聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的要求探討

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的要求探討范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：作為一種表演藝術(shù)，聲樂通過歌唱者美妙動聽的歌聲來傳遞出豐富的情感。在聲樂表演藝術(shù)活動中，歌唱者以自己對演唱作品的理解來，將自己的個人情感融入到聲樂作品的演唱中，來使得聲樂作品迸發(fā)出全新的生命力。在這個過程中，歌唱者不僅做到了對于聲樂作品原作的還原與尊重，而且通過歌唱家獨具個人魅力風采的藝術(shù)修養(yǎng)與積淀，在表演過程賦予了聲樂作品全新的活力，創(chuàng)造出更完美的藝術(shù)形象。這就是相對于聲樂作品作者寫詞作曲的一度創(chuàng)作來說的，在聲樂藝術(shù)表演過程中的二度創(chuàng)作過程。

關鍵詞：聲樂表演藝術(shù)；二度創(chuàng)作；原則；要求

一、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的概念內(nèi)涵

在聲樂表演藝術(shù)中存在有一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作。一度創(chuàng)作指的是作者的創(chuàng)作，也就是作者深入生活、提煉生活，通過自己反映生活的媒介（語言、文字）塑造出藝術(shù)形象，反映生活，這就是一度創(chuàng)作。而二度創(chuàng)作則指的是表演者等二度創(chuàng)作團隊的創(chuàng)作，又稱第二次的形象傳達，是在深入生活、認識生活的基礎上認識劇本，并運用表演藝術(shù)的創(chuàng)作手段（演員的表演藝術(shù)、屬于視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的種種舞臺表現(xiàn)手段）來創(chuàng)造出更完美的舞臺形象，從而把包括作者在內(nèi)的演出者的思想感情傳達給觀眾。對于聲樂表演藝術(shù)來說，二度創(chuàng)作就是歌唱者在了解了聲樂作品的作者通過這一聲樂作品想要表達出的思想主題的基礎上，通過自身的藝術(shù)修養(yǎng)與文化底蘊，借助于情感飽滿的歌唱活動，賦予這一聲樂藝術(shù)作品以自身的演繹詮釋，從而能夠生動豐富、淋漓盡致的表現(xiàn)出聲樂藝術(shù)作品作者想要展現(xiàn)在觀眾面前的情感與主旨。聲樂表演藝術(shù)作為一種舞臺表演藝術(shù)，在聲樂藝術(shù)作品表現(xiàn)中，歌唱者是聲樂作品作者與作品欣賞者之間的連接紐帶，歌唱者不僅要能夠擔負起將作者在聲樂表演作品中刻畫出來的形象表現(xiàn)出來的角色，而且要能夠通過自身所擅長的音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法在聲樂表演作品中進行二度創(chuàng)作，將聲樂表演作品的形象更加豐富飽滿，展現(xiàn)出聲樂表演作品的全新風貌。通過歌唱家進行的二度創(chuàng)作，可以使得歌唱者不僅在表面上能夠展示出聲樂表演作品的美好形象，而且還可以在更深層次，更有活力與生命力的去理解聲樂表演作品的內(nèi)在張力.

二、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作所遵循的基本原則

（一）要注重聲樂表演真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一

在聲樂表演藝術(shù)中，歌唱家要充分尊重表演的真實性與創(chuàng)造性，在表演中實現(xiàn)其統(tǒng)一性。表演真實性也就是指在聲樂表演藝術(shù)中，歌唱者要始終堅持聲樂作品的原有的基調(diào)，基調(diào)是聲樂作品原作者對于整個作品的奠基，要充分尊重作品的基調(diào)、作品的真實性，才能真正體現(xiàn)出對于聲樂表演藝術(shù)原作者的尊重。而創(chuàng)造性主要指的就是那些無法通過聲樂表演藝術(shù)作者的筆觸描繪出來的點，有些情緒是無論多么美妙的律動都無法在紙上寫出來的，因此對于這些部分，歌唱者就可以在聲樂表演中通過自身的舞臺表演將其呈現(xiàn)出來。強調(diào)真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一，就是要求歌唱者可以在尊重聲樂表演藝術(shù)原作者的前提下，可以通過將自己個人的藝術(shù)素養(yǎng)、生活感悟等注入到聲樂表演中去，使得整個的聲樂表演藝術(shù)變得更有活力與張力。因此，在聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作要堅持表演真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一。

