聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)的作用

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摘要：聲樂(lè)技巧對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)表演有著極為重要的影響，所以在進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)的表演過(guò)程中，加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)技巧的合理應(yīng)用是極為重要的，因此，本文介紹了聲樂(lè)技巧的概念與特點(diǎn)，說(shuō)明了聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的作用，并進(jìn)一步闡述了聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的應(yīng)用，旨在為以后相關(guān)工作者提供一定的借鑒與幫助。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)技巧；聲樂(lè)藝術(shù)；作用；價(jià)值

一、聲樂(lè)技巧概念和特點(diǎn)

在現(xiàn)代文化不斷發(fā)展的今天，人們的精神生活水平也有所提升，歌曲的演唱也成了頗受人們喜愛(ài)的表演藝術(shù)形式，因此就要注重對(duì)聲樂(lè)技巧的掌握[2]。聲樂(lè)技巧也是表現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)、展現(xiàn)歌曲的基本技巧。從不同方面來(lái)講，音樂(lè)技巧也有著不同的闡述方式。從歌曲的語(yǔ)言方面來(lái)講，聲樂(lè)技巧是指人聲與語(yǔ)言的組合；從聲樂(lè)藝術(shù)的基本情況來(lái)講，聲樂(lè)技巧是提升聲樂(lè)表演質(zhì)量的必要手段；而從聲樂(lè)藝術(shù)的具體情況來(lái)講，聲樂(lè)藝術(shù)又包含了許多方面的知識(shí)與內(nèi)容，如聲音的音色、發(fā)聲、咬音、內(nèi)容表達(dá)與氣息的掌握等內(nèi)容。不同種類(lèi)的音樂(lè)需要具備不同種類(lèi)的聲樂(lè)技巧，歌曲演唱者對(duì)聲樂(lè)技巧的掌握程度對(duì)歌曲的演唱質(zhì)量有著極為重要的影響。因此，要將聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中完美的體現(xiàn)出來(lái)，就要加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)技巧了解與掌握，并在具備以上的聲樂(lè)基本技巧的基礎(chǔ)上，再注意在聲樂(lè)作品中情感的表達(dá)，從而讓聲樂(lè)藝術(shù)作品更加符合其所表達(dá)情感，也更能獲得聽(tīng)眾的共鳴。聲樂(lè)技巧的一個(gè)特點(diǎn)就是可以讓聲樂(lè)的演唱者增進(jìn)對(duì)聲樂(lè)作品的理解，尤其是對(duì)于聲樂(lè)中表現(xiàn)形式、作品理解與音色表現(xiàn)方面的不同。通常來(lái)講，演唱者在獲得一個(gè)聲樂(lè)作品之后，首先要做的就是了解這一作品所表達(dá)的情感、思想以及內(nèi)涵，然后在根據(jù)作品中所蘊(yùn)含的情感變化，來(lái)進(jìn)行情感的推進(jìn)，這就可以通過(guò)聲樂(lè)技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品情感上的有效傳達(dá)[4]。如，改變作品的聲調(diào)強(qiáng)弱和高低、加重或放緩語(yǔ)氣，通過(guò)這樣的聲樂(lè)技巧來(lái)處理聲樂(lè)作品的情感表達(dá)，使演唱者既是在聲樂(lè)音色相同的情況下，也可以通過(guò)力度與節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，來(lái)為聽(tīng)眾展現(xiàn)出不一樣的聲樂(lè)作品。同時(shí)，聲樂(lè)作品的體裁形式就是聲樂(lè)作品的品種，和其他聲樂(lè)類(lèi)別的表現(xiàn)形式相同，它們都是一種聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方式。按照基本內(nèi)容可以將聲樂(lè)作品分為敘事曲、抒情曲與贊頌曲三個(gè)類(lèi)別。如《外婆的澎湖灣》就是一種采用敘述事情的方式來(lái)表達(dá)聲樂(lè)作品主旨的歌曲體裁，也就是我們通常所說(shuō)的敘事曲目，而《世上只有媽媽好》就是一首比較典型的贊頌曲目，主要表達(dá)了孩子對(duì)媽媽的愛(ài)與依戀，也贊頌了母愛(ài)的偉大。

