歷史傳奇故事精選(九篇)

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第1篇：歷史傳奇故事范文

在諸暨次塢鎮(zhèn)崛起的黑貓神集團，十多年來，主要生產(chǎn)“黑貓神”牌系列滅蚊產(chǎn)品，行業(yè)綜合實力名列全國前列,是全國最大的盤式蚊香生產(chǎn)基地之一。

盤式蚊香市場如何盤活？

黑貓神集團自1992年開始生產(chǎn)“黑貓神”盤式蚊香至今已有10多年的歷史。集團始終堅持精益求精的生產(chǎn)經(jīng)營理念，形成一套比較穩(wěn)健、協(xié)調(diào)的生產(chǎn)經(jīng)營體系。

在原料采購上，采取直接定點采購方式，從源頭上控制產(chǎn)品質(zhì)量：在生產(chǎn)管理上，嚴格按照工藝流程，實行掛牌生產(chǎn)、跟蹤管理、績效考核，確保每道工序得到嚴格控制；在產(chǎn)品銷售的方式、渠道和手段上追求多樣化、靈活性，不斷調(diào)整和優(yōu)選客戶，逐步實現(xiàn)以流通批發(fā)方式為主向終端市場零售拓展轉(zhuǎn)變，形成了高效快捷穩(wěn)定的銷售網(wǎng)絡(luò)，產(chǎn)品產(chǎn)銷率長久保持在98%以上。

作為一家民營企業(yè)，黑貓神集團十分注重與國際經(jīng)貿(mào)的接軌，積極向國際同行學習先進經(jīng)驗，參加國際性商貿(mào)展會，關(guān)注市場變化，了解國際需求，尋求擴大外貿(mào)出口。

同時，重視拓展國際業(yè)務(wù)，先后與緬甸曼德勒南洋公司、新加坡蚊香廠等公司合作，貼牌生產(chǎn)黑貓神產(chǎn)品，銷售輻射東南亞地區(qū)。黑貓神在南非的德班、坦桑尼亞的達羅斯薩拉姆、安哥拉的羅安達、尼日利亞的格拉斯等非洲國家城市已設(shè)立銷售辦事處，銷售覆蓋非洲地區(qū)。與德國拜耳等公司的項目合作也在洽談中……

品牌與創(chuàng)新雙輪驅(qū)動

集團始終信奉“品牌立業(yè)”的管理理念，視名牌為“命牌”，堅持不懈地抓好品牌創(chuàng)建、品牌管理和品牌應(yīng)用，與質(zhì)量管理工作產(chǎn)生良好的互動效應(yīng)。1996年黑貓神被評為同行業(yè)中首只浙江省著名商標，1998年被評為同行業(yè)中首只浙江名牌產(chǎn)品；2000年被評為全國重點保護商標；連續(xù)多年被評為浙江省消費者協(xié)會推薦商品。

集團還十分注重商標國際注冊工作，分別在港澳、東南亞、非洲、中東等50多個國家和地區(qū)申請“黑貓神”商標注冊。

集團對于品牌建設(shè)的大力投入使“黑貓神”品牌運作日趨成熟，品牌美譽度不斷提升。

黑貓神集團視創(chuàng)新為企業(yè)發(fā)展的靈魂，把推進科技進步、增強自主創(chuàng)新能力作為“生命力工程”來抓。具體說來有如下表現(xiàn)：

一、高度重視應(yīng)用新材料。1997年黑貓神倡議“蚊香行業(yè)要順應(yīng)國家保護生態(tài)環(huán)境的趨勢，及時開發(fā)蚊香載體原料的替代品，促進蚊香產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展”。

二、高度重視改進新工藝。率先實現(xiàn)改“混配拌藥法”為“先制白坯后上藥”的涂藥法，并獨創(chuàng)噴藥法，此法在全國同行業(yè)中被推廣。同時，開發(fā)應(yīng)用新型粘合工藝；通過不懈科研獲得帶齒型易點燃角的滅蟲煙熏片等多項國家專利。

三、高度重視研發(fā)新設(shè)備。

四、高度重視開發(fā)新產(chǎn)品。并于2004年開發(fā)成功新品――艾葉蚊香，擴大了家用衛(wèi)生殺蟲產(chǎn)品領(lǐng)域。

2004年集團又國內(nèi)首家引進采用世界著名企業(yè)――日本住友化學研發(fā)的最新滅蚊原藥霹蚊靈，提高了黑貓神蚊香的功效，提升了產(chǎn)品競爭力。

多元發(fā)展戰(zhàn)略務(wù)實推進

通過多年的努力，黑貓神集團發(fā)展蒸蒸日上，特別是嚴格的質(zhì)量管理和強有力的品牌創(chuàng)建，為集團的穩(wěn)健發(fā)展提供了強勁的動力。集團致力于發(fā)揮蚊香產(chǎn)品強大的產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)能力以及技術(shù)優(yōu)勢、生產(chǎn)優(yōu)勢、經(jīng)營優(yōu)勢、品牌優(yōu)勢，不斷做強、做精“黑貓神”滅蚊系列產(chǎn)品，進一步引領(lǐng)全國蚊香行業(yè)的發(fā)展。

與此同時，集團還堅持多元擴張之路，向集日用化工品、衛(wèi)生用品、汽車護理產(chǎn)品、房地產(chǎn)、建材、國際貿(mào)易多位一體的現(xiàn)代化綜合企業(yè)集團大步邁進。

2002年與諸暨三家企業(yè)聯(lián)合投資16億元，在安徽銅陵興建銅陵上峰水泥股份有限公司；投資2億元在杭州創(chuàng)辦浙江極度冷媒有限公司,主營替代氟利昂的新型環(huán)保制冷劑――HFC-134a；2005年與八達建設(shè)集團聯(lián)合成立八達置業(yè)公司，進入房地產(chǎn)；2005年集團移地諸暨城西工業(yè)新城擴建廠區(qū)297畝，設(shè)計年生產(chǎn)能力蚊香1500萬箱，氣霧劑1200萬罐，電熱蚊香片1000萬盒，電熱蚊香液1100萬瓶，檀香、空氣衛(wèi)生香250萬箱。

公司的綜合實力和國際競爭力不斷增強。

第2篇：歷史傳奇故事范文

關(guān)鍵詞 船舶；電氣；接地故障；處理措施

中圖分類號U66 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）78-0124-02

1 船舶電氣接地故障的查找分析

在當前技術(shù)條件支持下，一般意義上的船舶電氣設(shè)備均設(shè)置與之相對應(yīng)的絕緣儀表裝置，這部分儀表裝置在正常運行狀態(tài)下能夠及時發(fā)現(xiàn)電氣設(shè)備運行所存在的接地故障問題，并采取告警的方式提醒相關(guān)工作人員予以注意。在船舶操作人作業(yè)人員接收到絕緣儀表裝置所發(fā)出的告警信息之后，應(yīng)當針對船舶電氣接地故障進行有效的查找處理。首先試針對出現(xiàn)故障的大范圍區(qū)域予以確定，按照逐個排除的方式所限接地故障的查找范圍。在確定接地故障的發(fā)生區(qū)域之后需要通過對故障點的查找明確與之相對應(yīng)的接地故障類型，這對于后期相關(guān)工作人員及時采取各項措施，盡早恢復船舶電氣設(shè)備正常運行而言是至關(guān)重要的。具體而言，在針對船舶電氣接地故障進行查找的過程當中，有如下幾個方面的問題應(yīng)當引起相關(guān)工作人員的特別關(guān)注與重視。

