商業(yè)空間專業(yè)設計精選(九篇)

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第1篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

關鍵詞：課程改革；項目實踐；設計思路；技能訓練

一、商業(yè)空間設計課程的性質(zhì)

商業(yè)空間設計是室內(nèi)設計專業(yè)中，一門伴隨著社會科學技術發(fā)展、經(jīng)濟生活水平提高和人們審美品質(zhì)提升，而不斷更新、發(fā)展的實踐性的核心課程。商業(yè)空間設計課程不同于傳統(tǒng)的理論課程，具有實踐性強，與社會結(jié)合密切，更新周期短的特點。它與社會的發(fā)展步調(diào)一致，在設計風格、設計形式、施工材料和施工工藝等方面變化迅速，周期短。商業(yè)空間設計要求設計者對室內(nèi)空間進行合理的功能分區(qū)規(guī)劃，施工材料、色彩及照明的合理搭配，使用者心理的揣摩，整體環(huán)境氛圍的烘托以及對整體協(xié)調(diào)節(jié)約能源與環(huán)境保護等。商業(yè)空間設計課程設置得是否合理、科學、創(chuàng)新、實踐；教學設計思路是否新穎、實用、巧妙、有趣，直接決定了室內(nèi)設計專業(yè)的教學核心實力。

二、目前商業(yè)空間設計課程存在的普遍問題

我國的室內(nèi)設計專業(yè)起步晚，但是室內(nèi)設計行業(yè)卻發(fā)展得相當快。由于室內(nèi)行業(yè)的飛速發(fā)展，商業(yè)空間設計課程更新不夠，存在一定的問題：（一）側(cè)重于章節(jié)式的理論教學。傳統(tǒng)的商業(yè)空間設計課程設置采用了理論課程的章節(jié)形式，把商業(yè)空間項目設計中的各個設計要素和要點，拆分并分類放在不同的章節(jié)，對學生進行講授。卻忽視了商業(yè)空間設計的獨特性和項目完整性，項目中的每一個設計環(huán)節(jié)和設計要點都是緊密聯(lián)系、環(huán)環(huán)相扣、相輔相成地生存在設計中。如果單一地講授其中的一個要素，則很容易形而上學，并使學生難以理解和消化其中的設計精髓，無法形成系統(tǒng)的設計概念。

（二）教學內(nèi)容陳舊。目前商業(yè)空間設計的教材大部分是由竣工多年的部分項目為例，項目中商業(yè)空間的設計手法和設計形式陳舊，設計材料和軟裝搭配過時。造成教學與實際設計市場的脫節(jié)，并對學生造成了一定程度的誤導，致使學生畢業(yè)后難以快速融入室內(nèi)設計行業(yè)。部分的項目實例，無法完整地從一個設計項目的設計思路，過渡到設計過程中布局、天花、照明、地鋪、材質(zhì)、顏色之間的環(huán)環(huán)相扣。

（三）缺少設計項目實踐經(jīng)驗。商業(yè)空間設計課程基本遵循著傳統(tǒng)的課堂教學，教師單方面?zhèn)魇谠O計理論，只是從形式上講授各種餐飲、辦公、酒店、會所的不同設計風格，設計氛圍，色調(diào)搭配和設計區(qū)別，而沒有從設計的實踐過程，從無到有地去分析一個完整的設計項目的設計流程。學生被動地接受片面的設計知識，設計理論知識與設計實踐沒有良好的結(jié)合，造成學生沒有融會貫通設計知識，無法在實際的設計項目中合理運用設計理論知識。

三、項目教學法的改革與應用

商業(yè)空間設計課程項目教學法的改革，對以上課程原有存在的一些問題，進行彌補和解決。通過項目實踐的教學方法，實現(xiàn)理論結(jié)合實踐，以市場為導向，學生為中心，能力為根本，“教—學—做”一體化的培養(yǎng)模式。項目教學法將課堂教學、學生參與、現(xiàn)場實踐等有效地整合和組織，避免了過去教學中出現(xiàn)的理論脫離實踐的現(xiàn)象。讓學生在項目設計的過程中，發(fā)現(xiàn)問題，找到問題，解決問題。使商業(yè)空間設計課程緊跟社會發(fā)展的步伐，培養(yǎng)出與時俱進、專業(yè)技術完善的室內(nèi)設計人材。

（一）章節(jié)式理論教學更新為項目教學。把商業(yè)空間設計課程的內(nèi)容，按照市場上對商業(yè)空間的分類，從小到大和從易到難地排列，如辦公空間，餐飲空間，娛樂空間，酒店空間，等等。不同的項目對空間的平面布局規(guī)劃要求不同，燈具和材料的搭配使用也有所區(qū)別，使用者的使用需求和心理要求不盡相同，而整體體現(xiàn)的設計風格和氛圍也略有差別。例如：收銀臺位置的設置。在店鋪空間設計中，收銀臺位置的設計，需要考慮消費者的消費心理：消費者進入店鋪后，通常會選擇右手邊的線路行走，并下意識地繞開收銀臺去挑選產(chǎn)品。故在店鋪的平面設計中，收銀臺需要避開過于明顯靠右前的位置，以免造成黃金區(qū)域成為銷售死區(qū)。而在餐飲空間的設計中，為了方便客戶買單，服務人員迎賓并監(jiān)督買單，收銀臺通常設計在距離入口處較近的位置。按照項目的不同進行分類講解，便于學生對于商業(yè)空間設計有更加系統(tǒng)和清晰的認識，對各個領域的商業(yè)空間設計所要注意的事項和要求更加深刻。從而對學生獨立完成各自的商業(yè)空間設計項目，做了基礎的鋪墊。

（二）項目教學法采用近一年內(nèi)竣工的完整項目資料作為教材。避免了傳統(tǒng)教科書出版周期長，教學資料陳舊的特點。在教學知識方面提供并保證了內(nèi)容的新穎與創(chuàng)新，貼合當下室內(nèi)設計市場的走勢，緊扣實時裝飾材料和施工工藝，把握商業(yè)空間設計的風格形式動態(tài)。例如：當下流行的綠色景觀墻或景觀元素的引入，是近一兩年風靡各個商業(yè)空間的新的表現(xiàn)手法，貼合了當今人們重視生活環(huán)境質(zhì)量，熱愛自然的生態(tài)設計理念（圖1）。而工業(yè)風的盛行，則反映了人們摒棄了繁復，奢侈，浪費的設計風格，而返璞歸真地回到少裝飾的簡約的環(huán)保設計中（圖2）。同時，項目資料的完整可以呈現(xiàn)給學生一個項目從立項、設計、繪圖到施工、竣工一個整體的設計流程，讓學生對項目設計有了更完整更深刻的認識。引導學生在做一個完整的設計項目時，首先從項目的功能需求入手，設計出根據(jù)不同項目的空間特點，符合人體工程學和人流動線流暢的平面布置圖，同時思考設計手法的融入，怎樣與平面設計規(guī)劃更好地結(jié)合體現(xiàn)出所追求的設計風格。根據(jù)所需設計風格和已定稿的平面布置圖，設計出相應的天花圖和地鋪圖，天花圖上每一盞燈的位置和吊頂?shù)脑煨投际歉鶕?jù)平面布置圖中家具的擺放和功能分區(qū)所設定的。最后深化到每個空間的4個立面圖的設計，不同材質(zhì)色彩和質(zhì)感的搭配，以及和整個空間設計氛圍的融合。到后期的軟裝搭配，完善整套的設計項目。使學生對設計的整體流程，和設計思路的展開有了明確的思路，避免了過去學生對商業(yè)空間設計只是簡單地在一個空間附加裝飾性的設計，而沒有真正意義上理解如何做商業(yè)空間設計。

（三）以實踐設計項目為載體，模擬設計小組的工作模式。商業(yè)空間設計課程的改革重點在于，用實際的設計項目為載體，模擬設計公司小組的工作形式進行實戰(zhàn)演練。注重對學生的實踐動手能力和職業(yè)崗位能力的培養(yǎng)，在教學中進行理論與實訓相交叉的形式。首先以典型案例分析為手段進行崗位工作任務和工作流程的分析，再以真實裝飾工程設計項目為載體，在布置工作任務的同時融入典型商業(yè)空間的設計思維和方法，學生分組合作和角色扮演的形式完成真實工作任務。實踐項目的引入，不僅貼近工作中的實際狀態(tài)，便于學校與社會的無縫銜接，而且激發(fā)了學生對完成設計任務的興趣，使其更加投入地進行項目設計。設計工作組的形式，學生不再是單一地完成一個枯燥的設計作業(yè)，而且與同學一起扮演商業(yè)空間設計師的角色，與模擬甲方溝通并深入設計。不僅加強了學生們在商業(yè)空間設計方面的技能訓練，而且鍛煉了學生們在工作方面與同伴溝通與交流的能力，同時運用團隊合作的精神順利完成設計項目。為今后學生適應社會打下良好的基礎。

（四）師資能力的提升。項目教學法對教師的能力有著更高的要求，教師不再是單一地對教材進行講解和講授，而是要對商業(yè)空間設計的整體實踐設計有著更系統(tǒng)、更專業(yè)、更全面的認知，從而將商業(yè)空間設計更透徹、更實際的知識傳授給學生。此時的教師不僅是傳道授業(yè)解惑的傳授者，也是項目實踐過程中的業(yè)主身份。因此，商業(yè)空間設計課程項目教學法的教師需要擁有“雙師”資格，要求專業(yè)教師在課余時間，下企業(yè)鍛煉或者引入部分企業(yè)設計師到教師團隊，彌補師資專業(yè)領域的不足。同時，定期邀請行業(yè)、企業(yè)專家進行設計課題的講座，不但能較好地補充課程教學資源，還能開闊學生的設計視野，加深職業(yè)崗位認知，提高學生的學習興趣，營造校園學術氣氛。

（五）教學資源硬件的完善。項目教學法由于運用“教—學—做”一體化的教學模式，在課堂教學方面以學生實訓為主體，而商業(yè)空間設計項目是學生運用電腦操作autoCAD或3Dmax軟件為主。學生在實際動手操作的過程中，發(fā)現(xiàn)問題，并由教師引導其解決問題。因此對教學的硬件要求更高，需要學校提供完善的多媒體機房進行輔助教學。廈門興才職業(yè)技術學院室內(nèi)設計專業(yè)，模擬工作室形式（圖3），將項目教學法引入到日常的教學工作中，以實際項目為載體，如學校材料展示實訓室的設計建設、小型餐飲空間的設計，等等。根據(jù)表1我們可以很明顯地看出：模擬工作室采用的項目教學法更有利于提高學生對于商業(yè)空間設計課程的學習積極性，并主動完善自己的室內(nèi)專業(yè)素養(yǎng)，從而加強自己在商業(yè)空間設計中所需要的專業(yè)技能知識。

