的銷(xiāo)售流程中,即了解需求、提供方案,大大推進(jìn)了銷(xiāo)售的進(jìn)程。導(dǎo)購(gòu)要有意識(shí)地主動(dòng)引導(dǎo)顧客朝購(gòu)買(mǎi)的方向前進(jìn),時(shí)刻把握他的心路歷程,才能有針對(duì)性地應(yīng)對(duì)。
對(duì)價(jià)格敏感的顧客,在后面的推介過(guò)程中,王剛還有許多策略可用。如:對(duì)于顧客很了解的產(chǎn)品給個(gè)透明價(jià),利潤(rùn)可以通過(guò)其他產(chǎn)品來(lái)適當(dāng)補(bǔ)貼;或者把洽談過(guò)程分成多個(gè)階段,先在一些次要的或小一點(diǎn)的問(wèn)題上與顧客達(dá)成共識(shí),并逐步促成交易;或者先把顧客敏感的價(jià)格問(wèn)題放一邊,談安裝、質(zhì)保等問(wèn)題,等把這些問(wèn)題全部談完后,價(jià)格也就不再敏感了。
心理學(xué)有個(gè)門(mén)檻效應(yīng):人一旦接受了一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的要求,接下來(lái)往往會(huì)接受大的,甚至不合心愿的要求。同樣,若拒絕了別人提出的第一個(gè)要求,往往也會(huì)拒絕第二個(gè)。因此,先在不太敏感的小問(wèn)題上取得共識(shí)是非常有意義的。
小貼士:不要糾纏價(jià)格,引導(dǎo)顧客關(guān)注價(jià)值
產(chǎn)品究竟是什么?比如一件衣服,你不能認(rèn)為只包括面料、色彩、做工、款式,如果你理解的產(chǎn)品只是這個(gè)層級(jí),那么絕大多數(shù)產(chǎn)品都是同質(zhì)化的。對(duì)產(chǎn)品的完整理解,應(yīng)有許多可以增值的東西。還是以一件衣服為例,它可能還包括了某著名設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)、某很有個(gè)性的品牌、某家公司的售后、某位專(zhuān)業(yè)導(dǎo)購(gòu)的服務(wù)等等。這些東西是難以用錢(qián)直接衡量的,就像古董一樣,這就是價(jià)值。
但是,企業(yè)提供這些增值服務(wù),如請(qǐng)著名設(shè)計(jì)師,請(qǐng)代言人做廣告打品牌,提供退換貨服務(wù)等等也都要花成本,導(dǎo)購(gòu)要在銷(xiāo)售的過(guò)程中盡力使之變現(xiàn)。如果導(dǎo)購(gòu)只停留在價(jià)格戰(zhàn)上,那么誰(shuí)都會(huì)做生意,導(dǎo)購(gòu)也就失去意義了。所以,導(dǎo)購(gòu)要記?。翰灰趦r(jià)格上過(guò)多糾纏,應(yīng)該引導(dǎo)顧客關(guān)注價(jià)值。
下面,給大家分享一個(gè)賣(mài)燈具的故事:他們堅(jiān)持不降價(jià),因?yàn)樗麄兡芴峁┆?dú)特的價(jià)值。
程木華是一家燈具企業(yè)的銷(xiāo)售人員。顧客仔細(xì)問(wèn)他,安裝這套燈具能否不破壞建筑物。“我們對(duì)所有的銷(xiāo)售商都要問(wèn)這點(diǎn)。”顧客告訴老程,“由于這是極好的古代建筑物,當(dāng)安裝電線(xiàn)、燈具時(shí),我們希望不要在建筑里打洞,不要在墻上掏管線(xiàn),以免造成破壞?!?/p>
在最后的選擇階段,這位顧客與老程以及老程的競(jìng)爭(zhēng)者進(jìn)行了談判,競(jìng)爭(zhēng)者同樣為能否得到這樁有吸引力的生意而擔(dān)心。經(jīng)過(guò)考慮,競(jìng)爭(zhēng)者做出了一個(gè)重大的價(jià)格讓步,一下使得老程的方案要高出將近20%的價(jià)格。
老程知道,即使把經(jīng)理給他的10%的銷(xiāo)價(jià)權(quán)派上用場(chǎng),他的價(jià)格也不比競(jìng)爭(zhēng)者的價(jià)格有優(yōu)勢(shì)。于是老程打出了王牌?!鞍惭b燈具不應(yīng)該對(duì)該建筑有任何損壞,這是至關(guān)重要的?!彼嵝杨櫩停拔覀円呀?jīng)找到這樣做的辦法。整個(gè)安裝工作將在一個(gè)古建筑專(zhuān)家的監(jiān)督下進(jìn)行。遺憾的是,由于這將是一個(gè)花費(fèi)很多的工程,我不能給你提供任何價(jià)格讓步?!?/p>
《高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出,文學(xué)作品的閱讀鑒賞,應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生設(shè)身處地去感受體驗(yàn),重視對(duì)作品情感的整體感知與把握,注意作品內(nèi)涵的多義性和模糊性,鼓勵(lì)學(xué)生積極地,富有創(chuàng)意地構(gòu)建文本意義。學(xué)習(xí)這些文言作品,我們要注意給學(xué)生創(chuàng)設(shè)一些空間,營(yíng)造一點(diǎn)涵泳氛圍,培養(yǎng)語(yǔ)感和審美力。讓學(xué)生切實(shí)調(diào)動(dòng)起文言閱讀興趣,才符合新課改精神。
吟誦顯其神韻,“韻味”的品析靠語(yǔ)感,這種“韻味”浸潤(rùn)于古文筆墨中。“臣生遭圣明,涵泳恩澤,雖賤不及議而志切效忠?!边@是韓愈在《禘袷議》中使用“涵泳”,言之“涵泳”變成了包容吸收浸潤(rùn)、沉浸之意?!昂钡陌葜x,在“亂之初生,僭始既涵”(《詩(shī)·小雅·巧言》)中有所說(shuō)明,但此義逐漸衍變成其它更豐富的內(nèi)容。高中語(yǔ)文新課標(biāo)強(qiáng)調(diào)語(yǔ)文能力的綜合培養(yǎng),理解、感覺(jué)、體驗(yàn)、察悟,包括語(yǔ)感,主要靠在大量閱讀中逐步提升,這就是涵泳。不斷浸潤(rùn)于古人思想中,師生定會(huì)生成出文言閱讀教學(xué)中最美的課堂。
文言文的學(xué)習(xí)要滲透出人文情感,讓學(xué)生在閱讀的過(guò)程中感受中國(guó)傳統(tǒng)文化精華,體驗(yàn)作者的人生感受,并在情感上與之產(chǎn)生共鳴。調(diào)動(dòng)學(xué)生積極性,讓學(xué)生參與到教學(xué)活動(dòng)過(guò)程中,發(fā)揮他們的主體作用。
無(wú)限向往于《赤壁賦》美好意境中,沉浸在寫(xiě)景散文哲理美的境界里,涵泳成為一種神圣的想象之旅。《赤壁賦》的能力培養(yǎng)目標(biāo)是通過(guò)誦讀培養(yǎng)學(xué)生體悟和鑒賞優(yōu)美、形象語(yǔ)言的能力,涵泳文本,進(jìn)而培養(yǎng)語(yǔ)言感受力。這篇賦文質(zhì)兼美,在景、情、理交融之中蘊(yùn)含著作者樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度。在教學(xué)過(guò)程中應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生積極思考,結(jié)合文本深入探討,以競(jìng)賽﹑交流、討論等多種吟誦形式將學(xué)生對(duì)作者人生態(tài)度的理解引向更深的層面。
如客人說(shuō)出“悲”的原因:人生短暫、歷史無(wú)情。比起氣勢(shì)宏大、生命悠長(zhǎng)的長(zhǎng)江來(lái),人類(lèi)顯得多么渺小、可悲!誦讀這段時(shí),一定要讀出曹孟德橫槊賦詩(shī),周瑜鏖兵赤壁時(shí),英雄當(dāng)時(shí)的氣勢(shì),也要把對(duì)英雄的仰慕之情讀出來(lái)??梢赃@樣嘗試去讀,如“月明星稀……此非孟德之困于周郎者乎?”對(duì)這兩個(gè)反問(wèn)句要誦出他們當(dāng)年躊躇滿(mǎn)志、英姿勃發(fā)的情感。讀“方其破荊州,下江陵……橫槊賦詩(shī)”句,應(yīng)讀出當(dāng)年英雄的氣魄。讀“況吾與子漁樵于江渚之上,……羨長(zhǎng)江之無(wú)窮”這句時(shí),要突出悲哀感嘆的心情。