1）確定故障區(qū)域，逐個排查故障點：在船舶電氣設(shè)備出現(xiàn)接地故障之后，首先要做的是結(jié)合絕緣儀表裝置所發(fā)出的信息明確接地故障的出現(xiàn)位置。具體而言，在船舶操縱人員接收到絕緣儀表裝置所發(fā)出的告警信息之后，需要明確這一時刻整個船舶中有哪部份電氣設(shè)備正處于運行狀態(tài)下。借助于對工作電源的切斷方式能夠確保電氣設(shè)備接地故障查找的有效性。簡單來說，在針對與某一船舶電氣設(shè)備相對應(yīng)工作電源進行切斷操作之后若絕緣儀表裝置接地故障報警信號仍然存在，則說明這一電氣設(shè)備并非出現(xiàn)接地故障的電氣設(shè)備。反之，若在針對某一船舶電氣設(shè)備相對應(yīng)工作電源進行切斷操作之后發(fā)現(xiàn)絕緣儀表裝置接地故障報警信號消失，則可以判定接地故障的發(fā)生位置，這種逐個排查的故障點確定方式能夠確保船舶電氣接地故障查找作業(yè)的有效性以及可靠性。

2）故障點的查找處理：在明確船舶電氣設(shè)備中接地故障的具體發(fā)生區(qū)域之后，相關(guān)工作人員還需要針對所出現(xiàn)接地故障的類型予以判定。在判定本次接地故障屬于電氣設(shè)備接地故障或是電氣設(shè)備連接線路接地故障的基礎(chǔ)之上，需要通過對總配電板電氣設(shè)備啟動開關(guān)的斷開操作，借助于專用兆歐表檢測裝置針對已呈現(xiàn)出斷開狀態(tài)電子設(shè)備的絕緣電阻參數(shù)以及線路電阻參數(shù)進行檢測作業(yè)，在這一過程當中即可根據(jù)所檢測出的低電阻或是零電阻位置判定精確的故障發(fā)生點。具體而言，針對船舶電氣設(shè)備故障點的查找處理應(yīng)當重點關(guān)注如下幾點問題。

首先，對于判定為電氣設(shè)備接地故障的故障問題而言，有關(guān)故障點的查找處理應(yīng)當比較系統(tǒng)與完善。結(jié)合對相關(guān)研究資料的分析與探討，筆者認為現(xiàn)階段可能導致船舶電氣設(shè)備出現(xiàn)電氣設(shè)備接地故障的原因基本可以歸納為如下幾個方面：首先，是船舶電動機設(shè)備的運行問題。一方面，受到長時間、持續(xù)性且超負荷的運行影響，導致船舶電動機設(shè)備相對應(yīng)的絕緣體在較長的一段運行時期內(nèi)始終處于受熱狀態(tài)，這直接導致了絕緣體部件老化問題的嚴重以及開裂問題的產(chǎn)生；另一方面，受到船舶電動機設(shè)備軸承部件的損壞問題影響，有此問題所引發(fā)的轉(zhuǎn)子掃膛問題勢必會導致電動機設(shè)備誒鐵芯部件出現(xiàn)過熱問題，并且這部分集中表現(xiàn)為局部性的過熱問題勢必最終會導致電動機設(shè)備絕緣體出現(xiàn)嚴重損壞問題；其次，是船舶電氣設(shè)備工作環(huán)境的影響問題。由于現(xiàn)階段絕大部分的船舶電氣設(shè)備長時間的處于高濕度環(huán)境當中，進而導致備用電動機及各類型關(guān)鍵電氣設(shè)備在長久未使用狀態(tài)下發(fā)生明顯的受潮反應(yīng)，明顯的受潮勢必會導致這部分電氣設(shè)備絕緣電阻水平的降低，絕緣性能的發(fā)揮也因此受到明顯限制。

其次，對于判定為電氣設(shè)備連接線路接地故障的故障問題而言，有關(guān)故障點的查找應(yīng)當確保將故障點定位精確至線芯單位。在當前技術(shù)條件支持下，有關(guān)線路接地故障的查找應(yīng)當采取以電氣設(shè)備連接線路開關(guān)為節(jié)點的分段排查作業(yè)。實際作業(yè)過程當中需要采取自總配電板到分電箱、自分電箱到用電負載這樣一種自上而以下的階段式方式展開故障點排查作業(yè)。相關(guān)工作人員可以借助于對兆歐表設(shè)備的應(yīng)用展開分別測量作業(yè)，對兩路線路相比電阻值參數(shù)較低的一路展開進一步的故障點排查作業(yè)，最終將故障點定位至線芯位置。

2 船舶電氣接地故障的處理措施分析

1）相關(guān)工作及管理人員需要加強對船舶電氣接地故障的重視程度：在當前技術(shù)條件支持下，船舶用電網(wǎng)絡(luò)所涉及到的電源形式多為三相三線制結(jié)構(gòu)。這種電源形式的特點在于：在船舶電氣設(shè)備運行系統(tǒng)線路出現(xiàn)第一處接地故障的情況下，除故障點位置以外的其他電氣設(shè)備仍然能夠保持有效且正常的運行作業(yè)。但如果相關(guān)工作人員并沒有針對這一接地故障問題進行及時控制與處理，那么在系統(tǒng)運行線路出現(xiàn)第二處接地故障的情況下，將導致線路引發(fā)短路問題，針對于整個船舶電氣設(shè)備運行系統(tǒng)線路運行的安全性與可靠性而言是極為不利的。從這一角度上來說，相關(guān)工作及管理人員應(yīng)當從思想上重視對船舶接地故障進行有效處理的重要意義，針對所出現(xiàn)的船舶電氣接地故障進行及時查找與有效處理；

2）從管理角度強化對船舶電氣接地故障的有效處理：通過對大量實踐研究結(jié)果的分析不難發(fā)現(xiàn)：船舶電氣設(shè)備管理工作的合理在一定程度上能夠很有效減少與控制船舶電氣設(shè)備所出現(xiàn)的接地故障問題。具體而言，在這一過程當中，有如下幾個方面的問題需要引起相關(guān)人員的特別關(guān)注與重視。

首先，需要結(jié)合現(xiàn)行船舶電氣設(shè)備相關(guān)管理規(guī)范與標準要求，定期針對船舶電氣設(shè)備絕緣電阻參數(shù)進行有效測量。與此同時，考慮到船舶電氣設(shè)備工作環(huán)境的特殊性以及電氣設(shè)備及電氣設(shè)備連接線路極易在正常運行過程當中出現(xiàn)受潮問題。為防止因受潮問題所導致的絕緣電阻降低以及接地故障形成問題的出現(xiàn)，相關(guān)工人員一旦在定期測量過程當中發(fā)現(xiàn)絕緣電阻實時測定參數(shù)低于規(guī)定數(shù)值的情況下，即需要對其展開進一步的檢測與分析，及時杜絕接地故障隱患問題。

（2）其次，需要確保船舶電氣設(shè)備密封性能的穩(wěn)定性。特別是對于長時間且持續(xù)性處于露天及潮濕工作環(huán)境下的船舶電氣設(shè)備而言，管理維護過程當中切不可輕易去除這部分電氣設(shè)備上的封泥或封條。與此同時，在針對這部分船舶電氣設(shè)備進行必要的更換與檢修處理之后還需要就與之相對應(yīng)的電氣設(shè)備防水外殼進行有效更新與恢復處理，借助于此種方式確保船舶電氣設(shè)備密封性能的穩(wěn)定性。

（3）最后，實踐運行過程當中應(yīng)當盡可能的避免船舶電氣設(shè)備長時間且持續(xù)性的處于超負荷運轉(zhuǎn)狀態(tài)下，借助于此種方式防止因絕緣體老化問題而出現(xiàn)的接地故障。與此同時，在相關(guān)工作人員在電纜敷設(shè)周邊區(qū)域進行電焊切割作業(yè)的過程當中，必須確保對電纜保護的有效性，從而防止接地故障的產(chǎn)生及蔓延。