四、項目教學法改革是商業(yè)空間設計課程的亮點

項目教學法是商業(yè)空間設計課程改革的亮點，需要從多方面入手，整體全面地重新對商業(yè)空間設計這門課程的教學方法，進行徹底的整合和革新。摒棄傳統(tǒng)的教學模式，取用以實際設計項目為載體的教學內(nèi)容進行講授與分析，并以學生為項目實踐的中心，結(jié)合設計小組工作模式進行項目任務的設計，激發(fā)學生對商業(yè)空間設計課程的興趣，及配合完成設計項目任務，教師在整個過程中引導協(xié)助學生完成設計項目。項目教學法真正體現(xiàn)了理論與實踐的有機結(jié)合，并以市場為導向地培養(yǎng)學生的設計技能知識，從而實現(xiàn)學校與社會的無縫對接。同時，項目教學法對師資和學校的資源配置提出了更高的要求，督促專業(yè)教師對自身的專業(yè)素養(yǎng)進行更高的提升，加快學校硬件配置的更新?lián)Q代，給學生提供一個更好的教學環(huán)境。從而使項目教學法能夠更好，更完善地體現(xiàn)在商業(yè)空間設計課程的教學過程中，為我國創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的室內(nèi)設計專業(yè)人材。

參考文獻

[1]王少斌.空間設計教學實踐：商業(yè)空間設計與實踐.遼寧美術出版社2015

[2]商業(yè)空間.清華大學出版社2014

[3]王葉.室內(nèi)設計項目式教學基礎教程.華中科技大學出版社2013

第2篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

通過對荊楚文化元素在商業(yè)空間裝飾設計應用研究，明確了荊楚文化元素的多樣性與藝術性以及在裝飾空間設計中的運用效果，特別是針對武漢楚河漢街、萬達廣場部分裝飾設計方案設計與制作。同時根據(jù)武漢軌道交通裝飾設計方案進行了優(yōu)化設計，運用荊楚文化的設計思路與創(chuàng)作靈感進行了藝術處理，展現(xiàn)了荊楚文化的內(nèi)涵。

針對荊楚文化中商業(yè)空間裝飾設計進行了深入的研究，重點研究了荊楚文化中最精髓的部分，結(jié)合了地理、人文、科技，能有效地將荊楚文化所獨有的文化內(nèi)涵融入到商業(yè)空間裝飾設計之中，具有現(xiàn)實的指導意義。并通過營造簡潔美觀而具有地域特色的主題文化商業(yè)空間裝飾設計，并在其中展示具有鮮明城市特色的主題文化，不僅是城市精神的物化體現(xiàn)，同時也是城市魅力與歷史的一種展現(xiàn)，其次關于構(gòu)建具有武漢地域特色的商業(yè)空間裝飾設計不僅僅是城市品牌建設的需要，也是城市發(fā)展的需要。主要體現(xiàn)在：

裝飾圖案

裝飾圖案設計是一種在商業(yè)空間環(huán)境里自身獨特的構(gòu)成原則的圖案，主要有：抽象圖案、

肌理、幾何圖形、現(xiàn)代文字，它強調(diào)引導的信息功能性，強調(diào)形態(tài)的規(guī)范性和通用型。圖案設計一般呈高度概括荊楚文化特色的簡約設計風格在實際生活中起到美化空間環(huán)境的作用。

荊楚文化的裝飾主要有鳳烏紋、龍紋、云紋、幾何紋、滑板紋、變形龍鳳紋、獸面紋，以及以此為基礎抽象而來的各種紋樣。

荊楚文化中的圖形紋樣設計和組合為現(xiàn)代商業(yè)空間設計提供了創(chuàng)作的靈感，在消費者日趨人性化、個性化的時代，荊楚文化中的圖形組織方法可以在設計中進行再創(chuàng)造，細膩的荊楚文化圖案的描述對主體事物的烘托，為現(xiàn)代商業(yè)裝飾設計提供了典范。

裝飾色彩

在荊楚文化漫長的發(fā)展、演化過程中，逐漸形成了崇尚自然、浪漫奔放、兼容并蓄和趨

時拓新的文化特征，具有鮮明的地域色彩。商業(yè)空間裝飾設計中色彩設計對受眾的視覺感受具有更強的刺激性，能促使裝飾內(nèi)容能在最短的時間內(nèi)引起消費者的注意，合理科學的顏色搭配可以起到增強對比的作用。地域文化色彩這重要的要素除了能夠在視覺上給人不同的感受，還能在心理上給人不同的感覺，強化地域文化的特征。在武漢城市軌道交通裝飾設計研究中，運用不同的色彩來體現(xiàn)城市不同的情感。色彩由于其非語言性的特點，色彩成為地鐵設計中不可忽視的重要元素之一。色彩能體現(xiàn)城市的性格和品昧，同時也可以帶給乘客不同的心理感受。另一方面色彩的象征性和識別性都可以人性化運用地鐵設之中。

材質(zhì)構(gòu)成

在商業(yè)空間設計中，利用結(jié)構(gòu)和材質(zhì)來進行裝飾風格的處理，形成特有的裝飾特征，來體現(xiàn)一定的裝飾含義，這既有效地完成了功能需要又體現(xiàn)了出裝飾所表達的精神功能。運用材質(zhì)將武漢本土地域文化的內(nèi)涵較好融人其中豐富了商業(yè)空間裝飾設計。如武漢楚河漢街裝飾設計運用代表荊楚文化特色的圖形符號和裝飾色彩進行導視系統(tǒng)設計處理，將多元化的荊楚文化特色進行氛圍營造。

空間展示

在現(xiàn)代商業(yè)空間中利用展示作為基本手段來裝點空間，這在后現(xiàn)代時期的商業(yè)空間環(huán)境中較為常見，它即可作為裝飾來美化空間，同時又具有信息傳達功能。其精神功能與實用功能發(fā)揮的可謂“淋漓盡致”，最大化的發(fā)揮了裝飾的“效能”。對于這種充分的利用，如實的表達，恰如其分的展現(xiàn)了空間裝飾的魅力，給人以“融洽”之感，大大豐富了商業(yè)空間的裝飾手段。

特色打造

以荊楚文化為底蘊，打造漢味地域裝飾藝術。武漢城市軌道交通裝飾空間方案設計中充分利用和發(fā)揮湖北楚文化大背景下的獨特優(yōu)勢，從楚文學、歌舞、音樂、神話、繪畫、雕刻中吸取營養(yǎng)，特別是具有荊楚藝術代表特點的編鐘、漆畫中的器物造型、裝飾紋樣、色形構(gòu)成，從中提取設計創(chuàng)作元素，運用現(xiàn)代材料和藝術語言表現(xiàn)武漢商業(yè)空間裝飾藝術主題。在武漢地鐵2號線的地鐵洪山廣場車站壁畫《楚風古韻》，就是以楚裝飾圖型為元素，借鑒楚漆器色彩表現(xiàn)藝術，展示了楚文化特色的藝術魅力。

總之，荊楚文化元素是現(xiàn)代商業(yè)空間的重要組成部分，隨著城市變化而不斷形成特色。在打造地域個性及文化的現(xiàn)代化城市商業(yè)街區(qū)時，不僅是遵循了“隨波逐流”的大眾化，更是對一個城市性格及文化的折射?，F(xiàn)代商業(yè)空間設計形式和視覺語言是多種多樣的，面對各種設計元素和理念的沖擊，只有發(fā)揮自身的優(yōu)勢，在尊重商業(yè)空間設計中，才能通過圖形、文字符號、色彩和材質(zhì)等元素進行整合，展現(xiàn)荊楚文化的藝術魅力。

第3篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

關鍵字：商業(yè)空間；照明設計；倫理；光

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）36-0175-02

在現(xiàn)代商業(yè)空間里，照明設計占有重要的一席之地，原因顯而易見，它既可以滿足購物者對照明環(huán)境的視覺生理需求，又可以突出商品，還能完善空間功能、營造空間氛圍、強化環(huán)境特色、定位場所性質(zhì)，從而實現(xiàn)商家營銷的最終目的。隨著高新技術發(fā)展和對照明產(chǎn)品認識程度的提高，商業(yè)空間照明設計被賦予了更多的涵義與內(nèi)容，很多設計師將目光投向了這個擁有巨大潛力的設計產(chǎn)業(yè)。由于設計師對商業(yè)環(huán)境中照明設計的綜合考慮不到位，導致各色問題接踵而來。

一、商業(yè)空間照明設計中存在的倫理問題

（一）浪費光能源的過度設計

在商業(yè)空間照明設計中，一般以人工采光作為塑造商業(yè)空間光環(huán)境的主要手段。人工采光可利用各種發(fā)光的燈具、根據(jù)人的需要來主動調(diào)節(jié)、安排和實現(xiàn)預期的照明效果，這種具有恒常性且可隨意處理燈光照明效果的照明方式受到設計師的推崇本無可厚非?？墒钱斎斯げ晒獯罅繛E用、過度設計，甚至成為浪費光能源的重要“元兇”時，就與“綠色照明”的理念格格不入了。

浪費光能源的過度設計在商業(yè)空間照明設計中的很多方面都有體現(xiàn)。像是很多專賣店在滿足了基礎照明、重點照明后，為達到裝飾美觀等目的，不著邊際的修飾，“無節(jié)制”地將實際不需要的照明內(nèi)容push給受眾；有些大型的商場在白天自然采光已經(jīng)足夠的情況下，依然閃耀著大量LED裝飾燈光，炫耀玩弄著無謂的技巧；有些商店外“表皮”的燈光設計復雜臃腫，不分晝夜地閃爍著；還有一些餐廳、娛樂場所越俎代庖，一味地強調(diào)照明的設計感而忽略了空間本身的功能性，導致了功能性與裝飾性本末倒置……這些以浮夸裝飾為起點，以浪費光能源為終點的過度設計，雖短期內(nèi)可促銷商品，讓商家獲利。但從社會長遠地發(fā)展來看，無疑是殺雞取卵的行為。因為它淡化了人們對地球資源浪費、對我們子孫生存資源剝奪的罪孽，腐蝕了人類的道德倫理觀。

