傳統(tǒng)園林建筑空間研究

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了傳統(tǒng)園林建筑空間研究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要:介紹了中國傳統(tǒng)園林建筑模糊空間的種類，從空間功能、界定、位置等角度，分析了傳統(tǒng)園林建筑模糊空間的特點(diǎn)，并探討了傳統(tǒng)模糊空間對現(xiàn)代建筑模糊空間設(shè)計(jì)的影響，從而提升城市與建筑空間的意境和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞:園林建筑，模糊空間，建筑空間，現(xiàn)代建筑

0引言

模糊空間也叫“灰空間”，是日本建筑師黑川紀(jì)章首先提出的，主要是指介于室內(nèi)外的一種過渡空間。其實(shí)這與中國傳統(tǒng)園林建筑的空間模式相似，二者的思想理念有著異曲同工之處。在“重造型、輕空間”的現(xiàn)代建筑選美流行趨勢的影響下，建筑的模糊空間越來越被忽視。一方面，只有為造型犧牲的空間，沒有創(chuàng)造意境的空間;另一方面，只有創(chuàng)造效益的空間，沒有城市向建筑過渡的空間。在經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下的現(xiàn)代建筑中，更有必要把模糊空間模式運(yùn)用到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，從而提升城市與建筑的空間意境和內(nèi)涵，真正地實(shí)現(xiàn)以空間之美來塑造建筑形態(tài)之美，同時(shí)增加使用者的使用情趣，也符合低碳環(huán)保、綠色建筑的國家技術(shù)經(jīng)濟(jì)策略。

1傳統(tǒng)園林建筑模糊空間特征

受到道家“天地與我并生，而萬物與我為一”的“天人合一”思想理念的影響，中國傳統(tǒng)園林建筑空間具有模糊的美學(xué)性格?！半m離方而遁圓，期窮形以盡相”，表達(dá)了古人對空間藝術(shù)和自然之間關(guān)系的選擇和處理，退卻無用的要素，使其更好地表達(dá)人與自然和諧共生的相處關(guān)系，從而營造一種半私密、半開放、有情趣的意境空間。另外，傳統(tǒng)建筑的大木作結(jié)構(gòu)體系、屋頂特點(diǎn)及斗拱、勾闌等細(xì)部構(gòu)造特點(diǎn)，也促進(jìn)了傳統(tǒng)園林建筑模糊空間的產(chǎn)生。

1．1園林建筑模糊空間種類

常見的園林建筑主要有廳堂、閣、齋、軒、榭、廊、亭、舫等多種建筑形式并存，前四種是園林中主要的大型建筑，其內(nèi)外空間分隔明確;后四種是園林建筑中的小型建筑，其內(nèi)外空間分隔不明確，屬于典型的模糊空間。亭是園林建筑中較小的一種類型，有臺基、柱和屋頂，由各種各樣的幾何形體構(gòu)成，有的四周設(shè)有護(hù)欄或座椅，有的中間設(shè)有桌椅，是一種純粹的模糊空間。榭則是在水邊架起的亭臺，其承載的功能都是游玩、賞景、休憩。舫的原型是江舟，有船底、船篷，有前艙、中艙和后艙，有帶墻體和窗戶的，有帶護(hù)欄的，后來演變成石舫、旱船、不系舟、船廳等建筑［1］。廊是由傳統(tǒng)建筑的檐下部分發(fā)展而來的，在建筑中“蕪出一步”說明它的功能類似于現(xiàn)代的雨棚，從建筑的附屬地位分離出來的廊，卻在園林中起著重要的主景作用。回廊、曲廊、直廊、畫廊等既起到遮風(fēng)避雨的作用，又是園林建筑的“向?qū)А保延慰蛷囊粋€(gè)景區(qū)帶到另一個(gè)景區(qū)，廊的空間屬性由單一的三維空間轉(zhuǎn)化成了四維空間。

1．2園林建筑模糊空間特點(diǎn)