3）借助于對二次隔離措施的有效應(yīng)用達到提高船舶電氣設(shè)備絕緣性能的關(guān)鍵目的：對于長時間工作在高濕度環(huán)境狀態(tài)下的船舶電氣設(shè)備而言（包括船舶甲板、浴室、衛(wèi)生間以及廚房等區(qū)域在內(nèi)），為確保這部分電氣設(shè)備的運行與其他線路作用下電氣設(shè)備的運行之間能夠呈現(xiàn)出一種相對獨立狀態(tài)，現(xiàn)階段可以通過對隔離變壓器二次隔離的方式達到提高船舶電氣設(shè)備絕緣性能、同時有效控制船舶電氣設(shè)備接地故障發(fā)生概率的關(guān)鍵目的。

3 結(jié)論

綜上所述，船舶電氣設(shè)備接地故障如果不能得以及時且有效的查找，勢必會對這部分電氣設(shè)備的正常運行產(chǎn)生極為不利的影響。要想最大限度的防止這一問題，首先需要引起相關(guān)人員的高度重視，借助于系統(tǒng)化的接地故障查找方式，采取行之有效的措施將接地故障控制在最低限度，直至消解。總而言之，本文針對有關(guān)船舶電氣的接地故障與處理措施相關(guān)問題做出了簡要分析與說明，希望能夠為今后相關(guān)研究與實踐工作的開展提供一定的參考與幫助。

參考文獻

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[4]王晉根.高低壓成套裝置的接地及相關(guān)技術(shù)要求[D].第八屆全國石油和化學工業(yè)電氣技術(shù)年會論文匯編，2007：65-69.

第3篇：歷史傳奇故事范文

【關(guān)鍵詞】稱重傳感器 檢測電路 輸入阻抗

電阻應(yīng)變式稱重傳感器為稱重系統(tǒng)的核心部件之一，它直接決定了稱重結(jié)果的準確度與穩(wěn)定性。將4個電阻應(yīng)變片粘貼在彈性體上組成稱重傳感器的惠斯登電橋，當不承受載荷時，彈性敏感元件不產(chǎn)生應(yīng)變，應(yīng)變片的電阻不變，電橋平衡.輸出電壓為零；反之，應(yīng)變片電阻改變，電橋失去平衡，傳感器輸出與被測載荷重量成比例的電壓信號。在實際使用中，由于受到原材料及制造工藝、安裝方法、使用條件及外部環(huán)境的影響，很容易發(fā)生故障，影響電子衡器計量數(shù)據(jù)的準確及穩(wěn)定的運行。因此，了解稱重傳感器的基本原理及故障原因，熟練掌握故障的分析判斷技術(shù)，是快速準確地處理電子衡器的故障，保證其準確、穩(wěn)定運行的關(guān)鍵。

1 基本原理

1.1 組成

電阻應(yīng)變式傳感器主要由電阻應(yīng)變片、彈性元件、測量電路和傳輸電纜4部分組成。

1.2 傳感器電阻應(yīng)變片

電阻應(yīng)變片是把一根電阻絲機械的分布在一塊有機材料制成的基底上，即成為一片應(yīng)變片。它的一個重要參數(shù)是靈敏系數(shù)K。我們來介紹一下它的意義。有一個金屬電阻絲，其長度為L，橫截面是半徑為r的圓形，其面積記作S，其電阻率記作ρ，這種材料的泊松系數(shù)是μ。當這根電阻絲未受外力作用時，它的電阻值為R：

R=ρL/S（Ω） （1）

當他的兩端受F力作用時，將會伸長，也就是說產(chǎn)生變形。設(shè)其伸長ΔL，其橫截面積則縮小，即它的截面圓半徑減少Δr。此外，還可用實驗證明，此金屬電阻絲在變形后，電阻率也會有所改變，記作Δρ。

對式（1）求全微分，即求出電阻絲伸長后，他的電阻值改變了多少。我們有：

ΔR=ΔρL/S+ΔLρ/SCΔSρL/S2 （2）

用式（1）去除式（2）得到：

ΔR/R=Δρ/ρ+ΔL/LCΔS/S （3）

另外，我們知道導線的橫截面積S=πr2，則Δs=2πr*Δr，所以：

ΔS/S=2Δr/r （4）

從材料力學我們知道：

Δr/r=-μΔL/L （5）

其中，負號表示伸長時，半徑方向是縮小的。μ是表示材料橫向效應(yīng)泊松系數(shù)。把式（4）（5）代入（1-3），有：ΔR/R=Δρ/ρ+ΔL/L+2μΔL/L=（1+2μ（Δρ/ρ）/（ΔL/L））*ΔL/L=K*ΔL/L （6）

其中：K=1+2μ+（Δρ/ρ）/（ΔL/L） （7）

式（6）說明了電阻應(yīng)變片的電阻變化率（電阻相對變化）和電阻絲伸長率（長度相對變化）之間的關(guān)系。

需要說明的是：靈敏度系數(shù)K值的大小是由制作金屬電阻絲材料的性質(zhì)決定的一個常數(shù)，它和應(yīng)變片的形狀、尺寸大小無關(guān)，不同的材料的K值一般在1.7-3.6之間；其次K值是一個無因次量，即它沒有量綱。

2 稱重傳感器彈性體的原理

彈性體是一個有特殊形狀的結(jié)構(gòu)件。它的功能有兩個，首先是它承受稱重傳感器所受的外力，對外力產(chǎn)生反作用力，達到相對靜平衡；其次，它要產(chǎn)生一個高品質(zhì)的應(yīng)變場（區(qū)），使粘貼在此區(qū)的電阻應(yīng)變片比較理想的完成應(yīng)變片電信號的轉(zhuǎn)換任務(wù)。

設(shè)有一帶有肓孔的長方體懸臂梁。肓孔底部中心是承受純剪應(yīng)力，但其上、下部分將會出現(xiàn)拉伸和壓縮應(yīng)力。主應(yīng)力方向一為拉神，一為壓縮，若把應(yīng)變片貼在這里，則應(yīng)變片上半部將受拉伸而阻值增加，而應(yīng)變片的下半部將受壓縮，阻值減少。下面列出肓孔底部中心點的應(yīng)變表達式，而不再推導。

ε=（3Q（1+μ）/2Eb）*（B（H2-h2）+bh2）/（B（H3-h3）+bh3） （8）

其中：Q--截面上的剪力；E--揚氏模量：μ-泊松系數(shù)；B、b、H、h-為梁的幾何尺寸。需要說明的是，上面分析的應(yīng)力狀態(tài)均是“局部”情況，而應(yīng)變片實際感受的是“平均”狀態(tài)。

3 檢測電路原理

檢測電路的功能是把電阻應(yīng)變片的電阻變化轉(zhuǎn)變?yōu)殡妷狠敵?。因為惠斯登電橋具有很多?yōu)點，如可以抑制溫度變化的影響，可以抑制側(cè)向力干擾，可以比較方便的解決稱重傳感器的補償問題等，所以惠斯登電橋在稱重傳感器中得到了廣泛的應(yīng)用。因為全橋式等臂電橋的靈敏度最高，各臂參數(shù)一致，各種干擾的影響容易相互抵銷，所以稱重傳感器均采用全橋式等臂電橋。稱重傳感器的彈性體在外力作用下產(chǎn)生彈性變形，使粘貼在它表面的電阻應(yīng)變片也隨同產(chǎn)生變形，電阻應(yīng)變片變形后，它的阻值將發(fā)生變化（增大或減?。Ｔ俳?jīng)相應(yīng)的檢測電路，把這一電阻變化轉(zhuǎn)換為電信號（電壓或電流）輸出，從而完成將外力變換為電信號的過程。

