電影血觀音服飾與色彩密碼淺析

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摘要：電影是一門視覺和聽覺的綜合藝術，電影的服裝造型設計與服飾色彩運用同樣承擔著表意功能，可以起到人物性格塑造、電影情節(jié)敘事、文化內(nèi)涵隱喻、電影風格催化等作用，從而向觀眾呈現(xiàn)出更高的審美意義和藝術價值。通過解讀2017年金馬獎最佳劇情片《血觀音》中棠家母女三人的服飾與色彩密碼，更深入地理解三位女性悲劇形成的根本原因，挖掘影片更深層次的審美意蘊和文化內(nèi)涵。

關鍵詞：《血觀音》；服飾；色彩

中國臺灣導演楊雅喆編導的電影《血觀音》以棠家三代女性為主角，講述了因一樁滅門懸案而揭露的政商勾結的陰謀和母女三人的愛恨情仇的故事。影片籠罩著一股華麗而暗黑、陰森而詭異的氛圍，讓觀眾沉浸其中，久久回味。該片是第54屆中國臺灣金馬獎的最大贏家，不僅囊括了最佳劇情片、觀眾票選最佳影片、最佳女主角和最佳女配角四項大獎，還獲得了最佳美術設計與最佳造型設計的提名，這與影片的服裝造型與色彩運用對電影總體氛圍的營造和人物形象的塑造功不可沒。

一、制服與畸形的母愛——母女三人的服飾與色彩密碼

影片一開頭棠家母女三人就各自以一套同一色系、不同材質(zhì)和造型的裙裝出場。棠夫人是一套藏藍色的立領絲綢長裙，深V的領口，胸前和左肩處點綴著兩朵完全盛開的彼岸花，再配上同色的披肩，顯得雍容華貴，對比同時出場的林太太和王院長夫人的粉色套裝，高下立現(xiàn)。影片通過服裝暗示著棠夫人雖然是政商勾結當中的掮客，但道行都要高出眾人一等。小女兒棠真第二個出場，穿的是跟棠夫人同款布料做的短裙，裙長在膝蓋上方，青春而充滿活力，裙子的下擺點綴著兩朵含苞待放的彼岸花，從花的周期暗示著未來將成為棠家接班人的即是眼前的這個小女孩。同時，棠真的藏藍色裙子跟一同來參加宴會的林家千金林翩翩的白色連衣裙形成鮮明的對比，暗示著兩個女孩表面上看似親密無間，實則勾心斗角，從服裝造型上預示著后來劇情的發(fā)展。大女兒棠寧最后一個出場，穿著同樣色系的緊身長裙，兩朵盛開正艷的彼岸花點綴在腰部和腿部，更凸顯得棠寧的身材凹凸有致、風情萬種。這套裙裝的材質(zhì)跟棠夫人和棠真的略有不同，采用的是絲絨材質(zhì)，散發(fā)著一股慵懶、隨性而又性感的味道，非常符合棠寧的人物形象設定。棠寧一出場便對王院長夫人說：“您看，我媽還特別訂做了制服要我們一同迎接您?！焙髞韰⒓恿肿h員一家葬禮的時候，棠夫人又去裁縫店定制了母女三人的衣服，棠寧看到了抗議道：“我們?nèi)胰擞忠┲品グ?！”統(tǒng)一的制服暗示了棠夫人對兩個女兒(實則女兒和外孫女）的掌控權。棠夫人口口聲聲說愛女兒，是為了她們好，但實則是把女兒當作她與官商勾結中迎來送往的工具，畸形的母愛通過統(tǒng)一的制服體現(xiàn)得淋漓盡致。藏藍色的制服、紅色的彼岸花、綠色的枝蔓，大膽的撞色色彩運用跟影片中反復出現(xiàn)多次的那幅母女三人的詭異的畫作交相輝映，畫作中三人的頭頂也出現(xiàn)了彼岸花的形象，色調(diào)一致、意蘊統(tǒng)一。彼岸花，是佛教當中的地域之花，盛開在通往地獄的途中，代表著死亡與墮落，充滿著絕望的氣息。母女三人裙子上的彼岸花分別是花苞、綻放與完全盛開的模樣，花的生命周期對應著棠家三代女性的生命軌跡，也喻示著三個女人的悲劇命運。