（二）利用視錯覺的欺騙性設計

“眼見不一定為實”，有時眼睛也會“欺騙”人。在商業(yè)空間照明設計領域，設計師經(jīng)常利用這種“欺騙”，根據(jù)視錯覺的原理，把人的經(jīng)驗認知矛盾應用于環(huán)境設計中，它不僅能改善空間的缺陷，還能給受眾帶來使用過程中的特殊體驗。其中，借助光源顯色性不佳造成顏色的“失真”，美化商品，營造理想的色彩效果的手法較為常見。這種獨具魅力的輔助照明方式本無可厚非，但有些設計師卻不分場合，不顧商品的種類，將“失真”原理引入商品的重點照明設計中，利用燈光帶給人的錯覺，夸大商品的信息，或不完全顯示商品的信息，或以次充好，欺騙人們的視覺，誤導顧客。

肉鋪、水果店、農(nóng)貿(mào)市場等商業(yè)空間的照明設計中常常選用紅色或橙色暖光來作為重點照明，在光照的影響下，商品的固有色澤出現(xiàn)了偏差，質(zhì)量一般的商品顯得格外新鮮、誘人，甚至是一些快變質(zhì)商品，也很難發(fā)現(xiàn)其質(zhì)量問題。這主要因為在可見光譜中，紅色波長最長，處于可見光的長波極限附近，容易引起注意、興奮、激動、緊張。但紅色光很容易造成視覺疲勞，導致眼睛不善于分辨紅色光中細微變化。裝飾商品對人的身體沒有害處，有關法律法規(guī)也沒有明確禁止不能使用，但從設計倫理角度看，把照明設計作為“視覺欺騙”的工具，顯然違背了商業(yè)倫理中的誠信美德，這種利用視錯覺營造理想照明環(huán)境的做法并不值得提倡。

（三）無視光污染的不良設計

當今的照明設計已成為塑造商業(yè)空間的時尚符號，其炫酷的表現(xiàn)力和生動的感染力帶給人最直觀的視覺刺激。很多設計師在商業(yè)環(huán)境設計中，制造多種光特效，把照明設計當成一種廣告手段，利用其強烈的視覺沖擊力來推銷商品。由于缺乏相關專業(yè)的指導，很多商業(yè)環(huán)境照明設計中光照使用并不合理，由此造成了一種可怕的災難——光污染。光污染直接影響了人的身體健康，給人的身心帶來極大的危害。對此，大部分設計師并沒有意識到自己應承擔的倫理責任，他們對光污染選擇了無視，繼續(xù)進行著這種會造成光污染的不良設計。

商業(yè)空間照明設計中無視光污染的不良設計主要有以下幾種形式：一、高亮度的戶外照明設計，商場、酒店等建筑的外表皮及周邊環(huán)境裝飾了大量閃爍奪目的燈光，“個別商家為在夜間突出其廣告，不惜一再加大亮度，有些廣告牌的表面照度甚至達到500lx。多余的反射光進入大氣層，加劇了光污染”；二、容易造成眩光的室內(nèi)光源的照明設計，很多設計師為了加強室內(nèi)光照的對比效果，刻意光源，過多的明亮點光及極端的亮度對比，對人的視網(wǎng)膜極度刺激，可能引起視覺的不舒適和喪失明視度；三、使用彩色光源不合理的照明設計，像舞廳、夜總會這樣的娛樂場所常用黑光燈、旋轉(zhuǎn)燈、熒光燈以及閃爍的彩色光源烘托氣氛，據(jù)調(diào)查這些光源的紫外線強度遠遠超出太陽光中的紫外線，它們不僅有損人的生理功能，還會影響人們的心理健康。

（四）推崇“顧客至上”的迎合設計

以人為本，是目前設計行業(yè)極為推崇的一種觀念。什么樣的設計是真正的以人為本，對于它的解讀，眾說紛紜。在商業(yè)環(huán)境設計領域，不少設計師認為推崇“顧客至上”，迎合大眾審美情趣的設計即以人為本的設計。在此觀念的指引下，他們以抓住顧客的消費心理，滿足顧客各種心理需求為準則來進行商業(yè)空間照明設計。消費者喜歡什么樣的照明環(huán)境設計師就營造什么樣的照明環(huán)境，設計師像溺愛孩子的家長，不加選擇地遵從消費者的需求，無底線地滿足他們的各種欲望，對消費者攀比、虛榮等不健康的心態(tài)等閑視之。這種打著“設計為人”的幌子，對消費者需求不加引導的迎合設計，對善惡的判斷比較模糊，很可能使人“喪己于物”，淪為物欲的奴隸。它看似“顧客至上”實際是“消費至上”、“利益至上”的一種表現(xiàn)。

對于照明設計師來說，盡快從迎合顧客的心理轉(zhuǎn)變到良性引導顧客的真正需求是當前需要解決的問題。一味地迎合顧客，從短期效果看，或許能為商家?guī)碇苯拥慕?jīng)濟效益，但從社會長遠發(fā)展來看，卻是負面的。因為它否認了設計師應承擔的社會責任，默許了設計可向商業(yè)利益妥協(xié)，對惡俗風氣起到了推波助瀾的作用。

二、導致商業(yè)空間照明設計倫理缺失的因素

盡管設計師應該具備必要的職業(yè)道德修養(yǎng)和社會倫理責任，但現(xiàn)實生活中種種因素制約了設計師倫理職責的形成，導致了商業(yè)空間照明設計倫理的缺失，造成這種情況出現(xiàn)的原因主要有兩個方面。一方面，某些設計師不計后果，盲目地追求個性，并受經(jīng)濟利益驅(qū)使，逃避自己在社會中應承擔的倫理責任。在利益的驅(qū)動下，他們昧著良心，取悅消費者，討好商家，喪失了道德底線，徹底淪為庸俗商人的同謀?！爱敶?jīng)濟社會里，商家成了經(jīng)濟動物，大量設計師成了吹鼓手”，設計成效與經(jīng)濟掛鉤，照明設計的目的被簡單的理解為刺激消費，從而最大限度地獲取利潤?！熬G色設計”、“人性化設計”、“情感設計”等倫理設計觀只是商業(yè)照明設計中的噱頭，在不違背商業(yè)利益的前提下實施的，一旦與商家的經(jīng)營理念、商業(yè)利益產(chǎn)生分歧，就會立即被丟棄。另一方面，部分設計師愿意擔負自己的社會倫理職責，但對這一責任缺乏清晰地認識。他們的初衷雖好，卻往往事與愿違，無意之中導致了商業(yè)空間照明設計中諸多倫理問題的生成。如有些設計師對責任的對象認識不清，將對自然、社會所負的責任異化為對商家、消費者所付的責任。有些設計師則過于理想化，他們好高騖遠，不切實際，把設計倫理觀念照搬照抄到實際的商業(yè)空間照明設計中，從事“綠色照明設計”的代價是花更多的錢，浪費更多的能源，這種設計或損害商家的利益，或不能直接為商家?guī)斫?jīng)濟效益，一般很難被采納，設計師的社會倫理責任難以體現(xiàn)。還有一類心有余而力不足的設計師，他們有著一定的倫理自覺，但缺乏照明方面專業(yè)知識的指導，想顧及自然、社會、商家、消費者等各方利益，卻不知如何下手。

三、商業(yè)空間照明設計倫理缺失的解決方案

（一）使倫理觀念成為設計師的自覺意識

面對商業(yè)空間照明設計倫理缺失的情況，設計師要堅守住自己的職業(yè)操守，勇于擔負起社會倫理責任，將設計的倫理性思考作為其行動的準則和指向，從自身切實的角度出發(fā)，努力提高個體認識問題的能力和深度，綜合思考設計的問題，避免設計上的短視行為和短期效益，全方位地考慮設計的最終效果，理性自覺地培養(yǎng)倫理德性，使倫理觀念成為個體的自覺意識。

（二）培養(yǎng)新型的照明設計師

照明設計師的角色介于建筑師、室內(nèi)設計師和電氣工程師之間，他們借助于自己對光和空間的理解，將復雜的照明技術和建筑師、室內(nèi)設計師豐富的視覺意象融合起來，提升每一個項目的舒適性、功能性、美觀和價值感。新型的照明設計師不僅需要有如此廣博的知識與豐厚的修養(yǎng)，還要有強烈的社會責任感，能從設計倫理角度出發(fā)來思考照明設計的方向與目的，同時能以照明設計為媒，擔當起正確價值觀引導人的角色，倡導環(huán)保意識，綠色消費，引導“綠色資本家”如何在保護環(huán)境的情況下獲得利潤。

（三）用設計解決倫理問題

商業(yè)空間照明設計中的倫理問題從根本上說是設計問題，解決這一問題的關鍵與落腳點在于設計。在具體的設計實踐中，照明設計師要充分了解建筑師的意圖，在設計中盡可能多的采用自然光，這不僅對使用者的身心有益，還能避免浪費污染等社會問題，最重要的是能提供一種綠色環(huán)保的理念，潛移默化的引導受眾的良性心理需求。使用人工采光設計時，需秉承適度、安全、誠信、環(huán)保等原則，可選擇高新科技的成果，像是Isometrix照明設計公司生產(chǎn)的“Colourwash”環(huán)?？烧{(diào)色燈具，可以隨時根據(jù)季節(jié)的變換和心情的變化改變住宅的色調(diào)，這類的燈具可大量應用于商業(yè)環(huán)境照明設計中。

四、結(jié)語

倫理是衡量社會文明程度的杠桿之一，是從概念角度對道德現(xiàn)象的哲學思考。在商業(yè)空間照明設計的評判標準中引入倫理學考量，要求照明設計師以倫理作為自己的底線，以“良心”為準繩，本著對商家、消費者、社會、自然、人類未來負責的態(tài)度，在商業(yè)空間照明設計中兼顧倫理與需求，建構(gòu)真善美的和諧倫理觀。這不僅能使照明設計師在設計過程中充分考慮其設計的社會影響力，重視設計對人性塑造所能達到的高度，還能為照明設計提供一個新的價值方向，為社會可持續(xù)發(fā)展提供一定的參考。

參考文獻：

[1]杭間，曹小歐.設計的倫理學視野[J].美術家.2004，21（3）：4-6.

[2][英]沙倫·麥克法蘭編著.張海峰譯.照明設計與空間效果[M].貴州：貴州科技出版社，2005.7第一版.

