語言風(fēng)格論文：仲夏夜之夢(mèng)語言表達(dá)手法探究

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本文作者：王爭(zhēng)偉 單位：鄭州大學(xué)外語學(xué)院

這部劇本寫了“夢(mèng)”，劇中的人物是仙人、精靈和人神的合一。里面貫穿著三對(duì)愛情糾葛以及四組婚姻，并且劇情曲折復(fù)雜，引得讀者大笑。人們對(duì)《仲夏夜之夢(mèng)》的評(píng)價(jià)褒貶不一，有些人稱贊《仲夏夜之夢(mèng)》比莎士比亞早期的任何一部作品有更為深刻的現(xiàn)實(shí)意義。在莎學(xué)專家圈內(nèi)評(píng)價(jià)稱這部劇為“莎翁喜劇中最令人開心的喜劇”。但有的人也認(rèn)為《仲夏夜之夢(mèng)》是看過的莎士比亞戲劇中最枯燥荒唐的一部戲劇。

《仲夏夜之夢(mèng)》講的是一出喜劇，文章主要描寫了雅典的一個(gè)森林里的四個(gè)年輕人和一群角色的際遇。這是莎士比亞最有名的戲劇之一，這部劇情曾在世界各地往返演出，并且它引起了讀者和觀眾們極大的興趣以及人們對(duì)人生的思考。在創(chuàng)作方法上，莎士比亞還是繼承了一般戲劇的方法，它既反映了客觀現(xiàn)實(shí)又反映了浪漫主義的情懷。同時(shí)，作者在整部劇用充分運(yùn)用了浪漫主義的手法來表達(dá)理想、活力及熱情。使得整篇作品看起來有傳奇色彩。

整篇故事發(fā)生在五月里，有四個(gè)年輕人帶著愛情的糾葛一起來到充滿愛并且和諧的雅典森林里，在森林中他們遇到了許多人物，其中有追求自由戀愛和婚姻的赫米婭和拉山德。這兩個(gè)小冤家的理想在現(xiàn)實(shí)的陰影下難以得以實(shí)現(xiàn)。莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格是輕快、歡樂的表達(dá)內(nèi)容，并且最終表達(dá)現(xiàn)實(shí)人生和爭(zhēng)取人性的解放為思想主題，使自己的人文主義思想更為深刻。他巧妙的設(shè)計(jì)劇情，讓主要人物不期而遇，他們制造了支配愛情力量的“愛徽花”花汁，由于精靈迫克錯(cuò)點(diǎn)花汁，制造出一系列誤會(huì)以及笑話，劇情最后由仙王收回了魔法，赫米婭和拉山德以及海麗螂和狄米特律斯這兩對(duì)有情人最終能終成眷屬。人文主義者一向追求普遍和諧，而這種追求在莎士比亞的這部喜劇中得以圓滿實(shí)現(xiàn)。

《仲夏夜之夢(mèng)》語言風(fēng)格：(一)多種修辭的運(yùn)用。1．對(duì)照對(duì)照作為英語中常見的修飾性辭格。通常是表示相對(duì)或者相反的概念，將相反或相對(duì)的短語、句子平行并列，它既使語言鮮明，又使得表述更生動(dòng)。莎士比亞在戲劇中經(jīng)常使用對(duì)照，在本劇中，并且在本文中也有很多這樣的例子。整齊的對(duì)照結(jié)構(gòu)形式增加了角色的感情。從這段話可以看出出Helena對(duì)Hermia的美麗極為羨慕，并且可以看出她得不到情人回應(yīng)的痛苦。2．暗喻暗喻也稱作隱喻，本體和喻體同時(shí)出現(xiàn)，暗喻通常透露出比喻，但是它達(dá)到的效果比明喻還要堅(jiān)決。本劇中很多處也使用了暗喻的手法。在劇情中的對(duì)話中，作者用凋零的玫瑰來比喻Lysander和Hermia蒼白的臉頰。由于Hermia父親的反對(duì)，他們覺得的愛情會(huì)變淡。就像缺水的玫瑰慢慢凋謝一樣。在這里，由于暗喻的使用，將愛情的形象塑造的更加鮮明。