以上幾種園林建筑的空間只有頂，沒有墻，空間界定不明確，故其屬性有很強(qiáng)烈的模糊效應(yīng)，可以承接多種行為活動，空間功能復(fù)雜多樣，空間體驗(yàn)含混。首先，亭、舫、廊等園林建筑功能復(fù)雜，可以休息、避雨、觀景、打牌、彈琴等等，只要室內(nèi)能做的事情，在這里都能實(shí)現(xiàn)。其次，由于沒有墻體限制，形狀、高度可以隨意變化，如地面可以是平的，也可以是帶高差的;可以是各種幾何形體(如亭的形狀)，可以彎曲通直;可以落在地面、樹木之中，可以支在水面、毗鄰水體，亦可倚靠建筑、圍墻等形成園林邊界或建筑入口的過渡空間。最后其空間體驗(yàn)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，如拙政園含有許多園，各個(gè)園或串聯(lián)，或交叉，或滲透，空間層次繁多，封閉中見開敞，開敞中有封閉，步移景異。其遠(yuǎn)香堂西與南軒相接，池水在此分出一支向南，廊橋小飛虹與水閣，小滄浪橫跨水上，兩側(cè)亭廊棋布、組成水院。由小滄浪憑檻北望，透過飛虹橋，遙見荷風(fēng)四面亭，以見山樓作遠(yuǎn)處背景，空間層次深遠(yuǎn)，景面如畫［1］。

1．3園林建筑模糊空間意義

園林中的借景、對景等手法的運(yùn)用，使得園林建筑既成為有使用功能的建筑本體，同時(shí)也成為園林中的景觀，能在其中看人、看景，也能被人欣賞。沈復(fù)作為園林建筑的觀賞者，在《浮生六記》中這樣寫道“說到園亭樓閣、套室回廊的布置，堆疊假山、栽花種草的技巧，一般講求大中見小、小中見大，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛?！弊鳛橹饕坝^節(jié)點(diǎn)的亭、廊、榭、舫，其自身既是園林中的景觀，創(chuàng)造了局部模糊空間的意境，同時(shí)也配合園林其他要素創(chuàng)造了虛實(shí)相生的流動空間。園林建筑這種設(shè)計(jì)手法如果用數(shù)學(xué)方法來表達(dá)，也屬于模糊性問題，即亦此亦彼，從0到1，是“融合二元性事物而又不失二元個(gè)別特質(zhì)之性質(zhì)”［2］。愛因斯坦的相對論把時(shí)間引入到了三維空間中，出現(xiàn)了時(shí)空觀，即四維空間，而這四維空間的觀念正是中國傳統(tǒng)園林建筑的靈魂。

2現(xiàn)代建筑模糊空間特征

針對上述四種園林建筑模糊空間的特點(diǎn)，引申至現(xiàn)代建筑模糊空間設(shè)計(jì)中，主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)空間特征。

2．1空間功能模糊多樣

無論何種建筑，其功能明確是設(shè)計(jì)的根本原則。但總有部分區(qū)域?yàn)檫m應(yīng)人從內(nèi)而外的視覺明暗、肌膚冷熱等生理需求，需要一個(gè)內(nèi)外過渡空間來調(diào)整，這部分空間功能模糊，起內(nèi)外聯(lián)系作用，當(dāng)通行廊道，同時(shí)減少日曬，改善局部生態(tài);或改變立面造型，增加景觀效果;或作為室外景觀的一部分，而與室內(nèi)無關(guān);或把地面的復(fù)合空間疊加起來，形成豎向的、富有層次感的模糊空間。呼和浩特大唐國際喜來登酒店二層通高的連廊，既作為聯(lián)系兩棟主樓的廊道，同時(shí)也是建筑入口的雨棚，可以遮風(fēng)避雨，虛化建筑的實(shí)體立面。西安某商場底部空間內(nèi)凹，形成一避雨廊道，連接室內(nèi)外空間，同時(shí)可將貨物外展，吸引客人，如果再擺放些座椅，還可供人休息、看人和看景，增加了商業(yè)的熱鬧氛圍。黑龍江工程學(xué)院主樓中間下面四層架空，形成了過道空間，雖然在建筑投影范圍內(nèi)，有限定空間的三要素:地板、墻壁(兩側(cè))、柱子、天花板，卻屬于室外。它構(gòu)成了校園入口大門，同時(shí)位于校園主軸線上，加強(qiáng)校園空間的延伸效果，突出主樓建筑核心地位。王澍的垂直院宅是在立面上出挑的院落，可種植花草，幾戶共用一個(gè)院落，形成了亦內(nèi)亦外的垂直模糊空間，增加了鄰里之間的交往機(jī)會，同時(shí)美化了住宅立面，增加了生態(tài)效應(yīng)(見圖4)。