4 實例分析

（1）我廠倒灌站受鐵車上有一套稱重系統(tǒng)，由4只稱重傳感器和一塊顯示儀表組成，用于測量鐵水包的重量，投入使用后重量數(shù)據(jù)采集的一直很好，但是經(jīng)過半年后發(fā)現(xiàn)，鋼包加滿鐵水后經(jīng)過一段時間穩(wěn)定下來的重量值逐漸增加，鋼包吊走后儀表不歸零，數(shù)值逐漸降低。檢查傳感器的輸入、輸出電阻，傳感器對地性、傳感器橋壓值、信號輸出與正常時差異不大。后采用逐個排除的方法發(fā)現(xiàn)有一個傳感器產(chǎn)生了溫度漂移。更換新傳感器后，問題得到解決。（2）我廠汽車衡在使用過程中出現(xiàn)儀表采集數(shù)據(jù)不穩(wěn)，零點跳變，稱量重物時變化大。使用萬用表對各傳感器進行測量，輸入輸出阻值正常，傳感器的輸出信號也相差不大，但是在測量傳感器的絕緣性能時發(fā)現(xiàn)一只傳感器對地阻值為100歐姆。經(jīng)檢查發(fā)現(xiàn)該傳感器由于雨季造成傳感器長時間浸泡在雨水中，造成傳感器絕緣性下降，影響稱量精度。

5 結(jié)語

第4篇：歷史傳奇故事范文

關(guān)鍵詞：稱重式降水、觀測、防災(zāi)減災(zāi)

1、引言

固態(tài)稱重式降水傳感器基于載荷測量技術(shù)原理設(shè)計，由硬件和處理軟件組成，硬件包括稱重傳感器、處理單元、安裝基座和防風圈等構(gòu)成。其中稱重傳感器包括帶雨、雪入口的保護罩，裝雨、雪的集水桶和振弦式稱重傳感器。它具有自動監(jiān)測，無內(nèi)部加熱，內(nèi)部無可移動部分，安裝方便和維護簡單，可長期在野外應(yīng)用，可以自動計算出降水強度，還可以根據(jù)需要設(shè)置間隔時間進行實時觀測，可達到每分鐘測量數(shù)次的觀測密度。一般應(yīng)用于氣象預(yù)報，道路監(jiān)控、機場、能源公司，雪崩預(yù)報以及農(nóng)業(yè)研究。

2、稱重式降水傳感器工作原理

收集降水的集水桶經(jīng)稱重單元懸掛在圓柱體支座的上法蘭盤上，集水桶內(nèi)的降水由稱重單元進行稱重。根據(jù)稱得的降水重量即可換算成降水量。稱重單元是利用內(nèi)部的振動金屬線被測量重物（降水）拉緊的程度來稱重，稱得的重量由輸出的頻率量來表示。該頻率量為0～5V的方波信號，使信號很容易傳輸。在連續(xù)測量時，用本次測得的降水量減去前次測得的降水量即可得到兩次測量間隔間的實際降水量。[1]

2.1系統(tǒng)配置組成

稱重式降水傳感器的硬件可分成稱重單元、處理單元和組件，可以輸出脈沖信號接入現(xiàn)有自動氣象站，也可以作為智能傳感器掛接在其它采集系統(tǒng)上。

3、稱重單元

稱重單元是該降水傳感器的重要組成部分，主要由載荷元件和信號變換電路組成，載荷元件是稱重單元的核心，通過對重量變化的快速響應(yīng)測量降水。稱重單元通過溫度補償、數(shù)字濾波等技術(shù)達到全量程范圍內(nèi)的降水準確測量。

3.1載荷單元

根據(jù)載荷元件測量原理來分，載荷單元測量技術(shù)采用的是振弦技術(shù)：以弦絲為彈性原件，根據(jù)其重量與振動頻率的對應(yīng)關(guān)系，通過相應(yīng)的測量電路得到重量。振弦載荷單元通過測量輸出的頻率值，可由給出的公式計算出降水（雪）量。固態(tài)稱重式降水傳感器的載荷單元是由三只振弦組成，以確保在一根振弦出現(xiàn)故障的情況下數(shù)據(jù)記錄仍然可以持續(xù)進行；同時也保證了該傳感器在輕微偏離水平面的情況下測量數(shù)據(jù)不會受到影響。

3.2信號變化電路

信號變換電路的作用是將載荷元件測得的信號進行轉(zhuǎn)換，再通過溫度修正處理后，得到重量數(shù)據(jù)。

3.3處理單元

處理單元由中央處理器、時鐘電路、數(shù)據(jù)存儲器、接口、控制電路等部分構(gòu)成。其主要功能是對稱重單元的信號進行采樣，并對采樣值進行數(shù)據(jù)運算處理，計算出分鐘降水量和累計降水量，并實現(xiàn)質(zhì)量控制、記錄存儲，實現(xiàn)數(shù)據(jù)通信和傳輸。存儲的數(shù)據(jù)量不少于90天，數(shù)據(jù)存儲器具備掉電保存功能。

處理單元既滿足了現(xiàn)行氣象觀測業(yè)務(wù)要求，能夠輸出脈沖量，接入現(xiàn)有自動氣象站，又符合智能氣象傳感器的發(fā)展趨勢，能夠輸出數(shù)字信號，接入新型自動氣象站。因此，該降水傳感器應(yīng)同時具有RS-232（或RS-485）通訊接口和脈沖輸出接口。

通過在RS-232口上接入無線或有線傳輸模塊，可以實現(xiàn)數(shù)據(jù)遠程傳輸功能。處理單元的主要特點：三個頻率輸入通道，頻率采樣范圍至少0-4000Hz，每秒誤差不大于1Hz，分鐘平均誤差不大于0.5Hz。一個脈沖輸出通道，用于雨量脈沖的輸出，需要采集主板溫度和輸入電壓。三個通訊口，其中一個RS-232作為調(diào)試口，一個RS-232作為通訊口，另一個RS-485作為遠距離通訊接口。存儲器存儲至少3個月的分鐘數(shù)據(jù)，CPU采用ARM7系統(tǒng)。

4、維護稱重式傳感器

拿取傳感器時務(wù)必小心，謹防碰撞、震動。傳感器下部有運輸保護螺釘，在運輸和進行維護時要擰緊該保護螺釘，以免損壞內(nèi)部的振動弦線。工作時再擰松保護螺釘。要注意保證安裝好的稱重懸掛機構(gòu)能自由地活動。

每年至少檢查2次稱重式降水傳感器，隨時根據(jù)需要對集水桶進行清桶。尤其是雨水多的地區(qū)，要及時清桶（累計降水超過200mm時），否則會造成數(shù)據(jù)的缺失，對傳感器的穩(wěn)定性也不利；清空或減少集水桶內(nèi)液體時，需要給傳感器斷電，以保證數(shù)據(jù)的準確性，否則會導致出現(xiàn)錯誤數(shù)據(jù)。首先松開錐形外罩下部的3個鎖緊螺絲，逆時針旋轉(zhuǎn)一下，再向上提起，取下錐形外罩；用虹吸泵將集水桶內(nèi)的降水和防凍混合液抽吸到放在集水桶下方的容器內(nèi)；在無虹吸泵的情況下可用手工取出集水桶的辦法來清空集水桶，取出集水桶一定要小心，避免沖擊傳感器而使其負荷過載；禁止用嘴吮吸的方法將集水桶內(nèi)的液體引流出來。清空集水桶后，桶的位置跟上次幾乎一樣，檢查一下水平狀態(tài)；重新上電后，按要求添加航空液壓油，如果是冬季，需要添加防凍液；確保使傳感器處于工作狀態(tài)；謹慎地罩上降水口錐形罩，落入卡扣，順時針旋轉(zhuǎn)一下，擰緊錐形罩下部的3個鎖緊螺栓。

4.1更換稱重式固態(tài)降水傳感器

取下降水口錐形罩，小心地提出集水桶；擰緊傳感器上運輸保護螺釘；從接線器上斷開傳感器的導線；從集水桶支撐盤上取下S形鉤子；從調(diào)節(jié)螺釘上擰下滾花螺母；從上法蘭盤方孔中向下取出傳感器。使用新傳感器后要相應(yīng)地重新安裝新的數(shù)據(jù)處理降水測量軟件，使軟件內(nèi)計算降水量公式中的參數(shù)相應(yīng)地換成新傳感器所帶校準卡中給出的值。