文本還可以讀出重音,如“舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦”,動(dòng)詞重讀;“哀吾生之須臾,羨長(zhǎng)江之無(wú)窮”“挾飛仙以遨游,抱明月而長(zhǎng)終”,韻字重讀;“而今安在哉”“而又何羨乎”,疑詞重讀。讀出賦中充沛的節(jié)奏,如“況/吾與子//漁樵于///江渚之上,蓋將/自其變//而觀之”?;蜃x出傳神的氣勢(shì),如“方其破荊州,下江陵,順流而東也,(停頓較小語(yǔ)速較快)舳艫千里,旌旗蔽空,釃酒臨江,橫槊賦詩(shī)(節(jié)奏延至語(yǔ)速舒緩)固一世之雄也,(停頓較大氣勢(shì)豪邁)而今安在哉?(情感急轉(zhuǎn)緩慢低沉)”?;蜃x出浪漫的情懷,如“舉酒屬客,誦明月之詩(shī),歌窈窕之章”,何其樂(lè)也?!捌渎晢鑶枞?,如怨如慕,如泣如訴”,何其悲哉?!拔┙现屣L(fēng),與山間之明月……而吾與子所共適”,何其曠達(dá)?!跋嗯c枕藉乎舟中,不知東方之既白”,又何其灑脫?;蜃x出留存文字間的韻律,賦體押韻如“望﹑章﹑江”,“焉﹑間﹑天﹑然﹑仙”等,“歡快、凄清、悲愴、雄辯、喜悅”等語(yǔ)氣,在錯(cuò)落有致、平仄迭起的交替中,在高低錯(cuò)落、充沛飽滿(mǎn)的語(yǔ)調(diào)里,體察到了古人的深沉情懷,文本永恒的張力與雋永的意蘊(yùn)。
“文言的吟誦,各地有各地的調(diào)子,彼此并不一致;但是都為了傳出文字的情趣,暢發(fā)讀者的感興?!雹偬K軾的悲情從哲學(xué)思辨中、從自然美景中解脫了出來(lái),這種理性的思辨使他樂(lè)觀曠達(dá)。通過(guò)課內(nèi)吟誦交流,我與學(xué)生互相喚醒,互相激勵(lì),自由對(duì)話(huà)。
“吟誦的時(shí)候,對(duì)于討究所得的不僅理智地了解,而且親切地體會(huì),不知不覺(jué)之間,內(nèi)容與理法化而為讀者自己的東西了,這是最可貴的一種境界。學(xué)習(xí)語(yǔ)文學(xué)科,必須達(dá)到這種境界,才會(huì)終身受用不盡?!雹谇宕盼募曳桨u(píng)論這篇作品說(shuō):“所見(jiàn)無(wú)絕殊者,而文境邈不可攀。良由身閑地曠,胸?zé)o雜物,觸處流露,斟酌飽滿(mǎn),不知其所以然而然。豈惟他人不能摹效,即使子瞻更為之,亦不能調(diào)適而鬯遂也?!碧K軾通過(guò)各種藝術(shù)手法表現(xiàn)自己坦蕩的胸襟,他只有忘懷得失,胸襟坦蕩,才能撰寫(xiě)出“文境邈不可攀”的《赤壁賦》來(lái)。學(xué)習(xí)《赤壁賦》,若沒(méi)有默讀、細(xì)讀、吟誦,沒(méi)有涵泳,對(duì)文本意境美、哲理美的品悟也就沒(méi)有成功。“吟誦第一求其合于規(guī)律,第二求其通體純熟?!雹壑挥杏貌煌姆绞阶寣W(xué)生反復(fù)地讀,才能理解文意,理解作者思想情感的跌宕起伏,也只有多讀,才能加深記憶,幫助背誦文本。
情感傳遞精神,文字聲音讓閱讀主體潛游在個(gè)性化的空間里?!昂尽奔础吧顫撊胨杏斡尽保且环N行為的直觀描述。文言文的教學(xué),就是要有深潛入水中游泳的這種姿態(tài)。要讓閱讀者自身融入,沒(méi)有個(gè)性化的反復(fù)默讀、細(xì)讀,那韻味就顯不出,語(yǔ)感就出不來(lái)。如果缺少個(gè)人的默讀、細(xì)讀體驗(yàn),教師講得太多、太雜,就有可能破壞“涵泳”的感覺(jué)。
昔《儲(chǔ)說(shuō)》始出,《子虛》初成,秦皇漢武,恨不同時(shí);既同時(shí)矣,則韓囚而馬輕,豈不明鑒同時(shí)之賤哉!
周振甫先生《〈文心雕龍〉選譯》譯作:
從前韓非的《內(nèi)外儲(chǔ)說(shuō)》開(kāi)始傳播,司馬相如的《子虛賦》方才作成,秦始皇漢武帝看到了,怨恨不能和作者同時(shí);后來(lái)知道是同時(shí)人了,那末韓非被囚禁,司馬相如遭到輕視,難道不是明顯地看到對(duì)同時(shí)人的看輕嗎?”①
這樣的翻譯容易導(dǎo)致關(guān)系對(duì)應(yīng)不當(dāng),造成混亂,進(jìn)而影響對(duì)文義的理解。其實(shí),這里運(yùn)用了并提的修辭手法,并提也叫“合敘”“合說(shuō)”“雙提分承”。郭錫良等先生編著《古代漢語(yǔ)》說(shuō):“為了使句子緊湊,文辭簡(jiǎn)練,古人又常用并提法以行文。所謂‘并提’一般是把兩件相關(guān)的事并列在一個(gè)句子中來(lái)表述?!雹诓⑻崾枪旁?shī)文中常見(jiàn)的一種修辭現(xiàn)象,在中學(xué)語(yǔ)文教材中也不乏其例,如教材節(jié)選的酈道元《三峽》:“自非亭午夜分,不見(jiàn)曦月?!敝T葛亮《出師表》:“若有作奸犯科及為忠善者,宜付有司論其刑賞。”對(duì)此,已經(jīng)有文章論及??烧Z(yǔ)文教材并沒(méi)有談及并提修辭,《教參》和不少語(yǔ)文教師對(duì)已有的研究成果視而不見(jiàn),依然因襲成說(shuō)、以訛傳訛,這給中學(xué)古詩(shī)文教學(xué)帶來(lái)了不少理解上的麻煩。因此,有必要將并提修辭納入中學(xué)古詩(shī)文教學(xué)內(nèi)容。
一、并提的主要作用
1.理解和掌握并提修辭,有助于我們正確理解文義
(1)韓愈《師說(shuō)》:“是故圣益圣,愚益愚。圣人之所以為圣,愚人之所以為愚,其皆出于此乎?”筆者授課時(shí),先引導(dǎo)學(xué)生得出:古之圣人(“從師而問(wèn)”)――今之眾人(“恥學(xué)于師”)的對(duì)比關(guān)系,然后以“此”字發(fā)問(wèn),學(xué)生得出了與“大概都是出于這個(gè)原因吧!”③一樣的看法。筆者再就“皆”字發(fā)問(wèn),學(xué)生才明白“此”字包含“‘從師而問(wèn)’和‘恥學(xué)于師’的兩種態(tài)度?!雹苋绻f(shuō)“圣人之所以為圣,愚人之所以為愚”都是出于“從師而問(wèn)”和“恥學(xué)于師”的原因,于邏輯不合,以并提修辭來(lái)解釋?zhuān)瑔?wèn)題就迎刃而解了。實(shí)際是“是故圣益圣,圣人之所以為圣,其出于此(“從師而問(wèn)”)乎?”與“是故愚益愚,愚人之所以為愚,其出于此(“恥學(xué)于師”)乎?”的并提?!捌洹酰俊笔枪潭ㄐ问?,“其”表示揣測(cè),相當(dāng)于“恐怕”“大概”。
(2)又《師說(shuō)》:“句讀之不知,惑之不解,或師焉,或不焉,小學(xué)而大遺,吾未見(jiàn)其明也?!惫P者所及的文章都只分析了“句讀之不知,惑之不解,或師焉,或不焉?!币虼擞凶鬟M(jìn)一步討論的必要?!熬渥x之不知”可聯(lián)系上文“其子”,“教之”乃“授之書(shū)而習(xí)其句讀者”,則“句讀之不知”指“其子”,“惑之不解”可聯(lián)系上文“其身”,因其“恥師”再聯(lián)系“師”與“惑”的關(guān)系,則“惑之不解”指“其身” ?!皫熝伞闭哒恰捌渥印敝畬伲安谎伞闭哒恰捌渖怼敝畬?。《古文觀止》評(píng)曰:“童子句讀之不知,則為之擇師。其身惑之不解,則不擇師。是學(xué)其小,而遺忘其大者,可謂不明也?!雹荨捌渥印彪m“師焉”,然所“師”“非吾所謂傳其道解其惑者也”,故為“小學(xué)”,“其身”“不焉”,故為“大遺”?!捌洹?,他們,指代“其子”和“其身”。筆者課堂上與學(xué)生探討的結(jié)論是:“句讀之不知(其子),惑之不解(其身),或師焉(其子),或不焉(其身),小學(xué)(其子)而大遺(其身),吾未見(jiàn)其(其子、其身)明也?!薄岸痹谶@里連接并列關(guān)系,而非課本注釋的轉(zhuǎn)折關(guān)系。實(shí)際是“句讀之不知,或師焉,小學(xué),吾未見(jiàn)其(其子)明也”與“惑之不解,或不焉,大遺,吾未見(jiàn)其(其身)明也”的并提。
2.并提修辭可以體現(xiàn)韻文文體特征,表現(xiàn)聲韻和諧
