文藝片電影藝術(shù)論文
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一、文藝片的感情分類(lèi)
（一）壓抑類(lèi)
賈樟柯當(dāng)年的一部《小武》，讓我們?cè)趬阂种芯镁脽o(wú)法釋?xiě)选＿@類(lèi)文藝片要求演員樸實(shí)、真實(shí)，有時(shí)甚至?xí)酒鹩^(guān)眾的憐憫之心。正是因?yàn)楣适骂}材的平民化、底層化，使得壓抑類(lèi)的文藝片成為大家更愿意去關(guān)注的片種。當(dāng)然還有賈樟柯的另一部電影《站臺(tái)》、王小帥的《十七歲的單車(chē)》等，都屬于這類(lèi)。
（二）反思類(lèi)
謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》、張藝謀的《活著》、姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》《鬼子來(lái)了》、田壯壯的《藍(lán)風(fēng)箏》等，均在觀(guān)影后使得觀(guān)眾有萬(wàn)千思考?？v觀(guān)反思類(lèi)文藝片，我們發(fā)現(xiàn)它往往是基于小說(shuō)故事和社會(huì)現(xiàn)實(shí)之上，制造問(wèn)題、經(jīng)歷問(wèn)題后提出思考。
（三）暴力類(lèi)
我們聽(tīng)名字就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一類(lèi)文藝片是“文藝圈”里的“粗暴分子”。當(dāng)暴力也成為一種美學(xué)范疇的時(shí)候，再多的話(huà)語(yǔ)也無(wú)法描述出觀(guān)眾觀(guān)看此類(lèi)影片的快感和大呼過(guò)癮的勁頭了。如昆汀塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》、北野武的《那年夏天寧?kù)o的?！返?。
二、世界各地的著名導(dǎo)演與他們的文藝片
（一）美國(guó)
一說(shuō)到世界文藝電影，我們馬上會(huì)想到有這么一部偉大的文藝片——《卡薩布蘭卡》，這部影片是美國(guó)導(dǎo)演邁克爾柯蒂斯于1943年拍攝的。它是二戰(zhàn)期間最為賣(mài)座的一部電影，是迄今為止電影史上最閃亮的一部文藝片，堪稱(chēng)愛(ài)情電影的教科書(shū)。其間有著極多經(jīng)典的臺(tái)詞，有人說(shuō)它的臺(tái)詞堪比莎士比亞的戲劇，可見(jiàn)這部文藝片的殺傷力及其高度。除此之外還有米洛斯福爾曼導(dǎo)演的《飛越瘋?cè)嗽骸?、馬丁斯科塞斯導(dǎo)演的《出租車(chē)司機(jī)》、弗朗西斯福特科波拉導(dǎo)演的《現(xiàn)代啟示錄》、凱文科斯特納導(dǎo)演的《與狼共舞》、弗蘭克德拉邦特導(dǎo)演的《肖申克的救贖》、昆汀塔倫蒂諾導(dǎo)演的《低俗小說(shuō)》、邁克爾尼克爾斯導(dǎo)演的《畢業(yè)生》等。
（二）意大利
意大利人的優(yōu)雅和華麗、對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，似乎讓我們更容易把他們和文藝片這個(gè)題材結(jié)合起來(lái)。就像我們熟知的電影界的詩(shī)人——貝納爾多貝托魯奇，他可以把一個(gè)神拍成一個(gè)人，1987年的一部《末代皇帝》，讓我們見(jiàn)識(shí)到了意大利人拍文藝片的功力。無(wú)論是服裝道具、音樂(lè)制作、視覺(jué)效果還是剪輯手法，貝納爾多貝托魯奇都展示出了亞平寧人的優(yōu)雅和華貴。意大利另一個(gè)大導(dǎo)演朱塞佩托納多雷，也是公認(rèn)世界上最好的文藝片大師，他的作品《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說(shuō)》，無(wú)一不是至今都難以超越的佳作。
（三）日本
在世界電影史上，日本電影的確應(yīng)該占有一席之地。黑澤明的出現(xiàn)給予了日本乃至世界文藝片電影極為強(qiáng)大的推動(dòng)作用。《羅生門(mén)》這部影片，被譽(yù)為挖掘人性丑惡的巔峰之作，而在《七武士》中，又把人性的善強(qiáng)調(diào)并加以放大。黑澤明創(chuàng)立了極惡與大善的文藝片形式，被日后的眾多導(dǎo)演效仿或致敬，比如昆汀塔倫蒂諾在《殺死比爾》中設(shè)計(jì)打斗動(dòng)作的時(shí)候模范《七武士》，張藝謀在《英雄》里模仿黑澤明敘事方式中的數(shù)次插敘手法。
（四）法國(guó)
法國(guó)電影新浪潮之后，法國(guó)的文藝片層出不窮，佳作更是屢見(jiàn)不鮮。如弗朗索瓦特呂弗導(dǎo)演的《朱爾與吉姆》《四百擊》、賽爾日布魯索羅導(dǎo)演的《獵夢(mèng)人》、戈達(dá)爾導(dǎo)演的《精疲力盡》《狂人皮埃羅》《小兵》、路易斯布努埃爾導(dǎo)演的《一條安達(dá)魯狗》、呂克貝松導(dǎo)演的《碧海藍(lán)天》等。
（五）其他國(guó)家及地區(qū)
丹麥導(dǎo)演拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》、德國(guó)導(dǎo)演湯姆提克威的《羅拉快跑》、澳大利亞導(dǎo)演皮特克林遜的《荒野有晴天》、韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪的《八月照相館》、波蘭導(dǎo)演克里斯托弗基耶斯洛夫斯基的《十誡》、瑞典導(dǎo)演英格瑪博格曼導(dǎo)演的《野草莓》、香港地區(qū)張婉婷導(dǎo)演的《秋天的童話(huà)》、臺(tái)灣地區(qū)侯孝賢導(dǎo)演的《最好的時(shí)光》、我國(guó)導(dǎo)演婁燁的《頤和園》等。各國(guó)、各地區(qū)的導(dǎo)演們始終都沒(méi)有間斷過(guò)去創(chuàng)作用“文學(xué)”修飾“藝術(shù)”的獨(dú)特影片——文藝片。
三、結(jié)語(yǔ)
文藝片是更需要引起人們共鳴的，表達(dá)愛(ài)情類(lèi)情感居多，甚至有人說(shuō)它好像更傾向于女性觀(guān)眾，因?yàn)榕杂^(guān)眾的感情較男性更細(xì)膩。它通過(guò)演員的藝術(shù)表演和導(dǎo)演的藝術(shù)拍攝手法，使觀(guān)眾深刻地感受人類(lèi)情感的美好，引起情感上的共鳴，從而達(dá)到影片拍攝的最終目的。文藝片同時(shí)又是集文學(xué)、藝術(shù)于一體的，這一點(diǎn)毋庸置疑，更是文藝片的魅力所在。我的這篇文章只是粗淺地談?wù)摿宋乃嚻@種影片形式，希望能幫助同學(xué)們、影視愛(ài)好者們?nèi)チ私夂褪煜の乃嚻?，另外我認(rèn)為把藝術(shù)形式和文學(xué)做更好的結(jié)合應(yīng)該是值得我們年輕人去繼承和深入探索的。
作者：金正陽(yáng) 單位：四川文化藝術(shù)學(xué)院