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電影中音樂(lè)的應(yīng)用功效

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電影中音樂(lè)的應(yīng)用功效

【關(guān)鍵詞】電影;功效;《放牛班的春天》;音畫(huà)結(jié)合

由克里斯托夫•巴拉蒂執(zhí)導(dǎo)的電影《放牛班的春天》是2004年上映的一部法國(guó)音樂(lè)電影。這部電影講述了世界著名指揮家皮埃爾•莫昂克因?yàn)橐鱿赣H的葬禮而回到法國(guó),他以前的一個(gè)朋友佩皮諾送給他一本又破又舊的日記本,說(shuō)這是他當(dāng)年音樂(lè)啟蒙老師克萊門(mén)特•馬修遺留下的日記,看完這本日記,皮埃爾了解了克萊門(mén)特老師當(dāng)時(shí)的心情和感受,而自己則回憶起小時(shí)候的事情,歷歷在目??巳R門(mén)特老師是一個(gè)才華橫溢的音樂(lè)家,但是在1949年的法國(guó)鄉(xiāng)村,他沒(méi)有表現(xiàn)自己才華的機(jī)會(huì),機(jī)緣巧合下他成為了一所男子寄宿學(xué)校的教師,這所學(xué)校名為“池塘底教養(yǎng)院”。這所學(xué)校之所以有“池塘之底”的外號(hào),是因?yàn)檫@里的學(xué)生大部分都是一些頑皮的兒童??巳R門(mén)特到任后發(fā)現(xiàn)這里全是些問(wèn)題少年,校長(zhǎng)管理時(shí)也不人道,經(jīng)常體罰孩子們,最主要的是這里沒(méi)有音樂(lè)課,克萊門(mén)特看到這些后不忍心,決心要改善這種情況,在閑暇之時(shí)他會(huì)創(chuàng)作一些合唱曲,他希望用音樂(lè)的方法來(lái)打開(kāi)學(xué)生們封閉的心靈。他先是從教學(xué)生們唱歌開(kāi)始,但事情一開(kāi)始就遇到阻礙,阻礙就是這個(gè)現(xiàn)在已經(jīng)成為指揮家的調(diào)皮小男孩皮埃爾•莫昂克,皮埃爾有天使的面孔和迷人的歌喉,但是他的調(diào)皮性格給克萊門(mén)特的教學(xué)帶來(lái)了很大的麻煩,但最終克萊門(mén)特的苦口婆心還是起到了作用,挖掘出了皮埃爾的音樂(lè)天賦??巳R門(mén)特在日記中也有描述:“他自己感覺(jué)不到,可我卻確信無(wú)疑,他的嗓子是個(gè)奇跡,預(yù)示著一種異乎尋常的音色。”影片音樂(lè)方面,音樂(lè)大師布魯諾•克萊斯與保加利亞交響管弦樂(lè)團(tuán)共同演繹了一段段完美的旋律,悠揚(yáng)空靈的鋼琴、和諧美妙的交響樂(lè),加上孩子們純凈甜美的嗓音,不同的音響元素完美地融合交織在一起,帶給人們無(wú)盡的藝術(shù)審美享受。音樂(lè)是被這所學(xué)校完全忽視了的詞語(yǔ),但它因?yàn)榭巳R門(mén)特的召喚,貼近了孩子們心靈節(jié)奏的律動(dòng),再次春暖花開(kāi)!大概也是這個(gè)緣故,當(dāng)看到一群反叛的寄宿學(xué)校的孩子們被召集到一個(gè)合唱團(tuán)中,并呈現(xiàn)出為孩子們譜寫(xiě)的動(dòng)人樂(lè)章時(shí),克萊門(mén)特感覺(jué)欣慰,觀眾也因此被深深地打動(dòng)了。音樂(lè)在這部影片中的作用主要表現(xiàn)在突出主題、推動(dòng)故事發(fā)展、塑造人物內(nèi)心、渲染氣氛還有抒發(fā)情感這幾個(gè)方面。這部溫暖人心的法國(guó)音樂(lè)電影,以音樂(lè)為主線,給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