2．2空間界定形式繁多

現(xiàn)代建筑模糊空間的界面形式主要是受功能的影響，不同的功能需求產(chǎn)生了不同的模糊空間形式。除此以外，結(jié)構(gòu)形式也是影響空間界面的重要因素。傳統(tǒng)建筑的抬梁式和穿斗式結(jié)構(gòu)體系造就了園林建筑模糊空間的產(chǎn)生，而現(xiàn)代建筑的框架結(jié)構(gòu)體系則是促成模糊空間界面形式的主要因素。如垂直院宅主要以混凝土墻體、樓板圍合模糊界面;而黑龍江工程學(xué)院主樓由于采用框架剪力墻結(jié)構(gòu)體系，故其模糊空間的界面包含有墻體、柱子等，為使門面寬敞，正面不使用墻體，且盡量加大柱間距;呼和浩特大唐國際喜來登酒店的連廊頂部，使用透明的玻璃，背景即是紅色主體墻面，配以白色單排柱子，相互襯托，對比鮮明。樓板、柱子在創(chuàng)建模糊空間上起到了決定作用，柱子離墻體越近，樓板出挑越小，模糊效果越差，反之則會增強(qiáng)空間的使用功效。

2．3空間位置靈活多變

現(xiàn)代建筑模糊空間的位置靈活多變，可在入口處，可緊鄰主體墻面，亦可附貼內(nèi)庭院，還可在豎向?qū)訉右栏酵鈮υO(shè)置。如上海國際汽車城創(chuàng)新港D地塊，為形成具有精神場所意義上的內(nèi)庭院，研發(fā)單元的出臺層層錯(cuò)落，加上大大小小的、活躍的鋼梯，創(chuàng)造了一個(gè)從平面到立面的、多維的復(fù)合空間?！皬哪撤N程度上微妙地界定了從屬本場所的‘內(nèi)’以及不屬于場所的‘外’”［3］。再如垂直院宅突破了以往陽臺的概念，“住宅的整個(gè)立面看上去，相當(dāng)于把傳統(tǒng)的宅院平貼合立起來———城市的平面結(jié)構(gòu)被轉(zhuǎn)化成了立面”［4］。

3模糊空間對設(shè)計(jì)的拓展

現(xiàn)代建筑模糊空間的設(shè)計(jì)手法多樣，從微觀角度看，通過結(jié)構(gòu)、材料、交接、豎向、意境等多方位、多角度地尋求設(shè)計(jì)手法的變化。從宏觀角度看，在城市空間與建筑空間的交接處，尤其是在某些商業(yè)氛圍很濃的公共建筑中滋生出一種模糊性較強(qiáng)的空間，它是建筑設(shè)計(jì)的一部分，雖然它有天棚、地面、墻壁，但卻不屬于室內(nèi)空間，因?yàn)樗皇且粋€(gè)完整的圍合體，類似于園林建筑中的廊，是室外向室內(nèi)過渡的空間。它既作為建筑的框架，又是城市空間的一個(gè)組成部分，能實(shí)現(xiàn)城市與建筑，人工與自然，精神與物質(zhì)的滲透、融合，創(chuàng)造出優(yōu)美的境界。同時(shí)也能豐富建筑的層次感，使街道的界面多變化，營造出活潑、豐富的城市景觀?？傊?，通過分析傳統(tǒng)園林建筑空間模糊性的特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)其對現(xiàn)代建筑模糊空間的設(shè)計(jì)影響較大，設(shè)計(jì)手段繁雜多樣，而且易引入時(shí)間要素，增加模糊空間的使用意境，豐富空間層次，創(chuàng)造了新的立面美學(xué)價(jià)值。當(dāng)然建筑設(shè)計(jì)是不能用一個(gè)明確的公式來滿足不同層次、不同喜好的人們的愿望，雖然設(shè)計(jì)本身也具有極大的模糊性，卻也隱藏著內(nèi)在的規(guī)定性。我們在建筑設(shè)計(jì)中，應(yīng)盡可能找出建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)規(guī)律，最大限度地以最優(yōu)的方法(能否尋求一種模糊的公式)來設(shè)計(jì)房屋。

參考文獻(xiàn):

［1］潘谷西．中國建筑史［M］．第6版．北京:中國建筑工業(yè)出版社，2013:206-212．

［2］孫全文，周宗憲．建筑之中介空間［M］．臺北:胡適出版社，1986:18．

［3］陳屹峰．車間上的研發(fā)之“家”———上海國際汽車城科技創(chuàng)新港D地塊設(shè)計(jì)思考［J］．建筑學(xué)報(bào)，2016(6):47-49．

［4］顏紅影．傳統(tǒng)院落空間對現(xiàn)代建筑的啟示［J］．宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2012(1):85-87．

作者：郭茂杰 姜琳琳 單位：黑龍江工程學(xué)院