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本文作者:尹麗麗單位:濟(jì)源職業(yè)技術(shù)學(xué)院
當(dāng)今時(shí)代是電影的時(shí)代,一部好的電影能給人精神上的沖擊和思考,電影音樂是電影中一個(gè)不可缺少的組成成分,電影音樂藝術(shù)功能也處在一個(gè)發(fā)展的狀態(tài)。
一、電影音樂的藝術(shù)功能概述
電影藝術(shù)功能并不是一成不斷的,它是一個(gè)不斷變動(dòng)的過程,雖然是不斷變動(dòng)中,但還是相對(duì)于靜止來說的。我國擁有五千年的歷史,而且按照不同的劃分方式,可以分成幾個(gè)不同的層次,同樣的道理,正因?yàn)闅v史是特殊的,也就導(dǎo)致了電影藝術(shù)功能的特殊性。但是,正所謂萬變不離其宗,不管是怎么劃分的,一點(diǎn)是始終不變的,靜止的表達(dá)。實(shí)際上,電影藝術(shù)功能的實(shí)現(xiàn)是在具體可感的審美關(guān)系中完成的,它與各種社會(huì)的實(shí)踐活動(dòng)息息相關(guān)。所以,還是要站在動(dòng)態(tài)的角度上來研究電影音樂藝術(shù)功能。但是,在研究時(shí),要避免以前那種傳統(tǒng)的多種傾向的問題,從全新的方法進(jìn)行研究,只有這樣才能更好地來研究電影音樂藝術(shù)功能,從而能避免重蹈覆轍。
(一)電影音樂的藝術(shù)功能本體層次
經(jīng)過科學(xué)家的研究,已經(jīng)表明,音樂能夠影響人們的情感,而且還是全世界共同的語言,因?yàn)槿澜绲娜硕紩?huì)聽音樂。下面簡單地舉一個(gè)小例子,當(dāng)我們不高興的時(shí)候往往就喜歡聽一些傷感的音樂,此時(shí)聽歡快的音樂就會(huì)覺得非常的不舒服,再比如,心情平和的時(shí)候,如果聽見一個(gè)歡快的歌曲,我們的心情也會(huì)變得比較高興起來,聽了一段凄美纏綿的悲涼歌曲后會(huì)感到憂傷,由此說明,對(duì)所有機(jī)體健全的人來說,聽了電影音樂的基本反應(yīng)情緒幾乎都是相通的,這里說的情感完全是因?yàn)橐魳返挠绊懀粠魏蔚纳鐣?huì)情緒,也就是排除其余的影響,只是看音樂的影響,也就是音樂對(duì)人們本性的影響。這就像是在做實(shí)驗(yàn),把所有的無關(guān)變量全部都出去,得到的就是相對(duì)正確的結(jié)論,這里得到的結(jié)果也是如此,它所表示的是人們的純天然的反應(yīng),具有相當(dāng)高的準(zhǔn)確性。
(二)電影音樂的藝術(shù)功能實(shí)用層次
當(dāng)人們對(duì)電影音樂的基本要求達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)時(shí),人們也就不再滿足于現(xiàn)狀了,而進(jìn)一步的要求便是回歸根本,那就是音樂藝術(shù)功能的本身功能。如果到了那個(gè)時(shí)候,人們重視的,就是純粹的對(duì)音樂最自然的感受,隨著電影音樂的不斷發(fā)展,人們對(duì)電影音樂的要求也是不斷地提高,到現(xiàn)階段來說,電影音樂也在不斷地進(jìn)行改進(jìn),而人們不斷地欣賞電影音樂,也是會(huì)引發(fā)人們的遐想,影響著電影中情感的表達(dá),它使得電影中情感由以前的虛無縹緲逐漸地能夠使人們看清,相信隨著社會(huì)和電影的不斷發(fā)展,其中也定會(huì)融入一些近期的社會(huì)因素,以體現(xiàn)其與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)。
二、電影音樂的藝術(shù)功能作用
