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傳統(tǒng)戲曲中的小生角色表演教學(xué)

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傳統(tǒng)戲曲中的小生角色表演教學(xué)

【摘要】我國(guó)傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中行當(dāng)有很多,其中小生是比較獨(dú)特的一個(gè)角色行當(dāng),它的表演風(fēng)格十分獨(dú)特,藝術(shù)魅力也值得研究,小生角色的具體表演需要很強(qiáng)的基本功才能展示其獨(dú)特的風(fēng)格魅力,因此本文對(duì)其教學(xué)要點(diǎn)進(jìn)行分析,在領(lǐng)會(huì)這幾個(gè)要點(diǎn)之后才能夠全面把握小生角色的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲;小生角色;表演教學(xué)要點(diǎn)

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲博大精深,它是民族文化的結(jié)晶,體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化的價(jià)值體系和精神元素。傳統(tǒng)戲曲有數(shù)百種,每一個(gè)曲種都有許多不同的角色,其中小生角色具有很強(qiáng)的代表性,無(wú)論是京劇還是黃梅戲、淮劇、評(píng)劇,都有小生這一角色的應(yīng)用。我們?cè)谖枧_(tái)上經(jīng)??吹叫∩谋硌?。俗話說(shuō)臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功,具體教學(xué)過程中要注意許多內(nèi)容。

一、傳統(tǒng)戲曲中小生表演角色概述

傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)很多,我們耳熟能詳?shù)挠欣仙?、小生、花臉等等。每一個(gè)角色都有特定的人物設(shè)定和內(nèi)涵。小生一般指年輕男性,年紀(jì)在十八歲至二十八歲之間,他的扮相往往年輕漂亮、英俊瀟灑,容貌清秀。根據(jù)不同的劇情內(nèi)容,小生又可分為袍帶生、扇子生、翎子生、窮生、娃娃生和武小生等。在唱腔上面,小生通常利用自己的假嗓來(lái)進(jìn)行演唱,出來(lái)的聲音效果比較尖,有一種穿透力。這里需要強(qiáng)調(diào)的是,這種尖的假嗓子不能過于刻意,如果太刻意了,這就違背了科學(xué)的發(fā)展規(guī)律,不僅有失美感,而且還容易毀掉嗓子??傊∩某徊煌谄渌挟?dāng)。另外在念白上面,也是小生的一大特色,小生的念白真是與眾不同,通常利用自己的大嗓和小嗓結(jié)合使用。俗話說(shuō)三分唱七分念,念白對(duì)于小生而言,更是難度很大,因?yàn)槿绻∩つ畹亩嗔瞬缓寐?,大嗓又不能體現(xiàn)小生角色特點(diǎn),所以要合理結(jié)合大小嗓,這個(gè)尺度是很難把握的。

二、教學(xué)中準(zhǔn)確把握人物形象

通常許多學(xué)生都忽視了人物形象的把握。他們?cè)谧x了劇本以后,粗淺地對(duì)人物有了一個(gè)大概的了解,覺得自己能夠勝任了,已經(jīng)把握了,但是上臺(tái)以后,心里就始終找不到感覺,其實(shí)這就說(shuō)明臺(tái)下并沒有真正理解這個(gè)人物,因此教學(xué)中要特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),幫助學(xué)生真正能夠利用合理的方法來(lái)進(jìn)行人物的理解。教學(xué)中首先要求學(xué)生從劇本出發(fā)。一切表演要以劇本為主,牢牢結(jié)合上下文來(lái)體會(huì)小生角色的靈魂。有的學(xué)生為了偷懶,只關(guān)心有小生臺(tái)詞或者身段表演的段落,其他的場(chǎng)景都不關(guān)心,其實(shí)這是不對(duì)的,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是講究整體性,藝術(shù)更是如此,每一個(gè)部分看似“與我”無(wú)關(guān),其中“我”都在其中?!拔摇碧幪幎荚?,學(xué)生必須要體會(huì)到這一點(diǎn)。其次要認(rèn)真揣摩人物性格。比如傳統(tǒng)戲曲有一出《天仙配》,我國(guó)著名黃梅戲表演藝術(shù)家馬蘭在表演中就對(duì)人物理解得很深刻。每次出場(chǎng),觀眾就覺得眼前一亮,彷佛人物自帶光環(huán),雖然之前的場(chǎng)景與她無(wú)關(guān),但是她一登場(chǎng),似乎之前的場(chǎng)景都活了起來(lái),這就是表演的魅力所在??傊?,學(xué)生要先認(rèn)真研習(xí)劇本,然后深刻體會(huì)人物性格,這樣才能飾演好小生角色。