第4篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

【關鍵詞】城市綜合體； 商業(yè)空間； 設計要點

引言

隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展和城市化進程的不斷推進，各類地產(chǎn)項目發(fā)展迅猛。同時，由于用地緊張、交通擁擠等城市問題日益嚴重，對土地的集約化和高效化開發(fā)要求更加迫切，于是城市綜合體這一新興物業(yè)形態(tài)應運而生，并逐漸成為中高端商業(yè)復合地產(chǎn)開發(fā)的主流模式和城市升級更新的重要載體。城市綜合體通常具備以下特征： 擁有寫字樓、購物中心、公寓、酒店、文化娛樂中心等三種或以上能夠產(chǎn)生收益的業(yè)態(tài)； 建筑面積一般在 10萬平方米以上。此外，它還特別強調(diào)城市、建筑、市政設施的綜合發(fā)展。

1、城市綜合體空間設計特點

1.1多元化的空間形態(tài)

從城市綜合體多元化的功能內(nèi)容來看，包括大型商業(yè)購物中心，酒店，寫字樓，服務式公寓等多種不同的功能形成不同的特定空間形態(tài)，以滿足不同功能使用。

1.2生態(tài)化的空間形態(tài)

所謂生態(tài)化的空間形態(tài)，即在城市綜合體建筑空間中運用綠色技術，營造出建筑與生態(tài)共生共融的空間形態(tài)。隨著生態(tài)環(huán)境保護意識的增強，綠色建筑技術得到了普遍的認可和推廣，城市綜合體作為一種新型的建筑模式，它不再是鋼筋水泥的森林，應是與城市生態(tài)環(huán)境和諧共生，可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)化空間形態(tài)。城市綜合體內(nèi)部亦是園林式的綠色循環(huán)空間，通過屋頂花園、空中花園、綠化休憩庭院等多種設計手法，使得整個城市綜合體內(nèi)部稱為一個循環(huán)往復的綠色生態(tài)系統(tǒng)。 [3]

1.3個性化的空間形態(tài)

每一個成功的城市綜合體的開發(fā)，無論從體量，規(guī)模，功能亦或是建筑外觀、內(nèi)部裝飾、整體景觀或是街頭小品等多方面衡量，都將成為一個城市的地標性建筑。

1.4集約化的空間形態(tài)

城市綜合體在一個相對完整而又有限的城市區(qū)域內(nèi)，通過土地功能的合理混合利用，集約緊湊地組織運行城市功能，運用城市設計的手法將城市功能與城市建筑合理結(jié)合利用在一起，通過互相聯(lián)系，彼此間激發(fā)而建立一種相互依存、相融共生的能動關系，產(chǎn)生了“整體大于部分之和”的功效職能集聚效應，彰顯了1+1>2的功能擴大優(yōu)勢，從而形成了主導功能、多功能、復合功能、集約化、高效率的城市功能空間。

2、城市綜合體商業(yè)空間的設計要點

2.1 平面形式的設計

平面形式的設計主要包括以下幾種平面形式：

2.1.1線性的平面

線形的平面就是指各個功能商業(yè)空間大體上沿著一條線排列的形式。常見的有一字形、折線形與弧線形 （圖1）。線形平面主要道路一般是12～15m，次要道路為 4～6m。此外，為了不至于單一，可以有意識地設置一些交叉、轉(zhuǎn)彎、收放等；同時考慮上、下樓層間的視覺效果，以便增強購物的氣氛；再者，還應考慮人在生理和心理方面的需求，設置一些綠化、噴泉、休閑、演藝或展覽的場地，來豐富空間的多樣性。

圖 1 弧線形的平面圖 圖 2 展廊型形的剖面

2.1.2輻射形的平面

輻射形的平面，即不同功能的商業(yè)空間排列路徑由一個處于中央的公共點向特定幾個方向伸展出去，常見的有L形、T形（或Y形），十字形以及風車形。

2.1.3環(huán)形的平面

環(huán)形的平面，常常是以一個以及多個形狀比較規(guī)則、規(guī)模比較大的中庭或庭院為全部商業(yè)空間的中心，其他的商業(yè)功能空間圍繞其周圍來展開。環(huán)形組織核心空間突出，凝聚力顯著，將不同功能商業(yè)空間連接成為一個整體并且形成環(huán)行的流線。它的適應性很強，能夠配合各種基地的狀況，現(xiàn)代城市綜合體商業(yè)空間常常采用這種平面的結(jié)構(gòu)模式。設計的時候應當合理的布置中心體與四周空間的交通路線。

2.14群聚形的平面

群聚形的平面，是指利用各個功能商業(yè)空間相互聯(lián)系的親密程度來連接，縱然沒有環(huán)形平面緊密性和規(guī)則，但是各個功能商業(yè)空間有序的組織形式能夠產(chǎn)生對稱、軸線等視覺方面的秩序，看似無序?qū)崉t有序，能夠適應多變用地。

2.1.5網(wǎng)絡形的平面

網(wǎng)絡形的平面，就是將上面幾種類型相互結(jié)合，從而形成靈活而且連續(xù)的空間網(wǎng)絡結(jié)構(gòu)，讓顧客輕松自然的休閑購物。

2.2 空間節(jié)點的設計

在城市綜合體商業(yè)空間組織之中，路徑交叉與空間連接通常會產(chǎn)生空間節(jié)點，設計的時候一般從實際情況出發(fā)，將它們設計成為中庭、庭院、廣場、大廳或者過廳，也就是所謂的吸引核。還應當在這些空間的節(jié)點處集中設置適當?shù)慕煌ㄔO施， 作為指引人流的交通集散樞紐。

2.2.1 功能定位

城市綜合體商業(yè)空間可以根據(jù)其規(guī)模的大小和功能的要求等設置一個或者多個交通中樞，并且應當有主次之分。例如主要的中樞是中庭或者中央大廳， 一般要和主要入口相連接， 以便于分配總?cè)肆?；次要的中樞是過廳或者小庭園等，以便于再次分配人流。

2.2.2 尺度的分析

節(jié)點的空間尺度應當在功能定位基礎上來進行，應當與功能相互呼應，不應當過大或者過高，如果尺度的處理不恰當，就會產(chǎn)生空曠感或者壓抑感。人最佳的視線范圍在45°內(nèi)，能夠使人感覺到親切的尺度一般是20～25m，所以，對于一般多層貫通的節(jié)點空間例如中庭等，應當設置為3～7 層，這種空間尺度既顯得開闊又能夠讓顧客感覺到親切。當然，這只是把握空間尺度的一個角度，它還與很多因素相關，設計的時候應當視具體情況而定。

2.3交通流線的設計

對于一個城市綜合體商業(yè)空間來講，交通的流線就是其組織命脈。擁有良好的交通流線組織形式，就可以將商業(yè)區(qū)空間清楚的展現(xiàn)在消費者的面前，消費者能夠迅速而且方便地抵達商業(yè)消費的目的地，并且能夠創(chuàng)造出良好的商業(yè)消費的環(huán)境。

2.4生態(tài)技術的設計

城市綜合體商業(yè)空間的生態(tài)技術設計，就是指以綠化為主體，將水、雕塑等與建筑的空間進行合理而有序的組織，充分利用聲、光、色、空氣等一系列自然要素，來創(chuàng)造處豐富怡人的空間效果的設計方法。人來自于自然，并且依附大自然，人從本性上來講是渴望回歸自然的。然而現(xiàn)代的社會卻使得人們遠離了自然，長期的生活在人工環(huán)境之中。所以人們就更渴望回歸于自然，呼吁人造環(huán)境應當自然化。所以，如何將自然生機帶入城市綜合體商業(yè)空間之中，就成了室內(nèi)設計之中的一個十分重要的問題。

3、結(jié)語

城市綜合體商業(yè)空間設計進行研究具有十分重要的意義。作為新時期背景下的城市綜合體商業(yè)空間設計人員，應緊密結(jié)合城市商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展的需要，著力提高自身的專業(yè)技術水平，從平面與剖面形式、空間的節(jié)點、交通的流線、生態(tài)技術以及商業(yè)氛圍等方面，加強城市綜合體商業(yè)空間設計，才能更好地發(fā)揮空間的效益，在確?？臻g得到合理有效利用的同時實現(xiàn)城市商業(yè)經(jīng)濟的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻

[1]龍固新.大型都市綜合體開發(fā)研究與實踐[M].南京： 東南大學出版社， 2005.

[2]鄒晨亮.大型購物中心的公共空間設計探究[O].上海： 同濟大學碩士論文， 2008.

第5篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

【關鍵詞】：商業(yè)街；雕塑；公共藝術；環(huán)境

1、商業(yè)街的概念及發(fā)展

1.1商業(yè)街的概念

商業(yè)街，在一定范圍內(nèi)的城市空間，商業(yè)，服務起主要作用。商業(yè)街不僅僅是商鋪數(shù)量堆砌而成的街道。一般來講，街上商家不僅要有數(shù)量還要有規(guī)模。要有商業(yè)氣氛，這樣才可以叫做商業(yè)街。商業(yè)街作為城市特征，同時也是貿(mào)易交流地、交通及購物重要場所。

1.2商業(yè)街的發(fā)展

中國商業(yè)街的起源最早可追溯至唐代。唐代的長安城就已出現(xiàn)著名的東市和西市商業(yè)街。到了宋代，商業(yè)街已極度繁榮，《清明上河圖》所描繪的就是宋代典型商業(yè)街的繁榮景象。北京王府井商業(yè)街形成于元代，清朝末年逐漸形成商業(yè)街。700 多年的建街史和 100 年的商業(yè)發(fā)展史，為王府井商業(yè)街留下了豐厚的歷史文化遺產(chǎn)和鮮明的商業(yè)特色，使王府井商業(yè)街享有“金街”的美譽。北京前門商業(yè)街歷史悠久，早在元朝，當時麗正門（今前門）外通往郊外的大道就是它的前身。到了明朝中葉前門大街逐漸形成為一條商業(yè)街，至今已有 400 多年的歷史。在城市發(fā)展的歷史上，商業(yè)和交通從來就是一對互為因果的孿生子，交通便利帶動商業(yè)發(fā)展，商業(yè)繁榮又引起交通擁擠；所以，交通問題從開始起就既是商業(yè)區(qū)發(fā)展的前提，又是其進一步發(fā)展的障礙。在現(xiàn)代城市商業(yè)街上人車混雜的交通問題日益受到非議，商業(yè)街就是在這樣的背景下產(chǎn)生發(fā)展的。