電影音樂是組成電影藝術(shù)的一個(gè)重要部分,能夠更好地體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思。電影音樂的演奏不是現(xiàn)場(chǎng)版的,必須運(yùn)用技術(shù)將其合二為一,只有這樣才能吸引觀眾們的眼球,進(jìn)一步才能引起觀眾們的共鳴,如果能夠引起觀眾們的共鳴了,那么在這部電影中的音樂也就算是成功了,電影中的聲音是由音樂、人物的對(duì)話、電影音樂構(gòu)成的,但對(duì)于這些組成部分也是最容易被觀眾所忽略的。
(一)人物情感的抒發(fā)
攝影機(jī)拍攝下的電影屏幕不同于電影的畫面表現(xiàn)方式。電影不是被發(fā)現(xiàn)的,而純粹是人類文化的結(jié)晶,是完全制作出來的,在電影的制作過程中,人為活動(dòng)的空間是相當(dāng)大的,他們可以運(yùn)用各種各樣的方式來塑造一個(gè)人物形象,比如人們可以進(jìn)行強(qiáng)化或者是簡單的表達(dá),如果不能很好地處理這些事情,就會(huì)使得人物立體感就不能從電影里體現(xiàn)出來,也就無法達(dá)到更高的育人喻事的境界。為了彌補(bǔ)這個(gè)不足之處,電影音樂抒發(fā)人物情感的功能就顯得更為重要和突出。電影人物的內(nèi)心情感是借助音樂來抒發(fā)的并能夠以此更好地來闡述。
(二)畫面節(jié)奏的確立
因?yàn)橐魳繁旧砭哂泄?jié)拍律動(dòng)性,所以稱其為音樂。它能讓人跟著節(jié)奏產(chǎn)生情感共鳴。如果音樂被加入到電影中,畫面便能隨著節(jié)拍律動(dòng)性有節(jié)奏的變化,而且也能展現(xiàn)其中的內(nèi)涵,使得音樂更加有深度。上文說到,借助音樂的種種特性,可以使得電影更加有內(nèi)涵,所以,現(xiàn)在電影就普遍運(yùn)用這一手段來體現(xiàn)電影的內(nèi)在含義,使主題更加深入。音樂在電影中起到了極其重要的作用是不容忽視的。
(三)環(huán)境氛圍的烘托
影視作品中常用的場(chǎng)景切換手段是聲音先于畫面,通過“不見其人,先聽其聲”的剪輯手法,使故事的鋪敘更連貫,這樣才能牢牢地吸引住觀眾的眼球繼續(xù)欣賞影片。電影音樂不只是在真人電影中擁有巨大的比重,在動(dòng)漫中,也同樣是一個(gè)重要的使用手段,但是在電影作品中,用先于情節(jié)開始的音樂來展開一段敘述。加入敘事內(nèi)容還沒開始,音樂能夠更好地使觀眾有心理準(zhǔn)備去接收新劇情內(nèi)容,更好地融入電影情節(jié)之中。
(四)奇幻色彩的渲染
渲染動(dòng)漫的奇幻色彩是電影音樂另一重要作用。電影影片優(yōu)于真人影片的部分是它能夠利用真人的表演或者是動(dòng)作或者是情感,能夠使人感到強(qiáng)烈的震撼,引起人們的共鳴,這也是真人電影從古至今一直占市場(chǎng)主導(dǎo)地位的原因所在。而且,真人電影能夠?qū)⑵浔磉_(dá)出來的更好的方式則必須借助音樂的方式來傳遞、表達(dá)。電影創(chuàng)作的最根本原因是為了給人們帶來快樂,音樂的加入為電影的創(chuàng)作增添了一筆濃厚的色彩,音樂可以通過其歌詞以及優(yōu)美的旋律精致的配器為電影增添無限的情趣。
(五)對(duì)主題的表達(dá)
電影的精彩在于它的畫面玄幻夸張,電影音樂能夠輔助表達(dá)主題并可使主題得到升華。一部文學(xué)作品想要搬上熒屏,如果在反映人物心理世界、體現(xiàn)矛盾沖突時(shí)僅僅像無聲電影時(shí)代依靠字幕來解釋劇情,那人們看電影和看書就沒什么區(qū)別了。電影歌曲能夠通過傳輸歌詞的內(nèi)容、曲式的變化、音高的跌宕,巧妙地告訴觀眾電影角色內(nèi)心世界的變化以及電影情節(jié)進(jìn)展的程度。在電影《泰坦尼克號(hào)》中,導(dǎo)演將其主題歌《我心永恒》作為全片配樂素材的源泉,數(shù)次在故事情節(jié)的關(guān)鍵部分以變奏形式出現(xiàn),樂曲將觀眾帶入了天災(zāi)之后一段生死之戀情感所帶來的感動(dòng),影片結(jié)尾,感人肺腑的歌聲使影片的主題升華到了極致,觀眾的情感也隨之被推向了高潮。影片《嘎達(dá)梅林》講述的是位蒙古英雄帶領(lǐng)牧民與封建王爺斗爭(zhēng)反抗,最后犧牲的悲壯場(chǎng)面,而主題曲《嘎達(dá)梅林》的響起烘托著畫面,更加強(qiáng)了電影的主題,突顯主人公高大、肅穆的英雄形象,歌頌了他勇敢地與封建勢(shì)力反抗的精神,深化了影片的主題。