（二）要注重聲樂表演技巧性與寫實性的統(tǒng)一

在聲樂藝術(shù)表演中，歌唱者在對整個聲樂作品進行舞臺呈現(xiàn)的過程中，要注意對于技巧性與寫實性的完美契合。也就是說，在整個表演過程中，歌唱者既要能夠運用其豐富嫻熟的聲樂演唱技巧，又能夠?qū)⒄麄€聲樂藝術(shù)作品寫實般的直接呈現(xiàn)出來。在整個聲樂藝術(shù)表演過程中，歌唱者的技巧性與表演藝術(shù)的寫實性是需要高度統(tǒng)一的。因此，在聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作要堅持表演技巧性與寫實性的統(tǒng)一。

（三）要注重聲樂表演歷史性與時代性的統(tǒng)一

在聲樂表演藝術(shù)中，歷史性主要就是指聲樂表演作品的歷史背景因素在整個聲樂作品表演中的影響，歷史背景奠定了整個聲樂表演作品的風格特征。聲樂表演作品作者所處的時代背景對于整個聲樂表演作品的一度創(chuàng)作有著直接的影響，因此歌唱者在進行聲樂作品表演的過程中不能夠忽視表演作品的歷史性。時代性也就是指歌唱者在表演過程中還需要結(jié)合自己當下所處的真實環(huán)境。歌唱者所處的環(huán)境會直接影響到歌唱者對于聲樂表演作品的理解與體悟，因此，在整個聲樂藝術(shù)表演的過程中，歌唱家既要從歷史的角度，站在原作者的時代背景去感受作品的情感，也應該從自己的所處環(huán)境出發(fā)，通過自己的感悟與表演賦予聲樂藝術(shù)作品全新的生命力。因此，在聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作要堅持表演歷史性與時代性的統(tǒng)一。

三、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的基本要求

（一）在聲樂藝術(shù)表演的過程中歌唱者要把尊重一度創(chuàng)作的作者的意圖立為首要

要始終堅持客觀展現(xiàn)原作者意愿的立場。聲樂表演藝術(shù)作品的作者通過利用音符、旋律、文字對自己的所處時代環(huán)境進行所思所悟的表現(xiàn)，是作者將自己對于是待遇環(huán)境的感受與體會，進行藝術(shù)表現(xiàn)的寫實作品。聲樂藝術(shù)表演作品是對于作者情感的一種抒發(fā)途徑，因此歌唱者在對聲樂藝術(shù)作品進行表現(xiàn)的過程中要將作者的意愿置于高位。

（二）在聲樂藝術(shù)表演中歌唱者要投入豐富的情感

來展開關于作品的充分想象歌唱者在對任何一部聲樂藝術(shù)表演作品進行表演的過程中，在了解了作者所表達的意愿的基礎上，要投入自己豐富充沛的思想情感來對作品的演繹進行把握，只有美妙的歌喉搭配了豐都的情感，才能夠真正的動人心魄。歌唱者還需要發(fā)揮出自己的想象力，通過巧妙有趣的想象，將自己融入到聲樂表演藝術(shù)作品中去。只有在融入的前提下，歌唱者才能夠更好地理清作品中的任務時間發(fā)展的邏輯關系，這對于歌唱者把握整體的聲樂藝術(shù)表演作品是很關鍵的。通過歌唱者在整個聲樂藝術(shù)的表演過程中的情感的大量投入與想象力的運用，才能夠更好地去感染欣賞者。將欣賞者帶到整個聲樂藝術(shù)表演中去，讓欣賞者能夠更好地體會到整個作品在更深層次上的含義。