(3)關(guān)漢卿《竇娥冤》第三折【滾繡球】:“有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán)。天地也!只合把清濁分辨,可怎生糊涂了盜跖、顏淵?為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。天地也!做得個(gè)怕硬欺軟,卻原來(lái)也這般順?biāo)拼〉匾?,你不分好歹何為地!天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!哎,只落得兩淚漣漣?!睂?shí)際是前面的“天”“地”與后面的“地”“天”的并提。
(4)李煜《虞美人》:“春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中?!睂?shí)際是“春花秋月何時(shí)了?小樓昨夜又東風(fēng)”與“往事知多少,故國(guó)不堪回首月明中”的并提。
二、并提的主要形式
并提可分為一般形式的順承和特殊形式的錯(cuò)承兩大類(lèi)。
1.順承并提
如果用甲、乙、丙、丁來(lái)標(biāo)示,其形式是:甲,乙,丙,丁甲,丙;乙,丁。甲與丙是一類(lèi),乙與丁是一類(lèi),如:
(5)《共工怒觸不周山》:“昔者,共工與顓頊爭(zhēng)為帝,怒而|不周之山,天柱折,地維絕。天傾西北,故日月星辰移焉;地不滿(mǎn)東南,故水潦塵埃歸焉?!薄督虆ⅰ穮⒖挤g是按文句順序翻譯的,不妥?!督虆ⅰ沸蕾p資料對(duì)文句作了恰當(dāng)?shù)姆治觯幻髌淙?,沒(méi)有明其所以然。
首先,從因果關(guān)系來(lái)看,課文是由一個(gè)原因引起一個(gè)結(jié)果,所得結(jié)果又是得出下一個(gè)結(jié)果的原因:“爭(zhēng)為帝”(因)“怒”(果M因)“觸不周之山”(果M因),“觸不周之山”作為“因”又引出兩個(gè)“果”來(lái):①“天柱折”(果M因)“天傾西北”(果M因)“日月星辰移焉”(果);②“地維絕”(果M因)“地不滿(mǎn)東南”(果M因)“水潦塵埃歸焉”(果)。其次,從修辭角度來(lái)看,課文運(yùn)用的是并提修辭?!疤熘邸闭f(shuō)的是一事,其結(jié)果為:“天傾西北,故日月星辰移焉”;“地維絕”說(shuō)的又是一事,其結(jié)果為:“地不滿(mǎn)東南,故水潦塵埃歸焉”。實(shí)際是“天柱折(甲),天傾西北,故日月星辰移焉(丙)”與“地維絕(乙),地不滿(mǎn)東南,故水潦塵埃歸焉(?。钡捻槼?。
(6)又《阿房宮賦》“一人之心,千萬(wàn)人之心也。秦愛(ài)紛奢,人亦念其家?!睂?shí)際是“一人之心(甲),秦愛(ài)紛奢(丙)”與“千萬(wàn)人之心也(乙),人亦念其家(丁)”的順承。
2.錯(cuò)承并提
它與一般形式的順承在形式上稍有差別,如果用甲、乙、丙、丁來(lái)標(biāo)示,其形式為:甲,乙,丙,丁甲,??;乙,丙。甲與丁是一類(lèi),乙與丙是一類(lèi),如:
(7)蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》:“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺?!薄氨瘹g離合”是一般形式的順承,而“陰晴圓缺”實(shí)際是“陰(甲)缺(?。迸c“晴(乙)圓(丙)”的錯(cuò)承。
(8)《孔雀東南飛》:“君當(dāng)作磐石,妾當(dāng)作蒲葦。蒲葦韌如絲,磐石無(wú)轉(zhuǎn)移?!睂?shí)際是 “君當(dāng)作磐石”(甲)“磐石無(wú)轉(zhuǎn)移”(?。┡c“妾當(dāng)作蒲葦”(乙)“蒲葦韌如絲”(丙)的錯(cuò)承?!犊兹笘|南飛》下文尚有:“磐石方且厚,可以卒千年;蒲葦一時(shí)韌,便作旦夕間?!眲t是一種正常的言說(shuō)順序。
三、并提與互文的區(qū)別
需要說(shuō)明的是,有的教師、學(xué)生把并提與互文混為一談,因此,有必要對(duì)并提和互文作一點(diǎn)區(qū)分。
為了論述的方便,舉兩首課外作品來(lái)談并提的情況:①順承并提,如唐代王維《西施詠》:“艷色天下重,西施寧久微?朝為越溪女,暮作吳宮妃。賤日豈殊眾?貴來(lái)方悟稀。邀人傅脂粉,不自著羅衣。君寵益嬌態(tài),君憐無(wú)是非。當(dāng)時(shí)浣紗伴,莫得同車(chē)歸。持謝鄰家子,效顰安可希!”其中第三句至第六句是并提修辭:“朝為越溪女”與“賤日豈殊眾”形成照應(yīng)關(guān)系,“暮作吳宮妃”與“貴來(lái)方悟稀”形成照應(yīng)關(guān)系。②錯(cuò)承并提,如宋代劉一止《小齋即事》:“憐琴為弦直,愛(ài)棋因局方。未用較得失,那能記宮商?我老世愈疏,一拙萬(wàn)事妨。雖此二物隨,不系有興亡?!逼渲星八木涫遣⑻嵝揶o:“憐琴為弦直”與“那能記宮商”形成照應(yīng)關(guān)系,“愛(ài)棋因局方”與“未用較得失”形成照應(yīng)關(guān)系。
順承并提是處于奇數(shù)位置的項(xiàng)為一類(lèi),處于偶數(shù)位置的項(xiàng)為一類(lèi)。錯(cuò)承并提是后兩項(xiàng)換位。
再來(lái)看互文的情況。唐代賈公彥《儀禮注疏》說(shuō):“凡言‘互文’者,是二物各舉一邊而省文,故云‘互文’?!雹奕缍拍痢恫辞鼗础吩?shī):“煙籠寒水月籠沙?!薄岸铩敝浮盁煛迸c“月”、“寒水”與“沙”;“各舉一邊而省文”指舉“煙”而省“月”,舉“寒水”而省“沙”,舉“月”而省“煙”,舉“沙”而省“寒水”。如果以甲代“煙”,以乙代“月”,以丙代“寒水”,以丁代“沙”,其表現(xiàn)為:甲丙乙?、偌妆?,乙丙丁;或②甲乙丙,甲乙丁;或③甲乙丙丁三種形式。須將兩部分的內(nèi)容合在一起才能表達(dá)出完整的意思,即以《泊秦淮》為例:“煙(甲)籠寒水(丙)月(乙)籠沙(丁)。”按①形式t:煙籠寒水和沙,月籠寒水和沙。按②形式則:煙和月籠寒水,煙和月籠沙。按③形式則:煙和月籠寒水和沙。三種形式雖有差異,但表達(dá)的意義、內(nèi)容卻是一樣的。
互文是處于奇數(shù)位置的項(xiàng)分別和處于偶數(shù)位置的項(xiàng)發(fā)生聯(lián)系,其關(guān)鍵在 “省文”,前后相互提示、相互補(bǔ)充。因此,并提和互文是兩種截然不同的修辭方法。
四、并提成因新探
按照正常的言說(shuō)邏輯,前后敘述順序應(yīng)該保持一致,可是為什么會(huì)出現(xiàn)這種特殊形式的錯(cuò)承呢?張博先生《古漢語(yǔ)“分承”的特殊形態(tài)》將并提特殊形式的錯(cuò)承稱(chēng)為“逆反分承”,說(shuō):“逆反分承都是因并提的兩個(gè)前項(xiàng)與后項(xiàng)依聲調(diào)排列而形成的?!雹哌@是就平上去入四聲來(lái)說(shuō)的,有一定的道理,如《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》的“圓缺”,“圓”是平聲,“缺”是入聲;《孔雀東南飛》的“天地”,“天”是平聲,“地”是去聲。
就韻文而言,我們認(rèn)為更為重要的原因應(yīng)該是要符合韻文的押韻要求。例(3)的“天”與“懸、權(quán)、辨、淵、短、延、軟、船、漣”諸字皆葉(xié)韻。例(4)的“了”與“少”葉仄聲韻,“風(fēng)”與“中”換韻,葉平聲韻。例(7)“合”與“缺”是夾葉仄韻,這和詞上片“我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇”的“去”與“宇”的情況一樣。例(8)“葦”上古微部,“移”上古歌部,微、歌合韻(也叫“古合韻”,指鄰韻字相葉的現(xiàn)象)?!犊兹笘|南飛》是“吏”與“地”葉韻,“君”與“身”葉韻。“吏”上古之部,“地”上古歌部,之、歌合韻;“君”上古文部,“身”上古真部,文、真合韻。王維《西施詠》“微、妃、稀、衣、非、歸、希”諸字平聲微韻相葉。劉一止《小齋即事》“方、商、妨、亡”諸字平聲陽(yáng)韻相葉。因此,郭編《古代漢語(yǔ)》所說(shuō)的并提成因還可進(jìn)一步完善:就散文而言,主要是為行文緊湊簡(jiǎn)練;就韻文而言,主要是為符合韻文押韻的要求。
