前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了聲樂教學(xué)中意識(shí)感覺的運(yùn)用范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。
一、關(guān)于呼吸
歌唱中的呼吸其關(guān)鍵在呼與吸的完美配合,但完美的呼吸體驗(yàn)也需要在生理的呼吸中來尋找。吸氣要象聞花香或者聞蘋果一樣,下意識(shí)的要把氣息吸得深。機(jī)械式的吸氣氣息會(huì)變的僵硬,歌唱時(shí),不自然的吸氣會(huì)使喉嚨、橫膈膜以及身體處于緊張狀態(tài),導(dǎo)致發(fā)聲的嚴(yán)重錯(cuò)誤。我們要在儲(chǔ)存氣息之后在呼出時(shí)要懂得放松.這個(gè)時(shí)候我們要尋求聲音好像一把沙子在我們的身體里灑落的舒暢,這樣一種感覺。歌唱發(fā)聲前,吸住氣息并保持住,可理解為憋住氣,等到吸氣所需時(shí)間符合對(duì)歌唱的要求是再把保持住的氣松開,這時(shí)氣吸進(jìn)來再呼的時(shí)候正好是歌唱需要?dú)庀?,也就是說在歌唱前要對(duì)氣息有個(gè)憋氣的過程。在歌唱中間換氣的時(shí)候也是這個(gè)道理,需要控制呼吸,哪怕是很短暫的氣息準(zhǔn)備。反之則會(huì)完全破壞掉歌唱。傳統(tǒng)我們用“聞花式”的把氣息來儲(chǔ)存起來,就是意識(shí)形態(tài)對(duì)調(diào)節(jié)身體器官的運(yùn)用。
二、關(guān)于吐字
它也是歌唱者成功歌唱必須克服的一項(xiàng)內(nèi)容。通常舌頭的運(yùn)動(dòng)方式是舌頭做伸縮運(yùn)動(dòng)和舌頭形狀的變化,從短到長(zhǎng)、從圓到扁、再揉圓的感覺。在平時(shí)說話時(shí),喉頭的位置處于自然的狀態(tài),舌頭處于一種習(xí)慣的位置。當(dāng)歌唱時(shí),舌根和喉頭是聯(lián)系在一起的,所以當(dāng)?shù)鸵艉眍^下沉?xí)r,舌頭要自然松弛的狀態(tài),再通過舌頭的形狀的改變來進(jìn)行咬字,在這種很不自然的狀態(tài)下去咬字、吐字就顯得別扭,不自然。通常我們打破習(xí)慣自然地咬字方式,刻意的運(yùn)用歌唱狀態(tài),讓喉結(jié)下沉,強(qiáng)制舌頭保持先前咬字的位置就造成了聲帶、喉頭的不松弛,產(chǎn)生的聲音就會(huì)變的古怪、不自然。正歌唱中,正確的舌頭位置應(yīng)該隨著喉結(jié)運(yùn)動(dòng)自然而然的的伸縮不要用意念去控制它,再通過咬字時(shí)聲母、韻母、前后鼻音等正確的發(fā)音使舌頭之做形狀變化來咬字才能配合正確的歌唱。舌頭的自由伸縮要靠我們意識(shí)感覺去把握,去熟練。
三、聲區(qū)的統(tǒng)一
聲區(qū)的統(tǒng)一是歌唱表現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。一般我們把聲區(qū)分為:低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)。在演唱過程中有一個(gè)重要的點(diǎn)很能考驗(yàn)我們,那就是換聲點(diǎn)。關(guān)于換聲點(diǎn)是好多人難以突破的難點(diǎn),其實(shí)這就就是聲區(qū)統(tǒng)一的問題。每個(gè)人的換聲點(diǎn)各有不同,就必須依靠我們自身的感覺去尋找,探索,解決。其實(shí)這個(gè)換聲點(diǎn)是完全可以避免出現(xiàn)的。也就是說有換聲點(diǎn)可以通過正確的演唱方法把它忽略掉。聲區(qū)的統(tǒng)一問題其實(shí)包涵了所有正確歌唱中的意識(shí)。當(dāng)從低音唱到高音,利用強(qiáng)有力的呼吸和對(duì)聲音的控制、真假聲相互滲透讓每個(gè)聲音的振動(dòng),共鳴的比例,完美的結(jié)合,這些要靠意識(shí)指揮人體來完成的。低音時(shí),意識(shí)感覺全身松弛,高音時(shí),身體緊張但不僵硬。
四、口腔狀態(tài)
聲樂分為不同的唱法。唱法不同,它的口腔狀態(tài),口腔打開的程度就不同。美聲唱法要求把喉結(jié)自然松弛的下降到最低,口腔完全打開,這種口腔狀態(tài)也是由身體意識(shí)來完成的,具體意識(shí)感覺就象:極度疲憊時(shí)打哈欠的感覺。打哈欠的意識(shí)狀態(tài)是歌唱的最佳狀態(tài),加以正確的氣息配合,就是歌唱發(fā)身的基礎(chǔ)。這種打哈欠的意識(shí)狀態(tài)也是一種意識(shí)上的感覺,是意識(shí)對(duì)口腔狀態(tài)的一種理解和解釋。有些聲樂學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中為了解決高音,一味的追求聲音的靠前忽略了中聲區(qū)的練習(xí),練出來的就是喊叫似的白聲,靠前的聲音和歌唱時(shí)聲音需要的靠前是有區(qū)別的。敲擊一塊鐵片和敲擊一個(gè)鐵桶,它們發(fā)出的音響正好代表了直接靠前和有共鳴的靠前,有支撐的靠前。用打哈欠時(shí)的意識(shí)狀態(tài)去唱每一句歌詞,也象嘔吐時(shí)的意識(shí)狀態(tài)去唱每一句低音,讓唱出的音統(tǒng)一起來,高音中有低音的支撐,低音中有高音的拉力。打呵欠的這種意識(shí)感覺在歌唱時(shí)要貫穿始終,不能到唱的時(shí)候忽有忽無。這就是所謂的“歌唱狀態(tài)的保持”,意識(shí)對(duì)人體控制的熟練性是歌唱水平提高的關(guān)鍵。人的身體就是一件樂器。正確的歌唱方法是意識(shí)對(duì)這件樂器的指揮藝術(shù),指揮得當(dāng),這件樂器就會(huì)奏出悅耳動(dòng)聽的音符,反之則成為廢料。“歌唱與其說是生理過程,不過說是思維過程”
作者:魏然 單位:甘肅省武威第二十三中