二、成長與輪回——棠真的服飾與色彩密碼

成年棠真是經(jīng)常被忽視的一個人物，因為她只在片頭和片尾出現(xiàn)，但她貫穿始終，對揭示人物的性格和命運起著重要的作用。成年棠真實際上是影片第一個出現(xiàn)的人物，一頭微卷的短發(fā)，畫著精致的妝容，身著白色真絲上衣和淡綠色半裙，右腿的青花瓷義肢分外引人注意，不禁讓觀眾產(chǎn)生疑問：這個女人是誰？她的右腿是怎么殘廢的？隨之影片由兩位說唱藝人的表演將時間拉回到棠真的少女時代。待棠夫人出現(xiàn)后，觀眾們才恍然大悟，成年之后的棠真，不就是棠夫人的翻版嗎？一樣微卷的短發(fā)、一樣精致的妝容、一樣愛穿綠色、一樣的綠色玉鐲，棠夫人將棠真按照自己的模子培養(yǎng)成人，棠真就是她生命的延續(xù)。棠真心里帶著恨在這個畸形的家庭中長大，卻不知道自己最終長成了一個更加狠毒的“棠夫人”。影片的最后，成年棠真撕掉了棠夫人留下的不積極治療的醫(yī)囑，她對著生不如死地躺在病床上靠插管度過余生的棠夫人說，“夫人，你可不能丟下我一個啊，我祝你長命百歲、萬年富貴。”這是最惡毒的祝福，也是最悲愴的獨白，兩個女人互相折磨。正如影片結尾出現(xiàn)的字幕：“世界上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無愛的未來?！碧恼婢褪翘姆蛉松膹涂蹋娪巴ㄟ^成年棠真的服飾造型與色彩運用成功地完成了這個輪回與宿命的隱喻。少女棠真是影片中的一個重要角色，影片中很多的鏡頭都是通過棠真偷窺的視角來完成的。少女時代的棠真出現(xiàn)最多的服飾是日式的校服，出現(xiàn)最多的色彩是白色，其它服裝造型也都以淺色、米色為主，配以娃娃領、蕾絲鉤花等服飾元素，體現(xiàn)著少女的青春與清純，塑造了一個乖巧聽話、溫順天真的“小白癡”形象。與少女棠真的服飾與色彩形成悖論的是她的性格成長。從小在扭曲的家庭環(huán)境中長大，在棠夫人的親自教導下學習察言觀色、迎來送往，棠真的內(nèi)心早已是超越她外表的世故與冷酷。目睹自己的生身母親棠寧被棠夫人炸死之后，選擇重新回歸棠家的棠真換上了與以往的服飾完全不同的黑色外套，服飾色彩的改變喻示著原來的純白少女棠真已死，一個內(nèi)心更加黑暗和狠毒的“棠夫人”正在長成。棠真還有一個值得注意的服裝造型是有一次在她自己的幻想中，她穿上了林翩翩的白裙子跟Macro在陽光下的樹林中快樂地起舞。這個鏡頭是整部色調(diào)陰郁晦暗的電影中為數(shù)不多的暖色調(diào)場景，服飾的對換隱喻著棠真對愛的渴望，她希望自己成為林翩翩，有著正常的父母之愛、異性之愛。這也是為什么后來在醫(yī)院里棠真眼睜睜地看著翩翩在她面前死去而不去救助的原因——她希望自己成為林翩翩，只有翩翩死去她才能獲得Macro的愛?？勺罱K當棠真不顧一切踏上Macro返鄉(xiāng)的列車去追尋愛情與自由卻被Macro強暴，她跳車自殺未遂，但心中唯一的愛也死亡了，從此等待她的便是無愛的人生。