一、突出電影主題

“主題音樂(lè)是表達(dá)影視作品主題思想和主導(dǎo)情緒的音樂(lè),是影視作品音樂(lè)的核心和基礎(chǔ)曲調(diào)。”[1]《放牛班的春天》這部影片一出來(lái)僅憑借著它的配樂(lè)就獲得了一大批的獎(jiǎng)項(xiàng),比如法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳配樂(lè)、歐洲電影節(jié)最佳作曲等獎(jiǎng)項(xiàng),并入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這并不是空穴來(lái)風(fēng)的,俗話說(shuō)群眾的眼睛是雪亮的,我覺(jué)得真正優(yōu)秀的電影音樂(lè)是要看它如何為電影服務(wù)的。在該影片中,配樂(lè)不僅讓觀眾體驗(yàn)到美好的聽(tīng)覺(jué)享受,更是整部影片的靈魂所在。音樂(lè)與電影畫(huà)面結(jié)合,與影片的具體情節(jié)相連接,推動(dòng)影片故事情節(jié)的發(fā)展,引導(dǎo)著觀眾的情感走向,建構(gòu)了整部影片的框架,同時(shí)對(duì)影片所蘊(yùn)含的生命主題進(jìn)行了鮮明又透徹的闡述。該片的音樂(lè)都是根據(jù)故事內(nèi)容進(jìn)行原創(chuàng)的音樂(lè),因?yàn)檫@樣才會(huì)更加貼合故事情節(jié)的發(fā)展和走向。影片一開(kāi)始先是一首序奏曲,這是克萊門(mén)特指揮的樂(lè)團(tuán)音樂(lè),它為影片奠定了基調(diào),增強(qiáng)了影片的生命表現(xiàn)力,突出了主題;在敘事方面,片中克萊門(mén)特教孩子們練習(xí)合唱時(shí)的歌聲和樂(lè)曲就直接敘述了影片的故事,成為了影片重要的敘事工具,特別是克萊門(mén)特給皮埃爾補(bǔ)課時(shí)皮埃爾天籟般的聲音對(duì)影片敘事和主題表達(dá)起到了重要的作用。電影音樂(lè)的創(chuàng)作和構(gòu)思必須要結(jié)合電影的創(chuàng)作要素,即題材、內(nèi)容、人物性格、風(fēng)格樣式等要素,使得音畫(huà)結(jié)合,讓電影音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象和畫(huà)面的視覺(jué)形象完美融合,體現(xiàn)一部電影的總體構(gòu)思及其所要表達(dá)的主題思想和美學(xué)欣賞原則。