5.結(jié)語

固態(tài)稱重式降水傳感器是一種可以長期在野外使用并自動測量降雨和降雪的設(shè)備，目前，在我省新型自動站地面觀測中發(fā)揮著重要的作用，在氣象防災(zāi)、減災(zāi)方面也有著廣泛的應(yīng)用前景。

第5篇：歷史傳奇故事范文

【關(guān)鍵詞】 歷史傳奇　接受美學　民族性

新世紀以來，中國電影逐漸走出低谷，復蘇回暖，呈現(xiàn)出一片柳暗花明的春色。尤其是2002年張藝謀《英雄》_一片的上映對于中國電影商業(yè)化發(fā)展來說，更是一個里程碑式的標志，它不僅拉開了中國電影“大片”的序幕，甚至在國際主流空間拉開了中國大片時代的帷幕。中國電影從此開始迎來了“中國式大片”的時代。

然而，我們審視一下近幾年中國電影的創(chuàng)作情況會發(fā)現(xiàn)，這個所謂的大片時代基本可以定義為古裝大片時代，即其于題材方面都青睞于民間故事、古典小說等傳奇性文本，細數(shù)一下，諸如2005年的《七劍》、《神話》，2006年的《墨攻》，2007年的《投名狀》2008的《赤壁》、《三國之見龍卸甲》、《劍蝶》、《畫皮》，2010年的《花木蘭》、《孔子》、《蘇乞兒》等等，莫不如是。即便是回溯歷史，縱觀中國電影百年的創(chuàng)作歷程。尤其是歷數(shù)中國電影歷史上的幾次商業(yè)浪潮，歷史傳奇題材影片也一直都占有相當大的比重，構(gòu)成了中國電影的重要組成部分。

那么，究竟是何原因使得不同時代的電影制作者們都把目光聚焦在歷史傳奇文本之上呢?這類文本又蘊含了哪些適宜于以電影表現(xiàn)的特質(zhì)呢?本文就以自20世紀20年代中國電影剛剛具備敘事能力的時候起便進入當時電影人的視野，更在此后的銀幕上被一再演繹的“木蘭從軍”電影為例，從讀者接受的角度對歷史傳奇文本所蘊含的電影特質(zhì)予以解讀論證。

一、“木蘭從軍”的銀幕形象

花木蘭替父從軍的故事流傳深遠，其最早的文學版本見于《樂府詩集》即人們耳熟能詳?shù)哪媳背窀琛赌咎m辭》。它所包括的基本敘事情節(jié)，可以梳理如下：

閨中生活、朝廷征兵、代父從軍、女扮男裝、征戰(zhàn)立功、勝利回朝、天子賞賜、拒封返鄉(xiāng)、回復女身、伙伴驚惶；

這些忠孝節(jié)烈的敘事元素經(jīng)過歷代傳奇小說的加工補充，一般又增加了愛情婚姻的敘事成分，最終形成了情節(jié)曲折動人的花木蘭故事。木蘭從軍故事不僅備受歷代文學家的青睞，也是電影人經(jīng)常關(guān)注的題材。

1928年，民新影片公司出品了默片《花木蘭》，由侯曜導演，李旦旦、林楚楚等主演。影片借助“木蘭從軍”這個家喻戶曉的本土故事迎合了中國觀眾的欣賞習慣，突破了當時居于壟斷地位的歐美電影類型的藩籬，在中國早期電影類型發(fā)展史上做出了突出的貢獻。

1939年，華城影片公司出品了黑白有聲片《木蘭從軍》，歐陽予倩編劇、卜萬倉導演，黃耐霜、劉繼群主演。作為孤島電影之一的《木蘭從軍》有意將敘事重點由傳統(tǒng)的對父親盡孝偏移到為國家盡忠。從而在特定的歷史背景下成為一部優(yōu)秀的抗戰(zhàn)電影。

1 963年，香港邵氏影業(yè)公司出品了黃梅調(diào)影片《花木蘭》，岳楓導演，凌波、金漢等主演。影片將黃梅戲曲調(diào)，“經(jīng)過現(xiàn)代音樂理念的處理，晉升為一種現(xiàn)代化、精致化、時代流行曲化的傳統(tǒng)戲曲、江南小調(diào)的代稱”切合了現(xiàn)代都市型的香港民眾的娛樂要求――一種現(xiàn)代都市的民間性。

2009年，中國大陸和香港合拍了史詩大片《花木蘭》馬楚成導演，趙薇、陳坤等主演。影片采用了打通。跨越韓、俄的國際化明星陣容，強化了影像的視覺造型效果，成為中國影壇新世紀以來以大投資、大明星、大場景、大票房為標志的“景觀電影”的典型代表。

二、“木蘭從軍”傳奇文本的電影特質(zhì)

百年來，“木蘭從軍”這個傳奇故事在銀幕上被一再演繹，花木蘭的形象也越加煥發(fā)光彩。不同時代、不同作者所拍攝的木蘭電影，旨趣也不盡相同，電影制作者們雖然討巧地選擇了大眾耳熟能詳又喜聞樂見的傳奇故事，借用了其中的故事情節(jié)、人物、場景的基本格局，但卻以一種現(xiàn)代精神重新觀照之，從而滿足當代人的審美需要。

1，題材的本土性

接受美學的干將之一伊瑟爾提出了“隱含讀者”的概念。他認為，作者的創(chuàng)作總要預(yù)設(shè)一類讀者。也就是說。是作家預(yù)想出來的他的作品問世之后，可能出現(xiàn)的或應(yīng)該出現(xiàn)的讀者。文本中的一切都以這一讀者的存在組織起來，作者的任何創(chuàng)作行為都是以這一讀者群為對象，并考慮對象的群體特征和閱讀消費特點而設(shè)計的。1928年版的《花木蘭》，恰恰是為了迎合廣大的小市民觀眾的喜愛和需求而生產(chǎn)的。當時中國電影業(yè)基本上是為外國電影放映商、國外在華投資的商人以及國內(nèi)民族或買辦資本家所控制，“絕大多數(shù)開設(shè)影片公司都是為了賺錢，只要影片能吸引城市小市民觀眾，有所謂‘票房價值’，就趨之若鶩，拍什么影片都行”。因此，以商業(yè)利益為訴求的電影創(chuàng)作者在影片的制作過程就明確他們的潛在觀眾是當時居于大多數(shù)的、文化修養(yǎng)并不高的小市民等普通大眾，而以木蘭從軍為代表的歷史傳奇故事由于世代流傳，可謂是家喻戶曉，無論是人物形象，還是敘事結(jié)構(gòu)和價值取向都是大眾選擇的結(jié)果，深入人心。這就使得影片未拍，就先積三分。此外，影片還吸取了許多傳奇小說中的素材，人物遭際充滿波折，尤其女扮男裝作為木蘭故事的重要關(guān)目更是大大滿足了廣大觀眾的獵奇心理。此類根據(jù)民間故事、古典小說改編的古裝片還包括天一公司出品的《梁祝痛史》、《義妖白蛇傳》、《珍珠塔》、《孟姜女》、《唐伯虎點秋香》等。

2，主題的時代性

20世紀30年代末的上海，正處于國家被侵略，人民被奴役的現(xiàn)實之中，觀眾迫切希望以銀幕上的民族英雄形象來克服戰(zhàn)爭恐懼、抒發(fā)家仇國恥、振奮群情民心。期待視野是姚斯提出的一個重要概念，即在藝術(shù)接受活動中，接受者原先已有的經(jīng)驗、素養(yǎng)、審美趣味等綜合形成的對藝術(shù)作品的一種欣賞水平和欣賞要求，即先在經(jīng)驗形成對作品的一種潛在的審美期待。姚斯認為期待視野是讀者對文學本文接受的出發(fā)點和基礎(chǔ)，決定著讀者的接受程度，作品要被接受，就必定要考慮讀者的期待因素。傳統(tǒng)木蘭故事的基本母題是“忠孝兩不渝”，而1939年版的《木蘭從軍》則有意識的將情節(jié)結(jié)構(gòu)置于“國家”和“個人”關(guān)系，把國家利益的重要性和個人的思鄉(xiāng)戀家、甚至愛情進行并列式的對立，通過正面塑造花木蘭女扮男裝、代父從軍、在祖國危難時刻挺身而出的愛國行動，完成了從“為家盡孝”向“為國盡忠’的置換，從而將虛構(gòu)的木蘭從軍故事和現(xiàn)實反侵略的時代主題結(jié)合起來，宣傳了國家興亡、匹夫有責的愛國主義思想，結(jié)果引起了空前的轟動。此后在“孤島”影壇的銀幕上，接連出現(xiàn)了西施(《西施》)、梁紅玉《梁紅玉》)、岳飛《岳飛盡 忠報國》)、蘇武《蘇武牧羊》)、洪秀全《》)等眾多抗敵御侮、濟民水火的英雄形象，極大地滿足了“孤島”大眾渴望庇護的救贖心理。