三、本我、自我與超我——棠寧的服飾與色彩密碼

棠寧是整部劇中最悲劇的角色，她看似放蕩風流，卻是心底最純最真的那個，渴望來自母親與女兒的愛，不惜出賣自己的色相與身體，扭曲的家庭和愛給她帶來了無盡的痛苦，只能每天用酒精、藥物和毒品來麻痹自己，醉生夢死。我們借用弗洛伊德的精神分析理論來分析影片中棠寧的服飾，不難看出棠寧悲劇的來源。弗洛伊德將人格結構分為三個層次:本我、自我和超我?！氨疚摇笔怯上忍斓谋灸堋⒂M成，遵循快樂原則；“自我”的作用主要是調(diào)節(jié)“本我”與“超我”之間的矛盾，受制于“超我”，遵循現(xiàn)實原則；“超我”是道德化了的“自我”，遵循道德原則。當三者處于協(xié)調(diào)狀態(tài)時，人格表現(xiàn)出一種健康狀況；當三者互不相讓時，就會產(chǎn)生心理扭曲。棠寧在電影中的第一次出場實際上是沒有穿衣服的，裸體在花房里與段氏兄弟做愛被棠真偷窺。裸體，應是一個人最“本我”的狀態(tài)，是由人先天的本能和欲望組成的最原始的狀態(tài)，但可悲的是，棠寧的“本我”也受控于她的母親棠夫人。與段氏兄弟的性愛、與小清流的性交易、與警官廖隊長的假裝愛意，以及棠寧提到的她少女時代被母親“遺忘”在香港，與一個綽號叫“神豬”的男性在別墅里半個月等，棠寧都是在棠夫人的旨意下裸身相送，當然不能獲得“本我”該有的快樂。但是，為了得到母親的肯定，為了保護女兒不成為母親的下一個利益交換工具，棠寧只能一次次地犧牲自己的“本我”，用最真的“本我”做著最骯臟的交易，她的“本我”層次是極端痛苦的，是自身否定的。棠寧在影片中有三套淺色系的服裝造型，與她大多數(shù)的服飾風格完全不一樣，一套是米色的襯衣配粉色的百褶裙，一套是粉色的飄帶襯衣配百褶裙，還有一套是純白色的連衣裙，乍一看就是少女棠真服飾的成人版，給人以溫順純良的感覺。這三套服飾都是在跟警官廖隊長單獨相處時穿著的，其用意自然是獲得廖隊長的好感。但是，為了進一步誘惑廖隊長，棠寧又不得不換上棠夫人特意買的不帶內(nèi)襯的黑色性感內(nèi)衣，包括跟小清流交易、出席棠府的各種宴席時，棠寧的服飾都是深色的、性感的、凸顯女性線條的。雖然這些服飾色彩、風格不一，但都是棠寧為了完成棠夫人的旨意或者在棠夫人的授意下而穿著的，這一類服飾我們把它歸類于“超我”類的服飾造型。“超我”本位于人格結構中的最高層，由社會規(guī)范、倫理道德、價值觀念內(nèi)化而來。但對于棠寧來說，她所在的社會就是由棠夫人掌控的棠府，她要遵循的道德規(guī)范就是要符合棠夫人的要求，她存在的最大價值就是作為棠夫人利益交換的工具。棠寧在影片中最常出現(xiàn)的造型是一件墨綠色的絲絨材質(zhì)的長款睡袍，她總是懶懶散散地披在身上，或者一邊喝酒一邊作畫，或者在浴缸里醉得不省人事，墨綠的顏色跟整部電影的色調(diào)融為一體。每次看到這件墨綠色的長袍，都讓人聯(lián)想起張愛玲的那句“生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子”。正像是棠寧的人生，表面上看是棠府的千金，將軍的后代，可里面卻千瘡百孔，早已被腐蝕得只剩下一具軀殼。這就是棠寧的“自我”的造型，也是她對自我的認知。棠寧在影片中還有一個體現(xiàn)“自我”的服飾造型，是她騎著機車載棠真一起去買顏料的時候，穿著一件軍綠色的風衣、小腳褲、高跟鞋，看上去隨性而灑脫，有一種干練而利落的美。這才是棠真選擇為自己而穿的服飾，如果不是在這樣一個家庭中長大，她將享受著她這個年紀該有的親情、愛情與事業(yè)，可是，她能為自己而做的事也僅僅那么一瞬間而已。通過服飾造型與色彩的分析，棠真的“本我”與“超我”都受制于棠夫人，偶爾顯露的“自我”也處于自我放棄狀態(tài)，整個人格特征是扭曲的、病態(tài)的，預示著她的悲劇命運。棠寧不過是棠夫人的一個棋子，就像她在影片中對棠夫人說的，她只是棠夫人的名牌包，從小被拎著到處跟人去展示，舊了就要換一個新的。