1.3景觀雕塑的含義

景觀雕塑是被安放在室外環(huán)境里，強調(diào)和周圍環(huán)境共榮、共生的一種雕塑藝術形式。它不僅需要雕塑家考慮雕塑本體，還需要考慮雕塑本體外的因素。諸如：自然環(huán)境、人文特征、城市規(guī)劃、建筑形態(tài)等要求。

1.4 景觀雕塑的類型

我國景觀雕塑，按其具體功能分類可分為：文化型景觀雕塑、藝術型景觀雕塑以及商業(yè)型景觀雕塑。本文將對商業(yè)型的景觀雕塑進行重點闡述，時下商業(yè)空間中，商家為吸引顧客光臨，悄然呈現(xiàn)某些獨特形象的作品（重慶楊家坪步行街雕塑小品）。其中不乏新奇的、獨特的、親和的面貌，這類雕塑大量出現(xiàn)在消費商圈中。

2、商業(yè)街中景觀雕塑與空間環(huán)境的關系

雕塑與環(huán)境存在著密切的相互影響的關系。就商業(yè)街雕塑而言，就是要處理好雕塑與街道、建筑、以及}材內(nèi)容等環(huán)境要素的關系。

2.1從空間角度分析

雕塑和其他環(huán)境要素一樣，都是占有了整個街道景觀空間的一部分，而雕塑是起分割空間作用的節(jié)點，掌握著整個街道景觀的節(jié)奏。

2.2從尺度角度分析

雕塑的大小及擺放數(shù)量受街道寬度和長度的影響。一般（人與物體的距離M）/（物體的高度H）=1時，人既可以看清物體的細部，又有一種內(nèi)聚安定而不壓抑的感覺，所以雕塑的高度若為H時，置于街道中心，由于人基本在街道兩側(cè)行走，那么街道兩側(cè)距雕塑都應有一個H的寬度，所以放置雕塑的那段街道路寬至少為雕塑高度的2倍。

2.3從周圍建筑角度分析

雕塑可以放置在建筑前也可以從屬于建筑。街道中若有一些知名建筑或是老建筑，為了吸引游客可以以此建筑為創(chuàng)作題材，設計圓雕或浮雕，這時雕塑的尺度大小就和相應的建筑尺度有著密切關系。若需要比較大型的雕塑放置于步行街上，其尺度要從天際線和人的視角方面考慮了。

2.4從題材內(nèi)容角度分析

雕塑小品要反映當?shù)厣虡I(yè)街道文化，體現(xiàn)街道的精神內(nèi)涵，所以雕塑小品要從精神層面上與街道文化、商業(yè)氛圍等因素融合，做好街道形象的代言。只有處理好雕塑與各個環(huán)境要素之間的關系，才能創(chuàng)造出和諧的商業(yè)街道空間。

3、商業(yè)街中景觀雕塑藝術的傳播效應

3.1人文景觀的展示

商業(yè)街環(huán)境中的雕塑文化是長期發(fā)展過程中逐步積累，凝聚而成的，它含有一個地區(qū)，一個民族的性格特征與人文特質(zhì)，是一個地區(qū)，一個民族文化的直觀表現(xiàn)，商業(yè)街景觀雕塑以唯美的形式訴說著一個地區(qū)，一個民族最動人的故事（蕩觀前的村姑），使商業(yè)街的雕塑歷史文化，特色與閃光點一覽無余，通過雕塑就能很快讀懂一個商業(yè)空間場所的內(nèi)涵與內(nèi)在風韻，感受到最鮮明的時代特性與歷史文化傳承。

3.2景觀雕塑在商業(yè)街環(huán)境中展現(xiàn)了精神文明

雕塑藝術符合大眾共有的審美觀，最具本真的精髓，是真善美的和諧統(tǒng)一體，商業(yè)空間的雕塑是商業(yè)文化的延續(xù)與創(chuàng)新，只有把它放在商業(yè)空間文化雕塑的框架中來進行整體的考察，才能真正解釋商業(yè)空間景觀雕塑的內(nèi)涵和韻致，代表著商業(yè)空間文化內(nèi)涵和品位，反映了人們不同時期的信仰和追求，表達了人們共同的向往的理想境界與思想境界，凝聚了一個商業(yè)空間的內(nèi)涵與精髓，商業(yè)街景觀雕塑能喚起人們注目的同時，同樣創(chuàng)造著特有的藝術意象，使人們欣賞商業(yè)景觀雕塑并融入其中，獲得情感的愉悅與美的享受，把藝術的魅力來填補精神的空缺，與商業(yè)街環(huán)境形成有效的交流互動關系。

3.3景觀雕塑在商業(yè)街環(huán)境中發(fā)揮視覺標識的職能

每當我們外出旅游或進行日常的社交活動而需要借助各種交通工具或指示系統(tǒng)予以輔助的時候，都讓人感知到公共性設計藝術的存在及其重要。景觀雕塑的作用正是吸引人們的視線，提高商業(yè)空間環(huán)境的檔次、提升商業(yè)文化的品質(zhì)。商家通過各種宣傳手段造勢，集中展示企業(yè)文化，強化標識形象。人們的眼球從玲瑯滿目的商品上移走，欣賞雕塑的同時，放松身心。景觀雕塑滿足了其視覺識別的需求，所以在市場上被越來越多的企業(yè)所使用。

也許兒童在參觀時，未必記得品牌名稱，但門口可愛的卡通雕塑形象會讓孩子們印象深刻（王府井商業(yè)街雕塑小品）。所以，雕塑同樣起到視覺標識的作用。

結(jié)語

第6篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

關鍵詞：纖維藝術；空間；環(huán)境

纖維藝術是一種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)形式，它一般質(zhì)地柔軟，手感舒適，使人產(chǎn)生溫暖感，在空間中起到軟化空間的作用。隨著社會的發(fā)展和科技的進步，纖維藝術的材料和工藝不斷發(fā)展和進步，纖維藝術的表現(xiàn)形式也多種多樣。纖維藝術品不僅存在與美術館中還存在于我們的公共空間、商業(yè)空間、和居住空間等，為我們帶來意想不到的效果和功能。

一 公共空間中的纖維藝術

公共空間是相對于私人空間存在的，公眾群體是其使用者。在公共空間中，材料運用的表現(xiàn)得到了極大的擴展和深化，其中，纖維材料的運用是非常重要的一個各方面。當代纖維藝術家根據(jù)公共空間的需求，采用技法來拓展纖維藝術的空間應用。纖維材料是以一種文化和符號的應用到公共空間中，當人們進入公共空間時，空間環(huán)境會給人或開放或封閉，或流通或擁堵等不同的感受。現(xiàn)代建筑環(huán)境中更注重環(huán)境的流通，有些虛擬的空間用實墻是起不到理想的效果，而將纖維藝術運用到其中，會達到意想不到的效果，如不同圖案的地毯可以區(qū)分各個分區(qū)，在空間上是分開的，在視覺上不會阻礙視線。纖維藝術作品材質(zhì)上的特殊優(yōu)勢是其他材料根本無法替換的，它的柔軟，它生動活潑的曲線美，是其他材料所不能取代的。在空間環(huán)境中，纖維藝術不僅會讓人們體驗到不同空間的景象，而且還可以欣賞纖維藝術品本身的藝術創(chuàng)作。公共空間環(huán)境和纖維藝術相互融合，可以打造整體的藝術氛圍，在公共空間中一幅壁畫，一張羊毛掛毯，一尊軟雕塑，其豐富的表現(xiàn)會深深打動人們的心靈，滿足人們的精神層面，正是纖維藝術作品在空間中的應用，實現(xiàn)環(huán)境與人的互動。減輕人們在生活工作中的壓力，放松人們的精神世界。

二 商業(yè)空間中的纖維藝術

現(xiàn)代商業(yè)空間已經(jīng)形成集文化、娛樂、商業(yè)展覽于一體的城市商業(yè)空間中。用懸掛、垂吊、排放等各種形式將藝術作品放置在商業(yè)空間中，能夠產(chǎn)生各種不同的藝術效果和氛圍，這種形態(tài)要求所使用的材料具有良好的柔軟特性，而不同色澤、形態(tài)、材質(zhì)的不同組合，在商業(yè)空間產(chǎn)生不同的空間效果和空間層次。消費者都渴望在消費過程中獲得良好審美體驗。現(xiàn)代商業(yè)空間應用的材料多為大理石、瓷磚、不銹鋼、玻璃等硬質(zhì)材料，在這些硬質(zhì)材料的基礎上，選用具有柔美、自然、親切的纖維材料來分割空間和營造氣氛，既美化環(huán)境，又具有使用價值。尤其在當今環(huán)境意識深入的設計領域，“環(huán)保低碳”、“綠色設計”成為一種時尚，纖維藝術在商業(yè)空間的櫥窗空間中應用的更為廣泛。

三 家居陳設中的纖維藝術

信息時代改變了人們的生活方式，人們對居住空間的需求不僅停留在居住上的需求，也上升到了精神需求與物質(zhì)需求相統(tǒng)一的高度上。家居居室是人們居家生活的需要，是人們休息、娛樂的場所，也是自身梳理、完善的精神家園。在家居陳設中纖維藝術品應用范圍很廣。尤其壁掛和壁毯是現(xiàn)代居住空間配飾中的主要飾品。從人們的追求可以看出，生活藝術化將是發(fā)展的必然趨勢。在居室中布置纖維藝術品時，應該根據(jù)室內(nèi)陳設的總體風格進行選擇搭配。如：室內(nèi)裝飾風格呈現(xiàn)代風格，可選用一些不同題材、不同材質(zhì)、不同工藝的寫實壁掛和抽象雕塑作品。纖維藝術的平面作品陳設時要注意擺放的位置，正確的位置可以凸顯作品，反之，無論是位置的不當還是留給觀者空間不足都會影響作品的展示效果。