3，形式的多樣性

然而，電影作為一種大眾藝術(shù)，它如果僅僅是滿足觀眾的期待視野是遠遠不夠的。接受美學認為，在欣賞主體的“期待視野”與作品之間應(yīng)當有一個適度的審美距離，應(yīng)當使欣賞者出乎意料之外，超出他原有的期待視野，使其感到振奮，即所謂的創(chuàng)新期待。所以在20世紀50、60年代的香港影壇爭拍戲曲藝術(shù)片的熱潮中，邵氏影業(yè)公司的黃梅調(diào)電影如《貂禪》、《江山美人》、《楊貴妃》、《王昭君》、《花木蘭》等雖都取材于歷史傳奇，在主題內(nèi)涵上表現(xiàn)出的也大都是中國傳統(tǒng)的儒家倫理道德觀念，頌揚傳統(tǒng)的家庭倫理觀，體現(xiàn)儒家美德的精神世界，以滿足作為一座浮城遠離內(nèi)地的香港觀眾所懷有的根深蒂固的家國夢想。但是，為了打開更廣闊的電影市場，贏取更高的商業(yè)價值，香港黃梅調(diào)電影的制作者們還采用了特殊手段，如將傳統(tǒng)黃梅戲的道白及唱腔由較難明白的安慶土語改為通行全國的普通話，插曲由歌星以通俗的發(fā)聲方法代替戲劇的唱腔，以較普及的名稱“黃梅調(diào)”來擺脫戲曲給人的一種過于傳統(tǒng)和過時的感覺。這樣，影片雖以黃梅調(diào)為主，卻又參考了昆曲、紹興劇、京劇及民謠藝術(shù)歌曲等多種音樂，頗具多元性和包容性，加上有濃厚的感彩和民謠風格，并輔以明星制度的吸引力，金碧輝煌、豪華堂皇的片場內(nèi)景和風光無限的實地取景等長處，從而使觀眾獲得了豐富的新鮮感，滿足了他們的創(chuàng)新期待。

4，結(jié)構(gòu)的召喚性

接受美學認為，一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品本身在其意象結(jié)構(gòu)中總是存在著許多“不確定性”和“意義空白”，從而形成一種潛在的“召喚結(jié)構(gòu)”，促使欣賞者根據(jù)自身已有的閱讀經(jīng)驗、生活經(jīng)歷去填補文本的“結(jié)構(gòu)空間”，實現(xiàn)文本的意義。在北朝民歌《木蘭辭》中，花木蘭征戰(zhàn)沙場的十二年都是寫意，只有“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸?！焙嫌嬋畟€字，留白甚多，這樣編劇、導演等電影制作人員在影片的制作過程中就可以根據(jù)觀眾的審美需要用當時代的思想或技術(shù)填充之。作為以大投資、大明星、大場景、大票房為標志的“景觀電影”之一，2010版的《花木蘭》劍指史詩電影的桂冠，強化了觀賞價值，影片中不乏成千上萬人的戰(zhàn)爭場面，甚至還通過電腦制作出了龍卷風沙塵暴肆虐的景觀。當然，景觀等視覺造型的凸顯還包括場景中符號化的明星的出演，寫意化、舞蹈化表現(xiàn)的動作、武打等，尤其是打通，跨地區(qū)甚至跨國家的國際化明星陣容，也構(gòu)成大片視覺造型美學的重要元素。在影片《花木蘭》中不僅有當紅明星趙薇、陳坤擔當主演，還請來了韓國歌星李玖哲客串、俄羅斯海豚音王子維塔斯做花瓶，可謂是當代中國電影商業(yè)化、市場化轉(zhuǎn)向――廣泛吸引資金，注重國際市場，開拓海外明星，以國際化的視點、東方化的奇觀生產(chǎn)“高概念電影”――的典型代表。

第6篇：歷史傳奇故事范文

裴铏所作《傳奇·裴航》是唐代文言小說中的杰出篇章。其中還蘊涵著更為深廣的文化意蘊與獨特的審美價值。這里給大家分享一些關(guān)于裴航的傳說故事，供大家參考。

一、裴航基本介紹裴航是唐代裴铏所作小說《傳奇·裴航》的男主人公。傳說裴航為唐長慶間(821-824年)秀才，一次路過藍橋驛，遇見一織麻老嫗，航渴甚求飲，嫗呼女子云英捧一甌水漿飲之，甘如玉液。航見云英姿容絕世，十分喜歡，很想娶她為妻，嫗告："昨有神仙與藥一刀圭，須玉杵臼搗之。欲娶云英，須以玉杵臼為聘，為搗藥百日乃可。"后裴航終于找到月宮中玉兔用的玉杵臼，娶了云英?；楹蠓蚱揠p雙入玉峰，成仙而去。

二、裴航概述裴航是唐朝的一個秀才。一次坐船時，他向同船的美貌女子樊夫人用詩歌表達了傾慕之意。樊夫人回詩：“藍橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清?！比缓缶碗x開了。裴航不解其意。之后某一天，裴航路經(jīng)藍橋驛，向路邊茅草房中一位正在輯麻的老婆婆要水喝。老婆婆讓孫女云英給他倒了一杯水。裴航看到姿容絕世的云英，便想娶她為妻。老婆婆要他用玉杵臼將一粒玄霜靈丹搗一百日，然后給她服下，以求長壽。裴航答應(yīng)了老婆婆的要求，并定下百日之限。裴航回去后，費盡周折終于在虢州(今河南靈寶縣)一個藥鋪傾其所有買下了玉杵臼，然后長途步行到藍橋，日夜搗藥。月宮中的玉兔被裴航的堅貞所感動，每天都來悄悄幫他搗藥，老婆婆也受到感動，終于答應(yīng)了婚嫁之事。迎親之日，樊夫人也來了，原來她是云英的姐姐。樊夫人在船上的回詩，就是在向他暗示這段姻緣。此后，裴航和云英美好的生活著，最后雙雙成仙升天。這個故事也常被叫做“藍橋搗藥”。“云英”則被當作意中人的代名詞。宋元話本《藍橋記》、元庚天錫《裴航遇云英》雜劇、明龍膺《藍橋記》傳奇、楊之炯《藍橋玉杵記》傳奇均以此為題材。

第7篇：歷史傳奇故事范文

——題記

思緒被風吹散，像蒲公英一樣，緩緩地、小心翼翼地輕綴，在這幅潑墨山河圖。

戰(zhàn)鼓聲聲回蕩，秦軍擊鼓大肆進攻，馬嘶兵器碰撞間，一張張年輕的面孔倒在飛揚的塵土中，一個個年輕的身影倒在馬蹄下，再未曾跨上戰(zhàn)馬，秦旗席卷塵埃，在硝煙中飄揚，一統(tǒng)天下的大局已成，河山墨色已干，繼而便有了兵馬俑的氣勢磅礴，有了享國五十年的歷史傳奇，阿房宮的奢華宏偉。