二、襯托情感、渲染氣氛

《放牛班的春天》中利用音樂(lè)本身的情感表達(dá)能力,把影片中的孩子們一個(gè)個(gè)感化了,也把現(xiàn)場(chǎng)觀眾感染了,觀眾隨著電影中音樂(lè)情感的變化,內(nèi)心也變得逐漸柔軟起來(lái),在孩子們真摯的歌聲中,感受到了音樂(lè)的美妙和克萊門(mén)特對(duì)孩子們真摯的愛(ài)??巳R門(mén)特看到孩子們這種變化時(shí)的那種欣慰和成就感也充分地表達(dá)出來(lái)了,使得大家的心里也變得陽(yáng)光而充滿(mǎn)希望。片中克萊門(mén)特對(duì)皮埃爾的母親單相思,與之相處時(shí)的音樂(lè)輕柔而浪漫;當(dāng)學(xué)校失火時(shí),突然加劇的音樂(lè)讓觀眾的心也跟著緊張起來(lái),此時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏和力度明顯加快、加重,顯得緊張、急促而又危險(xiǎn),簡(jiǎn)直把氣氛烘托得淋漓盡致;然后音樂(lè)突轉(zhuǎn)直至停止,畫(huà)面里看到原來(lái)是克萊門(mén)特帶著孩子們從迷霧中慢慢走出,孩子們脫險(xiǎn),安然無(wú)恙,讓人不禁長(zhǎng)舒一口氣,音樂(lè)的變化就是片中主人公和觀眾的心理變化以及感情變化。按照音樂(lè)的出場(chǎng)方式又可以將電影音樂(lè)分為現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)?,F(xiàn)實(shí)性音樂(lè)又叫客觀音樂(lè),在電影畫(huà)面上可以看到聲音來(lái)源,比如說(shuō)畫(huà)面上有表演的樂(lè)器或者電影中的人物角色在唱歌等。功能性音樂(lè)又稱(chēng)主觀音樂(lè),即是表現(xiàn)片中人物角色的心理活動(dòng)、情緒以及渲染環(huán)境、烘托氣氛等,這在銀幕上看不到聲音來(lái)源,是由另外的作曲家為電影創(chuàng)作的音樂(lè)。好的電影音樂(lè)本身也得優(yōu)秀,當(dāng)離開(kāi)畫(huà)面作為一種單純的音樂(lè)讓人欣賞時(shí)也能帶來(lái)美感,專(zhuān)門(mén)的電影音樂(lè)會(huì)根據(jù)影片的劇情和情感等需要,來(lái)確定音樂(lè)的風(fēng)格、主題音樂(lè)的特征以及音樂(lè)和影片中的音響、語(yǔ)言等聲音的有機(jī)結(jié)合,以此來(lái)安排每段音樂(lè)的起止,處理好音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系。電影作曲一般都需要將很多音樂(lè)進(jìn)行加工、改編,這要求作曲者熟悉音樂(lè)資料并且善用音樂(lè)資料,樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器的運(yùn)用也尤為重要,作曲者以主題和情感為依據(jù),考慮用什么樣的樂(lè)隊(duì)、什么類(lèi)型的音樂(lè)和配器手法,這里面還可以加入小型樂(lè)隊(duì)甚至是大型樂(lè)團(tuán)的演奏。在影片中,音樂(lè)要配合影片的故事情節(jié)和人物情感的發(fā)展,不同的故事情節(jié)和人物情感要使用不同的音樂(lè)。正是因?yàn)殡娪耙魳?lè)可以渲染影片中的情感氛圍,可以升華人物的情感,便于觀眾更直觀地理解與感悟電影,所以電影音樂(lè)不是隨隨便便就可以得來(lái)的,必須要主動(dòng)地去迎合整部影片的情感線條,要有利于影片中人物的塑造和情節(jié)的展開(kāi),不能隨意地亂配。隨著電影的不斷發(fā)展,電影中音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也越來(lái)越多。電影音樂(lè)改變了一種傳統(tǒng)觀念,就是過(guò)去認(rèn)為音樂(lè)必須是用“樂(lè)音”構(gòu)成的,而現(xiàn)在形成了新的結(jié)構(gòu),并可以和“噪音”相結(jié)合,營(yíng)造一種不和諧的氛圍,例如恐怖片或者某個(gè)恐怖片段,都會(huì)用不和諧的音樂(lè)來(lái)渲染,讓人聽(tīng)了心生恐懼之感。有時(shí)音樂(lè)和音響結(jié)合,有時(shí)音樂(lè)與語(yǔ)言結(jié)合,有時(shí)音樂(lè)與音響、語(yǔ)言一起結(jié)合以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛,這成為了一種新的形式。

三、推動(dòng)情節(jié)