四、綠與紅——棠夫人的服飾與色彩密碼

綠色，是該片的總體色調(diào)，棠夫人在電影中的服飾色彩也以綠色為主，淡綠色、黃綠色、墨綠色……電影中讓人印象最深的一幕是棠夫人去KTV與議長特助談判時，身著一件豆綠色的繡金長袍，脖間戴著一串珍珠項鏈，雍容華貴，霸氣十足地插播了一段《上海灘》之后，她氣定神閑地對特助說：“你做事不干不凈，根本不入流”，然后揚長而去，表現(xiàn)了棠夫人在權利斗爭中的陽剛之美；還有一幕是幫助馮秘書長成功上位后，第一次出現(xiàn)了棠夫人與馮秘書長這個背后的男人在一起作畫的鏡頭，棠夫人身著一條綠色的絲質(zhì)長裙，光滑的緞面包裹著她的身體，體現(xiàn)了棠夫人在馮秘書長面前展現(xiàn)的陰柔之美。綠色給人的感覺本該是和平的、安寧的，但配合電影的布景和用光，電影中呈現(xiàn)的綠色是一種陰森、恐怖和神秘的綠色。電影中還有幾個值得玩味的紅色鏡頭：一條紅色的血淋淋的大魚、一尊紅色的觀音像、棠真綁在Macro腳上的紅繩子、掉落在林翩翩和棠夫人病床下紅得過分的水果。當綠色與紅色相遇，給人以強烈的視覺沖擊，正像片頭和電影中反復出現(xiàn)的那幅母女三人的肖像畫一樣，綠色的背景，紅色的彼岸花，扭曲的人像，營造了一種詭異如地獄般的氛圍。片名《血觀音》正是棠夫人的真實寫照，“觀音”是慈悲的、善念的，“血”的意象是殘忍的、血腥的，棠夫人就是這兩個相悖的意象的結合體。電影運用服飾造型和色彩完美地詮釋了棠夫人的“血觀音”形象。棠夫人的服飾造型以襯衣、長裙、連衣裙為主，塑造的是一個端莊大方、溫婉知性的女性形象，與她狠毒、冷血的內(nèi)心世界形成了鮮明的對比，棠夫人就是一個矛盾的統(tǒng)一體。她雖然得到了榮華富貴，但卻親手葬送了女兒的生命，到最后被外孫女囚禁在病床上，求生不得，求死不能，所有華麗的服飾只不過換來了一襲慘白的病號服。

五、結語

電影的服飾造型與色彩是電影不可忽視的視覺呈現(xiàn)元素之一，它與編劇、導演、攝影、表演、燈光等共同完成了一部電影的創(chuàng)作過程，服飾造型與色彩對電影風格、人物形象、情節(jié)敘事等都起著非常重要的作用?！堆^音》中通過棠家三代女性的服飾造型和色彩運用為整部電影增色不少，成功塑造了畸愛的棠夫人、缺愛的棠寧、無愛的棠真三個鮮明的人物形象，并配合整部電影營造了懸疑奇詭的氛圍，提高了整部電影的藝術感染力和審美價值。

參考文獻

[1]弗洛伊德.自我與本我[M].林塵，張喚民，陳偉奇，譯.上海：上海譯文出版社，2015.

[2]張榮國.服飾——一種隱喻的表達[J].遼寧大學學報，1999(1)：19-21.

[3]徐迅，朱寒宇.論電影的服飾色彩與唯美意境[J].當代電影，2014(1)：169-171.

作者:首倩 單位:桂林旅游學院