歌舞升平回大唐。雍容華貴的洛陽牡丹，叢叢簇簇，散發(fā)出一股與生俱來的貴族氣質(zhì)。詩歌紛飛，像片片彩云，把盛唐裝點的光彩耀人。詩歌的唐朝出了多少文人騷客？耳熟能詳、家喻戶曉的有浪漫精神“詩仙”——李白；與李白齊名并稱“李杜”的“詩圣”——杜甫；還有田園詩派代表——王維…………輕撫墨跡，感受到李白“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的滿心憤恨；扇嗅墨香，置身于杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的蕭條秋色中；塵覆墨色，欣賞王維“大漠孤煙直，長河落日圓”的孤寂大漠圖。

第8篇：歷史傳奇故事范文

每個民族都有自己的神話譜系，神話最重要的作用在于它們揭示了整個民族的獨有個性傾向，在大人向孩子講述它們的時候，孩子感受到了一種知識的替代，我們最開始都是通過神話傳說來讀懂世界和人間關(guān)系的比喻的，這是一種很重要的模糊知識，極為深刻。

美國的歷史很短，基督徒們要延續(xù)一種宗教文化的理想，但電影文化間接接管了這份工作，好萊塢需要一種新的神話結(jié)構(gòu)去影響全世界，將全世界的神話精髓吸收之后重新做一個簡單明了的，還具有歷史傳承可能性的新SAGA。

并不是很多人談及了盧卡斯受到一本叫作《千面英雄》的神話學著作的影響，書本的作者坎貝爾因此成為好萊塢所有編劇都要細讀的對象，在《千面英雄》中，來自世界各地的神話被抽取出一種重要的原型模板―“英雄的旅程”，即一個英雄是如何被召喚、初次拒絕、開始冒險、遇到第一次險阻、繼續(xù)攻克難關(guān)進而殺死大敵人、最后獲得寶劍并返回故鄉(xiāng)的故事線，其中融入了普洛普等重要民間故事和神話學研究者的成果，也有人逐漸總結(jié)出“出征與返鄉(xiāng)”，人物與反人物，情節(jié)與反情節(jié)等等劇作規(guī)律，傳奇、文學、戲劇和電影在情節(jié)功能上達到了一種統(tǒng)一，而核心始終沒有變。

《星球大戰(zhàn)》的問題之一就是它簡單得有點太過頭了，如果不是從七十年代第一部開始看起的忠實粉絲之外，半路進去的稍微嚴肅點的觀眾都會覺得好像誤入故事的幼稚園，另外有一點令人很難接受的是，這系列電影成為了好萊塢電影工業(yè)的一個超級轉(zhuǎn)折點，當年科波拉他們正在想辦法把美國電影的藝術(shù)性做大，而盧卡斯則用一個簡單的故事告訴所有人，電影可以用來賺巨大的錢，在此之前，好像還沒有人想到這種超級甜頭，后來我們都知道了，科幻片成為主流賺錢機器，成為高概念電影的主要構(gòu)成，這意味著超級熱量的垃圾食品開始源源不斷地供給給各種觀眾和非觀眾。

第9篇：歷史傳奇故事范文

關(guān)鍵詞：勸世；史學；子學；經(jīng)學

在漫長的中國古代小說演變歷程中，中國小說的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)技藝及內(nèi)容主題不斷推進、豐富，然而也寓有諸多未嘗變更的線索。其中，小說的勸世思想傾向，即為其一。

明代馮夢龍匯編“三言”，所謂《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，其勸世之旨，昭然在目。在此，先需明晰何謂勸世，方可憑此溯本回源，進而析分此現(xiàn)象的背后原因。

勸，《說文解字?力部》：“勸，勉也?！薄抖巫ⅰ分^“勉之而悅從亦曰勸”又勉字下曰“凡言勉者，皆相迫之意。自勉者，自迫也。勉人者，迫人也?！庇纱耍^勸世，乃勉勵世人，使其知自迫自強之義，曉明處世之理，以今語言之，所謂獲得人生之意義，實現(xiàn)存世之社會價值。

一、古代小說演進簡述

欲曉古代小說勸世觀念之來由，先需對其演進之歷程作簡要梳理。

1、基于遠古傳說而誕生的神話。

先民因?qū)γ褡逶雌鸪錆M敬畏及神秘感，故而衍生出神話式的先祖誕生及事跡之述說，所謂開天辟地、女媧摶土造人和煉五色石補天、皇帝戰(zhàn)蚩尤、夸父追日、后羿射日，諸如此類，顯示出先民對自我歷史的追懷與尊重。而當這種對先祖的懷念衍生出對歷史的尊重并在后世催生史類敘述異常發(fā)達之狀時，“小說”的衍生自然不能不受其影響。

2、基于述學背景下的先秦諸子語言

《莊子》一書中“寓言”一概念雖與后世有別，如饒龍隼先生所言：“莊子‘寓言’是著者假借他人之口來表達思想觀點的一種言辭方式，訴諸書面而成為一個文辭體式；而諸子寓言是通過譬喻、虛構(gòu)、荒誕等手法來表達思想觀點的一種言辭片段，訴諸書面，就成為寓言故事。”[1]但諸子寓言確實為后世小說的發(fā)展提供了極為有益的啟發(fā)。其中極為重要的一點便是，諸子寓言是服務(wù)于其述學活動的，而這種述學活動，實乃輸一己之念思入他人之思緒?；蛞患褐軐W思想，或處世觀念，或治國理想，或道德準則，諸如此類，不一而足，然綜而言之，儒墨道法陰陽縱橫諸家，實皆欲售己之學于世，以期引領(lǐng)世人思想之潮流。

與這種濃重的用世思想相關(guān)涉的先秦諸子寓言，在影響后世小說之述寫活動時，自然也把這種用世因素傳遞到小說文本中來。

3、因史傳作品衍生出的雜聞軼事

《左傳》、《國語》諸作品，較之《春秋》之記事，已是豐贍完備。在敘史之時，其細節(jié)之處，述作者亦為之作諸多添益。所謂密室之語，閨闈之事，誰得而知，又焉述于此。想述事者必推情度理，而做出一番引申敷衍。如此一來，史作中雜聞軼事便因史之存?zhèn)鞫繇懞笫馈．斎?，史的作用終不脫知古鑒今之效，雜聞軼事終不脫以史為鑒，垂戒世人之途。故后之好述者，受史作中雜聞逸事之影響，因奇聞而述長作，其中自不免界入史作中垂戒之意。

4、漢魏六朝志怪小說

漢代志怪小說，多為托名而作，推其實，則為六朝好事者而作，然其作，亦必淵源有自，非毫無憑據(jù)。諸如《神異經(jīng)》、《十洲記》、《漢武帝故事》、《漢武帝內(nèi)傳》、《洞冥記》、《列仙傳》之作，多因史傳人物所存余跡而增益其枝，衍于史傳而寓其垂戒之意。

漢魏以降，釋道之教漸興，講佛談玄之風日盛，儒教之勢日頹，世人風尚頓異于前，獵奇好異成為世人風尚；加之文學之風日興，兩相推瀾，遂成魏晉志怪志人小說之大觀。鬼怪神仙、地理雜傳、宗教靈驗、人物笑談、逸聞趣事，諸如此類，空前而出。較之，以《搜神記》、《世說新語》為代表。干寶《晉書》本傳，自謂其作《搜神記》，乃“亦足以明神道之不誣也”[2]，且《搜神記》之類作品，于其時仍被列入史傳之作，觀其為文，其述作之意，亦未脫戒世鑒人之意。