三、加深對(duì)“移情”的體會(huì)

“移情”是戲曲表演當(dāng)中重要的一種技巧,也是一種方法論。每一個(gè)演員都是活生生的人,都有自己獨(dú)特的穩(wěn)定的性格。但是由于職業(yè)的特殊性,需要經(jīng)常扮演各類不同性格的人物,其實(shí)每一個(gè)小生角色都有很大的不同,有的光明磊落,有的陰險(xiǎn)虛偽,這就對(duì)演員的能力提出了很高的要求和挑戰(zhàn)。學(xué)生在平時(shí)學(xué)習(xí)過程里,必須要加強(qiáng)這方面的理解和鍛煉,教師可以讓學(xué)生進(jìn)行“移情”練習(xí),做到角色的自由切換,能夠“忘我”,迅速進(jìn)入所需要的角色,融入但不陷入,所謂淡入淡出就是這個(gè)道理。“移情”其實(shí)就是換位思考,它是一個(gè)情感過渡的環(huán)節(jié),達(dá)到外部,再返回自身,最終發(fā)現(xiàn)達(dá)到扮演人物的內(nèi)心世界,其實(shí)就是返回了演員自身,這個(gè)分寸很難把握。我國(guó)梅蘭芳先生在此方面功力很深,已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。

四、時(shí)刻牢記基本功訓(xùn)練

唱念做打作為戲曲演員的基本功,它對(duì)演員的舞臺(tái)表演至關(guān)重要,可以說(shuō)是戲曲演員行當(dāng)生存的靈魂。許多學(xué)生覺得基本功枯燥,很辛苦,不愿意吃苦,時(shí)間久了就失去了興趣,很難在小生這個(gè)行當(dāng)或者其他行當(dāng)待下去,這個(gè)問題是很嚴(yán)重的,因此值得重視。我們說(shuō)小生這個(gè)行當(dāng)看似簡(jiǎn)單,實(shí)則很難把握,因此加強(qiáng)基本功訓(xùn)練不可忽視,對(duì)于小生,主要是唱念打三方面更為重要。學(xué)生在平時(shí)練習(xí)中要深刻體會(huì)三方面的關(guān)系,按照戲曲的基本程式理解戲曲的真正魅力,發(fā)現(xiàn)了小生的藝術(shù)感染力之后,增加了興趣,然后加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練,才能得到觀眾的喜愛。教師可以適當(dāng)?shù)馗淖儌鹘y(tǒng)教學(xué)理念,在不影響基本功訓(xùn)練的同時(shí),適當(dāng)改變學(xué)生對(duì)基本功的訓(xùn)練方式。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,小生角色是傳統(tǒng)戲曲中很重要的舞臺(tái)表演行當(dāng),具體教學(xué)當(dāng)中要依照以上幾點(diǎn)進(jìn)行合理教學(xué),才能讓學(xué)生在登上舞臺(tái)后較為合理地把握小生角色的表演內(nèi)涵,展現(xiàn)舞臺(tái)魅力,然后再通過長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐不斷進(jìn)行磨合和錘煉,提高藝術(shù)水平,讓觀眾滿意,真正發(fā)揮出傳統(tǒng)戲曲的魅力。

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作者:吳崇陽(yáng) 單位:海南省文化藝術(shù)學(xué)校