數(shù)字電影后期合成中膠片風(fēng)格的應(yīng)用

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【摘要】本文以《地心引力》為例分析了膠片風(fēng)格在數(shù)字電影后期合成中應(yīng)用的意義及方式。首先，簡(jiǎn)要闡述了膠片電影的現(xiàn)狀及獨(dú)特優(yōu)勢(shì)；接著，對(duì)作品《地心引力》中膠片風(fēng)格畫(huà)面的表達(dá)效果和表現(xiàn)方式進(jìn)行解讀；最后，得出膠片風(fēng)格的應(yīng)用意義和應(yīng)用方法。

【關(guān)鍵詞】膠片風(fēng)格；數(shù)字后期；觀影體驗(yàn)

數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展和數(shù)碼設(shè)備的日趨完善造就了數(shù)字電影的蓬勃發(fā)展，因其拍攝工具輕便、制作成本較低、剪輯流程易學(xué)占據(jù)了主流市場(chǎng)。而膠片電影成本高、不易保存與剪輯的缺點(diǎn)制約其發(fā)展，使得膠片市場(chǎng)不斷縮小，但膠片風(fēng)格被數(shù)字技術(shù)容納吸收。

一、膠片風(fēng)格電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

馮小剛導(dǎo)演曾感嘆：“一個(gè)時(shí)代翻篇了，揮之不去的是膠片留在心里的味道?！比缃袢杂胁簧僦麑?dǎo)演堅(jiān)持使用膠片拍攝，如諾蘭、昆汀等，國(guó)內(nèi)也有《刺客聶隱娘》《長(zhǎng)江圖》等膠片電影的出現(xiàn)，可見(jiàn)科技進(jìn)步也擋不住對(duì)膠片的喜愛(ài)，究竟膠片電影有何獨(dú)特魅力是數(shù)字電影無(wú)法企及的呢？通過(guò)前期研究可得：膠片作為公認(rèn)穩(wěn)定的媒介有它無(wú)法替代的優(yōu)勢(shì)。其一，清晰度高，電影畫(huà)幅不受限制；其二，數(shù)據(jù)庫(kù)保存與管理更安全；其三，畫(huà)面有質(zhì)感；其四，具有可控的顆粒度與極高的寬容度；其五，記錄的影像真實(shí)性還原度更高等。在數(shù)字技術(shù)成熟的今天，許多數(shù)字電影會(huì)在后期合成中使用膠片風(fēng)格的畫(huà)面，既實(shí)現(xiàn)了數(shù)字電影的便捷流程，也保留了膠片的部分優(yōu)勢(shì)。正如《黑天鵝》導(dǎo)演DarrenAronofsky所說(shuō)：“我覺(jué)得如果數(shù)字與膠片能夠一起同時(shí)存在是很棒的一件事，我始終認(rèn)為膠片電影是一個(gè)非常棒的創(chuàng)作形式，如果它真的死了，有些東西將永遠(yuǎn)消失?！?/p>

二、膠片風(fēng)格應(yīng)用于數(shù)字電影后期合成中的意義

《地心引力》是由阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影。這部電影講述了女科學(xué)家瑞恩在太空遭遇衛(wèi)星撞擊、同伴犧牲后，努力克服恐懼與艱難困苦，最終重返地球獲得新生的故事。全片的格調(diào)與膠片拍攝出的畫(huà)面感覺(jué)相似，是因?yàn)樵撈蟛糠昼R頭是通過(guò)CG制作的，并在后期合成中添加膠片風(fēng)格，用于營(yíng)造太空的靜謐和壓抑，烘托主角的情感。

（一）增加真實(shí)感和代入感的敘事效果數(shù)字技術(shù)豐富的虛擬合成能力讓經(jīng)典的電影紀(jì)實(shí)美學(xué)在日益奇觀化的影像世界面前遭遇困境，所以許多電影會(huì)加入膠片風(fēng)格來(lái)增加紀(jì)實(shí)感。在《地心引力》中，膠片風(fēng)格就幫助CG影像更貼近現(xiàn)實(shí)，例如，巨大的沖擊使女主在虛空中翻轉(zhuǎn)，影片以旋轉(zhuǎn)的主觀視角，搭配光怪陸離的色彩、黑暗、顆粒感、各種光圈與晃動(dòng)的噪點(diǎn)，來(lái)展現(xiàn)第一視角所見(jiàn)所感。這一運(yùn)動(dòng)畫(huà)面在膠片效果的輔助下，帶給觀眾獨(dú)特審美體驗(yàn)，也賦予了影片強(qiáng)烈的真實(shí)感。雖然是以未知的太空為背景，但通過(guò)膠片的不同色調(diào)來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景變化，使這一境遇變得現(xiàn)實(shí)，觀眾在觀賞時(shí)更像是事件的目擊者與參與者，獲得更連貫、真實(shí)、緊張和客觀的觀影體驗(yàn)。