就筆者所及,朱自清《荷塘月色》里就兩句運(yùn)用了“通感”的修辭,可是我們的教學(xué)資料和語(yǔ)文教師都會(huì)大講特講,而并提修辭在中學(xué)語(yǔ)文教材中并非個(gè)別情況,這應(yīng)引起從事中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)和研究人員的重視。學(xué)習(xí)和運(yùn)用并提修辭能夠幫助我們正確、深入地理解課文。在韻文里,并提的運(yùn)用還可以體現(xiàn)韻文的文體特征,表現(xiàn)聲韻的和諧。因此,并提有納入中學(xué)古詩(shī)文教學(xué)內(nèi)容的必要。
參考文獻(xiàn)
①周振甫:《文心雕龍選譯》,北京:中華書(shū)局,1980年,297-298頁(yè)。又見(jiàn)《文心雕龍今譯》,中華書(shū)局,2013年,435-436頁(yè)。
②郭錫良等編著:《古代漢語(yǔ)》,北京:商務(wù)印書(shū)館,1999年,883頁(yè)。
③張種:《唐代散文選注》,上海:上海古籍出版社,1979年,70頁(yè)。
④朱東潤(rùn)主編:《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》(中編第一冊(cè)),上海:上海古籍出版社,1980年,299頁(yè)。
⑤洪本鍵、方笑一等:《題解匯評(píng)古文觀止》,上海:華東師范大學(xué)出版社,2002年,446頁(yè)?!豆盼挠^止》評(píng)語(yǔ):“是學(xué)其小,而遺忘其大者,可謂不明也?!睕](méi)有把相應(yīng)的句子分開(kāi)解讀,不妥。
⑥賈公彥:《儀禮注疏》,見(jiàn)《十三經(jīng)注疏》(上冊(cè)),上海:上海古籍出版社,1997年,1153頁(yè)。
信義行于君子,而刑戮施于小人。刑入于死者,乃罪大惡極,此又小人之尤甚者也。寧以義死,不茍幸生,而視死如歸,此又君子之尤難者也。
方唐太宗之六年,錄大辟囚三百余人,縱使還家,約其自歸以就死。是以君子之難能,期小人之尤者以必能也。其囚及期,而卒自歸無(wú)后者。是君子之所難,而小人之所易也。此豈近于人情哉?或曰:罪大惡極,誠(chéng)小人矣。及施恩德以臨之,可使變而為君子。蓋恩德入人之深,而移人之速,有如是者矣。
曰:太宗之為此,所以求此名也。然安知夫縱之去也,不意其必來(lái)以冀免,所以縱之乎?又安知夫被縱而去也,不意其自歸而必獲免,所以復(fù)來(lái)乎?夫意其必來(lái)而縱之,是上賊下之情也;意其必免而復(fù)來(lái),是下賊上之心也。吾見(jiàn)上下交相賊以成此名也,烏有所謂施恩德與夫知信義者哉?不然,太宗施德于天下,于茲六年矣,不能使小人不為極惡大罪,而一日之恩,能使視死如歸而存信義,此又不通之論也。
然則何為而可?曰:縱而來(lái)歸,殺之無(wú)赦;而又縱之,而又來(lái),則可知為恩德之致?tīng)?。然此必?zé)o之事也。若夫縱而來(lái)歸而赦之,可偶一為之爾。若屢為之,則殺人者皆不死,是可為天下之常法乎?不可為常者,其圣人之法乎?是以堯、舜、三王[注]之治,必本于人情,不立異以為高,不逆情以干譽(yù)。
(選自《古文觀止》)
[注]三王:指夏禹、商湯、周文周武。
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1.下列各句中,黑體詞的解釋不正確的一項(xiàng)是()
A.錄大辟囚三百余人(死刑)B.此豈近于人情哉(人之常情)
C.不意其必來(lái)以冀免(希望)D.吾見(jiàn)上下交相賊以成此名也(殘害)
2.下列各組句子中,黑體詞的意義和用法相同的一項(xiàng)是()
A.①于茲六年矣②覆杯水于坳堂之上B.①若屢為之②若事不濟(jì),此乃天也
C.①約其自歸以就死②木欣欣以向榮D.①乃罪大惡極②臣乃敢上璧
3.下列各句中,作者認(rèn)可的君王“施恩德”行為的一項(xiàng)是()
A.錄大辟囚三百余人,縱使還家
B.而又縱之,而又來(lái),則可知為恩德之致?tīng)?/p>
C.夫意其必來(lái)而縱之
D.縱而來(lái)歸,殺之無(wú)赦
4.下列分析不符合原文意思的一項(xiàng)是()
A.本文歷來(lái)被認(rèn)為是我國(guó)古代說(shuō)理文的名篇,文章以觀點(diǎn)鮮明、邏輯嚴(yán)密、中心突出取勝。
B.歐陽(yáng)修認(rèn)為,唐太宗“縱囚”是“逆情以干譽(yù)”,是統(tǒng)治者博取好名聲的假仁假義的行為,不可為天下之常法。
C.在歐陽(yáng)修看來(lái),那些罪大惡極的犯人能按期歸來(lái),是因?yàn)樗麄児烙?jì)到這樣做了,定能得到皇帝的赦免,并不是皇帝恩德深入人心的結(jié)果。
D.作者認(rèn)為“寧以義死,不茍幸生,而視死如歸”的舉動(dòng),只有君子才做得到,小人是不可能做到的。這反映出作者思想的局限性。
5.把文中畫(huà)橫線(xiàn)的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。
(1)蓋恩德入人之深,而移人之速,有如是者矣。
譯文:_____________________
追逐夢(mèng)想,讓我變得更有活力。
雖說(shuō)高中三年的學(xué)習(xí)任務(wù)重、壓力大,但我卻一點(diǎn)兒也不覺(jué)得苦和累。相反,在追逐夢(mèng)想的過(guò)程中,我變得更有活力。我知道,夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn),需要長(zhǎng)久的堅(jiān)持和努力,需要付出辛勤的汗水,否則夢(mèng)想就成了空想。有同學(xué)們的鼓勵(lì),有老師們的幫助,我學(xué)得既輕松又快樂(lè)。有時(shí)媽媽會(huì)問(wèn):“高三了,我怎么看你還那么輕松呀?”我總回答:“因?yàn)槲以谧分鹞业膲?mèng)想呀!”看著充滿(mǎn)活力的我,媽媽欣慰地笑了。
追逐夢(mèng)想,讓我變得更加自信。
愛(ài)默生說(shuō):“自信是成功的第一秘訣?!弊分饓?mèng)想,最需要的就是自信,因?yàn)樵谧分饓?mèng)想的途中,必然會(huì)遇到各種各樣的困難和挫折,唯有自信才能戰(zhàn)勝它們。文言文閱讀就是我在追逐夢(mèng)想的途中遇到的最大困難。但是我沒(méi)有被困難嚇倒,而是堅(jiān)信自己一定能攻克難關(guān)。于是,我找來(lái)了文白對(duì)譯的《古文觀止》《史記》等書(shū),細(xì)心揣摩,遇到不懂的地方就向同學(xué)和老師請(qǐng)教。就這樣,我逐漸掌握了文言文閱讀的技巧。今天語(yǔ)文試卷上的文言文閱讀我就做得得心應(yīng)手。我知道,是心中的夢(mèng)想,讓我變得這么自信。
追逐夢(mèng)想,讓我感到幸福。
正如農(nóng)民在秋天收獲果實(shí),會(huì)感到幸福一樣,一想到夢(mèng)想很快就能實(shí)現(xiàn),我就感到無(wú)比幸福。夢(mèng)想,帶給我太多的感動(dòng);夢(mèng)想,讓我慢慢長(zhǎng)大;夢(mèng)想,讓我變得成熟;夢(mèng)想,讓我對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)憧憬??v使夢(mèng)想沒(méi)有實(shí)現(xiàn),我也不會(huì)后悔,因?yàn)槲疫€可以再努力。英國(guó)天文學(xué)家普羅克特說(shuō):“夢(mèng)想一旦被付諸行動(dòng),就會(huì)變得神圣。”是的,只要為夢(mèng)想奮斗過(guò),努力過(guò),無(wú)論夢(mèng)想是否實(shí)現(xiàn),都是幸福的。
行文至此,我想起一句名言:“努力向上吧,星星就躲藏在你的靈魂深處;做一個(gè)悠遠(yuǎn)的夢(mèng)吧,每個(gè)夢(mèng)想都會(huì)超越你的目標(biāo)?!?/p>
追逐夢(mèng)想,讓生命更精彩!