(二)模糊詞、雙關(guān)語的使用。模糊詞指的是意義不明確的詞語，運(yùn)用模糊詞能夠使讀者有想象的空間。在一些環(huán)境中，可以利用一些詞同音、同意的特點(diǎn)，故意使語句具有雙重意義，達(dá)到一種言在此然而意在彼的效果，我們將這種修辭手法稱作做雙關(guān)。雙關(guān)既可以使語言表達(dá)得幽默、含蓄，并且也能加深文章的深度，給讀者留在深刻印象。模糊詞、雙關(guān)語的使用表達(dá)出主人公心中的想法。

(三)語言具有浪漫色彩。《仲夏夜之夢(mèng)》講述了四個(gè)年輕人之間糾葛復(fù)雜的愛情故事。浪漫的語言在愛情故事里自然是不可缺少的。在這部劇中愛的表達(dá)不僅真摯而且浪漫。

(四)獨(dú)白、歌唱的大量使用。獨(dú)白是闡述內(nèi)心感受的一種方式，特指人物在無其它角色在場(chǎng)的情況下。這種表達(dá)能夠使讀者更體會(huì)到劇中人物的想法。而運(yùn)用歌唱的好處是能夠詳細(xì)的介紹了劇情發(fā)生時(shí)的背景信息。在本劇中作者運(yùn)用了大量的歌唱和獨(dú)白，這樣拉近了讀者和角色的距離。其中值得一提的是有處表達(dá)了Helena對(duì)Demetrius的深切的愛，獨(dú)白的運(yùn)用使我們更能感受到痛苦的掙扎。而這種感情引起讀者的極大同情，最終使得他們產(chǎn)生了共鳴。

(五)表達(dá)手法的奇特。

首先是超越時(shí)空。莎士比亞將整個(gè)故事安排在古希臘時(shí)代，但是可以很容易看出《仲夏夜之夢(mèng)》其中人物的思想和他們語言的特色都是屬于伊利莎白文藝復(fù)興的時(shí)代，當(dāng)然這樣做的目的是為了不觸犯封建統(tǒng)治者又能表達(dá)作者的理想主義思想。這種構(gòu)思使得作者在寫作中更能盡情發(fā)揮。還有一點(diǎn)就是，作者在劇情中也增加了屬于不同國(guó)家與時(shí)代的一些仙人和精靈，使得整個(gè)劇情更加傳奇和浪漫。除此之外，作者講劇情中的主要情節(jié)在仲夏夜的森林中展開，仲夏夜的森林蘊(yùn)含了整個(gè)自然界的生命力。以此為背景使得作者的浪漫主義情懷和其幻想得到充分的發(fā)揮，強(qiáng)烈的表達(dá)了作者的生活理想。以此可見這種手法使整部劇更玄幻但又更能能表達(dá)作者的思想。

第二是混融物我。莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中將普通人的思想感情注入貴族、精靈、仙人、蛛網(wǎng)、飛蛾等生物中。以此為基礎(chǔ)塑造了善良、有血有肉的藝術(shù)形象。這種表現(xiàn)方法不僅增加了整部劇本的傳奇色彩，也增加了怎么去表現(xiàn)人生。在全部劇情結(jié)束時(shí)，精靈迫克在謝幕時(shí)對(duì)觀眾說的話意味深長(zhǎng)，在這里可以看出，《仲夏夜之夢(mèng)》中出現(xiàn)生物，他們不屬于超現(xiàn)實(shí)的仙靈，但是是屬于人生的仙靈。我們可以進(jìn)一步看出，劇中出現(xiàn)的仙靈都是人生的影子，而“夢(mèng)”則是人生的縮影。這部劇表達(dá)的實(shí)質(zhì)其實(shí)就是人生的詩意升華。在劇中因淘氣的迫克錯(cuò)點(diǎn)“愛徽花”花汁，拉山德和狄米特律斯一同熱烈追求海麗娜，并且背棄了前愛赫米婭。這些劇情更加增添了喜劇色彩，并且為最終美好的結(jié)局埋下伏筆。