二、聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的價(jià)值與作用

（1）隨著人們的物質(zhì)生活的不斷提高的同時(shí)，對(duì)精神文化藝術(shù)的需求也有所提升。而聲樂(lè)作為可以溝通與傳達(dá)人們情感的重要傳遞方式，受到了人們的青睞。聲樂(lè)技巧是聲樂(lè)藝術(shù)的基本構(gòu)成部分，也是表現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的重要方法，人們通過(guò)對(duì)聲樂(lè)技巧的完善與增進(jìn)來(lái)促進(jìn)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展[5]。聲樂(lè)技巧也從一定程度上豐富了聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方式，更加強(qiáng)調(diào)對(duì)音樂(lè)作品在精神上表達(dá)，也更加能為聽(tīng)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的享受。并且，聲樂(lè)技巧與音樂(lè)作品的情感與主題之間存在著極為密切的聯(lián)系。演唱者可以對(duì)發(fā)音、氣息、吐字等聲樂(lè)技巧的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品的潤(rùn)色，從而表達(dá)出聲樂(lè)作品中所蘊(yùn)含的全部情緒，進(jìn)而達(dá)到打動(dòng)聽(tīng)眾的目地。在聲樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中，如果缺少聲樂(lè)技巧，就不能讓聲樂(lè)作品很好地表現(xiàn)出來(lái)，如果缺少較為出色的聲樂(lè)技巧，就不能很好地傳達(dá)出聲樂(lè)作品所表達(dá)的情感美，從而很難讓聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)揮其應(yīng)有的魅力。（2）人們通常認(rèn)為聲樂(lè)藝術(shù)是一門(mén)需要進(jìn)行情感感知的藝術(shù)，每個(gè)聲樂(lè)作品都有其特定的情感與內(nèi)容，演唱者必須充分地領(lǐng)會(huì)到作品的曲情、詞意，了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和作品的風(fēng)格及作曲家的創(chuàng)作個(gè)性等內(nèi)容，體會(huì)作品中所包含的聲音技巧與語(yǔ)言技巧，并將演唱者自身所具有的情感感受和聲音巧妙地融入聲樂(lè)作品作曲，從而增加對(duì)自身聲樂(lè)技巧的完善與提升[3]。聲樂(lè)藝術(shù)具有加強(qiáng)的生命力與靈活性，需要演唱者根據(jù)自身的實(shí)際發(fā)音狀況與演唱風(fēng)格來(lái)進(jìn)行聲樂(lè)表現(xiàn)方式的選擇，同時(shí)，需要演唱者所演唱的歌曲可以打動(dòng)演唱者本身，才可以讓其自身所演唱的歌曲與聽(tīng)眾之間達(dá)到很好的情感共鳴。并且，表演者也要充分利用自身在聲樂(lè)技巧上的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)自身獨(dú)有的技巧來(lái)完成對(duì)聲樂(lè)作品的演繹與詮釋。只有充分地掌握了作品的演繹風(fēng)格，掌握了作品的基本特點(diǎn)，進(jìn)而可以充分地表現(xiàn)出聲樂(lè)作品的情感內(nèi)涵，深化聽(tīng)眾對(duì)作品內(nèi)涵的理解。（3）聲樂(lè)技巧可以有助于對(duì)不同風(fēng)格聲樂(lè)作品的表達(dá)[6]。目前的聲樂(lè)表演主要有通俗唱法、民族唱法、美聲唱法等三種演唱方式。通俗唱法最早源于19末期美國(guó)的布魯斯音樂(lè)，并收到西部鄉(xiāng)村音樂(lè)、爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)的影響，在豐富了通俗唱法的演唱形式的同時(shí)，也極大地促進(jìn)了通俗唱法的發(fā)展。通俗唱法需要演唱者具有較強(qiáng)的氣息支持和聲帶張力，在演唱過(guò)程中要注重口型的保持與下巴的放松且發(fā)聲要自然，也要注重對(duì)聲樂(lè)作品的情感表達(dá)；民族唱法是我國(guó)各族人民按照自身的習(xí)慣與風(fēng)俗所形成的一種演唱風(fēng)格，其主要包含了民間歌曲唱法、說(shuō)唱唱法、戲曲唱法與民族新唱法等內(nèi)容，由于這一唱法主要是源自于我國(guó)的各族人民，所以具有鮮明的民族特點(diǎn)。美聲唱法是采用的混合聲區(qū)唱法，這與其他唱法有著極大的不同。比較注重演唱者口、鼻與胸腔之間的協(xié)調(diào)，將演唱者所能運(yùn)用的共鳴腔體全部都充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，需要演唱者可以保持自然放松的狀態(tài)，并要求其要具有較長(zhǎng)的氣息支持，才能達(dá)到聲情并茂、感人至深的聲樂(lè)藝術(shù)效果。不同民族、國(guó)家和地區(qū)的美聲唱法的表現(xiàn)方式與風(fēng)格也具有一定的不同。