纖維藝術，是藝術家利用它與人類最具親和力的材料。它既有傳統(tǒng)工藝美術的屬性，也有現(xiàn)代藝術設計的特征，同時兼容繪畫、雕塑等純藝術的特質(zhì)，參加工藝美術展時，是手工藝藝術品，參加藝術設計展時是設計作品，參加繪畫展時是壁畫作品，參加雕塑展時是軟雕塑作品。近些年，中國現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展很迅速，大量的纖維藝術作品成為環(huán)境空間中的高雅裝飾品。我們需要一個描述纖維藝術品與場所關系的概念，就是“共生”.時間的推移意味著物質(zhì)背景的改變和評價標準的改變，材料和技術上的巨大突破與發(fā)展，也影響到了與之息息相關的社會政治、人文和藝術觀念等。纖維藝術依賴其形象化的語言及靈活多變的形式，正在不同的環(huán)境空間之中發(fā)揮著不同的作用，纖維藝術家們通過不懈的努力，從纖維的材質(zhì)突破、創(chuàng)意求新等方面創(chuàng)作出能夠賦予所處場所以精神意義的現(xiàn)代纖維藝術品，從而形成一定的“場所精神”和“建筑意識”。通過不同空間中纖維藝術的應用，我們可以看到，藝術家和設計師都在不斷添加那些能喚醒環(huán)境空間中引發(fā)人們深思浣熊人們靈魂的東西，那種既體現(xiàn)環(huán)境自身的個性，又與環(huán)境空間的自然背景發(fā)生了聯(lián)系，從而達到與整體和諧統(tǒng)一的纖維藝術品，必將在當代人的生活環(huán)境空間中大放異彩。

參考文獻

[1] 纖維藝術設計 徐時程 中國建筑工業(yè)出版社 2010

[2] 纖維藝術史 張怡莊、藍素明 北京清華大學出版社 2006

[3] 現(xiàn)代壁掛設計 施惠 杭州、浙江美術出版社 2001

[4] 纖維藝術 林樂成 長春、吉林美術出版社 2007

第7篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

關鍵字：城市綜合體商業(yè)空間 設計

中圖分類號：F291.1 文獻標識碼：A 文章編號：

引言

隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展和城市化進程的不斷推進，各類地產(chǎn)項目發(fā)展迅猛。同時，由于用地緊張、交通擁擠等城市問題日益嚴重，對土地的集約化和高效化開發(fā)要求更加迫切，于是城市綜合體這一新興物業(yè)形態(tài)應運而生，并逐漸成為中高端商業(yè)復合地產(chǎn)開發(fā)的主流模式和城市升級更新的重要載體。城市綜合體通常具備以下特征: 擁有寫字樓、購物中心、公寓、酒店、文化娛樂中心等三種或以上能夠產(chǎn)生收益的業(yè)態(tài); 建筑面積一般在 10萬平方米以上。此外，它還特別強調(diào)城市、建筑、市政設施的綜合發(fā)展。

一、城市綜合體及特點

所謂城市綜合體(HOPSCA),即將酒店(Hotel)、寫字樓(Office)、生態(tài)公園(Park)、購物(ShoppingMall)、會議會展(Convention)、高層公寓(Apartment)等多種都市功能集合在一定地理區(qū)域范圍內(nèi),并在各部分間建立一種相互依存、相互助益的能動關系,形成的一個多功能、高效率、功能復雜而又統(tǒng)一的,與城市有機協(xié)同、功能業(yè)態(tài)間高效集約和互為價值鏈的建筑、建筑集合體或建筑街區(qū),從而獲得良好的經(jīng)濟效益、社會效益及環(huán)境效益。其中,商業(yè)功能可以形成最佳商業(yè)活動圈;寫字樓功能為城市商業(yè)中心提供多樣化的辦公空間;公寓功能使人們在商業(yè)繁華區(qū)內(nèi)就近享受豐富的娛樂生活,促進各種娛樂休閑業(yè)的發(fā)展;酒店為綜合體帶來大量的流動人口,與文化、休閑、娛樂設施相結(jié)合,形成最能推動商業(yè)中心發(fā)展的動力。城市綜合體是建筑綜合體向城市空間巨型化、城市價值復合化、城市功能集約化發(fā)展的結(jié)果,成為城市功能混合使用中心,延展了城市的空間價值。

城市綜合體是一個集聚各種城市功能的建筑集合體,各種功能之間相互聯(lián)系,互為補充,在協(xié)同發(fā)展的基礎上將城市綜合體有機聯(lián)系在一起,這與城市綜合體形成的特點密切相關。其特點有: (1)容量巨大性。(2)建筑集群性。(3)功能復合性。(4)交通網(wǎng)絡化。(5)人流密集性。(6)環(huán)境生態(tài)性。(7)物管人性化。(8)布置均衡性。(9)效益統(tǒng)一性。(10)設施現(xiàn)代化。

二、以商業(yè)為極致因素配比綜合體街區(qū)的混合功能

一切空間形態(tài)構(gòu)成都是由其基本的生活行為決定的，而在當下開發(fā)模式單純以商業(yè)為主的城市綜合體占到當前城市綜合體 45%~65%比例時，我們在設計綜合體時便找到了側(cè)重所依。在中國，有“集市”就是城市的最初雛形的看法，可見商業(yè)與城市發(fā)展的淵源;城市綜合體作為對城市空間的整合敘事、作為城市發(fā)展重要載體，其設計理應是以商業(yè)作為最為極致的主導要素。工業(yè)化時代強調(diào)城市明確的功能分區(qū)、理性的功能聯(lián)系，以全球化、信息化為特征的后工業(yè)時代更加強調(diào)多元文化生態(tài)、彈性、緊湊、精明增長等關鍵語境，城市空間布局也因此發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變和重構(gòu)。因為城市綜合體要在城市空間布局中實現(xiàn)自身布局的合理性，當然要考慮以上因素。商業(yè)將成為“城市空間結(jié)構(gòu)中最永恒、流動的膠水，不但把分離的城市元素不斷地連接起來，而且促使其演變、轉(zhuǎn)化”?，F(xiàn)代主義建筑的誕生與發(fā)展，使商鋪向空中的集聚成為可能?，F(xiàn)代城市綜合體的建筑構(gòu)成一般包括商務功能、客居功能、購物功能、餐飲功能、休閑娛樂功能、會展設施等，它往往跨越幾個街區(qū)，具有龐大的規(guī)模。此外，城市綜合體往往是城市公共交通的集結(jié)點，可以吸引大量的人流、車流以提升綜合體的人氣。復雜的功能構(gòu)成和巨大的交通流量對城市綜合體的空間整合能力提出很高的要求。大混合、小分區(qū)的原則成為處理城市綜合體中多元經(jīng)濟實體之間復雜矛盾關系的一把鑰匙。

當我們回顧歷史，把建筑形式與社會話語權形式進行某種對照，不難發(fā)現(xiàn)建筑場所時空構(gòu)筑與社會權力話語的重疊與一致性，即社會權力將會擁有物化形態(tài)，使人在身心兩方面同時地、不自覺地陷人這種權力話語形成的秩序之中。真的會很驚奇地發(fā)現(xiàn)精神與物質(zhì)居然能以此種無聲的方式瞬間轉(zhuǎn)換。而在當下時代，建筑與城市的空間構(gòu)成應更加突出開放民主的風尚。城市綜合體作為一種有序化的實體空間模式，通過對城市公共資源的配置，將公眾利益、商業(yè)利益、國家利益、集團利益重新整合。而開放空間正是城市綜合體敘述的主線，為民眾自發(fā)公共活動創(chuàng)造條件，使城市公眾資源的意義彰顯。城市綜合體中開放空間的營造手法多樣，典型實例如博多運河水城“點+線”的動線空間構(gòu)成，柏林索尼中心則采用“同心圓十放射線”的空間構(gòu)成方式，將與周邊環(huán)境溝通的通道收束在一個巨大尺度的內(nèi)聚式公共空中;而東京六本木綜合體作為日本為增強城市國際競爭力而制定的城市復興計劃的典范，通過從地面到屋面的多種多樣的廣場、街道、綠地形成了獨特的游廊一般的立體系統(tǒng)。而這種東西方不同的“點+線”、“同心圓+放射線”也反映出東西方文化的異樣。

三、現(xiàn)代商業(yè)空間的發(fā)展趨勢

商業(yè)空間設計與其他所有的藝術形式一樣，它的形成也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，從最初原始社會的圖騰崇拜到封建社會的集市、廟會，從封建社會的店面招牌到資本主義的商場店鋪和包裝廣告，發(fā)展到如今現(xiàn)代商業(yè)街的星光璀璨，都顯示了人類社會的不斷進步和市場經(jīng)濟的迅速發(fā)展?，F(xiàn)代商業(yè)空間的發(fā)展是隨著商業(yè)活動及環(huán)境的發(fā)展而演變的。遠古時期，人們在集市上將商品直接攤在地上，并有意識的分類陳列、展出，這是最早的商品陳設形式。今天，我們?？吹接袑ｉT攤位的夜市，就是沿用了古人集市上的展示方法。封建社會時期，出現(xiàn)了店鋪行會，商業(yè)活動有了較大的發(fā)展，在《清明上河圖》上可以清晰地看到各種店鋪的展示和商品陳列的場面，這期間，有了專門以低價收購別人的物品到異地以高價賣出的商販，在一些人口密度較高的地區(qū)，則有了一些通衢要道、驛站、渡口等地方為往來各地的客商和貨販提供食宿和客棧，流動的商鋪也逐漸變得相對固定起來。固定商鋪的產(chǎn)生，使各種商品交易匯聚在一起，商業(yè)區(qū)隨之擴大和發(fā)展起來，這便形成了資本主義社會商品的輸出和民族工商業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了這些新的商業(yè)形式，如旅館、餐館、休閑娛樂等。在當代的購物空間中，隨著商業(yè)環(huán)境的發(fā)展成熟，單一的購物空間已經(jīng)發(fā)生了變化，商業(yè)廣告、餐飲娛樂、各類演藝等多種商業(yè)形式或公益演出也加入進來，越來越密切的與購物聯(lián)系在一起。

現(xiàn)代商業(yè)空間的綜合功能和規(guī)模在不斷擴大，種類不斷增多，人們在購物的同時，需要能滿足其他各個方面的要求，所以現(xiàn)代商業(yè)空間不僅僅只具有“買”與“賣”的功能，在商業(yè)環(huán)境的設計上也提出了更高的要求。在現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境的發(fā)展進程中，呈現(xiàn)出下面幾種趨向：