5、文言傳奇

明胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》謂“凡變異之談，盛于六朝，然多是傳錄舛訛，未必盡設(shè)幻語，至唐人乃作意好奇，假小說以寄筆端?！濒斞赋兄^唐人“始有意為小說”[3]，此皆述明唐人創(chuàng)作之意乃“設(shè)幻語”而非憑事實。雖唐之傳奇間或有“實錄”在內(nèi)，如《鶯鶯傳》、《長恨歌傳》，然而《柳毅傳》、《南柯太守記》、《枕中記》之類，“設(shè)幻語”之狀顯為人知?？墒?，仔細體味《柳毅傳》諸作，實亦未脫戒世鑒人之寓意。以《柳毅傳》為例，其諷洞庭龍王擇婿之失，涇河龍王護子偏袒，涇河龍子戲弄感情，虐待賢妻，贊柳毅之誠直，對愛情之慎重。諷贊之意，顯而易曉，喻世之心，可謂良苦。宋元傳奇承唐傳奇余緒，雖有新態(tài)，亦不出其囿。明清之作，諸如《剪燈新語》、《聊齋志異》、《閱微草堂筆記》遠紹六朝志怪、唐代傳奇，其諷世、刺世，勸勉世人之意已達極致。

6、話本小說

宋元以來，以迄明世，話本小說興迭代作，然考其述意之近市井百態(tài)，用語之淺近易曉，受眾多為凡俗之民，雖迎合市民審美趣味，然終亦未脫去勸世之用心，更因其傳播之泛廣而惠眾尤深。至明代馮夢龍之匯編“三言”，視其《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》之題名，用世勸世之心，可謂極矣。

7、章回小說

茲僅以《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》、《儒林外史》為例，各作或成于眾人之手，或傾個人之心血，然皆至藝術(shù)之高境。其中關(guān)涉極為廣泛，諸如君臣之道，治國理民之術(shù)，攻城略地之法，金蘭之誼，男女之情，士子之心，夫婦長幼之倫，世情之百態(tài)，人心之百況，幾無不包，或反而譏諷，或正而勸喻，皆不脫勸勉之苦心。所謂“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味?！保ā都t樓夢》）作者以血淚之筆，椎心而作，若僅以之為游戲之筆，恐未得其味，難曉其良苦用心。

二、勸世原因解析

1、傳統(tǒng)史學的影響

古代所謂“左史記言，右史記事”，自殷商之際，先民已重視對自我民族歷史的載記，所謂“惟殷先人，有冊有典”（《尚書》），以強化本民族的集體記憶和民族意識。自茲以往以迄周秦兩漢，形成了濃厚的記史觀念。而在日益豐贍的史學典籍中，從載記遠古史跡的傳說記聞到《左傳》、《國語》及《史記》對部分史跡的場景化和揆情度理式的細節(jié)記載，無不服務(wù)于對民族經(jīng)驗教訓的積累承記之中。

受史冊逸聞軼事傳述載記的影響，因史跡敷衍而成的諸多作品，亦遵循著垂戒后訓于世人的作傳觀念，諸如《西京雜記》、《飛燕外傳》之類，敷衍之余，終未脫離喻說之旨。

2、子書的影響

先秦諸子，多家爭流，自易帶來學術(shù)發(fā)展和文化水平之提升。諸子欲售其學，競宣其說，雖存功利之心，實亦欲以己之良思脫時民于禮崩樂壞之時局。其憫人悲天之情懷，實闊遠崇高，想孔、孟困頓之游學，墨、農(nóng)苦身之自修，法家殞身之為法，諸如此類，其人格情懷，遠響異世。故其后世成賢成圣，恐亦無可厚非。受此情懷之影響，民族之群體意識大為激增，為民請命之廉吏，為民求法之高僧，代世不絕，故于文學小說創(chuàng)作之中，此等情懷自不能不流蕩其中，以己之薄力，助民族之演進，生民之福祉。故而勸世之念，終不能忘懷。

3、經(jīng)學之影響

經(jīng)學對古代小說創(chuàng)作的影響，首先表現(xiàn)在儒家傳、記類文本對小說創(chuàng)作的啟發(fā)。如漢代《公羊傳》、《谷梁傳》為實現(xiàn)其對《春秋》經(jīng)之“義”的解說，而衍生諸多說解，敷之以較為細致生動的史事載記。然而衡之以《左傳》，二傳所記多有失實，可是，如此敷衍之法，實有益于后世因史敷衍而作文本，且使創(chuàng)作者所敷衍之史實多為符合儒家傳統(tǒng)觀念的典型事件。如《東周列國志》對齊桓公“尊王攘夷”之一系列事跡的極力書寫與贊揚。

其次，儒家入世觀念的強烈影響。前述先秦諸子之人格情懷對后世影響深遠，然而，在古代社會，這種影響更突出地表現(xiàn)在儒家經(jīng)典對世人的影響上。自孔子“知其不可而為之”到孟子養(yǎng)“浩然之氣”“雖千萬人吾往矣”的氣魄，再到《荀子》中《勸學》之篇，勵勉君子、世人修身養(yǎng)德，以期惠澤后世。及至漢武黜百家尊儒術(shù)之后，儒家之影響愈益深遠。后之世人，自幼熟習經(jīng)書，此類用世思維在日后小說書寫創(chuàng)作中，自會影響到文本之用意主題。

如《三國演義》中關(guān)云長這一形象，是以儒家入世之標準來反復刻畫，以使之成為一個近乎完美的形象。如魯迅曾謂：“至于寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之而近妖；惟于關(guān)羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣?！盵4]再參之《三國演義》乃長期流傳匯成于眾人之手，故可見出一個創(chuàng)作群體對這一形象的塑造都是依之以儒家用世之標準的。

最后，“立言”觀念的影響。古人所謂“太上立德，其次立功，其次立言”，著書立說之觀念，漸入世人之心而影響深遠。司馬遷所謂“恨私心有所不盡，鄙陋沒世，而文彩不表于后世也”（《報任少卿書》），雖被極刑仍隱忍著述，其用心之著，顯而可知。在“立言”觀的影響下，心懷蒼生而身擅述寫的小說家們，無不援筆而作，寓勸世之意于謔笑放浪的文字之下。

以上三個方面，是從創(chuàng)作者所受文化熏染的角度而言的。史學、子學、經(jīng)學帶給他們的世界觀、價值取向以深刻的影響，從而在深層次上影響到他們創(chuàng)作時勸世的寓意取向。

當然，作為社會成員，其創(chuàng)作自然不能不受到當時社會之政治、經(jīng)濟、文化生活及地域、民俗風尚等多方面的影響，然而諸多因素，畢竟是作者創(chuàng)作機制中的因素，推其作品勸世之主因，不能不從作者內(nèi)在所受思想觀念之影響這一層面尋求。

另外，本文分析古代小說中勸世現(xiàn)象的原因，并不是極力推崇這一現(xiàn)象的存在，而只是推求這種現(xiàn)象存在的社會文化原因。同時也應(yīng)看到，受傳統(tǒng)史學、子學、經(jīng)學的影響，中國古代小說中存在的勸世意念、主題，在一定程度上消解了作者對作品藝術(shù)性的重視，許多作品存在程式化的弊端；主題先行，限制了作者創(chuàng)作的藝術(shù)思維和作品的藝術(shù)性及感染力，因而使作品流于說教，反而很快被歷史拋棄。

注釋：

[1]饒龍隼《上古文學制度述考》，中華書局，2009年1月第1版，第304頁。

[2]（唐）房玄齡等著《晉書》，中華書局，1974年11月第1版，第2151頁。

[3]魯迅《中國小說史略》，中華書局，2010年1月第1版，第39頁。

[4]魯迅《中國小說史略》，中華書局，2010年1月第1版，第78頁。

參考文獻：

[1]魯迅.中國小說史略[M].北京：中華書局，2010.

[2]饒龍隼.上古文學制度述考[M].北京：中華書局，2009.

[3]賴振寅.中國小說[M].上海：同濟大學出版社，2007

[4]黃毅 許建平二十世紀中國古代小說研究的視角與方法[M].上海：復旦大學出版社，2008.

[5]陳平原.中國散文小說史[M].北京：北京大學出版社，2010.

[6]陳平原小說史：理論與實踐[M].北京：北京大學出版社，2010.

[7]紀德君.中國古代小說文體生成及其他[M].北京：商務(wù)印書館，2012.