關(guān)鍵詞:活教活學(xué);因形求意;情境誦讀;整體感知;厚積薄發(fā)
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文言文以其簡(jiǎn)約凝練的語(yǔ)言承載著傳統(tǒng)文化的精神和民族的思想智慧,千百年來(lái)滋養(yǎng)著一代又一代讀書(shū)人的心靈和精神。然而,目前從整個(gè)社會(huì)來(lái)看,文言文已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)退出了人們的生活,那么繼承這一傳統(tǒng)文化的重任,主要是靠學(xué)校教育來(lái)完成。文言文教學(xué)也因此理所當(dāng)然地成為高中語(yǔ)文教學(xué)課程中的重要組成部分。再觀當(dāng)下的文言課堂,教師教得費(fèi)時(shí)費(fèi)力,學(xué)生學(xué)得苦不堪言,課堂效率低下,課堂氣氛沉悶,學(xué)生可以說(shuō)是談文言而色變。推究學(xué)生厭學(xué)的原因,筆者認(rèn)為有兩個(gè)方面:一是學(xué)生厭煩字詞句的瑣碎和難記,把它看成是另外一門(mén)外語(yǔ);二是學(xué)生對(duì)文言中所蘊(yùn)藏的思想感情和人文精神,積淀著的文化精華,無(wú)法從自我的人生體驗(yàn)?zāi)酥翆W(xué)習(xí)中獲得支持和幫助,從而對(duì)文言文的學(xué)習(xí)有畏難情緒。鑒于此,筆者試從課堂上和課堂外兩方面努力提高學(xué)生學(xué)習(xí)文言文的興趣,讓學(xué)生愛(ài)上文言閱讀。
一、課堂上,我們應(yīng)注重文言字、詞、句的活教活學(xué)
漢字是表意文字,最原始的漢字是按照字義繪形的,形體和意義之間往往具有直觀而直接的關(guān)系。因形求意,不僅能讓學(xué)生準(zhǔn)確解讀字詞,更能促使學(xué)生對(duì)字詞的活學(xué)活用。如《論語(yǔ)》“周監(jiān)于二代,郁郁乎文哉”中的“監(jiān)”字,按現(xiàn)在監(jiān)字的常用意無(wú)法解釋?zhuān)n文只是簡(jiǎn)單解釋為通假“鑒”,若考查監(jiān)字的上古構(gòu)形,就會(huì)明白監(jiān)字其實(shí)是會(huì)意字,監(jiān)字其實(shí)為一人睜目俯視器皿之形,是上古未有銅鏡之前人們以水取影照面的生動(dòng)寫(xiě)照,所以監(jiān)的本義即是照鏡子,也可理解為鏡子,而鑒字只是后起之意。這樣,解讀后學(xué)生對(duì)于這個(gè)字的解釋記憶非常深刻,同時(shí)也感覺(jué)到漢字的美麗與奧妙,提高了學(xué)習(xí)的興趣。
漢字的一詞多義現(xiàn)象常常是學(xué)生學(xué)習(xí)的難點(diǎn),枯燥單一的字詞落實(shí)的教學(xué)方法絲毫不能引起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,若能換一副面孔出現(xiàn)則不然。如講到“且”在“年且九十”中的意思時(shí),不妨設(shè)計(jì)一道關(guān)于愚公年齡的數(shù)學(xué)選擇題:A. 89,C. =89,D. 90>x>89。學(xué)生就能很快明白“且”是“將要”的意思,而且記憶深刻。
文言殊句式的把握和理解常常是正確理解句意的前提,誦讀體悟亦是理解句意的重要方法,如學(xué)習(xí)《五人墓碑記》中“誰(shuí)為哀者?”一般有兩種理解:其一為賓語(yǔ)前置,意為“為誰(shuí)而哀”;其二為省略句,意為“誰(shuí)為之哀”。筆者按照這兩種解釋試著分別讓不同的學(xué)生朗讀,并讀出語(yǔ)氣。經(jīng)過(guò)反復(fù)誦讀后,學(xué)生一致認(rèn)為“誰(shuí)為之哀”的解釋更確切,因?yàn)樗鼜?qiáng)烈的語(yǔ)氣更能顯現(xiàn)出緹騎的驕橫跋扈,更能激起民眾的憤恨,符合當(dāng)時(shí)的情境。
化抽象為具體,化枯燥為有趣是引起學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的不二法門(mén)。當(dāng)然,文言文教學(xué)并不僅僅是字詞句教學(xué)。錢(qián)鐘書(shū)融合訓(xùn)詁學(xué)與闡釋學(xué),將文言作品的“詞”與“志”視為相互貫通的統(tǒng)一體。他說(shuō):“乾嘉樸學(xué)教人,必知字之詁,而后識(shí)句之意,而后通全篇之意,進(jìn)而窺全書(shū)之指。雖然,是特一邊耳,亦只初桄耳。復(fù)須解全篇之義乃至全書(shū)之指,庶得以定某句之意,解全句之意,庶得以定某字之詁?!卞X(qián)鐘書(shū)認(rèn)為文言文的閱讀是一個(gè)從局部到整體再到局部的過(guò)程。筆者亦認(rèn)為在文言教學(xué)過(guò)程中更應(yīng)注重整體閱讀,把握文意,使學(xué)生不再拘泥于字詞句的落實(shí),從整體語(yǔ)意中感知字詞的意義和用法。如在教《燭之武退秦師》這一課時(shí),筆者并不急著講字詞的難點(diǎn),而是先將有關(guān)戰(zhàn)國(guó)時(shí)局的地圖用PPT展示,同時(shí)遮住了秦、晉、鄭三國(guó)的名稱(chēng),讓學(xué)生通讀課文后,標(biāo)出三國(guó)位置。學(xué)生通過(guò)閱讀很快就標(biāo)出了三國(guó)位置,這表明學(xué)生已經(jīng)了解了文意,這不僅有利于理解燭之武對(duì)秦伯的一番說(shuō)詞,很多字詞的解釋亦迎刃而解。如“越國(guó)以鄙遠(yuǎn),君知其難也”“既東封鄭,又欲肆其西封”中“鄙”“遠(yuǎn)”“東”“封”的活用也就一目了然。由此可見(jiàn),課堂上教師的“活”教,學(xué)生的“活”學(xué),共生成文言教學(xué)“活”的源頭。
二、課堂外,我們要為學(xué)生創(chuàng)造條件,厚積薄發(fā)
文言文教學(xué)不僅是“詞”和“文”的教學(xué),更是“志”的教學(xué)。高中新課程標(biāo)準(zhǔn)對(duì)文言文教學(xué)有兩方面的要求:一是能理解詞句含義,讀懂文章內(nèi)容;二是能體會(huì)作品中蘊(yùn)含的民族精神,能從中汲取民族的智慧。仔細(xì)分析這兩方面的要求,不難發(fā)現(xiàn)要求一實(shí)則是為要求二奠定基礎(chǔ),后者才是我們學(xué)習(xí)文言文的終極目標(biāo)。而我們學(xué)生在古文的誦讀中往往無(wú)法深刻感知作者的人生體驗(yàn)、情感態(tài)度和人生價(jià)值,因而失去閱讀興趣。這固然與學(xué)生簡(jiǎn)單的閱歷有關(guān),更重要的是缺乏學(xué)習(xí)上的積累。因此,筆者認(rèn)為應(yīng)該為學(xué)生創(chuàng)造條件,增加學(xué)生課外閱讀材料,厚積薄發(fā)。《中國(guó)歷代寓言小品》因其篇幅短小,故事性強(qiáng),且“文有寄托之意”,不妨把它作為高一階段的課外閱讀,以充實(shí)學(xué)生對(duì)古代傳統(tǒng)文化的積累,而它自然質(zhì)樸而又幽默的藝術(shù)風(fēng)格,能吸引學(xué)生的閱讀興趣。
如莊子的《不材生死》《不如相亡于江湖》《騰猿處世》《莊周釋異鵲》《望洋興嘆》,細(xì)讀這類(lèi)寓言無(wú)不對(duì)學(xué)生客觀認(rèn)識(shí)世界,正確處理人事有極大的幫助,通過(guò)對(duì)書(shū)本的閱讀積累來(lái)彌補(bǔ)自身閱歷的不足。在高一閱讀的基礎(chǔ)之上循序漸進(jìn),在高二階段我們可將《古文觀止》作為課外閱讀材料。這本曾給現(xiàn)當(dāng)代著名作家以極大影響的名著凝聚著中國(guó)古代文化精華,其用語(yǔ)凝練,結(jié)構(gòu)精巧非尋常文章可及,而其中所蘊(yùn)含的思想性、審美性和變換多端的表現(xiàn)技巧更是令人嘆為觀止。它是提高學(xué)生的思想認(rèn)識(shí)水平、文W鑒賞能力、審美能力和綜合素質(zhì)的重要途徑。同時(shí)也能使學(xué)生更容易體會(huì)教材經(jīng)典篇章所蘊(yùn)含的作者情感態(tài)度和人生價(jià)值。如《陳情表》中李密對(duì)祖母的拳拳孝心,《項(xiàng)脊軒志》中歸有光對(duì)親情的無(wú)比眷戀之情,《赤壁賦》中蘇軾的曠達(dá)情懷,《逍遙游》中莊子無(wú)所待的自由境界。課堂內(nèi)與外相結(jié)合,促使學(xué)生不斷地對(duì)文言文的閱讀,不斷地與作者對(duì)話(huà),并在閱讀中獲得樂(lè)趣。荷爾德林說(shuō):“詩(shī)性的衰頹實(shí)質(zhì)是人性的萎縮?!弊尮盼拈喿x成為高中生無(wú)盡的題海中散發(fā)著詩(shī)意的扁舟。