(六)電影音樂的評(píng)論作用
影片創(chuàng)作者的主觀態(tài)度是電影音樂,它在影片人物或事件中具有一定的評(píng)論作用并且可以被創(chuàng)作者用音樂(同情、贊美、痛訴、歌頌、哀悼等)表達(dá)出來。如在影片《孔雀》中有一場(chǎng)戲:一家人正在院子里做蜂窩煤,天突然下起了傾盆大雨,正在制作的蜂窩煤被雨水沖走了,一家人都非常著急,到處找塑料布等東西試圖保護(hù)這些煤,可忙活了半天,最后還是眼睜睜地看著蜂窩煤與雨水一起混成了黑水流走,此時(shí)電影中響起了由圓號(hào)、豎琴、弦樂演奏的主題曲,觀眾被音樂和場(chǎng)景渲染的無奈和凄涼的氣氛所打動(dòng)。導(dǎo)演在此刻加入這段音樂恰如其分地幫助演員表達(dá)出這種無奈凄涼的氣氛,這一點(diǎn)充分表達(dá)了電影音樂對(duì)人與物的評(píng)論作用。
(七)電影音樂具有連貫情節(jié)的作用
音樂在電影中有推動(dòng)和幫助劇情的進(jìn)展,延伸情緒等,并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇的組接作用。由于一部電影的時(shí)間有限,如果把一些短暫的鏡頭都詳細(xì)地交代清楚,那要占用很大的篇幅。而音樂是不占空間的,用音樂和歌曲把一些原來分散的鏡頭組合成完整的有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體。這就是電影音樂獨(dú)具特色的功能之一。以《泰坦尼克號(hào)》中一組感人至深的鏡頭為例,展現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)死亡時(shí)的另一種狀態(tài),沒有了災(zāi)難面前的恐慌與失態(tài),有的只是無限的愛,原來我們可以如此選擇,如此高貴:母親再一次把孩子哄睡。相伴一生的老人再一次依偎在一起……這一組不夠連貫的鏡頭貫穿著樂隊(duì)的那一首《上帝與我們同在》的響起,深深地打動(dòng)著人的心。電影藝術(shù)都要表達(dá)一定的主題思想。音樂作為一種藝術(shù)形式進(jìn)入電影畫面以后可以進(jìn)一步深化影片的主題思想,達(dá)到歌頌主題思想,幫助觀眾明確電影的思想意義。
三、結(jié)語
借鑒中外歷史音樂的發(fā)展歷程,環(huán)境起著重要的作用,環(huán)境對(duì)事物的需求決定著事物的發(fā)展方向,人們的需求以及快樂是電影音樂藝術(shù)功能實(shí)現(xiàn)的根本原因,由于環(huán)境有自然以及社會(huì)環(huán)境之分,所以環(huán)境對(duì)電影的需求也有兩方面:一方面,自然界各生物在生理方面對(duì)音樂有一種天然需求;另一方面,就是主宰整個(gè)世界的人對(duì)于音樂也有需求,這個(gè)不僅僅體現(xiàn)在生理方面,更多的是體現(xiàn)在社會(huì)性方面,人對(duì)音樂的這種需求是音樂功能的中心。但是,時(shí)間的推進(jìn),歷史的變遷,無論是自然界還是人類社會(huì)都是無法擺脫的。因此,音樂藝術(shù)功能問題一直是我們關(guān)注的一個(gè)話題,音樂歷史功能在不同的歷史時(shí)期有不同的背景內(nèi)涵。在古代人們對(duì)音樂的需求僅僅體現(xiàn)在生理性方面,隨著社會(huì)的進(jìn)步人們對(duì)音樂的需求著重體現(xiàn)在社會(huì)性方面,而生理性需求所占比例不斷縮小,體現(xiàn)著人們精神生活的不斷進(jìn)步。