1社區(qū)中心化

現(xiàn)代商業(yè)中心都配備有銀行，可以很好解決在購物活動中產(chǎn)生的經(jīng)濟費用。另外，大都市購物中心的開放空間逐漸擔負起社會交往中心的作用，許多商場前的廣場，就為市民們提供了各種社交活動、集會以及私人會晤的交往場所。我們可以看到，一到晚上，這里便聚集了許多中老年人在排練舞蹈、鍛煉身體。這種類型的開放空間中，配備了與日常生活有關的設施，如郵政、圖書館、證件辦理處，銀行等，使市民可以方便的解決社區(qū)的日常生活需要。

2演繹元素的注入

我們經(jīng)常可以看到一些明星在商場里舉行簽名售書會，還有各類電影會等商業(yè)活動。商業(yè)中心人流量大，有很好的促銷效應，這樣一來，明星們可以借助商場提高自己的知名度和曝光率，商場又可以借助明星的到來，增大客流量，增加商機。另外，在節(jié)假日，有些商場會上演許多節(jié)目，這種表演使營銷形象變得引人入勝。這些都為人們提供了豐富多彩、雅俗共賞的現(xiàn)代生活方式。

3 餐飲業(yè)與商業(yè)環(huán)境相結(jié)合

如今餐飲業(yè)都“傍”上了大商場。大都市中幾乎所有的購物中心都把購物與餐飲結(jié)合在一起，在眾多高檔商廈的樓層里夾雜著冷飲、咖啡座，或者開辟出獨具風味的快餐廣場、休閑茶座等。而在以前，有些人是很忌諱餐廳開在大商場里的，因為開設了餐廳，就會有巨大的油膩腥氣，但現(xiàn)在顛倒過來了，仔細想來，大商場開餐廳優(yōu)點不少，一是環(huán)境好，裝潢精致，又少了馬路邊的喧囂；二是和購物聯(lián)姻，兜兜逛逛，累了、餓了，足不出門，就在商場里找一家餐廳舒適地用餐。大商場里的餐廳多以茶餐廳、西餐、牛排、簡餐為主。發(fā)展至今來自各地的特色餐館都進入購物中心，以盡量為人群提供方便、舒適與享受。

4 購物加娛樂的模式

現(xiàn)代化的購物環(huán)境將電影院、夜總會、游樂場等等娛樂設施也融入了購物中心，給商場帶來了更多新的活力，也促進了經(jīng)濟的發(fā)展，給商家提供了商機。人們在購物的同時也可以享受到其他的娛樂活動，滿足了現(xiàn)代人們多元化的生活方式，逛累了，可以去商場里的電影院看場電影；綠地繽紛城頂樓的兒童游樂場，就為家長和孩子提供了休閑娛樂的場所，很多人們都是為了帶自己孩子去游樂場才進入商場的。在節(jié)假日，消費者購物之余的娛樂與餐飲，既方便了顧客休閑心理，也為商家提供了商機，更活躍了商業(yè)環(huán)境的氣氛。例如：一個三口之家在緊張的工作、學習之余，周末共同來商業(yè)中心，主婦購物，孩子則可游戲。相應的文化活動、表演等給他們帶來了一絲輕松。另外，商業(yè)空間的商品信息及科技展示為孩子帶來知識，而相應的綜合服務如餐飲等也為主婦免去了往日的辛老，品嘗美味晚餐，使舉家共度良宵，享受休閑的快樂。

四、城市綜合體開發(fā)的關鍵原則

1綜合判斷原則。

城市綜合體形成后是否能正常運作,要靠開發(fā)商綜合判斷。判斷分二部分,首先是對所在城市的市場條件進行初步分析與判斷,這是宏觀層面的,僅從所在地區(qū)的市場狀況及潛力入手判斷這座城市發(fā)展這一項目的可行性。其次,因為綜合體項目所包含的形式種類比較多,而且各種形式都存在市場成熟性的問題,所以還要有針對各業(yè)態(tài)的專題研究,也就是相對微觀的判斷。

2設計市場化原則。

城市綜合體的開發(fā)要面向市場,以滿足市場需要為目標,因此,城市綜合體的設計方案也要市場化。設計方案的市場化指的是:建筑師的概念設計方案必須提供給市場專家或商業(yè)策劃、運營專家甚至重要商戶,由他們提出基于市場角度的修改建議,這一階段,三方之間的溝通交流必須經(jīng)過幾次循環(huán),才可以最大限度保證最終設計方案的市場化理念,具有市場準確度。設計方案的市場化實際上就是傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代商業(yè)運營的結(jié)合。

3以人為本原則。

城市綜合體最終是為城市居民、消費者和旅游者服務的,無論建筑體的公共空間和內(nèi)部空間,都是高度人性化服務的要求,在建筑規(guī)劃設計、結(jié)構(gòu)設計、空間設計、景觀設計、園林綠化、區(qū)間布局、配套施舍及安全等方面都有硬性指標,這些硬性的指標是為以人為本的根本目的服務的。既要方便集客和商戶經(jīng)營,又要增強社會公眾參與性,給百姓創(chuàng)造更好的景觀文化休閑空間。

4慧眼識地原則。

城市綜合體的項目選址和發(fā)展規(guī)模在開發(fā)的過程中要得到準確的定位和

識別。首先,城市綜合體項目的位置選擇對于項目的成功起著決定性作用。在城市綜合體的開發(fā)過程中應該考慮到兩個因素:一是它在城市現(xiàn)狀中的地位,二是它在城市發(fā)展規(guī)劃中的地位。其次,城市綜合體可發(fā)展規(guī)模的判斷,簡單地說就是容積率研究。平衡好市場、產(chǎn)品、成本之間的關系,才能最終明確項目做多大規(guī)模比較合理。

5剛性規(guī)劃原則。

城市綜合體復合了商業(yè)、辦公、居住、生活娛樂等各種生活形態(tài)的部分或全部功能于一體,需要將項目建筑功能和商業(yè)功能融入城市發(fā)展規(guī)劃中,引導和主導一個城市或城區(qū)的功能定位。其商業(yè)規(guī)劃和建筑設計的編制必須以所在地城鎮(zhèn)建設規(guī)劃、人口規(guī)劃和商業(yè)網(wǎng)點規(guī)劃為依據(jù)進行編制,以實際街區(qū)或項目用地進行策劃,用科學分析的數(shù)據(jù)和策劃報審,突出土地利用與城市發(fā)展目標的完美結(jié)合,實行城市再造與城市文化內(nèi)涵的融合。

結(jié)束語

城市綜合體是從“城市性、開放性和集約性”層面切入城市發(fā)展本質(zhì)，把城市的功能與城市發(fā)展之間的內(nèi)在邏輯通過城市建筑實體與城市空間有機結(jié)合的一種城市實體。城市綜合體開發(fā)影響著前期戰(zhàn)略規(guī)劃工作的開展，在很大程度上關系著項目價值和城市發(fā)展價值最大化的實現(xiàn)，所以城市綜合體商業(yè)空間設計尤為重要。

參考文獻

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第8篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

關鍵詞：商業(yè)空間；策劃；藝術設計；企業(yè)形象；商品

一、商業(yè)空間展示中的設計組織策劃

（一）設計對象的調(diào)研與分析

在調(diào)研與分析中我們主要把握好：經(jīng)營管理定位、目標顧客定位、市場業(yè)態(tài)定位、商業(yè)盈利模式、零售商業(yè)消費結(jié)構(gòu)、項目選址與規(guī)劃、商品結(jié)構(gòu)規(guī)劃、商業(yè)服務方式、商業(yè)營銷模式、溝通管理模式、物業(yè)管理模式、信息管理模式、商業(yè)品牌文化、商業(yè)企業(yè)文化等。

（二）設計工作計劃的制訂與執(zhí)行

對于設計工作的前期，工作計劃的制訂與執(zhí)行尤為重要其中包括：設計商務計劃、設計組織構(gòu)架、設計工作內(nèi)容列表、設計時間規(guī)劃、設計工具設備落實、設計協(xié)作計劃、設計文秘工作落實、設計統(tǒng)籌實施等，以確保前期的完整性，為接下的工作打下結(jié)實的基礎。

（三）設計風格定位的論證與分工

對于整個商業(yè)展示活動中，風格的定位尤為重要，它是整個項目的中心環(huán)節(jié)：項目建筑風格分析與定位、項目目標顧客的分析、項目設計思維發(fā)散、項目設計風格定位、項目設計概念定位等。建筑結(jié)構(gòu)專業(yè)分工、建筑機電專業(yè)分工、空間創(chuàng)意設計分工、平面規(guī)劃圖設計分工、效果圖渲染設計分工、平面設計分工、導示設計分工、照明設計分工、材料設計分工、設計概算分工、分工與統(tǒng)籌工作等都要考慮的比較明確。

（四）設計表達文件的結(jié)構(gòu)、框架與總結(jié)

框架是一個設計的主干骨，我們一般都是圍繞著工作系統(tǒng)來進行填補：圖紙文件綱目、圖紙文件的框架、圖紙文件的結(jié)構(gòu)邏輯等。各部分設計的質(zhì)量把控、各分部設計的及時溝通、各分部設計格調(diào)的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。設計成果的備案、設計項目的交底與跟蹤、設計項目的總結(jié)、設計項目經(jīng)營的核算、設計團隊的激勵都要落實準確。

二、展示宣傳與策劃

從展覽活動的傳播方式來看，現(xiàn)代展示傳播所涉及到的媒介體包括展場內(nèi)的宣傳和展場外的各種媒介。常用的宣傳媒體包括印刷媒體（平面廣告和印刷宣傳品）、活動媒體（展臺、活動與表演、會議）和視聽媒體（電視、網(wǎng)絡）等，他們使得展覽信息的接受對象成倍地擴大。創(chuàng)造性地選擇和組織各種媒體為展示服務，共同營造一種夢境，將成為今后展示活動的發(fā)展方向。

“策劃”即謀劃、籌劃。展示策劃就是首先根據(jù)公司的發(fā)展規(guī)劃及營銷目標，對企業(yè)的優(yōu)勢資源（產(chǎn)品、信息、技術、服務）或需求進行分析，之后再甄選出適時對路的展會推廣方式，最后再從策劃的角度考慮資源如何出奇制勝?，F(xiàn)代展示不同于以往的產(chǎn)品展銷，他不僅僅是簡單的空間藝術與色彩調(diào)配藝術，更多的要融入一種文化元素，使整個展示形象和宣傳活動符合企業(yè)文化，符合展會的背景要求，使得參展商的企業(yè)形象得到宣傳和展示，產(chǎn)品和技術得以推廣。為了取得更好的展示效果，必須去了解該企業(yè)的文化，經(jīng)營理念、品牌定位、核心價值，在品牌文化的基礎上對展臺形象、展示媒介、展示活動等頭籌安排。

