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一、湖湘地域文化對湖南當(dāng)代油畫藝術(shù)的影響
1.陳和西油畫作品中所折射的湖湘地域特色
不同的地域地貌造就了形態(tài)迥異的山水景觀、生態(tài)環(huán)境和人文精神。湖南的山山水水都打下了湖湘文化的烙印,最大的特色就是奇山秀水與璀璨人文的緊密結(jié)合。藝術(shù)源于生活,藝術(shù)家所表現(xiàn)的對象往往是那些真正能夠打動他的事物。陳和西多年以來堅持觀察湖湘大地的山川風(fēng)景,并自覺深入地探究了風(fēng)景的本質(zhì)精神,完美地將湖湘文化的深厚意蘊(yùn)與油畫風(fēng)景藝術(shù)的風(fēng)格化語言結(jié)合起來,形成了頗具個性的風(fēng)格特征,在油畫領(lǐng)域獲得了非凡的成就。他在進(jìn)行風(fēng)景寫生時突破客觀風(fēng)景的局限,從大局著眼,創(chuàng)造性地表現(xiàn)了自己對自然的體會與內(nèi)心感受,使寫生成為傾注感情的主觀創(chuàng)作。陳和西具有強(qiáng)烈的藝術(shù)形式感和創(chuàng)造性,他敏銳地察覺并把握了湖湘地區(qū)地域風(fēng)貌與構(gòu)圖形式的內(nèi)在關(guān)聯(lián),在創(chuàng)作中摒棄了視覺上與湖南地域風(fēng)貌并不契合的豎高型或者橫長型的構(gòu)圖,幾乎都是采用更有傳統(tǒng)意味的正方形構(gòu)圖形式,這種簡練的構(gòu)圖力求飽滿完美,艷麗而雅致。如,在創(chuàng)作于2002年的《曠野秋云》和2004年的《旱地》中,他以或長或短的線條與面積不等的色塊分割畫面,營造了全景式的遼闊畫面,作品極具現(xiàn)代構(gòu)成性。由此,畫家通過深入地觀察、體驗湖湘地域的自然特征,形成了獨特的個性語言,并成功表現(xiàn)出湖湘地域文化的精髓。
2.段江華在藝術(shù)創(chuàng)作思想上所體現(xiàn)出的湖湘地域特色
說起湖湘地域文化,人們首先想到的往往是馬王堆漢墓。馬王堆漢墓隱藏在古老的湖湘大地下,里面的帛畫數(shù)量驚人。這些帛畫彰顯的楚文化性格格外鮮明,與戰(zhàn)國楚墓前后相承。段江華出生于湖南懷化,從小就深受湖湘文化的影響,其藝術(shù)創(chuàng)作造詣注定與湖湘文化脫不了聯(lián)系。時代的變遷以及地域文化的沖擊在很大程度上影響了他的創(chuàng)作主題和方向,湖湘文化賦予了他很多創(chuàng)作靈感,他對自己親身經(jīng)歷的湘楚民間文化傳統(tǒng)有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。他的早期代表作《王與后?二號》就是汲取了馬王堆漢墓和楚文化的營養(yǎng),作品中有兩個被時間風(fēng)化的人物造型。在創(chuàng)作這幅作品時,他將凝重的西方語言風(fēng)格與中國傳統(tǒng)文化形式語言相結(jié)合,完全體現(xiàn)了湖湘文化氣氛,整幅畫著重表現(xiàn)湖湘地域文化精神與氣勢。他為了更具深度地表現(xiàn)長沙馬王堆的楚文化歷史,采用晦澀、陰沉、渾厚的色調(diào),以及強(qiáng)烈的色彩對比,以湘楚文物中常用的朱紅、黑等色,以及厚重、粗獷的筆觸和綜合材料語言,將湖湘文化雄厚悠久的精神以意象形態(tài)整體表現(xiàn)出來,營造了深邃、神秘、浪漫、陸離的歷史氛圍,透露出無盡的孤寂和壓抑。此外,他還表現(xiàn)了地域文化符號與藝術(shù)的不朽,表達(dá)了對故鄉(xiāng)歷史文化的眷戀,作品具有典型的湖湘地域特色。就是這件徹徹底底地展現(xiàn)了楚漢文化精髓的作品,表現(xiàn)出他對湖湘歷史文化特有的眷戀,其凝重的語言風(fēng)格奠定了創(chuàng)作基調(diào)——與深層的“歷史意識”相關(guān)。
二、結(jié)語
湖南當(dāng)代油畫界的作品無不深深打上了湖湘烙印,具有濃郁的湖湘藝術(shù)特色。雖然湖南當(dāng)代油畫還有一些不足,但我們可以預(yù)見湖南當(dāng)代油畫將會發(fā)展得越來越好。湖南當(dāng)代油畫界應(yīng)堅持“引進(jìn)來,走出去”,壯大湖南油畫家隊伍,立足于學(xué)術(shù)組織,由湖南省油畫學(xué)會牽頭,以活動帶動湖南當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展。湖南當(dāng)代油畫家正以矯健的步伐邁步向前,創(chuàng)造性地發(fā)出自己的聲音,顯示出敢為人先的力量和決心,這是對湖湘文化最好的繼承與發(fā)展。
作者:田順 單位:湖南師范大學(xué)