第三是巧設(shè)情節(jié)。開始在戲劇最初，講的是有四位男女之間的愛情糾葛，正在這時(shí)候公爵和女王的婚禮也將舉行。我們可以看出如果劇情開始的時(shí)候沒有他們的婚禮，也就沒有工匠的出現(xiàn)和他們后來的戲份最終也不會(huì)換來狄米特的回心轉(zhuǎn)意，也不會(huì)有郝米亞為自由愛情斗爭(zhēng)的勝利。其次，如果沒有迫克的錯(cuò)誤，他沒有將花汁錯(cuò)誤的滴入狄米特的眼中，當(dāng)然也不會(huì)有最后的大結(jié)局。最后是支部匠在迫克的玩笑中變成了驢首人身的怪物。這些種種巧合都讓整個(gè)劇情增加了喜劇色彩。作者這樣安排的原因無非是為下一次的情節(jié)做鋪墊。正是這種巧設(shè)劇情的手法，讓整部劇看起來自然發(fā)展，劇情連貫，易于讀者的接受。

第四是制造懸念。莎士比亞的講整部劇情立足在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)之上的，同時(shí)他也加入了自己的想象。這樣達(dá)到了將現(xiàn)實(shí)和幻想統(tǒng)一的效果。本劇主要有四條線索，使得劇情以此展開，這些線索相互關(guān)聯(lián)但又獨(dú)立的展開。本文的主線是赫米婭與拉山德、海麗娜與狄米特律斯這兩對(duì)情侶之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情故事。除此之外文中的次要線索是公爵和女王的結(jié)婚，還有一條就是仙王和仙后的爭(zhēng)吵以及他們最后的和解。次要線索的展開是要服從主要情節(jié)的，不能偏離主要線索。這樣以來這四條線索最終達(dá)到了相互映襯的效果。增添了全文生動(dòng)性和逼真性。在劇情中開始觀眾會(huì)為海麗娜擔(dān)憂，因?yàn)楹彰讒I受到了拉山德和狄米特律斯的愛慕，但是巧合的是由于誤打誤撞兩個(gè)男主受到花汁的魔力，轉(zhuǎn)向去追求海麗娜的時(shí)候，讀者們又開始為赫米婭擔(dān)心。這樣反復(fù)的劇情安排使得讀者們措手不及，難以預(yù)測(cè)最后的結(jié)果。到最后，當(dāng)主線和次線融合在一起的時(shí)候，全文得到了大團(tuán)圓的結(jié)局，當(dāng)看到四對(duì)情侶開始了他們新的幸福生活的時(shí)候，此時(shí)觀眾終于可以放下心中的懸念，為劇中出人意的結(jié)局感到高興。

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞創(chuàng)造的喜劇。文中運(yùn)用了大量的浪漫主義語句和情節(jié)來描繪劇終的人物和情節(jié)。這樣作者表達(dá)了對(duì)人生深刻的認(rèn)識(shí)。從這點(diǎn)可以看出《仲夏夜之夢(mèng)》這篇戲劇既表達(dá)了作者對(duì)封建婚姻的反對(duì)，同時(shí)這部作品也贊揚(yáng)了對(duì)崇高愛情的向往。這樣而來，作者達(dá)到雙關(guān)效果，凸顯文章主題。

《仲夏夜之夢(mèng)》作為莎士比亞廣為流傳的戲劇作品，在劇中作者營(yíng)造了一種浪漫并且又神奇的色彩以及氛圍，同時(shí)整篇喜劇的語言也極富特點(diǎn)。本文通過對(duì)這篇戲劇的語言特色進(jìn)行分析，讓讀者們更加了解莎士比亞的風(fēng)格，以及對(duì)莎士比亞的作品特色進(jìn)行分析，使得更多人能欣賞這部佳作，也使得更多人能夠了解并且欣賞西方文化。當(dāng)然《仲夏夜之夢(mèng)》的語言特色遠(yuǎn)多于上述我們分析的，除了上述我們提到的一些特點(diǎn)以外還有很多，比如:他的語言特色極富幽默性、同時(shí)又具有鮮明的人物的特征等。而這些需要我們多閱讀作品并且在閱讀作品的過程中細(xì)細(xì)地體味，這樣才能讀懂文章的精髓，這樣才能深刻的理解偉大藝術(shù)魅力，更加才能對(duì)戲劇藝術(shù)，對(duì)整個(gè)西方文化有更深的領(lǐng)悟。