三、展會宣傳策劃要素

展示策劃包含兩部分內(nèi)容，一部分是整個展臺的藝術想象策劃，另一部分是參展企業(yè)的品牌宣傳策劃。藝術形象策劃決定了展示的視覺感染力，宣傳策劃部分則包括許多具體的宣傳策劃活動，可以保證擴大品牌的影響力和保證展示活動的勝利舉行。

（一）宣傳目的

展會主要具有貿(mào)易、展示、信息和四項功能。由于參展目的不盡相同，不同的參展企業(yè)對展會的四項功能的需求程度會有側(cè)重，有的可能對貿(mào)易功能的需求較強，有的可能比較注重信息功能和產(chǎn)品功能，有些大企業(yè)則非常重視展示品牌形象等等。展示的宣傳目的與形式要符合企業(yè)的宣傳目的，在明確企業(yè)定位和企業(yè)參展目的的基礎上進行有針對性的策劃。

為了作出更好的策劃方案，在設計之前，企業(yè)必須向設計師提供一下詳細資料：

明確參展目標：要了解參加展會的目的及其打算實現(xiàn)的目標。

了解企業(yè)文化和品牌兼職，一邊確定設計定位。

了解競爭對手及其產(chǎn)品的信息：提供參展商的競爭對手或同期參展的競爭廠家及其產(chǎn)品的信息。這些信息有助于設計師設計出具有品牌特色的展臺形象和媒體傳播手法。

了解展位情況：包括展館位置、設施、提供的服務、使用規(guī)定、參觀者進行參觀路線及有關整個展廳布置方案信息。

（二）宣傳對象

展會的目的是吸引更多的專業(yè)客戶和潛在客戶的參觀和洽談。有一定數(shù)量和質(zhì)量的觀眾參觀時展會成功的保證。企業(yè)要針對不同的客戶制定相應的宣傳策劃，力圖使企業(yè)的展示活動對更層次觀眾形成一定的吸引力。展會的宣傳對象主要分為三類：與參展企業(yè)有業(yè)務聯(lián)系的貴賓，從事相關行業(yè)的專業(yè)人士和數(shù)量龐大的潛在客戶。對貴賓和專業(yè)人士的宣傳側(cè)重于貿(mào)易洽談和信息交流，要通過詳細的展品介紹和專業(yè)人員的講解接待來促進雙方合作：對有可能成為潛在客戶的普通觀眾則側(cè)重樹立企業(yè)形象和產(chǎn)品信息，通過展示最新產(chǎn)品、知識講座，舉辦參與性和表演性的活動來激發(fā)廣大參觀者的興趣，使其對企業(yè)形象或企業(yè)展品留下深刻印象。有些展會通過網(wǎng)上贈票和現(xiàn)場購票活動進行簡單的文件調(diào)查，了解參觀者對展會的興趣點，同時留下客戶資料為參展商收集客戶信息。

（三）宣傳主題與定位

展示策劃不能天馬星空，漫無邊際，主題定位和宣傳形式必須符合參展商的企業(yè)形象、企業(yè)的品牌文化、企業(yè)參展的目的和希望達到展示效果。宣傳主題必須與同類競爭企業(yè)的主題區(qū)別，通過不同的定位和訴求點來形成差異化，確定自己的品牌形象。例如奔馳Axor系列牽引車的品牌訴求是“至高無上的工程制造”，用高質(zhì)量和高貴的身份象征這幾個特征區(qū)別于眾多汽車品牌。企業(yè)的目標是舉辦一次又品牌文化、有品位、有規(guī)模、有巨大經(jīng)濟效益與社會效益的展示會。因此參展商確定了“――與您同行，與時代同步”的主題定位，欲通過對產(chǎn)品的經(jīng)濟型，可靠性、安全性、舒適型、易操作性等性能訴求，以達到“吸引受眾，制造新聞，廣告宣傳，發(fā)展業(yè)務”的效果。

結(jié)語

商業(yè)空間展示設計策劃就是針對一個具體的商業(yè)空間設計項目進行業(yè)態(tài)分析調(diào)研、基本條件分析、項目業(yè)態(tài)形象定位、制訂設計工作、總體設計分析與定位、設計創(chuàng)意與表達、各設計專業(yè)團隊協(xié)作、設計成果合成與輸出、設計匯報與溝通、設計服務與管理的一系列的項目設計策劃實施工作。設計組織策劃的重要工作手段是全面、詳細、深入地溝通與激勵。溝通平臺的建立應該涵蓋所有與設計項目有關的單位、部門和個人。設計策劃應該貫穿項目管理的每一體塊、每一脈絡、每一個細胞，是從頭至尾、全景式360°的設計組織、管理、溝通與整合。設計策劃是一個系統(tǒng)工程，每個團隊成員都要有系統(tǒng)的概念意識。好的設計必然出自于好的設計團隊之手，好的設計團隊其核心競爭力往往來源于其優(yōu)秀的設計組織策劃能力。設計要對項目需求進行嚴格的系統(tǒng)分析，項目的基本需求是設計的基本出發(fā)點。

參考文獻：

第9篇：商業(yè)空間專業(yè)設計范文

周文君先生

國際知名設計師、建筑師、藝術總監(jiān)。

屢獲國內(nèi)及國際設計專業(yè)領域權威獎項，并多次受邀擔任美國、意大利、加拿大等國多項國際設計大獎之國際評委。

524設計機構(gòu)――創(chuàng)始人及設計總監(jiān)。

跨領域的藝術整合

這樣一個在國際上受到了無數(shù)贊譽的綜合型、跨領域的設計實例，也許只有極少數(shù)的團隊可以做到這么綜合而純粹的設計。項目之所以跨領域是因為其中包涵了建筑改造設計、室內(nèi)空間設計、品牌形象設計、定制產(chǎn)品研發(fā)以及整個項目的藝術化整合，而且巧妙的將這些類別融合在了一起進行設計。

該項目2015年一舉拿下意大利A’Design Awards國際設計獎建筑空間設計、品牌形象設計、產(chǎn)品設計三方面大獎，成為迄今為止首個用一個項目就同時獲得了三個不同領域大獎的國際設計作品，其難度可以媲美奧斯卡獎一個電影同時拿到最佳導演、最佳影片、最佳女主和最佳男主幾個獎項。

長達6個月的相關調(diào)研和設計構(gòu)思，最終確定從品牌形象、旗艦店的建筑空間改造和相關產(chǎn)品定制三個方向上為該品牌進行設計，并在旗艦店空間設計過程當中，將雕塑的手法融合到整個建筑空間，并創(chuàng)造出了世界上第一個從地面“生長”出的扶手。

流動的藝術美

流動的拉絲不銹鋼雙曲面造型包括門頭、柱體、樓梯、扶手等貫穿在整個空間之中，樓梯扶手是整個空間的亮點。設計師設計出抽象而充滿藝術的形態(tài)，由腦海中對設計的構(gòu)思到電腦中的設計圖紙、到3d打印、工人翻模、最終由雕塑師傅純手工敲制而成，形成如此連貫而巨大的造型，充滿了神秘感和吸引力，震撼無比。

所有的建筑空間與人相關的應用尺寸，都要根據(jù)人體工程學來設定，比如桌子的高度、凳子的寬度，樓梯18階就要有休息平臺，而樓梯扶手的高度常規(guī)為室外1100mm、室內(nèi)1000mm?？墒菍τ谄胀ㄈ说氖褂昧晳T來說，在最開始的兩三階樓梯是不會使用扶手的。為了整個空間造型的連貫性，同時兼顧人體工程學，創(chuàng)造出這樣一個特別的扶手。

設計師選擇了對于商業(yè)使用最合適、對于建筑結(jié)構(gòu)最合理的位置重新在樓板上開洞，對樓梯和扶手進行了整體的流線型再設計。樓梯摒除常規(guī)的橫平豎直，以曲線的造型呼應整個空間，水泥的基底上面配以拉絲不銹鋼板，與拉絲不銹鋼的扶手相互映襯。為受眾使用更方便，每一階梯的踏面都隨動勢特殊處理了防滑，而梯面都向內(nèi)傾斜同一個角度，兩階交接處則設計了一個水泥暗槽，里面暗藏了燈帶，用燈光洗清階梯的界限。

藝術品空間的遐想

整個空間就像由許多組藝術品組成。墻面上是真鞋的數(shù)倍的巨大雕塑，有的好像踢進了墻里面，有的又好像從墻面漏出頭來，這樣趣意橫生的設計調(diào)節(jié)了整個空間的氛圍；

項目并沒有使用普遍用在商業(yè)空間的吊頂或是漏頂，而是選用了巨大的腳印形狀吊頂，金屬的光澤配以弧線形排布的射燈和穿插其中的鞋模型，不同材質(zhì)形狀皆突顯售賣主體；連接一二樓的樓梯挑空處，設計師別出心裁地設置了由數(shù)百只與真鞋等大的鞋模型錯落懸掛而組成的藝術裝置，用藝術作品的方式再次呼應售賣主體；在上樓的過程當中，與扶手遙相呼應的墻面其實是由鏡面組成，從頭至尾這面鏡子墻也是弧型，就連鏡面墻中間的分縫都是弧形的裁邊。做為交通空間的樓梯被最合理的設計限定在了3米左右寬度，而鏡面墻的設計讓樓梯從視覺和心里體驗上加寬到了6米，無形中增加了交通空間。對于建筑改造項目來說，這樣的細節(jié)無疑讓人感動。

視覺觸覺兼顧的商業(yè)空間

空間中的一部分柱體被曲面拉絲不銹鋼造型完全包覆，另一部分則是由無數(shù)形狀不同的橫板組成的曲面造型。

商業(yè)空間不僅僅是單純的售賣場所，而應該是融合了視覺體驗和觸覺體驗的地方，這兩種體驗往往能夠影響受眾對服務體驗的印象。而雙曲面的造型意味著流動性的凸顯，并能吸引更多的受眾，在這些常規(guī)的性能之外，又能為空間增加藝術性，提升空間的品味，這與品牌高端旗艦店的定位完美呼應。

很少見到這樣細致的零售商業(yè)空間改造設計了，對這個設計項目的體驗，最大的感受是連貫而大氣的空間氣質(zhì)和無數(shù)精致而考究的設計細節(jié)，能讓使用者接收到更多的來自設計師的誠意和關照。