電影藝術(shù)的時空形態(tài)特點研究

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摘要:電影是時空藝術(shù)。與戲劇不同，電影在表現(xiàn)時間與空間上更加自由。時間在電影藝術(shù)里主要表現(xiàn)為持續(xù)關(guān)系、共時關(guān)系、重置關(guān)系;在空間形態(tài)上，電影分為同一空間、延續(xù)空間和分立空間。正是這種時空表達方式上的多樣性，為電影展現(xiàn)世界提供了更多的角度及可能性。

關(guān)鍵詞:電影藝術(shù);時間形態(tài);空間形態(tài)

時間與空間似乎是一個永恒的話題。在物理學(xué)家和哲學(xué)家那里，時空分別表現(xiàn)為物質(zhì)時空和抽象時空。本文主要討論電影藝術(shù)中的時間形態(tài)與空間形態(tài)特點。

一、電影畫格的時空表現(xiàn)特點

構(gòu)成電影時空的基礎(chǔ)是畫格中展示的時間構(gòu)成和鏡頭內(nèi)部的空間構(gòu)成。畫格本身是瞬時的，并不具備時長，但攝影機每秒二十四格的運動使彼此相鄰的兩個畫格之間有了二十四分之一秒的時長，通過放映機的運動、觀者眼睛的視覺暫留效應(yīng)和觀眾的心理補償效應(yīng)，畫格便具有了時間的屬性。除了時間屬性，畫格還具有空間屬性，銀幕空間的來源是畫格空間。所謂畫格空間，指的是電影的單一畫格通過觀眾觀賞，由二維平面幻化為三維平面后所具有和呈現(xiàn)的空間。大多數(shù)情況下，畫格是一個矩形平面，它具有的是二維空間的特性，但觀影經(jīng)驗告訴我們，觀眾在屏幕上看到的是一個有著縱深關(guān)系的三維空間。因此，畫格空間概念的核心是，在人的視野中由具象的畫格平面二維向幻覺中的三維空間的轉(zhuǎn)化，而這種轉(zhuǎn)化來自于畫格畫面的透視，轉(zhuǎn)化的完成來自于觀眾心理的認同。為了讓觀眾在觀賞中完成從現(xiàn)實到幻覺的視覺轉(zhuǎn)換，攝影師可以運用線條透視、影調(diào)透視、色彩透視、運動透視、焦點透視等方式來取得畫面的透視效果。需要指出的是，從影片感知的角度講，單個畫格所顯示的空間不能以與觀眾視覺感知相融洽的方式呈現(xiàn)出來，它只能在同一時空的畫格組里最終完成。因此，電影空間實際要研究的是鏡頭間的空間關(guān)系。從上述可以看出，電影中所展現(xiàn)的時空是有別于物質(zhì)時空和抽象時空的第三種時空。它既有物質(zhì)時空的特性，但僅僅以光影的形態(tài)存在于銀幕之上;也有抽象時空的特性，但又外化于頭腦而可見可感。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展大大擴展了電影時空表現(xiàn)的范圍，它既可以是物質(zhì)時空的忠實記錄，也可以在銀幕上創(chuàng)造一個客觀世界并不存在的時空。因此，從某種程度上說，電影是一種造夢的藝術(shù)，它能將存在于人頭腦中的畫面投射于銀幕之上，不管這種畫面有著多么奇特的時空關(guān)系。

二、電影鏡頭間的時間關(guān)系

在時間形態(tài)上，電影鏡頭間的時間組合有幾種不同的時間關(guān)系。比如，時間上的持續(xù)關(guān)系、共時關(guān)系，以及電影藝術(shù)所特有的時間重置關(guān)系，具體表現(xiàn)為:應(yīng)該交代的鏡頭在正常時間序列里被導(dǎo)演有意忽略，而在后面的某處才把它展現(xiàn)出來，即“閃回”或把后面某處發(fā)生的或有可能發(fā)生的事件提前做一個敘述，即“閃前”。在時間的持續(xù)表達上，電影與戲劇類似，但又不甚相同。在戲劇中，時間是不能被剪斷或縮減的。比如，要表現(xiàn)一個人的一系列動作，那么這個過程中的任何一個環(huán)節(jié)都是不能被刪減的，否則動作將失去完整性，但在電影時間里，可以通過剪輯來表現(xiàn)系列動作中的幾個關(guān)鍵點，觀眾可以自行“腦補”出一系列動作，而對于這種剪輯，觀眾是不會產(chǎn)生疑義的。而共時的時間關(guān)系則是電影與戲劇的一個重要分水嶺。在戲劇中，難以表現(xiàn)的共時性在電影中可以表現(xiàn)為同一個鏡頭的不同觀察機位，也可以表現(xiàn)為相同的時間里兩個空間中發(fā)生的兩個行為。攝影機的自由活動，解放了人們的觀察視角，可以對同一行為進行多角度的觀察，而在平行敘事中，這種共時的時態(tài)更是得到了廣泛的應(yīng)用，這點也是觀眾早已認可且十分熟悉的。至于重現(xiàn)、閃回、閃前，則更是電影語言的專利?？梢哉f，在電影中，時空的形態(tài)是完全自由的，導(dǎo)演可以根據(jù)自己的預(yù)設(shè)隨意調(diào)整或變動時間關(guān)系，當(dāng)然這也不是全無章法的，它必須圍繞情節(jié)和沖突的設(shè)置進行，而且要以觀眾的接受度為前提。

三、電影鏡頭間的空間關(guān)系

在空間形態(tài)上，電影鏡頭間的空間組合有三種關(guān)系，分別為同一空間、延續(xù)空間和分立空間。同一空間實際上也就是戲劇空間。在舞臺上，大幕升起之后，如果沒有經(jīng)過特別的處理或提示，劇情是在同一個空間里進行的。在電影中，同一空間比戲劇更為靈活多變，它可以通過機位的變換從不同的視角觀察表演。攝影機代替了觀眾的眼睛，從而解放了電影的空間。延續(xù)空間是真正意義上的電影空間。延續(xù)空間打破了舞臺的空間限制，人物可以在不同的空間里活動。如這樣的三個鏡頭組合:一個人提著箱子走進機場，飛機起飛，走出機場的他看到的已經(jīng)是一番異域風(fēng)情。盡管在這樣的鏡頭切換中，空間不是平滑銜接的，但觀眾完全可以通過觀影經(jīng)驗補足其中的空缺。顯然，這種空間形態(tài)在戲劇里是無法實現(xiàn)的。至于分立空間，則是電影語言的特質(zhì)。兩個分立的空間，分述兩個地方的事情，再按照線形組接到一起，從而產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。電影由此完全打破了舞臺空間的束縛，可以根據(jù)情節(jié)發(fā)展任意設(shè)置自己需要的空間，從而獲得了像文學(xué)一樣的表達自由。分立空間走到極致便是分割畫面的使用，這更加是戲劇空間無法實現(xiàn)的表達效果。綜述而言，電影是時空的藝術(shù)，正是因為它擺脫了戲劇時空形態(tài)的諸多限制，具備了自己獨特的時空語言，從而擁有了展現(xiàn)世界新的視角及更多的可能。

作者:張茜 單位:河南中醫(yī)藥大學(xué)