【關(guān)鍵詞】模糊性;興趣;語(yǔ)感;創(chuàng)新
解讀文本,必須要了解文本。首先,文本是語(yǔ)言的組合,它承載著思想,承載著情感,承載著知識(shí),承載著文化。對(duì)語(yǔ)言的理解是文本解讀的根本。根據(jù)《語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》我們知道,語(yǔ)言文字的特點(diǎn)不僅有人文性、工具性、綜合性、實(shí)踐性,而且還有模糊性。語(yǔ)言的模糊性是造成文本解讀模糊性的根源。其次,模糊概念的發(fā)明人,美國(guó)加利福尼亞大學(xué)查德教授指出:“現(xiàn)實(shí)中的物體類(lèi)別之間沒(méi)有精確規(guī)定的界限?!币虼怂鲝堈暿挛镏锌陀^存在的模糊性,而不必去無(wú)謂地追求不可能的清晰。由此可見(jiàn)文本解讀的模糊性是合理存在的。再次,任何一部作品都是作者對(duì)客觀事物的主觀評(píng)價(jià),其中必然蘊(yùn)含了作者的情感因素,而情感是心靈中不確定的模糊的隱約的部分,情感的模糊性必然帶來(lái)寫(xiě)作思維的模糊性。既然寫(xiě)作思維具有模糊性,那么,作品也就具有一定的模糊性。
由此看來(lái)對(duì)文本的解讀必定具有模糊性。讀者會(huì)根據(jù)自己的閱歷、知識(shí)儲(chǔ)備、認(rèn)知方式去理解、把握,自然會(huì)出現(xiàn)“仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智”的色彩斑斕的審美情趣,所謂“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”,語(yǔ)文的豐富多彩也就呈現(xiàn)在讀者面前了。因此,我們說(shuō)文本解讀的模糊性是合理存在的。
正因?yàn)槲谋窘庾x具有一定的模糊性,這就使它具有獨(dú)特的審美價(jià)值,它客觀上能培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維。針對(duì)文本解讀模糊性的特點(diǎn),我們可以從以下四方面入手,進(jìn)行語(yǔ)文教學(xué)。
一、創(chuàng)設(shè)情境,激發(fā)興趣
文本解讀的模糊性離不開(kāi)學(xué)生的個(gè)人情感。語(yǔ)文教學(xué)是情感性很強(qiáng)的教學(xué)。教師要深入挖掘教材中蘊(yùn)含的思想感情,以自己真切的體驗(yàn)與學(xué)生交流,調(diào)動(dòng)學(xué)生的情感積累,從而使學(xué)生接近文本,產(chǎn)生自己對(duì)文本的理解。教師還可以通過(guò)生動(dòng)地語(yǔ)言,圖畫(huà)或多媒體課件,再現(xiàn)與課文有關(guān)的情境,使學(xué)生再現(xiàn)表象或形成新的表象,產(chǎn)生各種不同的情感體驗(yàn),如審美感、理智感、道德感,從而激發(fā)對(duì)文本解讀的興趣。如《背影》一課,現(xiàn)在學(xué)生大多是獨(dú)生子女,難以理解課文中父親對(duì)孩子的一片深情??梢韵茸寣W(xué)生自由訴說(shuō)自己對(duì)父親的不滿(mǎn),然后為學(xué)生講述自己和父親的小故事,通過(guò)老師的故事,他們很快明白,父親的愛(ài)是深沉的,引導(dǎo)文下學(xué)生們紛紛起來(lái)述說(shuō)父親對(duì)自己的關(guān)愛(ài)。從而導(dǎo)入新課。教《核舟記》時(shí)讓學(xué)生到講臺(tái)前表演三個(gè)人的情態(tài),惟妙惟肖。創(chuàng)設(shè)情境能大膽激發(fā)學(xué)生的求知欲,也使學(xué)生樂(lè)于參與到對(duì)文本的解讀中來(lái)。
二、重整體感知、感悟
文本解讀具有一定的模糊性,對(duì)文本的理解主要靠體驗(yàn),靠感知,靠感悟。因此,在語(yǔ)文教學(xué)中,要把握宏觀,操作微觀,著力培養(yǎng)學(xué)生的想象力、聯(lián)想力。該講的要大膽地講;講不清、道不明的,則朗讀、涵泳、品味。例如,《綠》的景物描寫(xiě)十分優(yōu)美,可以通過(guò)教師范讀、個(gè)別朗讀、集體朗讀,深入體會(huì)朱自清語(yǔ)言意蘊(yùn)豐富的魅力。又如,在進(jìn)行《語(yǔ)文讀本》中《“諾曼底”號(hào)遇難記》一文教學(xué)時(shí),讓學(xué)生快速瀏覽課文,回答“本文講了一個(gè)怎樣的故事?”“在你心目中,哈爾威船長(zhǎng)是個(gè)怎樣的人?”目的是使學(xué)生準(zhǔn)確把握文章的主旨,同時(shí)學(xué)會(huì)用簡(jiǎn)要的語(yǔ)言復(fù)述課文。
三、重背誦記憶,讀出情趣
文本解讀具有一定的模糊性,也決定了語(yǔ)文教學(xué)中多些語(yǔ)言積累,重背誦記憶。“讀書(shū)百遍,而義自見(jiàn)?!北痴b、記憶是語(yǔ)言積累最有效的方法。有時(shí)甚至強(qiáng)調(diào)死記硬背,青少年時(shí)代是記憶力很旺盛的時(shí)代,就是要死死地記,硬硬地背,從而達(dá)到厚積薄發(fā)的效果。只有多積累,才有豐富的詞句來(lái)表達(dá)自己的見(jiàn)解?!靶夭厝f(wàn)匯憑吞吐,筆有千鈞任歙張”,郭沫若先生因“背”功深厚而創(chuàng)造文壇神話(huà)。文學(xué)大師巴金能將《古文觀止》倒背如流,使他具備了深厚的文學(xué)功底,成就了一番偉業(yè)。因此,我認(rèn)為,語(yǔ)文教學(xué)必須大張旗鼓地加強(qiáng)背誦訓(xùn)練,背古文、背古詩(shī)、背名句、背現(xiàn)代文名家名篇,這是語(yǔ)言積累的關(guān)鍵。從而增強(qiáng)文本解讀的語(yǔ)言功底。
四、重各抒己見(jiàn),培養(yǎng)個(gè)性
文本解讀具有一定的模糊性。模糊才會(huì)有個(gè)性的彰顯,模糊才會(huì)有創(chuàng)造,模糊才是語(yǔ)文的特色。學(xué)生對(duì)文本的理解往往帶有自身鮮明的烙印。語(yǔ)文允許學(xué)生有不同的見(jiàn)解,允許有思維的碰撞,允許有創(chuàng)新的觀點(diǎn)。因此,語(yǔ)文課要有開(kāi)放性、思辨性、靈動(dòng)性,課堂就是學(xué)生個(gè)性張揚(yáng)的舞臺(tái),讓學(xué)生帶著思考、期待的心理和批判的精神去閱讀、去評(píng)價(jià),允許學(xué)生放飛思想,鼓勵(lì)學(xué)生個(gè)性化的理解和個(gè)性化的表達(dá),鼓勵(lì)學(xué)生開(kāi)展思維的交鋒,創(chuàng)設(shè)“百花爭(zhēng)艷,百花齊放”的良好氛圍。學(xué)生的個(gè)性也只有在這樣的思考、表達(dá)、辯論中才能生成。只有有了個(gè)性,才會(huì)有創(chuàng)造性。
【摘要】語(yǔ)感,就是一種在長(zhǎng)期的語(yǔ)言的感知、運(yùn)用所形成的對(duì)語(yǔ)言的敏銳的領(lǐng)悟能力。在語(yǔ)感的培養(yǎng)過(guò)程中,要尊重語(yǔ)感的直覺(jué)性、整體性和經(jīng)驗(yàn)性特征。在語(yǔ)感培養(yǎng)中,既要重視語(yǔ)感的形成,更要注重語(yǔ)感的提高,在具體操作方法上,要建立語(yǔ)言環(huán)境,提供實(shí)踐機(jī)會(huì),提升綜合素質(zhì),注意情感教育,這樣才能形成一股合力,推動(dòng)培養(yǎng)語(yǔ)感培養(yǎng)教育的發(fā)展。