三、聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的運(yùn)用

（一）通過(guò)聲音與語(yǔ)言增進(jìn)實(shí)質(zhì)內(nèi)涵

隨著社會(huì)的進(jìn)步，聲樂(lè)藝術(shù)也得到了空前的發(fā)展，尤其是各國(guó)之間的聲樂(lè)藝術(shù)交流，更是極大地推進(jìn)了聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。為了體現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的價(jià)值，為了聲樂(lè)藝術(shù)可以更好地展現(xiàn)，人們就強(qiáng)化了對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)質(zhì)內(nèi)涵的探索。而聲音與語(yǔ)言作為表達(dá)人類(lèi)情感的重要手段，將其融入聲樂(lè)藝術(shù)中，不但可以提升聲樂(lè)藝術(shù)的美感，也有助于表達(dá)聲樂(lè)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。在聲樂(lè)作品的表演過(guò)程中，諸多表演者、藝術(shù)家將個(gè)人的情感感受添加到聲樂(lè)作品當(dāng)中，增添了聲樂(lè)藝術(shù)的音樂(lè)美與情感美，再通過(guò)表演者或藝術(shù)家通過(guò)巧妙的聲樂(lè)技巧進(jìn)行銜接，進(jìn)而誕生出感人至深的聲樂(lè)藝術(shù)作品。

（二）通過(guò)快慢變化來(lái)表達(dá)情感

僅僅通過(guò)聲樂(lè)作品是無(wú)法表達(dá)出聲樂(lè)作品作者的創(chuàng)作情感的，通常需要聲樂(lè)作品的表演者通過(guò)對(duì)聲樂(lè)技巧的運(yùn)用，再在作品中融入自身的情感，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)聽(tīng)眾情緒上的感染，進(jìn)而達(dá)到表演者與聽(tīng)眾之間情感上的共鳴[7]。在這樣的前提下，聲樂(lè)作品所表達(dá)出的情感也不再是聲樂(lè)作品表面上情感的表達(dá)，而是對(duì)聲樂(lè)作品的主旨和中心情感的一種升華，進(jìn)而讓聽(tīng)眾在欣賞聲樂(lè)作品時(shí)，也可以盡情享受一場(chǎng)來(lái)自聽(tīng)覺(jué)上的情感盛宴。需要表演者具備極高的聲樂(lè)技巧，才能有效地表現(xiàn)出聲樂(lè)作品的情感內(nèi)容，才能更好地將情感傳達(dá)給聽(tīng)眾，進(jìn)而讓聲樂(lè)藝術(shù)在聽(tīng)眾心中得到升華。想要實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品的情感表達(dá)，就要將表演者的聲樂(lè)技巧與情感表露完美的結(jié)合在一起，才能為聲樂(lè)作品注入一定的生命力，讓聲樂(lè)作品根植于聽(tīng)眾的內(nèi)心深處，發(fā)揮其聲樂(lè)作品應(yīng)有的作用與效果。如，《我的祖國(guó)》這一聲樂(lè)作品主要是表達(dá)出最祖國(guó)的熱愛(ài)之情，在演唱時(shí)的強(qiáng)弱是以強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的循環(huán)規(guī)律出現(xiàn)的，也要注意4/4/、2/4拍吐字歸韻與節(jié)奏的演唱特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)聲樂(lè)技巧地有效運(yùn)用和演奏者情感的完美融入，來(lái)表現(xiàn)出中華兒女對(duì)我們偉大祖國(guó)的熱愛(ài)之情。