電影音樂(lè)中包括主題曲、插曲和片尾曲,還有許多非歌曲性質(zhì)的音樂(lè)元素等,其中電影歌曲是電影音樂(lè)中的一個(gè)重要部分,對(duì)推動(dòng)情節(jié)有著重要的作用,極富感染力。《放牛班的春天》被人說(shuō)成是音樂(lè)劇,我說(shuō)它既是音樂(lè),也是電影,更是用音樂(lè)說(shuō)話、用音樂(lè)征服觀眾的電影,這部電影,用音樂(lè)貫穿了整個(gè)故事的發(fā)展,很好地實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)和電影的完美結(jié)合。《放牛班的春天》前半部分的音樂(lè)以悲情作為主線,為了襯托出這個(gè)學(xué)校的“地獄性”,而隨著孩子們慢慢變化,日益充滿(mǎn)希望,音樂(lè)也隨之歡快起來(lái)了,推動(dòng)故事發(fā)展。觀眾在看過(guò)這部電影之后,會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的音樂(lè)簡(jiǎn)直是余音繞梁,在向觀眾們娓娓道來(lái)故事情節(jié)。電影中的場(chǎng)景和氣氛也因?yàn)橛辛艘魳?lè)的描繪而更加的藝術(shù)化。運(yùn)用音樂(lè)渲染電影氣氛和場(chǎng)景,使得片中的事件和人物更加突出?!耙魳?lè)能表現(xiàn)出用語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的情感內(nèi)容和思想情緒,完善人物性格刻畫(huà),突出故事情節(jié)的描述?!盵2]

四、塑造人物內(nèi)心

音樂(lè)可以塑造人物的內(nèi)心,一般電影中的音樂(lè)都是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,以及對(duì)人物情感進(jìn)行進(jìn)一步的延伸?!斗排0嗟拇禾臁分?,每一首曲子都分別展示了人物的性格。比如克萊門(mén)特所作的最后一首《風(fēng)箏》,它的旋律和歌詞,直接體現(xiàn)了克萊門(mén)特的憧憬,還包含了孩子們對(duì)自由的渴望。除此之外,音樂(lè)也使得整部電影的主題思想有了更加藝術(shù)化的表現(xiàn),可能是因?yàn)檫@是一部有關(guān)教育的影片,所以這部電影里的每一首曲子都被賦予了克萊門(mén)特對(duì)孩子們真摯、深沉的愛(ài)。再攤開(kāi)了說(shuō),一般主角出場(chǎng)時(shí)都是用平和、安詳而美好的音樂(lè)和畫(huà)面來(lái)展現(xiàn),反面角色就會(huì)帶有些許黑暗色彩。為了突出反面人物的角色特點(diǎn),往往會(huì)運(yùn)用陰暗的音樂(lè),比如運(yùn)用陰森恐怖的音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)反派人物的陰暗心理,讓人產(chǎn)生不祥之感?!耙魳?lè)是無(wú)聲的語(yǔ)言,當(dāng)語(yǔ)言不能到達(dá)時(shí),音樂(lè)就出現(xiàn)了?!盵3]

五、結(jié)語(yǔ)

從無(wú)聲到有聲、從古典到流行,時(shí)代不斷地變化發(fā)展著,音樂(lè)與電影是密不可分的,電影音樂(lè)在電影中的作用毋庸置疑,音樂(lè)是電影的充分必要條件?!半娪斑@個(gè)抽象的藝術(shù),可以潛移默化地改變一個(gè)人的心態(tài),可以撫慰受傷的心靈,可以充分表達(dá)情感?!盵4]它通過(guò)畫(huà)面的流轉(zhuǎn)、場(chǎng)景的切換、故事情節(jié)的發(fā)展、人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)和思想內(nèi)涵的傳遞來(lái)打動(dòng)人,而這些東西的傳達(dá)還要加上電影音樂(lè)才能體現(xiàn)得更加充分、更具有藝術(shù)性。電影畫(huà)面的情緒及氣氛需要音樂(lè)來(lái)描繪、人物性格和內(nèi)心思想情感需要音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)、劇情發(fā)展和人物矛盾需要音樂(lè)來(lái)推動(dòng)、民族特點(diǎn)和地域色彩需要音樂(lè)來(lái)點(diǎn)明、電影劇情和結(jié)構(gòu)需要音樂(lè)來(lái)貫穿,所以電影離不開(kāi)音樂(lè)。電影畫(huà)面的切換與音樂(lè)的渲染要相互助力,完美配合才能達(dá)到“琴瑟和鳴、交相輝映、聲情并茂、意境悠遠(yuǎn)”的效果。

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作者:張貞 單位:梅關(guān)中學(xué)