關(guān)鍵詞 小學(xué);語(yǔ)文教學(xué);語(yǔ)感培養(yǎng)
我國(guó)著名教育家葉圣陶先生說(shuō)過(guò):“語(yǔ)言文字的訓(xùn)練,我以為最要緊的是訓(xùn)練語(yǔ)感,就是對(duì)語(yǔ)言文字銳敏的感覺(jué)。”呂叔湘先生也說(shuō):“語(yǔ)文教學(xué)的首要任務(wù)就是培養(yǎng)學(xué)生各方面的語(yǔ)感能力?!币陨蟽晌徽Z(yǔ)文界老前輩的話(huà),不但為語(yǔ)感下了一個(gè)明確的定義,而且認(rèn)定了語(yǔ)感是進(jìn)行語(yǔ)文教學(xué)的前提與基礎(chǔ),是語(yǔ)文教學(xué)中的支點(diǎn)和中心任務(wù)的重要地位。因此,我們?cè)谡Z(yǔ)文教學(xué)中必須重視語(yǔ)感的培養(yǎng)。
一、審題、釋題感知語(yǔ)感
課題是課文內(nèi)容或中心的高度概括,許多課文可以從課題中悟出其整體內(nèi)容。通過(guò)審題、釋題教學(xué),可以使學(xué)生弄清楚題目的意思,悟出課文內(nèi)容,并受到一定的語(yǔ)感訓(xùn)練。如《驕傲的孔雀》一文,其教學(xué)目的是使學(xué)生認(rèn)識(shí)什么是真正的美,教育學(xué)生要虛心,不要驕傲、題中“驕傲”是中心詞,因此,教師在引導(dǎo)學(xué)生審題時(shí),讓學(xué)生說(shuō)一說(shuō)“驕傲”是什么意識(shí),并用實(shí)際例子說(shuō)說(shuō)在自己周?chē)男┤藧?ài)驕傲,其結(jié)果怎樣。然后用啟發(fā)性的語(yǔ)言,喚起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。這篇課文為什么以《驕傲的孔雀》為題目?孔雀到底美不美?真正的美麗應(yīng)該是什么樣子的。它為什么那么驕傲?要求學(xué)生帶著這些問(wèn)題去讀書(shū)。這樣的教學(xué)可以把釋題、審題的教學(xué)與感知語(yǔ)感的訓(xùn)練結(jié)合起來(lái)。
二、在情境中領(lǐng)會(huì)主旨,感悟語(yǔ)言?xún)?nèi)涵
主旨是文章的靈魂,是作者根據(jù)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟和對(duì)題材的提煉形成的思想結(jié)晶。它蘊(yùn)含在語(yǔ)言文字之中,學(xué)生不易準(zhǔn)確把握。由于情境教學(xué)中的“情境”是教師依據(jù)教材有意識(shí)創(chuàng)設(shè)的典型場(chǎng)景,因而在情境中學(xué)習(xí)不僅有助于學(xué)生對(duì)語(yǔ)言表層意思的理解,而且使他們易于產(chǎn)生頓悟,領(lǐng)會(huì)語(yǔ)言?xún)?nèi)涵,這有利于提高學(xué)生感悟語(yǔ)言深層含義的能力。《將相合》一課寫(xiě)的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,趙國(guó)文官藺相如和武官廉頗之間一個(gè)千古流傳的動(dòng)人故事。在教“完璧歸趙”的故事時(shí),我首先引導(dǎo)學(xué)生列出小標(biāo)題,接著讓學(xué)生理清這個(gè)故事的起因和結(jié)果,然后讓學(xué)生根據(jù)課文想象、討論并表演藺相如見(jiàn)秦王一段。在學(xué)生表演后,我結(jié)合課文內(nèi)容,聯(lián)系學(xué)生的表演向扮演藺相如的學(xué)生提出了這樣幾個(gè)問(wèn)題:①你說(shuō)玉上有點(diǎn)小毛病是真的嗎?你為什么這樣說(shuō)?②你拿著璧為什么要靠柱子站?如果秦王派人來(lái)?yè)專(zhuān)阍趺崔k?③你為什么要提出舉行典禮的要求?由于學(xué)生在討論表演的過(guò)程中初步理解了課文內(nèi)容,所以,扮演的學(xué)生較好地回答了這些問(wèn)題。最后我再讓學(xué)生說(shuō)說(shuō)“完璧歸趙”的意思。這樣不僅使學(xué)生學(xué)得生動(dòng)活潑,而且進(jìn)一步讓學(xué)生體會(huì)到了藺相如的機(jī)智勇敢。由此可見(jiàn),教師在情境中引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)會(huì)文章的主旨,有助于學(xué)生領(lǐng)悟語(yǔ)言?xún)?nèi)涵,提高感悟能力。
三、品析語(yǔ)言,架建語(yǔ)感學(xué)習(xí)橋梁
語(yǔ)感,是由語(yǔ)言文字引起的心理活動(dòng)和認(rèn)識(shí)過(guò)程。語(yǔ)感的獲得不能停留在單純的言語(yǔ)直覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)的低層次上,還必須進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)感分析,即品析語(yǔ)言。一般說(shuō)來(lái),從語(yǔ)言文字本身入手的語(yǔ)感訓(xùn)練應(yīng)著眼于以下幾類(lèi)詞句的品析:能夠表達(dá)文眼(詩(shī)眼)的語(yǔ)句;能表達(dá)聲音、色彩、氣味的詞語(yǔ);能表達(dá)作者感情態(tài)度的詞語(yǔ)(多為虛詞);表現(xiàn)力較強(qiáng)的動(dòng)詞、形容詞;作品中重復(fù)出現(xiàn)的重點(diǎn)詞語(yǔ);白話(huà)文中使用的文言詞語(yǔ):運(yùn)用了修辭手法的語(yǔ)句;敘事性作品中的議論和抒情性語(yǔ)句。在閱讀教學(xué)中,應(yīng)加強(qiáng)詞句方面的訓(xùn)練,從課文范例中尋找精彩的字、詞、句、段,引導(dǎo)小學(xué)生比較歸納,品味揣摩,激感,聯(lián)系想象,讓小學(xué)生體會(huì)到語(yǔ)感的藝術(shù)魅力。
四、反復(fù)吟誦,培養(yǎng)語(yǔ)感
語(yǔ)感不是先天就有的,它是外部語(yǔ)言刺激和內(nèi)在知識(shí)能力迅速交融的產(chǎn)物,它的獲得是建立在對(duì)語(yǔ)言現(xiàn)象條件反射般熟悉的基礎(chǔ)上的,它是有直覺(jué)的特征。古往今來(lái),文學(xué)史上一些文學(xué)大家無(wú)一不是通過(guò)誦讀培養(yǎng)了語(yǔ)感,打?qū)嵙苏Z(yǔ)言功底而成為大家的。試想,三國(guó)的曹植、南朝的袁虎平時(shí)不廣泛誦讀詩(shī)書(shū),不懂得語(yǔ)感的培養(yǎng),那么,他們又怎能七步成詩(shī)、倚馬可待呢?魯迅如果從小不在私塾里打下扎實(shí)的古文基礎(chǔ),巴金從小若不爛熟《古文觀止》,那么,《阿Q正傳》、《家》、《春》、《秋》等劃時(shí)代的扛鼎之作又由何而來(lái)?可見(jiàn),反復(fù)誦讀對(duì)語(yǔ)感的養(yǎng)成多么重要。
語(yǔ)感是通過(guò)學(xué)生反復(fù)不斷的感覺(jué)實(shí)踐而產(chǎn)生的。作為教師,必須創(chuàng)造學(xué)生語(yǔ)言實(shí)踐的機(jī)會(huì),讓學(xué)生充分地讀書(shū)、反反復(fù)復(fù)地對(duì)各種各樣的語(yǔ)言材料進(jìn)行感受和領(lǐng)悟,在此基礎(chǔ)上,再給予有針對(duì)性的指導(dǎo),幫助學(xué)生形成語(yǔ)感能力。這樣,學(xué)生對(duì)語(yǔ)言的感受就會(huì)逐漸從膚淺、狹窄、遲純走向深刻、全面、靈敏和迅速,而培養(yǎng)學(xué)生這種對(duì)語(yǔ)言的靈敏、全面、深刻的感知能力也正是我們語(yǔ)文教學(xué)的精髓。
參考文獻(xiàn)