（三）通過(guò)虛實(shí)變化來(lái)表現(xiàn)層次

聲音的虛實(shí)變化主要是通過(guò)快慢變化與強(qiáng)弱變化來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)的。聲音的變化主要包括漸強(qiáng)漸弱、漸快漸慢，也存在突然強(qiáng)弱與快慢來(lái)凸顯聲樂(lè)作品的節(jié)奏上的快慢。將聲樂(lè)作品進(jìn)行處理，從而讓歌曲向聽(tīng)眾們傳遞出一種愉悅的情感。這段數(shù)字歌是以香港的股票市場(chǎng)作為創(chuàng)作背景來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，而快節(jié)奏在這一段數(shù)字歌曲中的應(yīng)用，可以有效地還原出當(dāng)時(shí)香港股市所具有的激動(dòng)人心的場(chǎng)面，烘托了一種快活的氛圍，更加容易引起聽(tīng)眾的情感共鳴，同時(shí)在這一段的結(jié)尾時(shí)，他們有時(shí)通過(guò)放慢節(jié)奏的方式來(lái)凸顯歌曲的轉(zhuǎn)折，進(jìn)而體現(xiàn)出這一段歌曲的層次感。

（四）通過(guò)音色變化來(lái)塑造形象

由于每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，所以每個(gè)人的音色也都帶有各自的特點(diǎn)。不同的音色所表達(dá)出的效果，給觀(guān)眾帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)感受也有一定不同。有的演唱者聲音較為洪亮，在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)也顯得特別的空曠嘹亮；有的演唱者的聲音較為低沉，所表現(xiàn)出的效果較為沉穩(wěn)深沉。這只是說(shuō)明個(gè)人的音色特色，并不意味著具有低沉音色的表演者不能夠傳達(dá)出沉郁以外的情緒。同樣可以向聽(tīng)眾傳達(dá)出一種愉快、喜悅的情緒。因此可以得出音色雖然是聲樂(lè)表達(dá)的主要基調(diào)，但并不是一種決定性因素，而同樣的音色進(jìn)行一些變化也可以表現(xiàn)出不同的風(fēng)格與情感，所以需要根據(jù)表演者的實(shí)際情況來(lái)進(jìn)行把握。

四、總結(jié)

由于聲樂(lè)藝術(shù)的表演涉及較多方面的內(nèi)容，所以需要表演者在不斷地提升與完善自身的聲樂(lè)技巧的同時(shí)，也要深刻認(rèn)識(shí)到聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的作用與價(jià)值，將聲樂(lè)技巧與情感表達(dá)更好地融入聲樂(lè)藝術(shù)表演當(dāng)中，進(jìn)而推進(jìn)聲樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展。

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[4]彭麗麗.淺析聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的地位與作用[J].北方音樂(lè),2017,37(06):61.

作者：仝智倍 單位：三門(mén)峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院