（三）在聲樂藝術(shù)表演中歌唱者要堅持自己的表演風格

歌唱者對整個聲樂藝術(shù)作品進行一場完整的表演，不但需要其對于聲樂藝術(shù)作品的整體上的宏觀理解，還需要歌唱者將這份理解與其自身的表演技巧相融合。在整個聲樂藝術(shù)作品的表演中，歌唱者通過獨具特色的個人表演風格，用自己最擅長的表演藝術(shù)形式來實現(xiàn)在更高層次上對于作品的表演與演繹。

（四）在聲樂藝術(shù)表演中歌唱者要堅持專業(yè)技巧

在整個聲樂藝術(shù)表現(xiàn)中，聲樂表演的技巧也是必不可少的關鍵因素，如果沒有必備的專業(yè)技巧，那么再好的藝術(shù)感悟都無法通過呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)表演。歌唱者只有學好基本功，掌握好專業(yè)技巧，才能夠在聲樂藝術(shù)表演中演繹出真正的好作品，抓住觀賞者的眼球，征服觀賞者的心靈。四、結(jié)語歌唱者在聲樂藝術(shù)表演中占有非常重要的地位。本文通過對于聲樂藝術(shù)作品的表演中歌唱者應該堅持的真實性和創(chuàng)造性、技巧性與寫實性、歷史性和時代性的原則進行論述。在整個聲樂作品的表演中，歌唱者對于聲樂藝術(shù)作品的演繹必須經(jīng)過二度創(chuàng)作的方式，二度創(chuàng)作使得聲樂作品在經(jīng)歷了或短暫或漫長的沉睡之后，長出更加茂盛的新枝葉，綻放出更加美麗的花朵。對于歌唱者在聲樂藝術(shù)作品的表演中進行二度創(chuàng)作提出了四點要求：尊重一度創(chuàng)作的作者的意圖、投入豐富的情感來展開關于作品的充分想象、堅持自己的表演風格、堅持專業(yè)技巧。二度創(chuàng)作就是歌唱者在了解了聲樂作品的作者通過這一聲樂作品想要表達出的思想主題的基礎上，通過自身的藝術(shù)修養(yǎng)與文化底蘊，借助于情感飽滿的歌唱活動，賦予這一聲樂藝術(shù)作品以自身的演繹詮釋，從而能夠生動豐富、淋漓盡致地表現(xiàn)出聲樂藝術(shù)作品作者想要展現(xiàn)在觀眾面前的情感與主旨。聲樂藝術(shù)表演作為二度創(chuàng)作的呈現(xiàn)，通過對一度創(chuàng)作的作者意愿的體會融入到歌唱者的現(xiàn)場表演中，使聲樂表演藝術(shù)作品能夠煥發(fā)出生命活力。

參考文獻：

[1]楊朝民.聲樂演唱的二度創(chuàng)作芻議[J].大舞臺,2014,(05):159-160.

[2]許琳.聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].大舞臺,2014,(01):221-222.

[3]朱曉蕾.聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要性[J].藝海,2012,(08):55-56.

[4]陳俊玲.從“自我”到“他我”———論聲樂表演的二度創(chuàng)作[J].音樂創(chuàng)作,2012,(08):181-183.

[5]楚小利.試論聲樂演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].名作欣賞,2012,(12):154-155.

[6]易蓉.民族聲樂演唱中的二度創(chuàng)作[J].藝海,2011,(09):51-52.

[7]吳李紅,向琛子.淺析對聲樂作品的選擇及二度創(chuàng)作[J].音樂探索,2011,(02):141-142.

[8]劉學.中國近現(xiàn)代聲樂作品的二度創(chuàng)作[J].藝海,2011,(05):59-60.

[9]趙娜.聲樂作品二度創(chuàng)作中的解讀與表現(xiàn)[J].音樂創(chuàng)作,2010,(05):164-165.

作者:胡偉 單位:江西科技師范大學音樂學院