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[2]《葉圣陶語(yǔ)文教育論集》,教育科學(xué)出版社,1980年版
一、什么是高中語(yǔ)文素質(zhì)教育
高中語(yǔ)文素質(zhì)教育關(guān)鍵是通過(guò)語(yǔ)文教學(xué)使學(xué)生掌握聽(tīng)、說(shuō)、讀、寫(xiě)的基本能力,能在生活中貫通運(yùn)用。培養(yǎng)能力要做到重視實(shí)踐、立足未來(lái),切實(shí)培養(yǎng)學(xué)生適應(yīng)未來(lái)社會(huì)發(fā)展的生存創(chuàng)造能力;發(fā)展素質(zhì),要重視差異、注重個(gè)性,切實(shí)解決“智育”與“德、智、體、美”各育全面發(fā)展的關(guān)系。使學(xué)生在提高語(yǔ)文素質(zhì)的同時(shí),科學(xué)知識(shí)與技能素質(zhì)、身體與心理素質(zhì)、思想道德素質(zhì)得到發(fā)展,與知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的發(fā)展相適應(yīng)。
第一,高中語(yǔ)文素質(zhì)教育從性質(zhì)上看是以學(xué)生為主體,以教師為主導(dǎo)的教育。高中語(yǔ)文素質(zhì)教育要突出學(xué)生的個(gè)性舒展,以學(xué)生為中心,依據(jù)學(xué)生的認(rèn)識(shí)特點(diǎn),生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)選擇教學(xué)方法。教師起引導(dǎo)作用,重在激發(fā)學(xué)習(xí)興趣,點(diǎn)撥學(xué)習(xí)方法。
第二,高中語(yǔ)文素質(zhì)教育從對(duì)象上看是面向全體學(xué)生,培養(yǎng)多種人才的教育。人的素質(zhì)包含多方面內(nèi)容且有優(yōu)劣之別。高中語(yǔ)文素質(zhì)教育必須面向全體學(xué)生,必須將重心落在全體學(xué)生身上,促進(jìn)全體學(xué)生的全面發(fā)展。
第三,高中語(yǔ)文素質(zhì)教育從實(shí)施途徑上看是全方位多途徑的教育。高中學(xué)生接觸社會(huì)的廣度和深度較初中生有較大差別,初步形成了世界觀。高中語(yǔ)文素質(zhì)教育要考慮學(xué)生的特點(diǎn),超越課堂超越學(xué)校,多途徑的實(shí)施,將素質(zhì)教育的因素滲透到義務(wù)教育、學(xué)前教育、職業(yè)教育中。
第四,高中語(yǔ)文素質(zhì)教從過(guò)程看是重方法講效率的啟發(fā)式教育。素質(zhì)教育具有創(chuàng)造性,高中生已經(jīng)具備了一定的自學(xué)能力,教師要依據(jù)不同的教學(xué)內(nèi)容選擇不同的教法,提高單位課時(shí)教學(xué)效果。高中語(yǔ)文的教學(xué)方法應(yīng)該有啟發(fā)性,不能滿(mǎn)堂灌,要按照教學(xué)大綱的要求,把重點(diǎn)放在指導(dǎo)學(xué)法上。
二、以擴(kuò)展閱讀突破僵化的語(yǔ)文教材
擴(kuò)展閱讀分兩條線(xiàn)進(jìn)行:一是假期課外閱讀,二是日常課外閱讀。建議在寒暑假,語(yǔ)文老師都要給學(xué)生留課外閱讀作業(yè),建議中外名著2部,《古文觀止》12篇,唐詩(shī)宋詞鑒賞文章13篇。其中文學(xué)名著只要求泛讀,不做檢測(cè);古文和詩(shī)詞鑒賞則要求精讀,并做考查。
日常課外閱讀,我們選擇了《中學(xué)生閱讀》為教材。每期《中學(xué)生閱讀》都是在老師指導(dǎo)下閱讀的,大體分自讀篇和教讀篇。自讀篇憑興趣讀,靠悟性品,課外獨(dú)立完成。教讀篇,按要求讀,靠毅力啃,在老師幫助下完成。
選讀名句的好處,在于提高學(xué)生的認(rèn)識(shí)水平;從寫(xiě)作上說(shuō),在于豐富學(xué)生的理論論據(jù)。選讀文言文訓(xùn)練的好處,在于促進(jìn)課本知識(shí)遷移,增強(qiáng)文言語(yǔ)感;選讀語(yǔ)體文訓(xùn)練的好處,在于加大習(xí)題難度,刺激學(xué)生現(xiàn)代文學(xué)習(xí)的積極性;同時(shí),那些針貶時(shí)弊或領(lǐng)導(dǎo)標(biāo)新的時(shí)文佳作,又為學(xué)生的頭腦源源不斷地引入思想和藝術(shù)的“源頭活水”。
三、鼓勵(lì)學(xué)生勇于發(fā)言,化被動(dòng)為主動(dòng)
要想真正實(shí)行素質(zhì)教育,首先教師要改變傳統(tǒng)的教學(xué)觀念,再改變學(xué)生的學(xué)習(xí)觀念。教師要以高度的熱情和極大的耐心,喚醒學(xué)生的心靈,要求他們踴躍發(fā)言,如教師可試著作主題為“課堂發(fā)言敢死隊(duì)宣言”的演講,論述課堂發(fā)言的好處,深刻剖析學(xué)生不敢發(fā)言的病根,鼓勵(lì)學(xué)生積極報(bào)名參加。待學(xué)生敢于發(fā)言并有發(fā)言的激情后,為使學(xué)生的熱情持續(xù)下去,教師可制訂課堂發(fā)言競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,把學(xué)生分成幾個(gè)小組,每組派一位學(xué)生負(fù)責(zé),負(fù)責(zé)學(xué)生登記本組成員舉手次數(shù),每周總結(jié)一次,進(jìn)行評(píng)比,評(píng)比獲勝的組張貼在班級(jí)的光榮榜上。在發(fā)言過(guò)程中,學(xué)生難免會(huì)有錯(cuò)誤,教師萬(wàn)不可批評(píng),以免打消其積極性。
四、優(yōu)化教學(xué)方法和手段,提高課堂教學(xué)效益
教學(xué)有法,但無(wú)定法。語(yǔ)文教學(xué)常用的教學(xué)方法有講述法、討論法、練習(xí)法、自學(xué)法等,要依據(jù)教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容、學(xué)生等實(shí)際情況加以選擇,進(jìn)行優(yōu)化組合。教學(xué)方法運(yùn)用的關(guān)鍵在一個(gè)“活”字,必須適應(yīng)教材、學(xué)生的變化和教師自身?xiàng)l件,采用不同的教法,使學(xué)生不斷具有新鮮感,以激發(fā)和保持學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。要善于獨(dú)立思考,博采眾長(zhǎng),從教學(xué)實(shí)際出發(fā),創(chuàng)造符合教學(xué)規(guī)律的方法。學(xué)法和教法同是教學(xué)過(guò)程中的重要因素。要著眼于全體學(xué)生的發(fā)展,使教法符合學(xué)生的學(xué)習(xí)特點(diǎn),適合學(xué)生的學(xué)習(xí)要求,指導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)方法,從而培養(yǎng)學(xué)生終身受益的學(xué)習(xí)能力。
五、說(shuō)話(huà)訓(xùn)練
訓(xùn)練學(xué)生日常口語(yǔ)的交際能力,學(xué)會(huì)即席發(fā)言、演講、交談、采訪(fǎng)、討論、表演(對(duì)白)、辯論等七種口語(yǔ)樣式,掌握必要的談話(huà)技巧??煞譃閮蓚€(gè)階段:高一上期,培養(yǎng)口語(yǔ)單向表達(dá)能力,訓(xùn)練內(nèi)容有即席發(fā)言、演講、口語(yǔ)單向表達(dá)和雙向交際的技巧;高一下期和高二,培養(yǎng)口語(yǔ)雙向交際的能力,訓(xùn)練內(nèi)容有體態(tài)語(yǔ)、交談、采訪(fǎng)、討論、表演(對(duì)白)、辯論等。
級(jí)別:省級(jí)期刊
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