（二）表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，豐滿人物形象膠片風(fēng)格在刻畫(huà)人物情感上起到很大作用。在《地心引力》中，尤其是對(duì)女主瑞恩的情緒表現(xiàn)，由發(fā)現(xiàn)救生飛船的驚喜到無(wú)法啟動(dòng)的憤怒，再到絕望妥協(xié)，她的內(nèi)心活動(dòng)由積極到消極，與畫(huà)面中的光線由強(qiáng)到弱、色調(diào)由暖變冷、飽和度由高到低是相呼應(yīng)的。后期調(diào)色時(shí)，通過(guò)改變亮度、色調(diào)，加大光暈等膠片效果來(lái)生動(dòng)呈現(xiàn)人物情緒起伏。膠片風(fēng)格易于塑造人物形象，如陽(yáng)光的男主角馬特從閃亮出場(chǎng)到為救同伴掉入太空期間，色調(diào)由亮轉(zhuǎn)暗，也使他的形象由單一的積極樂(lè)觀變得豐滿起來(lái)，最后轉(zhuǎn)為全黑，為他蒙上一層悲傷色彩。

（三）增強(qiáng)畫(huà)面美感電影《地心引力》中所呈現(xiàn)的太空瑰麗景色美得讓人驚嘆，也是因?yàn)槟z片風(fēng)格應(yīng)用于后期合成中的緣故。膠片成像的畫(huà)面色彩較濃郁，電影中表現(xiàn)的海之藍(lán)、云之白、陸地之紅和灰、撞擊后漫天飛舞的碎片、纏繞在一起的降落傘，這些物體的顏色都需要鮮明色調(diào)的處理才會(huì)在黑色的太空中凸顯，從而產(chǎn)生感官上的對(duì)比，所以用膠片風(fēng)格作為整片調(diào)色的依據(jù)非常適合，而且膠片的質(zhì)感增加了立體感，使畫(huà)面富有美感。

三、膠片風(fēng)格的應(yīng)用方式

膠片風(fēng)格在數(shù)字電影后期合成中的應(yīng)用方式主要是利用調(diào)色軟件，如Filmaster、Baselight以及Photoshop里的插件使數(shù)字影像具有膠片感。運(yùn)用調(diào)色軟件時(shí)，根據(jù)劇情需求改變其亮度、飽和度、暈角等以調(diào)整膠片效果，也可加入顆粒和懷舊感紋理。膠片風(fēng)格的畫(huà)面在數(shù)字電影中多用來(lái)營(yíng)造氣氛，對(duì)于主題立意深刻的劇情或者是升華劇情都有幫助。如《地心引力》中青灰色的基調(diào)、變幻萬(wàn)化的太陽(yáng)光線、不同程度大小的光暈，還有細(xì)微的顆粒感，營(yíng)造出太空壓抑沉重的氣氛和緊張感。此外，由于膠片感光寬容度大，所以很適合利用明暗和曝光程度來(lái)營(yíng)造氛圍，不同影調(diào)烘托不同氛圍，有些電影也會(huì)加上紋理，表現(xiàn)年代久遠(yuǎn)的故事背景，營(yíng)造歷史氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，膠片逐漸被數(shù)碼產(chǎn)品取代，但膠片呈現(xiàn)的風(fēng)格是無(wú)法摒棄的。導(dǎo)演們通過(guò)數(shù)字技術(shù)將膠片風(fēng)格應(yīng)用到電影后期制作中去，不僅豐富人物形象，而且增加畫(huà)面的真實(shí)性和美感，使電影更具藝術(shù)張力；同時(shí)，這也是一種對(duì)偉大膠片文化懷念和致敬的方式。

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作者：吳懿凡 高明珍 單位：南京信息工程大學(xué)